Текстура (музыка)

Эта статья содержит встроенные цитаты , но они неправильно отформатированы . Пожалуйста, улучшите эту статью, исправив их . Ссылки в скобках устарели ; преобразовать в сокращенные сноски . ( Сентябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Введение в Соуза «s„ Washington Post марта ,“мм. 1–7 Play ( справка · информация ) включает удвоение октавы ( Benward & Saker 2003 , стр. 133) и гоморитмическую текстуру.

В музыке текстура - это то, как темп, мелодические и гармонические материалы сочетаются в музыкальной композиции, определяя общее качество звука в произведении. Текстура часто описывается в отношении плотности, или толщины, и диапазона , или ширины, между самой низкой и самой высокой тональностями, в относительных единицах, а также более конкретно различается в соответствии с количеством голосов или частей и соотношением между ними. голоса (см. Общие типыниже). Например, толстая текстура содержит множество «слоев» инструментов. Один из этих слоев может быть секцией струны или другой латуни. Толщина также меняется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих на пьесе. Толщина варьируется от легкой до толстой. Текстура пьесы может быть изменена количеством и характером одновременно играемых партий, тембром инструментов или голосов, играющих эти партии, а также используемой гармонией, темпом и ритмами ( Benward & Saker 2003 , ^{[ требуется страница ]}). Типы, классифицируемые по количеству и соотношению частей, анализируются и определяются посредством маркировки первичных текстурных элементов: первичная мелодия (PM), вторичная мелодия (SM), параллельная поддерживающая мелодия (PSM), статическая поддержка (SS), гармоническая поддержка (HS). ), ритмической поддержки (RS) и гармонической и ритмической поддержки (HRS) ( Isaac & Russell 2003 , p. 136).

Общие типы [ править ]

В музыкальных терминах, особенно в области истории музыки и анализа музыки, некоторые общие термины для различных типов текстуры:

Тип

Описание

Визуальный

Аудио

Монофонический

Монофоническая фактура включает единую мелодическую линию без аккомпанемента. ( Бенвард и Сакер, 2003 , стр. 136). PSM часто дублируют или параллельны PM, которые они поддерживают ( Benward & Saker 2003 , стр. 137).

Мелодия " Pop Goes the Weasel " ( Кливер, 1975 , стр. 270–301).

Поп идет ласка

Мелодия для поп-музыки

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Бифонный

Две отчетливые линии, нижняя для гудения (постоянная высота тона), а другая для создания более сложной мелодии над ним. Педальные тоны или остинати могут быть примером SS ( Benward & Saker 2003 , стр. 137). Обычно это считается разновидностью полифонии.

Тембр педали в Прелюдии Баха № 6 ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированного клавира , Тетрадь I, mm. 1–2. Все ноты педального тона согласны, за исключением последних трех из первого такта ( Benward & Saker 2003 , p. 99).

Педальный тон Баха

Тембр педали в Прелюдии Баха № 6 ре минор, BWV 851, из Хорошо темперированного клавира , Тетрадь I, mm. 1–2.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Полифонический или контрапункт или контрапункт

Множественные мелодичные голоса, которые в значительной степени независимы друг от друга или имитируют друг друга. Характерная структура музыки эпохи Возрождения , также распространенная в период барокко ( Benward & Saker 2003 , стр. 1999,199,158,137, 136,129,110,90,59,35,11,9,0) ^{[ необходима проверка ]} ). Полифонические текстуры могут содержать несколько PM ( Benward & Saker 2003 , стр. 137).

Бар с И.С.Бах «ы„ фуга No.17 в плоском“, BWV 862, из Das Wohltemperirte клавира (Часть I), известный пример контрапунктического полифонии . Играть ( помощь · информация )

Тетрадь 1 - Фуга No. 21 си-бемоль мажор (BWV 866)

в исполнении Марты Гольдштейн на фламандском клавесине

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Гомофонический

Наиболее распространенная фактура в западной музыке: мелодия и сопровождение. Несколько голосов, из которых один, мелодия, заметно выделяется, а другие образуют фон гармонического сопровождения. Если все партии имеют примерно одинаковый ритм, гомофонную текстуру также можно описать как гоморитмическую. Характерная структура классического периода и продолжала преобладать в романтической музыке, в то время как в 20-м веке «популярная музыка почти полностью гомофонична» и «большая часть джаза также», хотя «одновременные импровизации некоторых джазовых музыкантов создают истинную атмосферу. полифония »( Benward & Saker 2003 , p. 136). Гомофонические текстуры обычно содержат только один PM ( Benward & Saker 2003 , стр. 137). HS и RS часто сочетаются,обозначенный таким образом HRS (Бенвард и Сакер, 2003 , стр. 137).

Гомофония в Таллисе „ Если любите Меня “, в составе которой в 1549 голосе двигается вместе , используя один и тот же ритм, и отношения между ними создают аккорды: отрывок начинается и заканчивается с F основной триадой .

