Жак Марожер

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Жак Марожер»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( август 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Жак Марожер
Автопортрет
Родился	1884 г. ( 1884 ) Франция
Умер	1962 (77–78 лет) Балтимор, Мэриленд , США
Известен	Рисование

Жак Марогер ( французское произношение: [maʁoʒe] ; 1884-1962) был художником и техническим директором музея Лувр лаборатории «s в Париже . Он посвятил свою жизнь пониманию масляных средств массовой информации старых мастеров . Он эмигрировал в США в 1939 году и стал влиятельным учителем. Его книга «Тайные формулы и техники мастеров » подверглась критике со стороны некоторых современных писателей, пишущих о живописи, которые утверждают, что среда рисования, которую продвигает Мароджер, несостоятельна.

Обучение и начало карьеры

В 1907 году Марожер начал учиться у Луи Анкетена и работал под его руководством до смерти Анкетена в 1932 году. Анкетен тесно сотрудничал и выставлялся с художниками Винсентом Ван Гогом , Шарлем Анграном , Эмилем Бернаром , Полем Гогеном , Камилем Писсарро , Жоржем Сёра , Полем Синьяком. и Анри де Тулуз-Лотрек . Он был очень активен в импрессионистскойдвижение времени. В последние годы жизни Анкетен очень заинтересовался творчеством фламандских мастеров. В качестве учителя Мароджера Анкетен руководила изучением рисунка, анатомии и мастерскими техниками рисования. Мароджер стал известен примерно в 1931 году, когда Национальная академия дизайна в Нью-Йорке сообщила об открытиях Мароджера в живописи.

С 1930 по 1939 год Марожер начал работать в Лувре в Париже в качестве технического директора лаборатории Лувра. Он работал профессором в школе Лувра, членом комитета по сохранению, генеральным секретарем международных экспертов и президентом реставраторов Франции. В 1937 году он получил Légion d'honneur , и его гордость за эту награду отражена в его автопортрете того времени, на котором можно увидеть булавку Legion на его лацкане.

Он эмигрировал в США в 1939 году и стал лектором в Школе дизайна Парсонса в Нью-Йорке. Его нью-йоркские ученики Реджинальд Марш , Джон Кох , Фэрфилд Портер и Фрэнк Мейсон переняли его техники рисования старых мастеров и, в свою очередь, обучали им своих учеников.

В 1942 году Мароджер стал профессором Колледжа искусств Института искусств Мэриленда в Балтиморе и основал школу живописи. В Институте Мэриленда он возглавлял группу художников, которые стали известны как балтиморские реалисты , включая художников Эрла Хофмана , Томаса Роу , Джозефа Шеппарда , Энн Дидуш Шулер , Фрэнка Ределиуса , Джона Бэннона, Эвана Кина и Мелвина Миллера .

Мароджер опубликовал «Секретные формулы и методы мастеров» в 1948 году. Когда книга Мародже стала доступной, Реджинальд Марш нарисовал на обложке книги Мароджер самолет, сбрасывающий атомную бомбу на Институт искусств Мэриленда. Пресса по поводу споров между абстрактным искусством и реализмом.

Формула и методы Мароджера были изучены многими современными художниками, которые хотят получить качество краски старых мастеров. «Секретная формула», которую Мароджер разработал при жизни, включала в себя главный ингредиент - белый свинец . Белый свинец при приготовлении льняного масла действует как осушающий агент, ускоряя полимеризацию масляной пленки.

Мароджер утверждал, что представил современному художнику то, что мастера достигли за столетия до этого в своих картинах, способ обеспечить постоянство и качество цвета масла, не жертвуя жидкостью и тонким обращением с краской. Обладая этими формулами, художник снова мог легко растушевывать краски, не теряя контроля над кистью. Краска остается там, где была нанесена, и не стекает с панели. Он очень быстро сохнет, так что он может рисовать на тех же участках уже на следующий день, что ускоряет рисование.

Фрэнк Ределиус, один из протеже Мароджера из группы балтиморских реалистов, написал книгу, которая обновляет, развивает и пересматривает исследования Жака Мароджера техник живописи и формул старых мастеров. Перед смертью Мароджера в 1962 году Ределиус помогал Мароджеру в редактировании «Тайных формул и техник мастеров ». Книга Фрэнка Ределиуса, опубликованная в 2009 году, называется «Основные ключи: трактат художника о живописной технике масляной живописи» .

Критики Мароджера

Некоторые современные писатели по живописи критиковали Мароджера за его смелые заявления о том, что он нашел секретные формулы Мастеров. Наиболее часто используемые рецепты Мароджера сегодня - это не что иное, как переименованная версия старинного « мегилпа », также известного как «макгилп», «меглип», «мегилп» и множества других названий. Среда Megilp / maroger - это просто тиксотропный гель, полученный в результате равного сочетания мастичного лака и черного масла. Megilp и связанные с ним средства массовой информации использовались веками ^[1], и такие средства массовой информации были легко доступны у многих художников-колористов во время исследования Мароджера.

Архивное качество самого носителя вызывает споры в художественных кругах, отчасти потому, что его документально подтвержденное использование датируется менее столетием. Это от Майкла Скалка, администратора по охране природы, Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия:

[Наши преобразователи] знают, что Мароджер и другие СМИ давно не выдают своих плохих характеристик. (60 лет недостаточно - масляная краска даже не полностью высохнет за 60-80 лет на типичной густой живописи) Марогер (1884–1962) не влиял на художников до начала 20 века, поэтому работы 19 века не пострадали. его практиками. Однако недавно два консерватора в музее Новой Англии изучили и изучили работы Джона Стюарта Карри, который был заядлым поклонником Мароджера. Многие его работы пострадали из-за использования медиума. Конечно, Карри был фанатиком, следовавшим ранним и поздним формулировкам Мароджера. Карри использовал раннюю формулу Maroger, которая включала этилированное масло, смолу, а в ранних версиях - добавки на водной основе. Они пострадали больше всего.

