Imperial Crown Style (帝冠様式, teikan Йошики ) из японской архитектуры разработан во время Японской империи в начале ХХ века. Стиль определяется крышей в японском стиле на зданиях в неоклассическом стиле; [1] и может иметь возвышенное по центру сооружение с пирамидальным куполом. За пределами материковой части Японии архитектура в стиле императорской короны часто включала региональные архитектурные элементы. Перед окончанием Второй мировой войны этот стиль первоначально назывался «Амальгаматный стиль императорской короны» , а иногда - « Императорский стиль короны» (帝 冠 式, Тейканшики). [2][3] [4]
Активные годы | 1919–1945 |
---|---|
Страна | Азиатско-Тихоокеанский регион |
Влияния | Японский стиль, художественная эклектика, неоклассическая архитектура |
Под влиянием | Ранняя современная японская архитектура |
Начиная в Японии в 1930 - е годы, этот западный и японский эклектичный архитектурный стиль способствовал Ито Чута , [5] [3] Сано Toshikata, [3] и Takeda Goichi. [5] Ито, Сано и Такеда были назначены судьями конкурсов архитектурного дизайна , отдали предпочтение японской эстетике, которая должна быть включена в руководящие принципы проектирования, и выбрали проекты, в которых крыша в японском стиле была интегрирована в железобетонное здание в западном стиле. . [6] [7]
Прототип стиля был разработан архитектором Симодой Кикутаро для здания императорского парламента (ныне здание национального парламента ) в 1920 году и достиг своего пика в 1930-х годах до конца Второй мировой войны. [1] Стиль противоречил модернизму и делал упор на включение традиционных японских архитектурных элементов в явное выражение японской западной эклектической архитектуры .
История
В течение 1920-1930-х годов были построены последние здания с архитектурным дизайном, основанным на художественном историзме. Это произошло из-за снижения строгого соблюдения правил проектирования, которые определяли классический историзм в архитектуре, и уступили место эклектичному архитектурному стилю, который включал аспекты Фрэнка Ллойда Райта , модернизм и экспрессионистскую архитектуру . Это был компромисс для объединения нескольких стилей в классический или упрощенный классический архитектурный дизайн в одном здании. [5]
В Японии здания, включающие элементы в японском стиле, были популяризированы в конце 1920-х годов [5]. Строительство в этот период включало; здания с архитектурой, которая была гармонизирована с внутренней темой, такой как Кабуки-дза (1924 г.) и Восточно-восточный исследовательский институт Токио (1933 г.), архитектура которого учитывала эстетику окружающей местности, например, Офис прихода Сиба (1929 г.) и Был построен женский павильон (1936 г.), международные туристические отели, которые внушали чувство экзотики, присущее западным иностранцам, такие как отель Бива-Ко (1934 г.) и классический отель Гамагори (1934 г.). [5]
В 1919 году был проведен конкурс архитектурных проектов на проект здания императорского сейма (ныне здание национального сейма ), и все победившие работы были выполнены в стиле эпохи Возрождения. Симода Кикутаро высказал возражения против этих планов, пропустив две петиции через имперский сейм. [5] [3] Симода представил дизайн с крышей в японском стиле, установленной на вершине здания, назвав это Императорским стилем слияния короны , и активно распространял брошюры по этому поводу, но был отвергнут архитектурной индустрией. [5] [3]
С 1906 по 1922 год и Фрэнк Ллойд Райт, и Симода Кикутаро, которые вместе работали в Чикаго, [8] представили отдельные проектные предложения для восстановления отеля Imperial в Токио . Shimoda представила предложение по установке крыши в японском стиле на низкопрофильном каменном здании до того, как Райт подключился к проекту. Райт не подписывал меморандум с Императорским двором по проекту до марта 1916 года [9], и не без протеста со стороны Кикутаро, который утверждал, что его дизайн был присвоен Ллойдом. [10]
Конкурсы архитектурного дизайна проводились для офиса префектуры Канагава в 1920 году, а для офиса префектуры Нагоя в 1930 году, обе победившие работы имели крыши в японском стиле. Ни в одном из этих конкурсов не было условий для входа, которые требовали архитектурных проектов в японском стиле, однако, поскольку офис префектуры Канагава располагался в Иокогаме, существовала известная связь с западными иностранцами, а офис префектуры Нагоя находился в непосредственной близости от замка Нагоя , поэтому был включен японский стиль. в дизайне. [5] Вслед за этим следуют правила участия в конкурсе для здания Japan Life Building (日本 生命 館, Nihon seimei kan ) , мемориального музея Dairei Kyōto Art Museum (大礼 記念 京都 美術館, Dairei kinen bijutsukan ) и Military Hall (軍人 会館, Gunjin). Kaikan ) , [11] были положения для архитектурных проектов в японском стиле. [5] Доля победивших проектов с крышами в японском стиле увеличилась; три записи из восьми имели японские крыши стиль в офисе конкуренции Нагоя префектуры, и все записи десять в Военно - зале соревнований [5]
