 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в основном непроверенным, поскольку в нем отсутствуют соответствующие встроенные ссылки . ( Июнь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Иван Александрович Всеволожский ( русский : Иван Александрович Всеволожский ; 1835–1909) был директором Императорских театров в России с 1881–98 и директором Эрмитажа с 1899 года до своей смерти в 1909 году.
Всеволожский руководил Императорскими театрами, стремясь к совершенству. В 1886 году Всеволожский инициировал две крупные реформы петербургских Императорских театров, а именно перенос Императорского балета и оперы из Большого Каменного театра (считавшегося небезопасным к 1886 году) в Мариинский театр и упразднение поста Первого императорского театра. Композитор балета , этот пост ранее занимали такие композиторы, как Леон Минкус и Чезаре Пуни . Александр Бенуа и Роланд Джон Вили приписывают ему возрождение балета как серьезного вида искусства в России. [1]
Ранняя жизнь [ править ]
Семья Всеволожского была родом из Рюриковичей , среди его прославленных предков были смоленские князья. Он окончил Санкт-Петербургский университет, затем работал в азиатском отделении Департамента международных отношений Российского консульства в Гааге и служил в Санкт-Петербурге. Несмотря на отсутствие управленческого или театрального опыта, Всеволожский полюбил театр и французскую культуру в целом во время своего пребывания в российском консульстве в Париже в 1876 году. После восхождения на престол Александра III он был назначен директором Императорских театров от 3 сентября 1881 г. [2]
Роль директора Императорских театров [ править ]
Хотя Всеволожский был относительно неизвестен, он был энергичной и «очаровательно доброй» фигурой с «поразительной проницательностью». [3] Всеволовский был ответственен за существование таких всемирно известных балетов, как «Спящая красавица» (Чайковский / Петипа) и «Щелкунчик» (Чайковский / Иванов). [2]
В 1889 году он поручил Императорскому балетмейстеру Мариусу Петипа поставить постановку полнометражного балета по повести « Спящая красавица » для премьеры в Мариинском театре. Ему удалось привлечь к написанию партитуры самого известного русского композитора Петра Ильича Чайковского . Всеволойской написал либретто сам; За свою карьеру он был драматургом и эссеистом, а также был талантливым художником, способным создавать костюмы для театра. Благодаря его видению, Спящая красавица балет (1890 г.), как говорят, имел самые дорогие и сложные декорации и костюмы, которые когда-либо видели.
Он был трудолюбивым рисовальщиком костюмов, подготовив не менее 1087 рисунков для 25 или более постановок, в том числе для оригинальных постановок «Спящая красавица» (1890) и «Щелкунчик» (1892). [1]
Будучи большим поклонником музыки Чайковского, Всеволожский сыграл важную роль в постановке трех поздних опер этого композитора: «Чародейка» (1886), «Пиковая дама» (1889 - с либретто на Пушкина брата композитора, Модеста Чайковского), и « Иоланта» (1892 - также с либретто Модеста Чайковского). «Иоланта» (иногда именуемая «Иоланта» ) была специально заказана Всеволожским как первая часть двухактного гала-вечера, который завершился балетом «Щелкунчик» . Этот двухактный балет призван продемонстрировать хореографию Императорского балетмейстера Мариуса Петипа.но в конце концов был создан ассистентом балетмейстера Львом Ивановым из-за слабого здоровья Петипа. Премьера « Иоланты» и «Щелкунчика» 6 декабря 1892 года имела небольшой успех и заставила известного композитора поверить в то, что она будет пользоваться некоторой популярностью «как минимум пару лет».
