Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ирис Барри
Ирис Барри.jpg
Рожденный
Ирис Сильвия Крамп

1895 г.
Washwood Heath
Умер( 1969-12-22 )22 декабря 1969 г.
Марсель , Франция
НациональностьБританский; Американец
ЗанятиеКинокритик
Известенкуратор Музея современного искусства

Айрис Барри (1895 - 22 декабря 1969) была кинокритиком и куратором. В 1920-х годах она помогла основать Лондонское кинематографическое общество и была первым куратором отдела кино Музея современного искусства в Нью-Йорке в 1935 году.

Жизнь [ править ]

Барри родился Ирис Сильвия Крамп в районе Уошвуд-Хит в Бирмингеме , Англия. Она была дочерью Альфреда Чарльза Крампа и Энни Крамп. Она училась в монастыре Урсулин , Вервье , Бельгия. [1]

Она переехала в Лондон в 1916 или 1917 году, где познакомилась с Эзрой Паундом . У нее было двое детей от Уиндема Льюиса , мальчик в 1919 году и дочь в 1920 году. [1] По словам ученого Иоланды Морато, авангард оказал на нее очень сильное влияние в этот период; Суть ее первой книги о кино как искусстве заключается в этих годах. [2] Поскольку Барри провела годы войны, ходя в кино, когда она написала свою книгу « Пойдем к картинкам» (1926), она прямо заявила: «Идти к картинам - нечего стыдиться» (viii).

В 1923 году она познакомилась с американским поэтом Аланом Портером (1899–1942), помощником литературного редактора «Зрителя» , и в июле 1923 года опубликовала в журнале стихотворение. Во время их помолвки «Зритель» также положительно отозвался о ее первом романе « Всплеск общества» . Она и Портер поженились 8 октября 1923 года, имя Феликс Портер фигурирует в записи о браке.

Она начала публиковать кинокритику в The Spectator в 1923 году и была кинокорреспондентом Daily Mail между 1925 и 1930 годами, когда эмигрировала в Соединенные Штаты. [1] Ее брак с Аланом Портером продержался недолго. [1]

Кинообщество, первое в своем роде, было основано в октябре 1925 года; она была одним из ее основателей вместе с владельцем кинотеатра Сидни Бернстайном , кинорежиссером Адрианом Брунелем, энтузиастом с хорошими связями Айвором Монтегю и другим кинокритиком Уолтером Майкрофтом.

Ее лучше всего помнят как куратора Музея современного искусства , который открылся в 1929 году. После иммиграции в США в 1930 году она основала в 1932 году кинематографический отдел [1] с архивной коллекцией редких фильмов, библиотекой. книг по кино и программу тиража фильмов. Также она собирала фильмы. Она стала американским гражданином в 1941 году и вышла замуж за Джона Эбботта .

Барри написал книгу об уходе из кино « Пойдем к картинкам» (1926) и научный классик Д. В. Гриффит: Американский кинематографист (1940) и стал регулярным рецензентом для New York Herald Tribune .

В 1949 году французское правительство присвоило ей звание кавалера Почетного легиона [1] в знак признания ее заслуг перед французским кинематографом.

Она умерла 22 декабря 1969 года в Марселе . [1]

Библиотека фильмов МоМА [ править ]

Кинематографист Хейди Уоссон утверждает, что под руководством Барри Кинотека МоМА, первое американское учреждение киноискусства, создала культурный и интеллектуальный климат, который позволил «избранным фильмам стать видимыми для формирующейся публики под рубриками искусства и истории». «служил в качестве« распространителя дискурсов о культурной ценности и продуктивном досуге »и, следовательно, определял,« какие объекты и средства массовой информации имеют значение в политике культурных ценностей и визуальных знаний ». [3] Уоссон более подробно рассказывает о директоре MoMA Альфреде Барре.и непрерывная борьба Айрис Барри за подтверждение культурного статуса и ценности кино для влиятельных музейных благотворителей и за получение поддержки голливудских киностудий, чтобы поднять статус кино до статуса уникального американского вида искусства. [4]Уоссон подробно рассказывает об усилиях библиотеки фильмов МоМА по созданию современной аудитории для художественного кино с помощью открытых дисциплинарных стратегий. Персонал кинотеке, а иногда и сама Барри, внимательно следили за поведением зрителя в кинотеатре, санкционируя ненадлежащее поведение (например, хулиганство, чрезмерную болтовню или смех во время просмотра и т. Д.), Иногда даже полностью прекращая просмотр фильма. Эти стратегии, утверждает Уоссон, были направлены на формирование новой формы кинематографической аудитории путем привития ценностей «образованного просмотра фильмов и пристального внимания». [5]

