Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мемориальная доска, Meinekestraße 6, Берлин

Ирмгард Кеун (6 февраля 1905 - 5 мая 1982) была немецкой писательницей. Она известна своим изображением жизни женщин и «... часто сводится к смелой сексуальности своих писаний, Кеун была значительным автором позднего Веймарского периода и die Neue Sachlichkeit». [1] Она родилась в обеспеченная семья, и ей была предоставлена ​​автономия для изучения ее увлечений. После того, как ее попытки актерского мастерства закончились в возрасте 16 лет, Кеун начала работать писателем после многих лет работы в Гамбурге и Грайфсвальде. Ее книги были запрещены нацистскими властями, но получили признание в последние годы ее жизни.

Биография [ править ]

Ирмгард Кеун родилась 6 февраля 1905 года в Шарлоттенбурге (в то время независимый город, ныне являвшийся частью Берлина) в семье Эдуарда и Эльзы Кеун. Ее отец был агентом компании, которая занималась импортом бензина, мать - домохозяйкой. Позже Кеун вспоминала свою мать как «stark hausfraulich eingestellt, auf eine sehr schauerliche Weise» (весьма устрашающе настроенная на домашнюю жизнь) [1] Она и ее семья, в том числе ее брат Герд, 1910 года рождения, жили в городе до 1913 года, когда переехали в Кельн.. Там Кеун посещала лютеранскую школу для девочек, которую она окончила в 1921 году. Она работала стенотипистом, но также посещала актерскую школу в Кельне с 1925 по 1927 год. Хотя у нее были сценические роли в Грайфсвальде и Гамбурге, они были лишь отчасти успешными, и в 1929 году она решила отказаться от актерской карьеры. Воодушевленная Альфредом Деблином , она обратилась к писательству. [а]

В 1931 году был опубликован первый роман Кеуна «Gilgi, eine von uns», который имел успех. В 1932 году вышел второй роман Das Kunstseidene Mädchen (Девушка из искусственного шелка). Хотя были обвинения в том, что она заимствовала роман Роберта Ноймана (утверждение, подтвержденное ее бывшим промоутером Куртом Тухольски - и опровергнутое лишь намного позже), этот роман также имел успех. [3] [4]

В 1932 году Кеун вышла замуж за писателя и режиссера Йоханнеса Тралоу  [ де ] . Они развелись в 1937 году, как она утверждала после 1945 года, потому что он был сторонником нацистов. Однако есть свидетельства того, что она поддерживала с ним тесный контакт после 1933 года, и что причины могли быть гораздо более личными по своей природе. [5] [6]

В 1933/34 году ее книги были конфискованы и запрещены нацистами. Весной 1933 года она познакомилась и полюбила Арнольда Штрауса, еврейского врача, который хотел вылечить ее от алкоголизма. Штраус, будучи евреем, потерял работу в берлинской больнице, в которой он работал, и уехал в США в 1935 году; однако они остались на связи (и многие их письма сохранились). [7] Кеун продолжала публиковаться в Германии после 1935 года, иногда используя псевдонимы, но после того, как власти окончательно запретили ей публиковаться - и после того, как она попыталась подать в суд на правительство за потерю дохода, и ее последняя апелляция была признана "Reichsschrifttumskammer" (официальная ассоциация авторов нацистской Германии) была отклонена - она ​​отправилась в изгнание в Бельгию, а затем в Нидерланды.в 1936 году. Между 1936 и 1938 годами она жила с писателем Джозефом Ротом , одновременно поддерживая отношения со Штраусом в США. По приглашению Штрауса она даже посетила его в Норфолке в 1938 году, но в том же году вернулась в Европу. В 1940 году она вернулась в Кельн из Нидерландов, где прожила годы войны под псевдонимом. Как ей это удалось, остается неясным. Кеун утверждала, что соблазнила нацистского чиновника в Нидерландах, и, как бы то ни было, ее прикрытию в Германии, возможно, помог тот факт, что британская Daily Telegraph(среди прочего) сообщила о ее самоубийстве в Амстердаме 16 августа 1940 года. О покойной веймарской писательнице Ирмгард Койн мало что известно, но то, что мы знаем, основано на разрозненных историях. В интервью дочь Кеуна, Мартина Кеун-Гебуртиг, отвечает на вопрос, была ли ее мать счастливой женщиной: «Ну, она всегда говорила, что нацисты взяли ее лучшие годы. Начиная с 1933 года ее успех был внезапно прекращен из-за сожжения книг вплоть до 45-го и 46-го. Довольно долго… ». [8] [9]

