Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Жан Шарло
Жан Шарлот.jpg
Родившийся
Луи Анри Жан Шарло

( 1898-02-08 )8 февраля 1898 г.
Париж , Франция
Умер20 марта 1979 г. (1979-03-20)(81 год)
Гонолулу , Гавайи
НациональностьФранция
США
ИзвестенФреска , Литография , Фреска , Скульптура , Изобразительное искусство
ДвижениеМексиканское движение настенной живописи
Супруг (а)День Зохмы
НаградыСтипендии Гуггенхайма ,
Национальный совет по искусству, [1]
Живые сокровища Гавайев
Интернет сайтjeancharlot.org

Луи Анри Жан Шарло (8 февраля 1898 - 20 марта 1979) - американский художник и иллюстратор французского происхождения, работавший в основном в Мексике и Соединенных Штатах .

Жизнь [ править ]

Шарло родилась в Париже . Его отец, Анри, владел экспортно-импортным бизнесом и был эмигрантом русского происхождения , хотя и поддерживал дело большевиков . Его мать Анна сама была художницей. Семья его матери происходила из Мехико , его дед был французско-индийским метисом . [2] Его прадед иммигрировал в Мексику в 1820-х годах вскоре после обретения страной независимости от Испании и женился на женщине, наполовину ацтекской. Вероятно, это было источником мифа, который развился вокруг Шарло, считавшего его потомком ацтекской королевской семьи. [3]

С раннего возраста Шарло был очарован мексиканскими рукописями и произведениями искусства из коллекции своего двоюродного дяди Юджина, а также доколумбовыми артефактами соседа и друга семьи Дезире Шарне , известного археолога. Подростком он начал изучать ацтекский язык науатль . Он изучал искусство в Париже, прежде чем служить во французской армии во время Первой мировой войны . В 1920 году его масштабные рисунки для росписи церкви были включены в выставку религиозного искусства в Лувре . [4] [5]

Шарлот провел большую часть своей жизни, живя и работая в Мексике . В 1921 году, после смерти отца, он и его мать покинули Европу и поселились в Мехико. Он познакомился с Фернандо Леалем (1896–1964) и разделил с ним свою студию. Диего Ривера , известный мексиканский художник и художник-монументалист, назвал Шарло «прекрасным человеком, выполняющим важную работу» . Ривера познакомил Шарлот с другими молодыми художниками, такими как Пабло О'Хиггинс (родился Пол Стивенсон Хиггинс, переехал жить в Мексику в 1924 году, вырос в Солт-Лейк-Сити, штат Юта). [6] О'Хиггинс позже вспоминал, что он встретил Шарлот в студии первого, когда он рисовал обнаженную Лус Хименес., очень красивая мексиканская индианка, модель Диего Ривера. Родным языком Луз был науатль , которому она научила Шарлот, когда позировала ему. Шарлот и О'Хиггинс разделяли интерес к изучению Мексики и вместе путешествовали, исследуя страну, иногда с Анитой Бреннер , 19-летней еврейкой того времени, в которую Шарлот, казалось, был влюблен и сотрудничал в нескольких литературных и иллюстрационных проектах. [7]

Шарлот вышла замуж за близкую подругу О'Хиггинса, Дороти Дэй, художницу, которая также выросла в Солт-Лейк-Сити. Ее семья была мормоном, но позже покинула церковь. Ее темная кожа и карие глаза давно заставляли ее чувствовать себя некомфортно в светловолосом, голубоглазом обществе Солт-Лейк-Сити; она вспомнила, как однажды к ее двери подошли какие-то американские индейцы, и она увидела людей, которые впервые были похожи на нее, и соединились с ними. В двадцать лет Дороти сменила имя на Зохма и отправилась в Мексику. Она была вовлечена в мексиканское художественное движение 1920-х и 30-х годов и подружилась с молодыми мексиканскими и американскими художниками, такими как Шарлот и О'Хиггинс, в кругу мексиканского художника-монументалиста Диего Риверы. [6]

Шарлот и О'Хиггинс связывали давнюю дружбу, разделяя интерес к работе друг друга даже после того, как Шарлот уехал со своей матерью в Нью-Йорк в 1928 году. В Мехико Шарлот останавливался в скромной комнате, которую Пабло снимал в центре города. Мехико на крыше полуразрушенного здания на улице Белисарио Домингес. В декабре 1930 года, чтобы подготовиться к своей персональной выставке в начале 1931 года в галерее Джона Леви в Нью-Йорке, О'Хиггинс шесть месяцев жил с Шарлотой в своей маленькой неотапливаемой квартирке на Юнион-сквер и 14-й улице, недалеко от Лиги студентов-художников , где Шарлот учила. В то же время, в середине января 1931 года, в нескольких кварталах от отеля, Хосе Клементе Ороско писал фрески для Новой школы на 66 West 12th Street. [8]Шарло и Ороско в предыдущие годы часто переписывались. [9] [ необходима страница ]

Оба прокомментировали фрески друг друга на Гавайях в 1952 г. [10]

В 1940 году Шарло подал заявление и получил американское гражданство. Имея двойное гражданство США и Франции, он сохранил паспорта обеих стран.