Среди его радикальных административных изменений на посту директора было формирование комитета по определению репертуара, повышение заработной платы артистов и рабочих (некоторые из которых были увеличены в семь раз) и повышение гонорара авторам до 10% (с 2%). Однако некоторые меры оказались безуспешными, например, запрет на бесплатное распространение билетов, увеличение размера оркестра и расширение прав на производство театральных афиш. Наиболее широко оспаривалась их стоимость; реформы увеличили расходы в 10 раз по сравнению с его предшественником, бароном Кистером , а попытки поднять цены на билеты были «повсеместно осуждены». [4]
Художественные отношения [ править ]
Художественные предпочтения Всеволожского были французскими, хотя именно его утонченная, но неприхотливая манера поведения привлекла Чайковского к работе с ним. Он был одним из самых яростных сторонников Чайковского. Эти отношения, однако, работали в обоих направлениях; спрос на новую музыку значительно затмил предложение, и именно это постоянное давление заставило Чайковского вернуться к балету после теплого приема « Лебединого озера» , а также щедрого содействия Всеволожскому его возобновленным усилиям. Дневник композитора предполагает тесную связь между ним и режиссером; он рассказывает, как спешил в дом первого на срочную творческую встречу с Мариусом Петипа и Александром Петровичем Фроловым . [5]
Всеволожский также защищал Мариуса Петипа , с которым у него сложились плодотворные отношения, кульминацией которых стали постановки «Королевского ордена», «Любовные романы» и «Спящая красавица», отражающих золотой век французского балета. Тем не менее, его главная преданность оставалась делу, ради которого он был назначен, а именно защите русского балета. Его критики, такие как Скалковский, сетовал на отсутствие иностранных танцоров, и только в исключительных случаях он колебался в своей приверженности русскому искусству, как свидетельствует Уайли. Это также отражало пожелания русской царской семьи; Царь отменил итальянскую императорскую оперу в пользу русской до своего назначения. Ожидалось, что Всеволожский также положительно повлияет на русскую литературу, общественные нравы и национальное сознание. Его взгляды на государственной монополии на театральные постановки неизвестны, хотя современные критики оценили ее роль в поддержании высоколобых, высокое качество исполнения (например, в отличие от оперы в Париже ). [6]
Спустя годы [ править ]
В 1899 году Всеволожский становится директором Эрмитажа до своей смерти в 1909 году. Он женился [ когда? ] Екатерина Дмитриевна Волконская, внучка фельдмаршала князя П.М. Волконского (1776–1852), который при царе Александре I участвовал в битве при Аустерлице против Наполеона.
Галерея [ править ]
Мария Петипа (дочь Мариуса Петипа ) в роли феи Сирени (в костюме для второго акта) в костюме Всеволожского к спектаклю Петипа / Чайковский «Спящая красавица» (1890) Анна Йоханссон (дочь Кристиана Йоханссона ) в роли Канари qui Chante с двумя неопознанными женихами в костюмах Всеволожского к спектаклю Петипа / Чайковского «Спящая красавица» (1890) в Мариинском театре Оригинальные костюмы танцовщиц по эскизам Всеволожского к балету «Спящая красавица» (1890) в Мариинском театре. Станислава Белинская в роли Клары, Лидия Рубцова в роли Марианны и Василий Стулколкин в роли Фрица в эскизах костюмов Всеволожского к балету Иванов / Петипа / Чайковский Щелкунчик (1892) Эскиз костюма Всеволожского к « Танцу с маленькими девочками» (он же « Танец мирлитонов» ) из II акта «Иванова» / Петипа / Чайковского «Щелкунчик» (1892) Эскиз Всеволожского к эскизам костюмов к матери Жигоне, ее детям и скоморохам из II акта Иванова / Петипа / Чайковский Щелкунчик (1892) Мария Петипа в роли феи сирени (костюм для пролога) с Любовью Вишневской в роли сопровождающей в эскизах костюмов Всеволожского из спектакля Петипа / Чайковский «Спящая красавица» (1890)
Ссылки [ править ]
- ^ a b Wiley, стр. 94.
- ^ a b Wiley.
- ^ Туманина
- ↑ Wiley, p. 97.
- Перейти ↑ Wiley, pp. 100-103.
- ^ Wiley, стр. 94-100.
Источники [ править ]
- Уайли, Роланд Джон (1985). Балеты Чайковского: «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик» (Ред.). Оксфорд [Оксфордшир]: Clarendon Press. ISBN 0193153149.
- Туманина, Надежда Васильевна (1968). Чайковский: Великий мастер . Москва: Наука.
Дальнейшее чтение [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Иваном Всеволожским . |
- Кант, Марион, изд. (2007). Кембриджский компаньон балета . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53986-9.
- Дебра Крейн, Джудит Макрелл: Оксфордский словарь танца . Oxford University Press, 2010, стр. 330
- Роланд Джон Уайли: балеты Чайковского . Clarendon Press (Оксфорд), 1985, гл. 3. (а)