См. Работы Ланса Майера и Гей Майерс для получения дополнительной информации о Карри и Мароджере.

Однако эта критика может вводить в заблуждение. Многие СМИ, вовлеченные в работу Карри (и других последователей Мароджера), совершенно не похожи на современный рецепт мастичного лака / черного масла. ^{[ необходима цитата ]}Среда Марогера, которая изготовлена ​​неправильно, может содержать большое количество грязи и примесей из-за неправильно отфильтрованного мастичного лака, или черное масло может быть переварено, что может способствовать потемнению и ослаблению работы. Вдобавок чрезмерное использование мегапиксельной пленки (или любого другого носителя в этом отношении) приводит к образованию слабых пленок краски. Наука о защите окружающей среды показала, что присутствие в пленке краски природных смол, таких как мастика, вызывает охрупчивание, потемнение и постоянную растворимость. См. Работы Лесли Карлайл или Джойс Таунсенд, чтобы узнать о проблемах, связанных с живописью 18-го века, которые содержат мегилп.

Утраченные старые основные формулы Марогера

Шесть формул Мароджера из его книги о формулах рисования

1. Свинцовая среда - приписывается Антонелло да Мессина - Однокомпонентный глет (желтый оксид свинца) или свинцовый белый, объединенный путем варки с тремя-четырьмя частями льняного семени.
2. Свинцовая среда - приписывается Леонардо да Винчи - одна часть свинцового белила, смешанная путем варки с тремя-четырьмя частями сырого льняного масла и тремя-четырьмя частями воды.
3. Свинцовый средний - приписываемый венецианским художникам - Джорджоне , Тициану и Тинторетто - Одна или две части глетсодержащего или свинцового белила, смешанные путем варки с 20 частями сырого льняного или орехового масла.
4. Свинцовая среда - приписывается Питеру Пауля Рубенсу. Эта среда предположительно была основана на черном масле Джорджоне с добавлением мастичной смолы, венецианского скипидара и пчелиного воска. Одна или две части свинцового белила или свинца соединяются путем варки с 20 частями сырого льняного семени. Немного больше, чем одна ложка «черного масла» в сочетании с даже одной ложкой мастичного лака, привели к получению «желейного» медиума, который, как полагают, был Мегилп (другое название Maroger media).
5. Свинцовая среда - (приписывается «Маленьким голландским мастерам»). Эта среда была такой же, как та, которую использовал Рубенс, но не содержала пчелиного воска.
6. Свинцовая среда - приписывается Веласкесу - одна часть вердигриса (полученная из меди - этот материал заменяет металлические сушилки на основе свинца), объединенная путем варки с 20 частями сырого льняного или орехового масла.

Большинство из этих рецептов сегодня не используются, так как их мало производит. Первичная форма «среды Мароджера», известная сегодня, - это черное масло (среда «Джорджоне») и мастичный лак, смешанные примерно в равных частях с образованием геля.

Хотя среда Марогера обычно смешивается непосредственно с масляными красками, ее доля не должна превышать 20% от смеси. Полезный прием - вотереть очень тонкую пленку медиума Мароджера по окрашиваемой области и закрасить ее - это известно как «рисование на кушетке». Это смазывает ход кисти. Среда Maroger (или любая другая среда для рисования, если на то пошло) никогда не должна использоваться в качестве окончательного лака для картины, поскольку Maroger требует реакции путем смешивания с масляной краской для высыхания.

Снижение доступности свинца в сочетании с судебными запретами на использование свинца в бытовых товарах и другими факторами заставило большинство крупных производителей красок прекратить производство среды Мароджера. Многие производители красок теперь предлагают средства faux-maroger или faux-megilps, обычно получаемые путем замены настоящего свинца другими материалами, такими как известь, или (как в случае Neo-Megilp от Gamblin) путем создания аналогичного продукта из специально загущенных алкидная среда. Эти продукты производят эффекты, аналогичные, но не такие, как у реальной среды Марогера, которая зависит от конкретных химических реакций между этилированным маслом, мастичной смолой и скипидаром (носителем мастичного лака).

Дом и Студия

Белый имбирный пряничный коттедж, который был домом Мароджера в Балтиморе, находится в восточном кампусе колледжа Лойола в Мэриленде и используется для курсов рисования и живописи . Здание, выполненное в стиле парижской студии, метко называется Maroger Art Studio.

использованная литература

внешние ссылки

• Секретные формулы и методы мастеров Жака Мароже ISBN 0-87817-245-9 
• Как рисовать, как старые мастера , Джозеф Шеппард ISBN 0-8230-2672-8 
• Основные ключи: трактат художника по живописной технике масляной живописи Франклина Х. Ределиуса ISBN 978-1-4401-2195-1 
• Школа изящных искусств Шулера, Балтимор, Мэриленд, США http://www.schulerschool.com/
• Joan Brady Studios, Аннаполис, доктор медицины, США Источник подлинной среды Марогера, черного масла и мастичного лака https://web.archive.org/web/20140320024810/http://bradystudios.net/