С 1930 по 1932 год проводился конкурс архитектурного дизайна для Императорского камерного музея Токио (Национальный музей Токио) (東京 帝室 博物館, Tōkyo teishitsu hakubutsukan ) с правилами подачи заявок, предусматривающими японский стиль для подачи заявок, однако возражения были высказаны молодым поколением архитекторов, предпочитающих архитектуру модерна. стили. Японская международная архитектурная ассоциация выступила против правил приема заявок и призвала архитекторов бойкотировать конкурс. [5] С одной стороны, Кунио Мекава и Чикатада Курата, несмотря на то, что знали, что они потерпят поражение, представили планы в стиле модерн. Они не игнорировали правила конкурса, но, поскольку в японском традиционном строительстве здания использовались определенные способы обработки древесины - изготовление железобетона, как если бы это была древесина для определенной цели дизайна, - это было интерпретировано как в основном японское. [5] Заявку Кунио Маэкавы поддержал самый молодой судья Кишида Хидета, но его решение было отменено Чута Ито, и предложение не было принято. Несмотря на это, Кунио Маэкава проникся симпатией к своей позиции продвижения модернизма и стал героем для своих коллег по профессии. [5]
Для архитекторов 1930-х годов эти крыши в японском стиле, установленные на зданиях в японском стиле, казались возрождением стиля Императорской короны, и поэтому использовались термины стиль Императорской короны . Для Тюта Ито - модификация классической архитектуры, которая требовала крыши в японском стиле, и в стиле «Амальгамат императорской короны», который был законным классическим архитектурным проектом с крышей в японском стиле; несмотря на то, что они совершенно разные, он осуждал оба стиля, называя их «национальным позором». [3] Однако в то время стиль Emperor's Crown Amalgamate был в основном забыт, поэтому такой второстепенной идеи, как японский стиль, было недостаточно, чтобы избежать путаницы. [5] [8]
В 1937 году началась китайско-японская война , и было принято Постановление об утверждении прав на строительство зданий из стали (鉄 鋼 工作 物 権 造 許可 規 制, Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei ) . [примечание 1] , которое ограничивало здания, требующие более 50 тонн стали, только конструкциями, связанными с боеприпасами. Обстоятельства означали, что декоративные здания больше не могли быть построены, и вместе с периодом упадка старых архитектурных проектов развитие японской архитектуры было вынуждено остановиться. С другой стороны, растущее влияние модернистской архитектуры выиграло от нормативных стандартов, регулирующих функциональность здания, и восстановилось после окончания войны. [5]
Конец Второй мировой войны положил начало периоду отказа от довоенного этатизма в Сёва Японии, уступившему место послевоенной демократизации. Послевоенные модернистские архитекторы, подавленные японской архитектурной индустрией, стали личными противниками фашизма. Не было случая, чтобы модернизм в японской архитектуре выступал против японского фашизма, однако они выступали против фашизма, осуждая легко создаваемые ассоциации послевоенного восстановления Японии и японской архитектуры довоенной фашистской Японии. Поскольку архитекторы, которые продвигали японскую архитектуру, потеряли свое политическое влияние, они не могли опровергнуть аргумент, что японская архитектура представляет собой фашизм. [5]
Разработка
В Японии в течение 1920-1930-х годов были построены последние здания с архитектурным дизайном, основанным на художественном историзме. Это произошло из-за снижения строгого соблюдения правил проектирования, которые определяли классический историзм в архитектуре и допускали эклектичный архитектурный стиль, который включал аспекты Фрэнка Ллойда Райта , модернизм и экспрессионистскую архитектуру . Это был компромисс для объединения нескольких стилей в классический архитектурный или упрощенный классический архитектурный дизайн в одном строительном проекте. [5]
