Джазовые стандарты являются музыкальными композициями , которые являются важной частью музыкального репертуара из джазовых музыкантов, в том , что они широко известны, выполнено и записаны джазменами, и широко известные слушателями. Нет окончательного списка джазовых стандартов , и список песен, которые считаются стандартами, со временем меняется. Песни, включенные в основные фальшивые книжные издания (сборники нот с популярными мелодиями) и справочники по джазу, предлагают приблизительный ориентир для того, какие песни считаются стандартами.
Не все джазовые стандарты написаны джазовыми композиторами. Многие из них изначально являются популярными песнями Tin Pan Alley , мелодиями из бродвейских шоу или песнями из голливудских мюзиклов - Великим американским песенником . [1] В Европе джазовые стандарты и « фальшивые книги » могут даже включать некоторые традиционные народные песни (например, в Скандинавии) или отрывки этнической музыки (например, цыганские мелодии ), которые были сыграны с чувством джаза известными джазовыми исполнителями. . Обычно исполняемая песня может считаться джазовым стандартом только в том случае, если она широко исполняется джазовыми музыкантами. Стандартный репертуар джаза частично пересекается со стандартами блюза и поп-музыки .
Самым записываемым стандартом, сочиненным джазовым музыкантом, и одной из самых кавер-версий всех времен является "Караван" Хуана Тизола, использовавшаяся более 500+. [2] [3] Первоначально наиболее записываемым джазовым стандартом был « Сент-Луисский блюз » WC Handy на протяжении более 20 лет, начиная с 1930-х годов, после чего его заменила « Stardust » Хоги Кармайкла . [4] Затем место занял « Тело и душа » Джонни Грина . [5]
До 1920 г.
С самого начала на рубеже двадцатого века джаз был музыкой, предназначенной для танцев. Это повлияло на выбор материала, который исполняли ранние джазовые группы: креольский джаз-бэнд короля Оливера , New Orleans Rhythm Kings и другие включили в свой репертуар большое количество популярных песен Tin Pan Alley , а звукозаписывающие компании часто использовали свою власть, чтобы диктовать, какие песни были быть записанными их артистами. Некоторые песни были выдвинуты руководителями звукозаписи и поэтому быстро достигли стандартного статуса; это началось с первых джазовых записей в 1916 году, с смешно Jas группа из Диксиленд (1916) по Коллинз и Харлан для Томаса А. Эдисона, Inc. на Голубую Amberol в декабре 1916 года [6] : 80 , а в 1917 году, когда в исходном Dixieland Jass Band записали " Darktown Strutters 'Ball " и " Indiana ". [7] Первая пластинка с 'Jass' на лейбле, The Original Dixieland One-Step, была выпущена компанией Victor Talking Machine Company в 1917 году под номером 18255. [8] : 7 Первоначально называемая просто «джаз», музыка ранних джазовых групп такова. сегодня часто называют " диксиленд " или "джаз Нового Орлеана", чтобы отличить его от более поздних поджанров. [9]
Истоки джаза лежат в музыкальных традициях Нового Орлеана начала двадцатого века , включая духовой оркестр , блюз , рэгтайм и спиричуэл , [10], и некоторые из самых популярных ранних стандартов происходят от этих влияний. Песни в стиле рэгтайм « Twelfth Street Rag » и « Tiger Rag » стали популярными среди джазовых исполнителей, как и блюзовые мелодии « Сент-Луис Блюз » и « Сент-Джеймсский лазарет ». Авторы песен Tin Pan Alley внесли несколько песен в стандартный джазовый репертуар, включая «Индиану» и « After You've Gone ». Другие, такие как " Some of these Days " и "Darktown Strutters 'Ball", были представлены исполнителями водевилей . Наиболее часто записываемые стандарты этого периода - «Сент-Луисский блюз» У. К. Хэнди, «After You've Gone» Тернера Лейтона и Генри Кримера, а также «Индиана» Джеймса Хэнли и Балларда Макдональда . [11]
1920-е годы
