Флаттер-tonguing является духовым инструментом tonguing метод , в котором исполнители флаттера их язык , чтобы сделать характерный «FrrrrrFrrrrr» звук. Эффект варьируется в зависимости от инструмента и громкости, на которой он играет, от воркующих звуков записывающего устройства до эффекта, похожего на рычание, используемое джазовыми музыкантами.
Обозначение
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Tremolo_notation.svg/220px-Tremolo_notation.svg.png)
В нотах техника обычно обозначается стандартными отметками тремоло на ноте вместе с текстовой инструкцией по трепетанию ноты. Немецкая маркировка «Flatterzunge» часто сокращается до «Flz». или "Flt." Итальянское «frullato» иногда сокращается до «frull». [1] В английском языке наиболее распространенным обозначением является "ft". Другие обозначения, которые композиторы использовали для обозначения трепетания языка, включают: coupe de lange roulé, en roulant la langue, tremolo dental, tremolo avec la langue, tremolo roulé, vibrata linguale, вибрандо, кольпо ди лингва и другие. [2] Тем не менее, обычно принято просто записывать (3-строчные) метки тремоло на всех ритмических значениях без других указаний.
Применение
Одно из первых применений трепетания на языке было у Петра Ильича Чайковского в его балете «Щелкунчик» . В начале заключительного акта Чайковский заставляет флейты трепыхаться языком, чтобы изобразить каскадную реку розового масла, в которой Клара и Щелкунчик приветствуются в королевстве Конфитюрмбур: он назвал эффект frullato , как это сделал флейтист, который первым познакомил его с техникой Александр Химиченко. [3]
С тех пор эффект был востребован во многих классических композициях, где он чаще всего используется на флейтах , блокфлейтах , фаготах , трубах и тромбонах , но может быть использован и на других медных и деревянных духовых инструментах . Эта техника стала довольно распространенной в 20-м веке, особенно в музыке Шенберга и Шостаковича , где она может иметь кошмарный или саркастический эффект, или, наоборот, Бенджамином Бриттеном, который использует эффект на магнитофоне в Фладде Ноя, чтобы имитировать воркование голубь, [4] или в Curlew River на флейте соло, чтобы предположить как психическое состояние Сумасшедшей, так и кроншнепов, с которыми она себя идентифицирует. [5]
И Густав Малер, и Рихард Штраус также использовали этот эффект. В « Дон Кихоте» Штраус имитирует далекое блеяние овец с трепещущими языками нотами в рогах. Примечательно, что в этом отрывке из Вариации II он использует обозначение «Zungenschlag» (вздор). В другом месте партитуры он использовал традиционный немецкий «Flatterzunge». Малер также использовал эту традиционную маркировку, но он также отклонился от нее в финале своей Второй симфонии, где он использует маркировку «Zungenstoss» (уколы языком). На длительных целых нотах толчки языка, как требует Малер, имеют эффект трепещущего языка. [6]
Флаттер-язык также распространен в джазовой музыке, особенно в том, что связано со стилем Нового Орлеана или водевиля . Кути Уильямс был мастером сочетания бесшумного плунжера с трепещущим языком для создания разговорного эффекта. [7]
Методика
Традиционный метод создания эффекта трепетания языка состоит в том, чтобы скрутить кончик языка как можно быстрее. Это делается путем исполнения изолированной альвеолярной трели при воспроизведении желаемых нот. Некоторым игрокам трудно или даже невозможно так вращать языком , возможно, из-за анкилоглоссии . [8]
Увулярное трепетание языка [9] - это метод создания эффекта трепетания языка задней частью языка. Инструменталист исполняет увулярную трель , которая производит традиционный звук рычания из джазовой идиомы.
Увулярное трепетание языка также может использоваться, когда альвеолярная трель не подходит для достижения эффекта трепетания языка, например, в нижнем диапазоне флейты, или когда желательно более быстрое трепетание языка. Fluttertonguing также можно использовать в сочетании с другими типами артикуляции .
Любой метод требует больше, чем обычный объем воздуха, чтобы произвести эффект. [10]
Рекомендации
- ^ DeBost, Майкл. Простая флейта: от А до Я Oxford University Press , 2002. стр. 253 . ISBN 978-0-19-514521-2 .
- ^ Тофф, Нэнси. Флейта: полное руководство для студентов и исполнителей . Oxford University Press , 1996. стр. 120 . ISBN 978-0-19-510502-5 .
- ^ Wiley, Роланд Джон. Балет Чайковского , Oxford University Press: 1997, стр. 230. ISBN 978-0-19-816249-0 .
- ^ Бриттен Noyé в Fludde карман оценка, Буси & Hawkes 1958
- ↑ Бриттен Керлью Ривер, полная партитура, Faber Music 1964
- ^ Дель Мар, Норман. Анатомия оркестра . University of California Press , 1983. p. 194 . ISBN 978-0-520-05062-4 .
- ^ Харнум, Джонатан. Звук в трубу: как трубить в собственный рог . Соль Ут Пресс, 2010. стр. 170 . ISBN 978-0-9707512-7-0 .
- ^ Dovel, Джейсон. «Влияние джаза на сольные трубные сочинения Евгения Боззы», диссертация DMA. Университет Северного Техаса, Дисс. п. 20 .
- ^ Сообщение, Нора. «Монофонические звуковые ресурсы для гобоя: Часть I - Тембр». Журнал новых музыкальных исследований , том 11, выпуск 3, 1982 г.
- ^ GABEL, Денис, и Майкл Villmow. Саксофон для чайников John Wiley & Sons, 2002. стр. 152ISBN 978-1-118-08487-8 .