В 1911 году архитектор «Джордж» Кикутаро Симода [примечание 2] [12] , спроектировавший отель Tor в Кобе , получил официальный запрос от генерального директора отеля Imperial в Токио Айсаку Хаяси (林 愛 作) на полное предварительное исследование. будет проведена реконструкция гостиницы «Империал». [12] До участия в этом проекте Симода работал рисовальщиком у Фрэнка Ллойда Райта в Чикаго, [8] но не пользовался большим уважением. [13] [12] В автобиографии Райта он описал Симоду как желтолицого и злобного, а затем напал на него и уволил. [13]
Симода вернулся в Японию и представил два эскизных чертежа. Симода избегал строгого подражания западным архитектурным стилям, которые можно было увидеть в крупномасштабных гостиничных проектах того периода, объединив восточноазиатский стиль шатровой и двускатной крыши (入 母 屋, Irimoya ) и план этажа Phoenix Hall Byd-in в сейсмоустойчивое здание. [12] В марте 1916 года, после представления Симоды, архитектор проекта был изменен на Фрэнка Ллойда Райта, который подписал меморандум с Императорским двором. [9] Когда проектные планы Райта стали известны Симоде, он заявил, что его работа была плагиатом. [14] Руководители Imperial Hotels согласились со значительными требованиями компенсации, которые предъявил Симода во время шестилетнего спора об авторских правах на архитектурные проекты отеля. Обзор работ Симоды, проведенный музеем префектуры Акита, показал, что Райт сохранил большую часть дизайна Симоды, но заменил японскую крышу на крышу в стиле школы прерий . [12]
Покинув проект отеля «Империал», Симода представил предварительные исследования на конкурс строительства «Императорского сейма», который не увенчался успехом. Однако его петиции в Национальный Сейм были успешными, так как окончательный дизайн был изменен, и он привлек внимание правительства, общественности и его коллег по профессии к тому, что стало известно как Императорский стиль слияния короны . [5] [12] Только в начале 1930-х годов этот Военный зал был построен в соответствии со спецификациями Симоды для стиля Императорской Короны. Офис префектуры Канегава был построен до Военного зала, но уже отошел от первоначального стиля Симоды. По мере того как в 1930-х годах все больше образцов от разных архитекторов становилось все более популярным, большинство вариаций в дизайне стали известны как стиль короны императора . [5]
Спецификации конкурса офисов префектуры Канагава касались здания, которое должно быть хорошо видно и распознаваться с кораблей, приближающихся к входу в гавань. Конечный результат включал в себя решительные архитектурные особенности, такие как эклектичный стиль изящных искусств и пятиэтажная пагода в стиле высокой башни с крышей в стиле японской императорской короны . Использование поцарапанной плитки было заимствовано из Imperial Hotel Фрэнка Ллойда Райта, а цветущие мотивы, используемые во всем здании, основаны на особенностях храма Бёдо-ин. [15] Башня здания упоминается как «Королевская башня» и дополняет куполообразную крышу башни в форме колокола в Йокогамской таможне, которая называется «Башня королевы». Мемориальный павильон в гавани Йокогамы не построен ни в одном из стилей императорской короны, но его называют башней Джека. [16]
Военный зал
Военный зал и Токийский национальный музей считаются образцами архитектуры стиля императорской короны, основанной на традиционном изогнутом элементе крыши, заимствованном из японской буддийской храмовой архитектуры и железобетонной конструкции. [11] Однако японские ученые-архитекторы заявляют, что Токийский национальный музей не является представителем стиля императорской короны, потому что внешние стены не смоделированы по какой-либо западной архитектурной эстетике, соответствующей этому стилю. [примечание 3] [17] [18]
Общие архитектурные особенности
Ниже приведены общие черты архитектуры в стиле императорской короны, которые легко идентифицировать. К ним относятся крыша в стиле Широко (錣 屋 根, Shiroko yane ), используемая в Военном зале (軍人 会館, Gunjin kaikan ) , Южно-Сахалинском музее и канцелярии правительства префектуры Айти , часто с пологими гребнями крыши японского муна (棟, mune ) . Также используются различные крыши в японском стиле, такие как четырех- или шестиугольные шатровые крыши 宝 形 造( Hōgyō tsukuri ), такие как мэрия Нагоя , здание префектуры Канагава, столичная библиотека Сеула, здание судебного юаня и здание совета Маньчжоу-го. Когда используются шатровые крыши, они часто заканчиваются украшением Сорин , традиционно используемым в архитектуре буддийских храмов.