Период, известный как « век джаза », начался в Соединенных Штатах в 1920-х годах. Джаз стал популярной музыкой в стране, хотя старшие поколения считали эту музыку аморальной и угрожающей старым культурным ценностям. [12] Такие танцы, как « Чарльстон» и « Черное дно», были очень популярны в то время, а в джазовых коллективах обычно входило от семи до двенадцати музыкантов. Важными оркестрами Нью-Йорка руководили Флетчер Хендерсон , Пол Уайтман и Дюк Эллингтон . Многие джазмены из Нового Орлеана переехали в Чикаго в конце 1910-х годов в поисках работы; Среди прочих, в городе записывались « Короли ритма Нового Орлеана» , креольский джаз-бэнд короля Оливера и Джелли Ролл Мортон . Однако значение Чикаго как центра джазовой музыки начало уменьшаться к концу 1920-х годов в пользу Нью-Йорка. [13]
В первые годы джаза звукозаписывающие компании часто стремились решить, какие песни будут записывать их исполнители. Популярными номерами в 20-е годы были такие поп-хиты, как « Sweet Georgia Brown », « Dinah » и « Bye Bye Blackbird ». Первым джазовым исполнителем, которому была предоставлена некоторая свобода выбора материала, был Луи Армстронг , группа которого способствовала популяризации многих ранних стандартов в 1920-х и 1930-х годах. [7]
Некоторые композиции, написанные джазовыми артистами, дошли до стандартов, в том числе « Жимолость Роза » Фэтса Уоллера и « Ain't Misbehavin ». Самый известный стандарт 1920-х годов - " Звездная пыль " Хоги Кармайкла и Митчелла Пэриша . [14] Несколько песен , написанных бродвейских композиторов в 1920 - е годы стали стандарты, такие как Джордж и Айра Гершвин «s„ The Man I Love “(1924), Ирвинг Берлин » S „ Blue Skies “ (1927) и Коула Портера «с « Что это называется любовью? » (1929). Тем не менее, только в 1930-х музыканты привыкли к гармонической и мелодической изысканности бродвейских мелодий и начали регулярно включать их в свой репертуар. [13]
1930-е годы
Театр Бродвея внес некоторые из самых популярных стандартов 1930-х годов, в том числе « Лето » Джорджа и Иры Гершвин (1935), « Моя забавная валентинка » Ричарда Роджерса и Лоренца Харта (1937) и Джерома Керна и Оскара Хаммерштейна II ». s « Все, что ты есть » (1939). Эти песни до сих пор входят в число самых записываемых стандартов всех времен. [14] Самый популярный стандарт 1930-х годов, « Тело и душа » Джонни Грина , был представлен на Бродвее и стал огромным хитом после записи Коулмана Хокинса 1939 года. [5]
1930-е годы ознаменовались подъемом свинг-джаза как доминирующей формы в американской музыке. Герцог Эллингтон и члены его группы сочинили множество хитов эпохи свинга , которые позже стали стандартами: « Это ничего не значит (если нет того свинга) » (1932), « Изысканная леди » (1933) и « Караван». "(1936 г.) и др. Другими влиятельными лидерами группы того периода были Бенни Гудман и граф Бэйси .
1940-е годы
Эпоха свинга длилась до середины 1940-х годов, когда были созданы популярные мелодии, такие как " Cotton Tail " Дюка Эллингтона (1940) и " Take the 'A' Train " Билли Стрейхорна (1941). В то время как большие группы боролись за свое существование во время Второй мировой войны , в джазе происходил сдвиг в пользу небольших групп. Некоторые музыканты эпохи свинга, такие как Луи Джордан , позже обрели популярность в новом виде музыки, названном « ритм-энд-блюз », который в 1950-х годах превратился в рок-н-ролл . [15]
Бибоп появился в начале 1940-х, его лидерами были Чарли Паркер , Диззи Гиллеспи и Телониус Монк . Он обращался к более специализированной аудитории, чем ранние формы джаза, с утонченными гармониями , быстрым темпом и часто виртуозной музыкальностью. Музыканты бибопа часто использовали стандарты 1930-х годов, особенно из бродвейских мюзиклов, как часть своего репертуара. [15] Среди стандартов, написанных бибоп-музыкантами, - « Соленые арахисы » Гиллеспи (1941) и « Ночь в Тунисе » (1942), « Антропология » Паркера (1946), « Ярдберд Сюита » (1946) и « Скребок из яблока». "(1947), и " Round Midnight " Монка (1944), который в настоящее время является одним из наиболее записываемых джазовых стандартов, сочиненных джазовыми музыкантами. [16]
1950-е годы и позже