Благодаря своей работе в библиотеке фильмов МоМА, Барри получила признание как одна из основоположников движения за сохранение фильмов наряду с Анри Ланглуа (во Франции) и Эрнестом Линдгреном (в Великобритании). [6]

10 октября 2014 года MoMA представил иллюстрированный доклад Роберта Ситтона, автора книги « Леди в темноте: Айрис Барри и искусство кино» . [7]

Работает [ править ]

  • Всплеск в обществе . Лондон: Констебль, 1923 г.
  • Пойдем в кино (pdf из интернет-архива)
  • Д. У. Гриффит: американский кинематографист . Музей современного искусства. 1 января 2002 г. ISBN 978-0-87070-683-7. Проверено 24 июня 2013 года .
  • Американская библиотечная ассоциация; Ирис Барри; Уорнер Бразерс Пикчерз (1923-1967) (1946). Кинофильм: избранный список книг . Проверено 24 июня 2013 года .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g Сичерман, Барбара; Грин, Кэрол Херд, ред. (1980). «Барри, Ирис» . Известные американские женщины: современный период: биографический словарь . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 56–58. ISBN 978-0-674-62733-8.
  2. ^ Иоланда Морато (2008). «Айрис Барри, забытый пионер: от модернистского Лондона до нью-йоркского MoMA» . Женские миры. Мадридский университет Комплутенсе.[ требуется полная цитата ]
  3. ↑ Wasson (2005) , стр. 7.
  4. ^ Вассон (2005) , стр. 110-149.
  5. ^ Вассон (2005) , стр. 168-182.
  6. ^ Хьюстон, Пенелопа (1994). Хранители кадра: Киноархив . Лондон: Британский институт кино.[ необходимы страницы ]
  7. ^ Календарь участников MoMA, октябрь 2014 г. [ требуется полная ссылка ]

Процитированные работы [ править ]

Уоссон, Хайди (2005). Музей кино: Музей современного искусства и рождение художественного кино . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520241312.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эллиотт, Мишель; Серебро, Роми (2010). «Современные женщины: частичная история» . В Батлер, Конни (ред.). Современные женщины: женщины-художницы в Музее современного искусства . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 514. ISBN 9780870707711.
  • Хэнкинс, Лесли К. (2004). «Айрис Бэрри, писатель и кинематографист, формирование кинокультуры в Лондоне 1924-1926: Адельфи, Зритель, Кинообщество и британский Vogue». Модернизм / современность . 11 (3): 488–515. DOI : 10.1353 / mod.2004.0057 .
  • Хенсон, Брюс (1997). "Айрис Бэрри: пионер американского киноархива". Обзор Кэтрин Шарп . 4 : 1–6. ЛВП : 2142/78250 .
  • Мейерс, Джеффри (1984). «Новый свет на Айрис Барри». Paideuma . 13 (2): 285–289. JSTOR  24723118 .
  • Ситтон, Роберт (2014). Леди в темноте: Айрис Барри и искусство кино . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. DOI : 10.7312 / sitt16578 . ISBN 9780231165785.
  • Уоссон, Хайди (2006). «Женщина-кинокритик: газеты, кино и Айрис Барри». История кино . 18 (2): 154–162. JSTOR  3815632 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Ирис Барри в Project Gutenberg
  • Ирис Барри на сайте Британского института кино
  • "Айрис Барри: новый взгляд" , MoMA
  • Алан Портер, поэт
  • Кинообщество (1925-1939): справочник по коллекциям ; Национальная библиотека Британского института кино