Различные типы японских фронтонов также используются в том числе тидори фронтоны (千鳥破風, Chidori hafu ) , которые используются с Широко стиле крыши, Irimoya фронтоны (入母屋破風, Irimoya hafu ) и Karahafu фронтоны (唐破風, karahafu ) , как видно в Киото Пристройка к Муниципальному художественному музею.
Традиционные декоративные элементы также включены в архитектуру стиля Императорской короны, такие как элементы Rokuy (六 葉 の 金 具, Rokuy no kanagu ) и украшения пагоды Sōrin и Shint .
Архитектурный план фасада Военного зала, считающегося одним из лучших образцов стиля Императорской Короны.
Сикора Яной является общей особенностью архитектуры Imperial Crown Style.
Муне или рифленая крыша с Сачихоко
Шатровая крыша Хогьё цукури - особенность японских пагод. Также используются 6- и 8-сторонние многоугольные крыши.
Наконечники сёрин обычно используются в зданиях с элементами дизайна японских пагод.
Финал на крыше станции JR Nara имеет государственную синтоистскую символику, включенную в традиционно буддийское украшение (Sōrin).
Отношение к этатизму в Сёва, Япония
Согласно критике послевоенной архитектуры, принятая позиция заключалась в том, что стиль императорской короны был синонимом этатизма в Японии Сёва (天皇制 フ ァ シ ズ ム), который был разновидностью фашизма. [5] [3] Позиция, которую заняли эти критики, была несмотря на различия между японскими строительными нормами военного времени, которые ограничивали только строительные материалы, которые можно было использовать для проекта, по сравнению с тем, как Третий Рейх реализовывал и продвигал нацистскую архитектуру . [5] В директивах по нормам проектирования были спецификации о воздушном камуфляже, но ничего не требовалось включить черепичную крышу.
Примеры
Япония
Для зданий этого стиля характерна крыша в японском стиле, например, Императорский музей Токио (1937 г.) Хитоши Ватанабэ ; и Nagoya City Hall и Аппарат Правительства Айти префектуры .
Яркий дизайн крыши с симметричным ландшафтом, дополняющий архитектурный стиль главного здания Токийского национального музея.
Бивако Оцукан, парк Янагасаки на берегу озера, префектура Сига
Ратуша Нагои была спроектирована так, чтобы дополнять архитектуру близлежащего района, особенно замка Нагоя.
Офис префектуры Канагава
Потолки в стиле ар-деко и освещение, ведущее к входу в Куданский зал (Военный зал).
Киотский муниципальный музей искусств был построен вместе с главным зданием с двускатной крышей из карахафу и шатровой и двускатной кровлей Иримоя .
Киотский муниципальный художественный музей интерьера
Художественный музей Токугава, Нагоя
Гостиница Гамагори, построенная в 1934 году.
Станция JR Nara, построенная в 1934 году. Обратите внимание на использование солнечной символики синто, включенной в украшение буддийского храма (Srin).
