«Христос, падающий на пути на Голгофу» , также известный как «Спасимо» или «Спасимо ди Сицилия », — картина итальянскогохудожника эпохи Возрождения Рафаэля , ок. 1514–16, [1] сейчас находится в Музее Прадо в Мадриде. Это важная работа для развития его стиля.
На нем изображен общий сюжет Христа, несущего крест на распятие , в момент, когда он упал, а его мать страдает от агонии, обморок Богородицы или «Ло Спасимо». [2] Вся эмоциональность картины плотно втиснута на передний план, а фон подобен сцене с далекими группами людей и крестами. Мужчина слева на переднем плане похож на фигуру на картине Рафаэля « Суд Соломона» в Залах Рафаэля в Ватиканском дворце , за исключением перевернутого положения. Симон Киринеянин на мгновение поднимает крест Христов и строго смотрит на стражу. В правой части картины изображены четыре Марии, а по обе стороны композиции возвышаются стражники. [3] Идея и преданность «спазму» Богородицы была модной, хотя и несколько противоречивой, в католицизме начала 16-го века, хотя в этой работе Богородица только упала на колени, а не упала в обморок или потеряла сознание. , как это часто показывают. [4]
Панно было заказано сицилийским монастырем Санта-Мария-делло-Спасимо в Палермо . Написанная в Риме около 1517 года, она была отправлена по морю, но корабль претерпел трудности и в конце концов затонул. Этот эпизод рассказал Вазари :
...Когда его везли по морю в Палермо, сильная буря бросила корабль на скалу, и он разбился на куски, а команда погибла, и весь груз, кроме этой картины, которая везлась в футляре по морю в Геную. Когда его вытащили на берег, его увидели как нечто божественное, и о нем позаботились, и он был найден невредимым, даже ветры и волны в своей ярости уважали красоту такого произведения. [5]
Когда новость об этом распространилась за границу, сицилийские монахи попытались вернуть чудесную картину, но им пришлось просить заступничества Папы, чтобы вернуть ее. Его благополучно перевезли на Сицилию и поместили в Палермо , где он приобрел большую известность. [6]
В 1661 году картину приобрел испанский вице-король Феррандо де Фонсека по поручению короля Филиппа IV , который хотел поместить ее на главный алтарь часовни Королевского Алькасара в Мадриде . Затем она оставалась в Париже с 1813 по 1822 год, потому что это была одна из картин, которые Наполеон взял в качестве добычи во время своих военных кампаний , и пока там картина была перенесена на холст, практика, широко распространенная во Франции в те времена. После Парижа картина (в отличие от многих) была возвращена и окончательно вновь включена в испанскую королевскую коллекцию, позже переданную в Прадо. [7] Его нынешнее состояние не очень хорошее, в основном из-за смены опоры. Однако его качество стало более очевидным после чистки и реставрации в 2012 году.