Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Текстура может быть организована таким образом , чтобы «вплотную приблизиться статусом одного объекта слитых-ансамбль тембров , например, красивый аккорд„Northern Lights“ ..., в очень интересном распределении смол, производит слитый звук , поддерживаемый приостановлено кимвал рулет "( Erickson 1975 , стр. 166 и 168) Play ( помощь · информация ) .Об этом звуке 

В музыкальной композиции , A звук масса (также звук коллектив , звуковой комплекс , тон душ , звук толпу , или облако ) является результатом композиционных приемов , в котором, «важность отдельных смол ,» сведена к минимуму, «предпочтение для текстуры , тембр и динамика как основные факторы, формирующие жест и воздействие, «затемняют» границу между звуком и шумом »( Edwards 2001 , стр. 326–27).

Методы, которые могут создавать или использоваться со звуковой массой, включают расширенные методы, такие как приглушенные медные или струнные, трепетание языка , широкое вибрато, экстремальные диапазоны и глиссандо, поскольку континуум для «звуковой массы» перемещается от одновременно звучащих нот - кластеров и т. Д. К стохастические текстуры облаков и композиционные текстуры «массовой структуры», которые развиваются с течением времени ( Edwards 2001 , стр. 326–27). В звуковой массе «традиционная концепция« аккорда »или вертикального« события »[заменяется] изменчивой, переливающейся тканью звука» ( Костка, Пейн и Шиндлер 1995 , 546).

Использование «аккордов, приближающихся к тембрам» начинается с того, что Дебюсси и Эдгар Варез часто тщательно записывают отдельные инструментальные партии, чтобы они сливались в один тембр ансамбля или звуковую массу ( Erickson 1975 , стр. 18 и 21). Эта техника, изучаемая Чарльзом Айвсом и Генри Коуэллом в начале двадцатого века, также развивалась из модернистских групп тонов и распространилась на оркестровое письмо к середине 1950-х и 1960-х ( Эдвардс, 2001).С. 326–27). «В отличие от большинства тональных и нетональных линейных диссонансов, группы тонов по существу статичны. Отдельные высоты имеют второстепенное значение; главное - это звуковая масса» ( Reisberg 1975 , p. 355). Один из французских композиторов, действующих в этот период, чья музыка использует массовый звук, на который непосредственно повлияли как Дебюсси, так и Варез, - Морис Охана ( Rae, 2001 ).

Примеры [ править ]

Примеры можно найти в Metastasis (1953–54), Pithoprakta (1955–56) и Achorripsis (1956–57), всех оркестровых произведениях Яниса Ксенакиса ( Salzman 1987 , p. 185), а также в Gesang der Jünglinge для конкретные и электронные звуки (1955–56), Zeitmaße для пяти деревянных духовых инструментов (1955–56) и Gruppen для трех оркестров (1955–57) Карлхайнца Штокхаузена ( Stockhausen 1963 , стр. 235). Другие композиторы и произведения включают Барбару Колбы , Полин Оливерос ' Sound Patterns для хора (1961), Норма Бикрофт« Из мечты о духовых» для хора (1963–1964) и Нэнси Ван де Вейт . Бикрофт «размывает отдельные высоты звука в пользу коллективного тембра за счет использования вокальных и инструментальных групп, хоровой речи, рассказчика и размытия звуков с электронной ленты» ( Edwards 2001 , стр. 326–27).

Очень ранний пример - открытие балета Жана-Фери Ребеля Les Elémens (1737–1738), где хаос представлен постепенно накапливающимся оркестровым кластером из всех семи нот гаммы ре минор ( Henck 2004 , стр. 52–5). 54). Позднее примером является третьим движение Рут Кроуфорд Сигер «ы струнного квартета 1931 (записанные на Nonesuch H-71280) [ править ] , а совсем недавно Филл Ниблок » кратно с БЛА на основе музыки служит примером ( Палмер тысяча девятьсот восемьдесят две ).

