Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено Якобом Фабером )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Восемь metalcut иллюстраций для Hortulus Animae , по Ганса Гольбейна Младшего , срезанные Якоба Faber.

Якоб Фабер или Якоб Фабер , также известный как « Мастер IF » по монограмме на его гравюрах, был формшнайдером («резчиком блоков») гравюры на дереве и металле , гравером , дизайнером декоративных гравюр (алфавитов, бордюров и т. Д.) И издатель. Фабер работал в период 1516-1550 гг. В Базеле в Швейцарии, а затем во Франции. [1]

Якоб Фабер - немецкая форма того, что предположительно было его первоначальным именем, Жак Лефевр, распространенное французское имя - эквивалент Джона Смита - разделяемое несколькими другими фигурами, работавшими в аналогичных кругах того периода; основные из них указаны ниже. Фабер был особенно известен за множество металлических границ титульных страниц и книжных иллюстраций, которые он сделал по эскизам Ганса Гольбейна Младшего в Базеле в 1520-х годах.

Жизнь [ править ]

Устройство принтера для Андреаса Кратандера, Гольбейна, вырезано Фабером. 1522

Фабер родился во Франции или Лотарингии , [2] последняя информация взята из ссылки в письме Эразма 1524 года. [3] Возможно, после обучения в Париже, [4] он был в Базеле в Швейцарии, работая на Иоганна Фробена к марту. 1516 г., и оставался там до возвращения во Францию ​​в 1524 г. [5] в Париж и, возможно, позже в Лион, где его использовали местные издатели в 1540-х годах. [6] Он был связан с крупными деятелями Реформации и, возможно, стал гугенотом.сам, который согласился бы с переездом в Лион, в отличие от Парижа, города с сильным гугенотским присутствием. Он может быть «Жаком Лефевром, dit le tailleur d'histoires» («названный резаком историй»), обвиненным в ереси в Париже в 1534–1535 годах [7], но в отличие от 17 других в то время, не казнен. [8] Похоже, он жил примерно до 1550 года. [9]

«Предприимчивый» и мобильный Фабер выполнял различные роли [10], но все они были в основном в сфере книгоиздания; почти все его изображения для книг. Он сам создавал иллюстрации во всех трех техниках, которые затем использовались для иллюстрации книг: ксилография, гравюра и резьба по металлу, но, похоже, всегда использовал рисунки художников, за исключением, возможно, декоративных работ. Он был основным производителем металлических пластин для известного издателя Иоганна Фробена в Базеле. По словам Питера Паршалла, он выступал в роли посредника для крупных издателей и «в конечном итоге работал в качестве независимого агента, вводя в эксплуатацию и продавая блоки и пластины с французскими и швейцарскими издателями». [11] В этом качестве он работал с Гансом Гольбейном ,Ханс Лютцельбургер и другие. [12] Он «также был в тесном контакте с крупными фигурами реформаторского движения». [13]

Его привычка подписывать только своими инициалами привела к тому, что его личность погрузилась в безвестность, пока он не был снова идентифицирован в середине 19 века и в конечном итоге признан основным интерпретатором рисунков молодого Гольбейна в среде металлической гравировки, хотя когда он оставил его собственных устройств, его способности как дизайнера были посредственными - «жалкими штуками», по словам Кэмпбелла Доджсона, хранителя гравюр Британского музея . [14]

Metalcuts [ править ]

Христос как заступник , граница титульного листа - Ганс Гольбейн Младший , гравюра Якоба Фабера, 1523 год, подпись «ЕСЛИ» на правом краю, на полпути.

Самая ранняя известная резка по металлу, произведенная в Базеле, взята из книги, напечатанной Фробеном в 1518 году, когда Фабер уже работал на Фробен в течение двух лет; скорее всего, это будет Фабер, который в любом случае вскоре стал основным резчиком Фробена по металлу. [15] Между 1520 и 1523 годами Фабер выполнял резку по металлу, разработанную Гансом Гольбейном Младшим , сначала исключительно. Его ранняя техника была относительно грубой, с использованием длинной параллельной штриховки.линии теней, мало учитывающие объемы фигур и пространство. Однако его работа быстро улучшилась, предположительно по двум причинам. Во-первых, Гольбейн, который сам заметно прогрессировал в своем овладении гравюрой, вероятно, лично заинтересовался исполнением Фабера после того, как сначала просто передал свои рисунки и оставил стиль закройщику. Во-вторых, в 1522 году в Базель прибыл опытный дровосек Ганс Лютцельбургер , принесший с собой технические и художественные стандарты, которые, возможно, стимулировали собственное творчество Фабера. Люцельбургер обладал техникой, способной впервые отдать должное детализированным и сложным проектам Гольбейна. [16]