Тайвань
Ряд зданий в стиле императорской короны можно найти на Тайване. Они были спроектированы японскими архитекторами и построены, когда Тайвань был частью Японской империи , в период с 1895 по 1945 год. Примеры стиля включают здание судебного юаня в Тайбэе, старый железнодорожный вокзал Гаосюн, здание окружного суда Хуалянь и Исторический музей Гаосюн. [1]
Здание судебного юаня было спроектировано японским архитектором Идэ Каору и завершено в 1934 году. Здание выполнено в эклектическом стиле, с крышей в стиле «Коа» в китайском стиле на восьмиугольной центральной башне. Три круглые арки и арочные окна в вестибюле отражают элементы арабской и исламской архитектуры. [19] Идэ Каору отвечал за многие важные постройки на Тайване, включая здание Исполнительного Юань и Зал Чжуншань в Тайбэе. [20]
Гаосюн музей истории первоначально был старый Гаосюн зал, спроектированный японским архитектором Ono Yonejirō, и было завершено в 1939 году Фрэнсис Чиа-Хуэй Лин, тайваньский историк архитектуры, отмечает , что форма центральной башни музея наводит на мысль о Хань иероглиф «高», который является частью названия «Город Гаосюн» (高雄). Это название, данное городу японцами, означает «высокий герой». [21] Линь также отмечает, что на месте постройки присутствует символ хань в форме симметричной буквы «日», который символизирует самый южный политический центр Японской империи. Линь говорит, что «日» относится как к его буквальному значению, которое есть солнце (символическое происхождение и легитимность власти), так и к его идеологическим образам как начальному «日» 本 Японской империи, включающему потомков Аматэрасу , богиня солнца в синтоизме . [21] В 1990-х годах правительство объявило о планах снести здание, но оно было сохранено после лоббирования со стороны ученых и широкой общественности. Он был отреставрирован и открыт как музей в 1998 году. [22]
В дизайне старого здания железнодорожного вокзала Гаосюн, ныне Музея видения Гаосюн, также используется ханьский иероглиф «高». Станция была построена Shimizu Corporation и завершена в 1941 году. [23] В 1990-х годах ее планировали сносить, чтобы можно было рыть новые железнодорожные туннели. Однако после консультаций с общественностью правительство согласилось, что его следует сохранить. [24] В 2002 году он был перемещен целиком на более чем 80 метров от своего первоначального местоположения. После завершения строительства туннелей в ближайшие несколько лет он будет возвращен на прежнее место и станет частью современного железнодорожного узла. [25]
В течение нескольких лет после Второй мировой войны в рамках процесса «деяпонизации» ( qu Ribenhua по-китайски) антияпонские настроения привели к тому, что некоторые примеры японской архитектуры были снесены или преобразованы в более «китайский» стиль. Однако в 1982 г. был принят Закон о сохранении культурного наследия, который предусматривал сохранение таких реликвий как национальных достояний. [23]
Здание судебного юаня в Тайбэе
Исторический музей в Гаосюне, Тайвань
Старый вокзал в Гаосюне, Тайвань
Окружной суд в Хуаляне, Тайвань
Корея
Примеры архитектуры в стиле императорской короны также можно найти в Корее, в том числе в Сеульской столичной библиотеке (京城 府 庁 舎, Keijō fuchōsha ) , построенной Архитектурной ассоциацией Chōsen (朝鮮 建築 会, Chōsen kenchiku kai ) в 1920-х годах. [26]
Сеульская столичная библиотека (1925 г.), спроектированная Нагасабуро Иваи
Материковый Китай
Примеры этого стиля были также созданы в Маньчжоу-Го или Маньчжурии, регионе в Китае, который более десяти лет входил в состав Японской империи до 1945 года [27].
Здание Государственного совета Маньчжоу-Го, Синьцзин
Верховный суд Маньчжоу-Го, построен в 1938 году.
Здание Госсовета Маньчжоу-Го в 2011 г.
Парадная лестница здания Государственного совета Маньчжоу-Го
Штаб Квантунской армии , Синьцзин. В настоящее время используется как офис Цзилиньского комитета Коммунистической партии Китая .
Дом правительства, Гонконг , реконструирован на оригинальной крыше в 1940 году во время японской оккупации [28]
Бутокудэн, Тяньцзинь
Россия
Какое-то время территория Южно-Сахалинска в России входила в состав Японской империи, известной как Тоёхара . Некоторые японские здания сохранились, в том числе Южно-Сахалинский музей, выполненный в стиле Императорской короны.