Кеун получила большое признание за свои остроумные книги, в первую очередь от таких известных авторов, как Альфред Дёблин и Курт Тухольски., который сказал о ней: «Женщина-писательница с юмором, посмотрите это!». Кеун использует своих персонажей из своих романов, чтобы выделить и критиковать социальные проблемы начала 1930-х годов. Самая большая критика Кеуна потребительства и сложности женской идентичности проявляется в отношениях главных героев с мужчинами. Разрушая архетипические стереотипы, персонажи Кеуна раскрывают глубину женской идентичности и бросают вызов идее о том, что женщину нужно поместить в определенную категорию. Например, в репрезентативных романах Кеуна об опыте Новой женщины во время Веймарской республики, Gilgi-eine von uns (1931) и Das kunstseidene Ma¨dchen (1932), рассказывается о двух таких молодых стилизованных Новых женщинах, Гильги и Дорис,которые пытаются формировать свою жизнь в соответствии с вышеупомянутым образом, опираясь на реплики популярных СМИ [10]В случае с Das Kunstseidene Mädchen (Девушка из искусственного шелка) Кеун рассказывает историю с точки зрения Дорис, что она делает, чтобы дать читателю «понимание социальной несправедливости классовой и гендерной иерархии Веймарского Берлина [11] ». Роман Кеуна критически отражает эти дискурсы, изображая сентиментальное путешествие своей героини в терминах образования в видении. [12]

Среди ее друзей были такие известные литературные деятели, как Эгон Эрвин Киш , Герман Кестен , Стефан Цвейг , Эрнст Толлер , Эрнст Вайс и Генрих Манн . С 1936 по 1938 год , она имела романтические отношения с Иосифом Ротом , [13] отношения , которые в первый имел положительное влияние на ее литературной продукции. Она работала вместе с Ротом, путешествуя с ним по разным городам, таким как Париж , Вильна , Лемберг , Варшава , Вена , Зальцбург , Брюссель и другие.Амстердам . После немецкого вторжения в Нидерланды она вернулась в 1940 году в нацистскую Германию. Защищенная ложными сообщениями о собственном самоубийстве, она жила там под прикрытием до 1945 года [14].

В 1960-е годы ее жизнь была омрачена алкоголизмом и бездомностью, несмотря на помощь литературного сообщества. В 1966 году ее поместили под опеку и поместили в психиатрическую палату Боннской государственной больницы, где она оставалась до 1972 года. В 1977 году ее вновь обнаружили после статьи в журнале Stern . С 1979 года ее финансовое положение улучшилось благодаря новым выпускам ее работ. Она умерла в Кельне в 1982 году от рака легких.

Библиография [ править ]

  • Gilgi, eine von uns (1931), роман, переведенный на английский как Gilgi, One of Us
  • Das kunstseidene Mädchen (1932), роман, переведенный на английский как «Девушка из искусственного шелка»
  • Das Mädchen, mit dem die Kinder nicht verkehren durften (1936), подростковый роман, переведенный на английский как « Взрослые не понимают» (Великобритания) и «Плохой пример» (США)
  • Nach Mitternacht (1937), роман, переведенный на английский как « После полуночи» [15]
  • D-Zug dritter Klasse (1938), роман ( Экспресс третьего класса )
  • «Добрые земли» (1938), роман, переведенный на английский как « Ребенок всех наций»
  • Bilder und Gedichte aus der Emigration (1947) ( Картины и стихи эмиграции )
  • Нур ноч фрауэн ... (1949) ( Остались только женщины )
  • Ich lebe in einem wilden Wirbel . Письма Арнольду Штраусу, 1933-1947 (1988)
  • Фердинанд, дер Манн мит дем freundlichen Герцен (1950), Роман ( Фердинанд добрый человек )
  • Scherzartikel (1951) ( объект-шутка )
  • Wenn wir alle gut wären (1954), рассказы, переведенные на английский как « Если бы мы все были хороши»
  • Blühende Neurosen (1962) ( Невроз в полном расцвете )

Фильмография [ править ]

  • Eine von uns  [ it ] , режиссер Иоганнес Майер (1932, по роману Gilgi, eine von uns )
  • «Светская жизнь» , режиссер Жюльен Дювивье (1960, по роману « Das kunstseidene Mädchen» )
  • Nach Mitternacht  [ de ] , режиссер Вольф Гремм (1981, по роману Nach Mitternacht )

Примечания [ править ]