Другие примеры включают европейские "текстурные" композиции пятидесятых и шестидесятых годов, такие как " Плач Кшиштофа Пендерецкого жертвам Хиросимы" (1959) и работы Дьёрдя Лигети с микрополифонией в таких произведениях, как Атмосфер (1961) и его Реквием (1963–65) ) ( Маклэрд, 1999 ). Среди других композиторов с произведениями, использующими эту технику, - Генрик Горецкий , Карел Хуса , Витольд Лютославски , Казимеж Сероцкий , Стивен Стаки и Джордж Крамб ( McLaird, 1999).). Техники звуковой массы также появляются в музыке Моника Чеккони-Ботелла ( Андрие, 2001 ) и Гарри Фридмана ( Диксон, 2004 , 93).

См. Также [ править ]

  • Распознавание тембра
  • Тембральное прослушивание
  • Спектральная музыка
  • Соноризм

Источники [ править ]

  • Андриё, Франсуаза (2001). "Чеккони-Ботелла, Моник". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Бэббит, Милтон: струнный квартет № 2; Рут Кроуфорд Сигер: струнный квартет; Джордж Перл: Струнный квартет № 5. Квартет композиторов . Примечания к программе, в основном Роберта П. Моргана, на футляре. LP, 1 диск: аналоговый, 12 дюймов, 33⅓ об / мин. Нет такого H-71280. Нью-Йорк: Nonesuch Records, 1973.
  • Диксон, Гейл Сьюзан (2004). Музыка Гарри Фридмана . Университет Торонто. ISBN  9780802089649 .
  • Эдвардс, Дж. Микеле (2001). «Северная Америка с 1920 года». В « Женщины и музыка: история» , второе издание, под редакцией Карин Пендл. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21422-X . 
  • Эриксон, Роберт (1975). Звуковая структура в музыке . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-02376-5 . 
  • Хенк, Герберт (2004). Klaviercluster: Geschichte, Theorie und Praxis einer Klanggestalt . Signale aus Köln 9. Münster: LIT Verlag. ISBN 3-8258-7560-1 . 
  • Костка, Стефан М., Дороти Пейн и Аллан Шиндлер (1995). Тональная гармония , третье издание. Нью-Йорк: ISBN McGraw-Hill, Inc. 9780070358744 . 
  • [МакЛэрд, Джон] [1999]. « Синопсис стилей и композиторов ХХ века ». Веб-сайт Университета Северного Колорадо (архив от 2 сентября 2005 г., по состоянию на 20 октября 2011 г.).
  • Палмер, Роберт. 1982. " Современные повороты древнего дрона ". The New York Times (8 августа): 2: 17col1 (по состоянию на 18 ноября 2016 г.)
  • Рэй, Кэролайн (2001). «Оана, Морис». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Райсберг, Гораций (1975). «Вертикальное измерение». В аспектах музыки двадцатого века под редакцией Ричарда Делоне и Гэри Виттлиха. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 9780130493460 . 
  • Зальцман, Эрик (1987). Музыка двадцатого века: Введение , третье издание. Prentice-Hall History of Music Series. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-935057-8 . 
  • Штокхаузен, Карлхайнц (1963). "Erfindung und Entdeckung". В его Texte zur Musik 1 под редакцией Дитера Шнебеля , 222–58. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Коль, Джером (2017). Карлхайнц Штокхаузен: Zeitmaße . Достопримечательности в музыке с 1950 года, под редакцией Виндхэма Томаса. Абингдон, Оксон; Лондон; Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-7546-5334-9 . 
  • Кокорас, Панайотис (2005). К голофонической музыкальной фактуре . В трудах ICMC2005 - Международной конференции компьютерной музыки. Барселона, Испания.
  • Ксенакис, Яннис (1992). Формализованная музыка: мысль и математика в композиции , второе, расширенное издание. Серия Harmonologia № 6. Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 1-57647-079-2 . Перепечатано, Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press, 2001.