Модальные джазовые записи, такие как Miles Davis «s Вид синего , стали популярными в конце 1950 - х лет. Популярные модальные стандарты включают « All Blues » и « So What » Дэвиса (оба 1959), « Impressions » Джона Колтрейна (1963) и « Maiden Voyage » Херби Хэнкока (1965). Позже «второй великий квинтет» Дэвиса, в который входили саксофонист Уэйн Шортер и пианист Херби Хэнкок , записал серию высоко оцененных альбомов в середине-конце 1960-х годов. Стандарты этих сессий включают " Footprints " Шортера (1966) и " Freedom Jazz Dance " Эдди Харриса (1966). [ необходима цитата ]
В Бразилии в конце 1950-х годов возник новый стиль музыки, получивший название босса-нова . Основанная на бразильской самбе и джазе, босса-нова была защищена Жоао Жилберто , Антонио Карлосом Жобимом и Луисом Бонфа . Гилберто и Стэн Гетц начали повальное увлечение босса-новой в Соединенных Штатах со своего альбома 1963 года Getz / Gilberto . Среди песен этого жанра, которые сейчас считаются эталоном, - " Manhã de Carnaval " Бонфы (1959), " Summer Samba " Маркоса Валле (1966) и многочисленные песни Жобима, в том числе " Desafinado " (1959), " The Girl from Ipanema". »(1962 г.) и« Корковадо »(1962 г.). Позже такие композиторы, как Эду Лобо и Эгберто Джисмонти, внесли большой вклад в бразильский джазовый репертуар, включая композиции «Casa Forte», « Frevo Rasgado» и «Loro». [ необходима цитата ]
Движение джаз-фьюжн соединило джаз с другими музыкальными стилями, наиболее известными из которых являются фанк и рок . Его золотой век пришелся на конец 1960-х - середину 1970-х годов. Лучшие фьюжн-исполнители, такие как Weather Report , Chick Corea и Return to Forever , Herbie Hancock and The Headhunters , The Manhattan Transfer и Mahavishnu Orchestra , достигли перекрестной популярности, хотя общественный интерес к жанру угас на рубеже 1980-х. . Крупнейшие хиты Fusion - « Испания » Кориа (1971), « Хамелеон » Хэнкока (1973) и « Birdland » Джо Завинула (1977) - после этого много раз звучали в каверах и считаются стандартами современного джаза. [ необходима цитата ]
Ряд песен, написанных исполнителями поп- и рок-музыки, стали стандартами, например, « Somewhere Out There » Линды Ронштадт и Джеймса Ингрэма , « Вчера » группы The Beatles , « God Only Knows » группы Beach Boys и « Moondance ». Ван Моррисон . [ необходима цитата ]
Смотрите также
- Список джазовых стандартов
Рекомендации
- Заметки
- ^ Какие типы произведений становятся джазовыми стандартами? , jazzstandards.com - получено 20 марта 2009 г.
- ^ https://www.whosampled.com/Barney-Bigard-and-His-Jazzopators/Caravan/
- ^ https://www.whosampled.com/most-covered-tracks/
- ^ Сента - Луис Блюз в jazzstandards.com - получено 20 февраля 2009 года
- ^ a b Body and Soul на jazzstandards.com - получено 20 февраля 2009 г.
- ^ Хоффманн, Франк; Б. Ли Купер; Тим Грацик (2012-11-12). Популярные американские пионеры звукозаписи: 1895-1925 . Рутледж. ISBN 9781136592294.
- ^ а б Тайл, Крис . «История джаза» . JazzStandards.com . Проверено 18 мая 2009 .
- ^ Хэнкофф, Стив (2005-10-26). Джаз Нового Орлеана для гитары в стиле фингерстайл . Публикации Мел Бэй. ISBN 9781610658294.
- ^ Kernfeld 1995, стр. 2
- ^ Гарди 2002, стр. 27
- ^ Тайл, Крис . «История джаза: стандарты (ранний период)» . JazzStandards.com . Проверено 18 июня 2009 .
- ^ Фолкнер, Энн Шоу (август 1921 г.). «Не сводит ли джаз к синкопии грех?» . Женский домашний журнал : 16–34. Архивировано 20 июня 2010 года . Проверено 20 марта 2010 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
- ^ а б Тайл, Крис . «История джаза: стандарты (1920-е годы)» . JazzStandards.com . Проверено 20 августа 2009 года .
- ^ а б «Песни - 50 лучших» . JazzStandards.com . Проверено 15 августа 2009 года .
- ^ a b История джаза: стандарты (1940-е годы) на jazzstandards.com - получено 18 мая 2009 г.
- ^ https://www.jazzstandards.com/compositions-0/roundmidnight.htm
- дальнейшее чтение
- Харди, Дэниел (2002). Изучение раннего джаза: истоки и эволюция стиля Нового Орлеана . iUniverse. ISBN 0-595-21876-8.
- Кернфельд, Барри Дин (1995). Руководство Блэквелла по записанному джазу . Вили-Блэквелл. ISBN 0-631-19552-1.