  1. ^ Большая часть биографии Кеун окутана тайной - или мистификацией - в значительной степени ее собственными творениями. В течение своей жизни она рассказывала множество историй, многие из которых были развенчаны, в то время как, с другой стороны, некоторые, казалось бы, невероятные эпизоды оказались правдой - или, по крайней мере, возможными. Ее биограф Хильтруд Хентцшель заявляет: «Ирмгард Кеун хатте цур Вахрейт ихрер Lebensumstände ein ganz spezielles Verhältnis: mal aufrichtig, mal leichtsinnig, mal erfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, mal erfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus sehnsucht nach Erfoliev an malus phantasucht. («У Ирмгард Кеун были особые отношения с фактами своей жизни: иногда она была прямолинейна, иногда небрежна, иногда изобретательна, потому что стремилась к успеху, иногда умышленно изобретательна, нечестна по необходимости,иногда осторожно, чтобы защитить ». Следовательно, ко всем биографическим заявлениям, основанным на ее собственных утверждениях, следует относиться с большой осторожностью.[2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хилл, Эми (осень 2017). «Маргинальные голоса» . Университет Вандербильта, факультет немецких, русских и восточноевропейских исследований .
  2. ^ Хильтруд Häntzschel: Irmgard Гын, Rowohlt Taschenbuch Verlag, стр. 7
  3. ↑ Письмо Тухольского Кеуну от 16 июля 1932 г., в котором он заявляет, что, хотя при первом чтении романа он признал сходство с« Джентльменами предпочитают блондинок» Аниты Лоос , это было только после того, как другие люди указали ему на роман Ноймана « Карьер» , он понял плагиат.
  4. ^ Hiltrud Häntzschel обсуждает это подробно и заключает, что требование было необоснованным, стр. 41-43
  5. ^ «Блокированный, сослан, жестокое обращение, забыл ... Непотопляемый Irmgard Гын» MobyLives» . Книги Мелвилл Хаус . Проверено 12 декабря 2016 .
  6. ^ см. Hiltrud Häntzschel, стр.45
  7. ^ см. документы семьи Штраусов в Университете Старого Доминиона
  8. ^ "Ирмгард Кеун" . YouTube . Немецкое книжное бюро в Нью-Йорке. 16 ноября 2011 г.
  9. ^ см. Hiltrud Häntzschel, p.101-113
  10. ^ Feldhaus, Julia (декабрь 2016). «Не без моей мамы: фигура матери новой женщины в романах Ирмгард Кеун« Гильги - Эйне фон Унс »(1931) и« Das Kunstseidene Mädchen »(1932)». Монатшефте . 108 (4): 514. DOI : 10,3368 / m.108.4.510 .
  11. ^ Boak, Шарон (весна 2011). «Восприятие женщин в Веймарской Германии: чтение« Фабиана »Эриха Кастнера,« Истории моралиста »,« Маленького человека »Ганса Фаллады,« Что сейчас »и« Девочки из искусственного шелка »Ирмгард Кеун» . Слово . 23 : 26–47 - через международную базу данных MLA.[ постоянная мертвая ссылка ]
  12. ^ Макбрайд, Патриция (2011). «Учиться видеть в das kunstseidene Mädchen Ирмгард Кеун». The German Quarterly . 84 (2): 220–238. DOI : 10.1111 / j.1756-1183.2011.00112.x . JSTOR 41237074 . 
  13. ^ непотопляемый Ирмгард Кеун
  14. ↑ Жизнь Кауна
  15. ^ Гын, Irmgard (2011). После полуночи . Издательство Мелвилл Хаус. ISBN 0-575-03656-7. OCLC  18560267 .

Источники [ править ]

  • Стефани Аренд, Ариан Мартин (Hrsgg.): Ирмгард Кеун 1905/2005. Deutungen und Dokumente . Aisthesis Verlag, Билефельд 2005, ISBN 3-89528-478-5 . 
  • Кармен Бесканса: гендер и махттрансгрессия в Romanwerk Irmgard Keuns . (Mannheimer Studien zur Literatur- und Kulturwissenschaft; Bd. 42). Рериг Верлаг, Санкт-Ингберт 2007, ISBN 978-3-86110-424-7 . 
  • Хайке Бойтель, Анна Барбара Хейгин (Hrsg.): Ирмгард Кеун. Zeitzeugen, Bilder und Dokumente erzählen . Emons, Köln 1995, ISBN 3-924491-48-8 . 
  • Хильтруд Хентцшель: Ирмгард Кеун . Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50452-9 . 
  • Ингрид Марчлевитц: Ирмгард Кеун. Leben und Werk . Königshausen & Neumann, Вюрцбург 1999, ISBN 3-8260-1621-1 . 
  • Лиана Шюллер: Vom Ernst der Zerstreuung. Schreibende Frauen am Ende der Weimarer Republik: Marieluise Fleißer, Irmgard Keun und Gabriele Tergit . Aisthesis Verlag, Билефельд 2005, ISBN 3-89528-506-4 . 
  • Фолькер Вайдерманн : Das Buch der verbrannten Bücher . Кёльн: Verlag Kiepenheuer & Witsch, 2008; ISBN 978-3-462-03962-7 . (Zu Keun Seite 188–191) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Литература Ирмгард Койн и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
  • Статья Петры Плуватч из Kölner Stadt-Anzeiger , 08.11.03 Часть 1
  • Статья Петры Плуватч из Kölner Stadt-Anzeiger , 08.11.03 Часть 2