Сахалинский областной краеведческий музей в Toyohara (c.1937), по Yoshio Kaizuka [29]
Южно-Сахалинский музей 2012 г.
Смотрите также
- Список архитектурных стилей
- Архитектура Гийёфу
Заметки
- ^ Этот перевод был выбран, чтобы отразить влияние Прусской империи на право собственности в Японии после Реставрации Мэйдзи, от немецкого Sachenrecht или 「物 権」 на японском
- ↑ Симода была натурализованным гражданином США после свадьбы с секретарём Фрэнка Ллойда Райта.
- ^ Это различие описано в японской архитектурной энциклопедии « Японская архитектура» - Мэйдзи Тайсё Сёва ( 『日本 の 建築「 明治 大 正 昭和 」』 ) и « Японская современная архитектура» ( 「日本 の 現代 建築」 ).
Рекомендации
- ^ a b c Фрэнсис Чиа-Хуэй Линь (9 января 2015 г.). Гетероглозная Азия: трансформация городского Тайваня . Тейлор и Фрэнсис. С. 85–. ISBN 978-1-317-62637-4.
- ^ Юкико Кога (28 ноября 2016 г.). Наследование утраты: Китай, Япония и политическая экономия искупления после империи . Издательство Чикагского университета. С. 290–. ISBN 978-0-226-41227-6.
- ^ Б с д е е г Сато, Ёсиаки (2006). «Приложение к главе 5: 帝 冠 様 式 に つ い て» [О стиле императорской короны].神奈川 県 庁 本 庁 大 大 正 昭和 初期 の 神奈川 県 関 す る 建築 的 研究[ Архитектурно-исторические исследования раннего главного офисного здания префектуры Канагава Инженеры префектуры Сёва Канагава ] (на японском языке).
- ^ Морохаши, Каз (зима 2015 г.). «Музеи Японии» . электронный журнал . Норидж, Великобритания: Институт Сейнсбери по изучению японского искусства и культуры . Проверено 9 августа 2018 .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у Иноуэ, Шоичи (1995).戦 時下 日本 の 建築 家[ Архитекторы Японии военного времени ] (на японском языке). Асахи Синбунша. ISBN 978-4022956309.
- ^ Киши, Ю (2006). «に お け る「 的 な も の 」と「 新興 写真 」» [« японскость » в современной японской архитектуре и «новая фотография»] (PDF) . Icu 比較 文化(на японском языке) (38): 61–88 . Проверено 12 июля 2017 года .
- ^ Ватанабэ, Хироши (2001). Архитектура Токио: история архитектуры в 571 индивидуальной презентации . Издание Акселя Менгеса. ISBN 978-3-930698-93-6. Проверено 17 июля 2017 .
- ^ а б в Fallan, Kjetl; Лис-Маффеи, Фрейс (2016). Создание мировых историй национального дизайна в эпоху глобализации . Нью-Йорк Бергхан Букс. ISBN 978-1-78533-155-8. Проверено 18 июля 2017 .
- ^ а б Денби, Элейн (1998). Гранд-отели: реальность и иллюзия: архитектурная и социальная история . Книги Reaktion. ISBN 978-1-86189-121-1.
- ^ Исодзаки, Арата; Стюарт, Дэвид (2006). Японское искусство в архитектуре (PDF) . MIT Press. ISBN 978-0-262-09038-4.
- ^ а б Окава, Мицуо; Фудзивара, Юхиро (1988).現代 和風 建築[ Современная японская архитектура ] (на японском языке). Япония: Kagoshima Publishers. ISBN 4306042391.
- ^ а б в г д е Икеда, Норикадзу (1996). «建築 家 下田 掬 太郎 に 関 す る 若干 の そ の 生涯 と 業績 に つ い» [Краткое исследование архитектора Кикутаро Симода: его жизнь и профессиональные достижения] (PDF) . Отчет об исследованиях музея префектуры Акита (на японском языке). 21 : 57–72 . Проверено 21 июля 2017 .