Таллис "Если любишь меня"

Начало "Если любишь меня" Таллиса, отмеченное выше.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Гоморитмический

Несколько голосов с одинаковым ритмическим материалом во всех частях. Также известен как «хордовый». Может рассматриваться как состояние омофонии или отличаться от него.

см. выше

Гетерофонический

Два или более голосов одновременно исполняют вариации одной и той же мелодии.

Тишина

Отсутствие звука или его отсутствие

Многие классические произведения за короткий промежуток времени приобретают различную текстуру. Примером может служить Скерцо из фортепианной сонаты Шуберта си мажор, D575 . Первые четыре такта являются монофоническими , обе руки исполняют одну и ту же мелодию на октаву друг от друга:

Соната Шуберта си-скерцо 1–4 тактов

Шуберта Соната для фортепиано скерцо си мажор 1–4

Такты 5–10 омофоничны , все голоса ритмично совпадают:

Соната Шуберта си-скерцо такты 5–10

Шуберта Соната для фортепиано си-скерцо такты 5–10

Такты 11–20 полифонические . Есть три части, две верхние движутся параллельно (интервал в одну десятую). Нижняя часть имитирует ритм двух верхних на расстоянии трех ударов. Отрывок резко завершается тишиной бара:

Соната Шуберта си-скерцо 11–20 тактов

Шуберт Соната для фортепиано си-мажор Скерцо 11–20 тактов

После тишины полифоническая текстура расширяется с трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Две верхние части являются имитационными , нижняя часть состоит из повторяющейся ноты ( точки педали ), а оставшаяся часть плетет независимую мелодическую линию:

Соната Шуберта си-скерцо-такты 21–24

Шуберт Соната для фортепиано си-мажор Скерцо тактов 21–24

Последние четыре такта возвращаются к омофонии , завершая раздел;

Соната Шуберта си-скерцо 25–28 тактов

Соната Шуберта Скерцо си мажор 25–28 тактов

Полное представление можно услышать, перейдя по этой ссылке: Слушать

Дополнительные типы [ править ]

Хотя в музыкальном обучении определенные стили или музыкальные репертуары часто отождествляются с одним из этих описаний, в основном это добавленная музыка ^{[ требуется пояснение ]} (например, григорианские песнопения описываются как монофонические, хоралы Баха описываются как гомофонические, а фуги как полифонические). многие композиторы используют более одного типа текстуры в одном музыкальном произведении.

Одновременность - это более чем одна полная музыкальная текстура, возникающая одновременно, а не последовательно.

Более поздним типом текстуры, впервые использованным Дьёрдь Лигети, является микрополифония . Другие текстуры включают политематические, полиритмические, звукоподражательные, составные и смешанные или составные текстуры ( Корозин 2002 , стр. 34).

См. Также [ править ]

Стиль бризе

Ссылки [ править ]

Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика , седьмое издание, т. 1. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 .
Корозин, Винс (2002). Аранжировка музыки для реального мира: классические и коммерческие аспекты . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй. ISBN 0-7866-4961-5. OCLC 50470629 .
HANNING, Барбара Russano , Краткая история западной музыки , основанная на Дональд Джей Грает и Клаудии В. Palisca в Истории западной музыки , пятое издание. Опубликовано WW Norton & Company , Нью-Йорк, Copyright 1998. ISBN 0-393-97168-6 .
Исаак и Рассел (2003). ^{[ требуется полная ссылка ]} . ^{[ требуется проверка ]}
Кливер, Вернон (1975). «Мелодия: линейные аспекты музыки ХХ века». В аспектах музыки двадцатого века , под редакцией Гэри Виттлиха, стр. 270–301. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5 .
Кокорас, Панайотис (2005). К голофонической музыкальной фактуре . In Proceedings of the ICMC2005 - International Computer Music Conference , ^{[ нужна страница ]} . Барселона: Международная конференция компьютерной музыки.

Дальнейшее чтение [ править ]

Анон .: "Monophony", Grove Music Online , под редакцией Дина Л. Рута (доступ осуществлен 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
Копленд, Аарон. (1957). Что слушать в музыке , переработанное издание. Нью-Йорк: McGraw-Hill Book Company, Inc.
Демут, Норман. 1964. Музыкальные формы и текстуры: Справочное руководство , второе издание. Лондон: Барри и Роклифф.
Фробениус, Вольф, Питер Кук, Кэролайн Бителл и Изалия Земцовски: «Полифония», Grove Music Online . Отредактировал Дин Рут (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
Хайер, Брайан: "Homophony", Grove Music Online , отредактированный Дином Рутом (по состоянию на 1 августа 2015 г.) (требуется подписка) .
Ключи, Айвор. 1961. Текстура музыки: от Перселла до Брамса . Лондон: Д. Добсон.
Белый, Джон Дэвид. 1995. Теории музыкальной текстуры в западной истории . Перспективы музыкальной критики и теории 1; Справочная библиотека Гарленда по гуманитарным наукам 1678. Нью-Йорк: Издательство Гарленд.

Внешние ссылки [ править ]

Путеводитель по музыкальной текстуре с мультимедиа
Добавить текстуру: веб-приложение с примерами различных звуковых текстур.