Жан-Батист Мари Шоле (20 мая 1798 г., Париж - 10 января 1892 г.) был французским музыкантом и оперным баритоном . Он также сочинил несколько сохранившихся романсов и ноктюрнов . Он женился на оперной певице Женевьев-Эме-Зои Прево, и их дочь Кэролайн Шоле также стала оперной певицей под сценическим псевдонимом Мадемуазель Монроуз .
Жизнь
Учился в Парижской консерватории , где с восьми лет изучал сольфеджио и скрипку . Он получил диплом по сольфеджио в 1814 году и начал петь в качестве высокого баритона в церковном хоре в Сент-Эсташе, Париж , где его отец был хормейстером. В 1815 году он также стал участником хора Парижской оперы, затем итальянского театра и, наконец, театра Фейдо , где оставался в течение двух лет.
В 1818 году он взял сценический псевдоним Дом-Шоле и попробовал себя в труппе комедийных актеров. В 1823 году он был в Театре дю Гавр , играя роли Мартена, Лей и Сулье, которые он продолжал играть в течение одного года в Театре де Ла Монне в Брюсселе в 1825 году. Он имел заметный успех в Ла Фет в деревне. вуазин . [1] В 1826 году он воссоединился с Театром Фейдо, а в следующем году стал sociétaire этой компании, но она пришла в упадок с 1828 года, и его Зал Фейдо закрылся в следующем году.
Тем временем он натренировал свой голос, чтобы расширить свой репертуар до теноровых ролей, таких как одна в «Румянах » Франсуа-Адриана Буальдье « Румяна » . Фердинанд Херольд написал для него три теноровые роли в « Мари» (1826 г.), «Невеста» (1829 г.) и « Зампа» (1831 г.), третья из которых была любимой ролью Шоле. Заглавные роли в фраза Дьяволо Даниэля-Франсуа-Эспри Обера (1830) и Герцог де Гиз Джорджа Онслоу (1837) также были написаны для Шолле, и его премьера была исполнена, хотя он по-прежнему иногда пел партии баритона, такие как Гаспарильо в Портефе. Хосе Мельчор Гомис (1835).
Закрытие Зала Фейдо освободило Шоле, и он решил снова отправиться в тур, проведя месяц в Бельгии в апреле 1832 года, начав в Брюсселе (который он уже посетил семь лет назад), а также спел первого тенора в Гааге. После четырехлетнего отсутствия он вернулся в Париж и в 1835 году поступил в Комическую оперу , где добился успехов в «Шале » Адольфа Адама (1834 г.), «Эклер » [постановление Фроменталя Галеви (1835 г.), «Постийон де Лонжюмо » Адольфа. Адам (1836) и Le perruquier де ла Régence по Амбруаз Тома (1838).
Он вернулся в Гаагу, чтобы руководить его театром, а также посетил Лондон, прежде чем окончательно вернуться в Париж, где в 1854 году он был приглашен на повторение роли Chapelou Le Postillon de Longjumeau в новом Théâtre-Lyrique - он играл эту роль в 1836 году. Он дебютировал 3 ноября, и критик Гюстав Эке писал, что «Шоле не потерял ничего из своего таланта с давних времен. У него все еще есть фигура, его комические жесты, его манера речи (ясная и энергичная)… Вы можете себе представить, как его приняли в роли, в которой он всегда побеждал. Это было похоже на семейный сбор, возвращение блудного сына… ». [2] Однако возрождение не было достаточно успешным для Шолле, чтобы продолжить свою карьеру. К тому времени за границей его ценили больше, чем в Париже, хотя некоторые во французской столице все еще восхищались его «сильным и сладким» тембром . Тем не менее, он никогда полностью не усовершенствовал свой голос и совершил слишком много без перерыва, а это означает , что его пение уменьшалась и скрипучий по 1850 - е годы, появляется больше его недостатков, которые были похожи на его модели Жан-Блез Мартин - злоупотребление ферматами , отрывистыми рулетами и напряженным голосом. Таким образом, он вышел на пенсию после 1853 года и после этого исчезает из письменных источников.
Рекомендации
Источники
- Оливье Бара: Театр оперы-комика sous la Restauration , стр. 58, (2001)
- Франсуа-Жозеф Фетис: Вселенская биография музыкантов и общая библиография музыки , (1866)
- Гюстав Ваперо, Луи Гюстав Вапро: Вселенная словаря современников , 1858 г.