- ^ а б Райт, Фрэнк Ллойд (2005). Фрэнк Ллойд Райт Автобиография . Сан-Франциско: гранат. п. 124. ISBN 0764932438. Проверено 21 июля 2017 .
- ^ Исодзаки, Арата; Стюарт, Дэвид (2006). Японское искусство в архитектуре (PDF) . MIT Press. ISBN 978-0-262-09038-4.
- ^ «神奈川 県 庁 本 庁 舎 が 建設 88 周年» [Это 88-й праздник строительства административного здания префектуры Канагава] (на японском) . Проверено 22 июля 2017 года .
- ^ «キ ン グ の 塔 (神奈川 県 庁 本 庁 舎)» [Королевская башня (административное здание префектуры Канагава)] (на японском языке) . Проверено 22 июля 2017 года .
- ^ Маэно, Масару (10 августа 1982 г.). «様 式 美 の 挽歌» [Элегия эстетики стиля].日本 の 建築 明治 大 正 昭和(на японском). 8 (1-е изд.). Токио: Санаэйдо.
- ^ Фухимори, Теранобу (1993). «大 正 昭和 偏» [Том Тайсё Сёва].日本 の 現代 建築(на японском языке). Иванами Сётэн. ISBN 4004303095.
- ^ «Сайт Судебного Юаня, Китайская Республика (Тайвань)» .
- ^ «Дизайн и строительство - выставка истории исполнительного юаня» . history.ey.gov.tw . Проверено 14 июля 2017 .
- ^ а б Линь, Чиа-Хуэй (ноябрь 2011 г.). «Послевоенный Тайвань: познание другого из культурной политики идентичности и архитектуры» . minerva-access.unimelb.edu.au . Мельбурнская школа дизайна (Мельбурнский университет) . Проверено 17 июля 2017 года .
- ^ Линь, Фрэнсис Чиа-Хуэй (2015). Гетероглозная Азия: трансформация городского Тайваня . Рутледж. п. 111. ISBN 9781317626381.
- ^ а б «Новости» (PDF) . twentieth.org.au . Общество наследия двадцатого века NSW & ACT Inc., осень 2017. ISSN 1440-639X . Проверено 17 июля 2017 .
- ^ Цзянь, Шиу Шен; У, Ейлун (1 апреля 2010 г.). «Городское управление снизу: пример Гаосюна, Тайвань». Социальная сплоченность в Большом Китае . Серия о современном Китае. 23 . МИРОВАЯ НАУЧНАЯ. С. 225–250. DOI : 10.1142 / 9789814291934_0008 . ISBN 978-981-4291-92-7.
- ^ Марко Ринальди (12.06.2016). «Mecanoo раскрывает дизайн станции Гаосюн» . Aasarchitecture.com . Проверено 15 июля 2017 .
- ^ Ким, Янгбам; Учида, Сэйдзо (2011-12-20). "植民地朝鮮における朝鮮建築会住宅改良に関する活動について一機関誌「朝鮮と建築」住宅関連記事を中心として" [Исследование деятельности Cho-сеном Architectural Group для улучшения жилищных условий в колониальной Корее] (PDF) .神奈川 大学 研究所 情報(на японском языке). 34 . Проверено 16 июля 2017 .
- ^ Иши, Лю (2015). «Амбивалентная современность: демонстрация колониальной архитектуры в столице Маньчжоу-Го в 1930-е годы» . Журнал ABE . 7 (7). DOI : 10,4000 / abe.2910 .
- ^ «НЕЙТРАЛЬНЫЙ ГОРОД: АРХИТЕКТУРА ДВОЕННОЙ ХИРОШИМЫ» . Факультет архитектуры Гонконгского университета. 24 декабря 2017.
- ^ Итани, Хироши; Кадо, Юкихиро (сентябрь 2003 г.). «Об исследовании японской исторической застройки Южно-Сахалинска» . Журнал архитектуры и планирования (Сделки AIJ) (571): 121–128. DOI : 10.3130 / aija.68.121_2 . Проверено 17 июля 2017 .
Внешние ссылки
СМИ, связанные с архитектурой Императорской короны на Викискладе?