Металлическая гравировка Фабера « Граница титульного листа с детьми и пожилой парой» использует более короткую и разнообразную штриховку, чем в его ранних работах, что приводит к большей округлости форм. Его успехи продолжились в « Границе титульной страницы» с помощью Tantalus , который различает текстуры поверхности. Фабер также начал более расчетливо размещать свет и тень, добиваясь улучшенных визуальных и пространственных эффектов. Его повышенная концепция пространства проявилась в его титульном листе «Граница с греческими и римскими философами и античными авторами» в 1522 году и достигла пика в последней резке по металлу, которую он выполнил для Гольбейна в Базеле.Титульный лист Граница со Христом как заступником перед Богом Отцом, четырьмя символами евангелистов и миссией апостолов , 1523 год. Металлическая гравюра короля Генриха VIII на соборе , когда-то якобы сделанная после Гольбейна, подписанная «IF», ​​была используется в английских книгах, впервые появившись в 1548 году в хрониках Холла и впоследствии использовавшихся в Книге мучеников Фокса . [17]

Фабер и другие резчики по металлу, возможно, в свою очередь повлияли на Люцельбургера, заставив его усовершенствовать свою технику. Металлическая резка имела преимущество перед гравюрой на дереве в том, что она заключалась в тесной штриховке, потому что мелкие линии печати между бороздами в древесине иногда ломались, искажая отпечаток. Люцельбургер ответил собственными техническими достижениями, добившись большей тонкости в технике ксилографии. Этот период стал периодом революции во всех аспектах гравюры в Базеле. [18]

Другой Джейкоб Фаберс в Северном Возрождении [ править ]

Имя Якоб или Джейкоб Фабер может означать несколько человек, особенно в контексте Северного Возрождения , когда по крайней мере три фигуры, известные под этим именем, действовали одновременно.

  • Жак Лефевр д'Этапль, (c.1455-1536) французский гуманист и теолог эпохи Возрождения , названный «из Этапля», чтобы избежать путаницы с другими, и часто упоминаемый гибридным немецко-латинским именем «Якоб» или «Якоб Фабер Стапуленсис ". [19] У него были порой напряженные отношения с Эразмом, чья работа над библейским переводом и богословием была близка к его собственной. [20]
  • Жак Лефевр / Якоб Фабер из Девентера (1473 - после 1517), нидерландский гуманист эпохи Возрождения, друг и корреспондент Эразма и Жака Лефевра д'Этапля. Большую часть жизни он проработал учителем. [21]
  • Якоб Фабер, алхимик, работавший в Богемии в 1585 году. [22]

Заметки [ править ]

  1. ^ Список имен исполнителей Союза Гетти ;
  2. ^ Британский музей
  3. ↑ Доджсон, 282. Эразм жил в доме Фробена, когда был в Базеле.
  4. ^ Bietenholz и Deutscher запись
  5. ^ или 1525 или 1526, согласно записи Битенхольца и Дойчера
  6. ^ Доджсон
  7. ^ Bietenholz и Deutscher запись
  8. ^ Парсхолл, 216, Доджсон, 282 смтакже Bietenholz и запись Deutscher
  9. ^ Hind
  10. ^ см. запись Битенхольца и Дойчера о его путешествиях.
  11. ^ Парсхолл, 216
  12. ^ [1] .
  13. ^ Парсхолл, 216
  14. ^ Доджсон, 1943: 285.
  15. ^ Доджсон, Паршалл
  16. ^ Rümelin, 127-129.
  17. ^ Это не упоминается в недавних научных работах о Гольбейне, и от атрибуции, похоже, отказались.
  18. ^ Rümelin, 129.
  19. ↑ Grattan-Guinness, Айвор ; Сопутствующая энциклопедия истории и философии математических наук , с. 178, JHU Press, 2003, ISBN  0-8018-7396-7 , ISBN 978-0-8018-7396-6 
  20. ^ Книги Google, Глава 1, стр. 19 и далее, Линдберга, Картера. Теологи Реформации: введение в теологию в ранний современный период , Blackwell Publishing, 2002, ISBN 0-631-21839-4 , ISBN 978-0-631-21839-5 , подробно анализируют их отношения.  
  21. ^ Bietenholz и Deutscher имеют биографическую запись, и есть другая краткая биография на сайте.
  22. ^ Книги Google

Ссылки [ править ]

  • Битенхольц, Питер Г. и Дойчер, Томас Брайан, редакторы: Современники Эразма: Биографический регистр Возрождения и Реформации , Университет Торонто Press, 2003, ISBN 0-8020-8577-6 , ISBN 978-0-8020 -8577-1 Google Книги онлайн текст  
  • Доджсон, Кэмпбелл, Граверы по металлу по Гольбейну , The Burlington Magazine , Vol. 83, No. 488, Holbein Number (ноябрь 1943 г.), стр. 282–285. JSTOR
  • Паршалл, Питер, в: Дэвид Ландау и Питер Паршалл, The Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2 
  • Рюмелин, Христиан, «Ганс Гольбейн и эстамп», в Гансе Гольбейне Младшем: Базельские годы, 1515–1532, Кристиан Мюллер; Стефан Кемпердик; Мэриан Эйнсворт; и другие. , Мюнхен: Prestel, 2006, ISBN 978-3-7913-3580-3 , 124–32