Работа [ править ]

Жан Шарло получил всеобщее признание как человек, привлекший внимание мировой общественности к Хосе Гваделупе Посаде., мексиканский типограф, выпустивший более 15 тысяч гравюр и литографий, посвященных в основном популярным читателям газет в дореволюционной Мексике, в которых он представлял политические сатиры, используя скелеты, похожие на карикатуры. Оригинальный стиль и пластический язык искусства Посады поразили Шарло, когда он увидел, что его гравюры продавались в 1922 году на углах улиц, и он обнаружил свои забытые печатные блоки (гравюры на дереве, гусеницы, цинкования и т. Д.) В мастерской бывшего художника Посады. издатель. Вместе с О'Хиггинсом и сыном издателя Посады Шарло участвовал в 1928 и 1930 годах в публикации каталогов гравюр Посады, в проекте, задуманном Фрэнсис Тор, который вызвал интерес публики к Посаде. [11]Скелеты и черепа Посады, уходящие корнями в доиспанский религиозный ритуал, позже были адаптированы Риверой, Фридой Кало , О'Хиггинсом и многими другими, и теперь они признаны во всем мире иконами, лежащими в основе мексиканского народного искусства и ремесел. Сам Жан Шарло очень интересовался авангардной гравюрой на дереве и тоже начал заниматься ею .

После мексиканской революции (1910-1917 гг.) Послереволюционные правительства стремились обучить общественность принципам социальной справедливости, закрепленным в новой конституции. Настенная живопись стала необыкновенным визуальным средством, занимающим общественные места, такие как правительственные здания, школы и рынки, где она была доступна для всех и обращалась даже к неграмотным, в отличие от традиционной станковой живописи, направленной на частное потребление искусства образованными людьми. Во время правления президента Альваро Обрегона (1921-1924) настенную роспись активно продвигал министр образования Хосе Васконселос.. Сильная личность и политические связи Диего Риверы привели ко многим важным ранним заказам. Его первым заказом от Васконселоса была роспись в Подготовительной школе, где четыре молодых художника осмелились принять вызов Васконселоса. Жан Шарло был одним из них, а также его друг и сосед по комнате Фернандо Лил, который пригласил его принять участие. Фреска Шарло « Резня в Темпло-Майор» (1921–1922) находится перед картиной Фернандо Леала « Танцоры Чалмы » (1921–23). На своей фреске Шарло изобразил себя, Леаля и Диего Риверу. в технике фрески. [12] Таким образом, Шарло участвовал в создании мексиканского мурализма .

Следующим проектом Риверы был Трудовой суд в здании Министерства образования; другим молодым художникам, в том числе Шарло, Ксавье Герреро и Амадо де ла Куэва, были отведены стены в Суде праздников в том же здании. Шарло считал это первой попыткой «коммунальной живописи». Ривера, однако, в конечном итоге вырвал контроль над проектом, получив больше места для себя и переделав других художников в роли помощников, даже закрасив одну из готовых фресок Шарлот, Danza de los Listones ( Танец лент ), чтобы освободить место для его собственный рынок . [13] По словам Джона Шарло, сына Жана, вначале только более молодые художники осмеливались брать на себя заказы на большие настенные росписи. В то время как сам Васконселос предпочитал аполитичные аллегорические произведения, он тщательно избегал руководить художниками, которые все более и более становились политическими в отражении идей революции . [12]

В 1928 году работы Шарло вместе с работами 21 другого художника (в том числе Ривера, Ороско, О'Хиггинс, Сикейрос и Карлос Мерида ) были включены в выставку в галерее Art Center в Нью-Йорке, организованную Фрэнсис Флинн Пейн, менеджером галереи. фонд Рокфеллера для спонсорства мексиканских художников. Выставка прошла при совместном спонсорстве Министерства образования Мексики и Мексиканского национального университета. [14]

Между 1926 и 1928 годами Шарло провела три сезона, глубоко погружаясь в раскопки храмов майя в Чичен-Ице . Нанятый Сильванусом Морли из Института Карнеги и под полевым руководством графа Х. Морриса, Шарлот тщательно обрисовал и скопировал барельефы и раскрашенные поверхности по мере их раскопок, создав бесценный путеводитель по реконструкции некоторых ключевых структур Карнеги. храмовый комплекс. Работа оказала большое влияние на его собственное искусство и привела к долгой дружбе с Эрлом Моррисом и его женой Энн, художником-переписчиком из Чичен-Ицы. Семья Моррисов позаботилась о Шарлоте после того, как его мать умерла в Нью-Йорке зимой 1929 года, и вместе они стали соавторамиХрам воинов в Чичен-Ица, Юкатан , опубликованный в двух томах в 1931 году и считающийся классикой в ​​своей области [4]

Работа и отдых , цветная литография Жана Шарло, 1956 г.

В США Шарели выполняются поручения для проектов администрирования работы «с проекта федерального искусства , в том числе создания росписей для Straubenmuller текстильной средней школы на Манхэттене в течение 1934-1935, [15] , а в 1942 год холст , масло фрески для почтовое отделение в Макдонау, штат Джорджия, под названием Cotton Gin , 4,5 футов × 11 футов (1,4 м × 3,4 м).

В 1944 году Йозеф Альберс пригласил Шарло преподавать в первом Летнем институте колледжа Блэк-Маунтин . Во время своего пребывания там Шарлот завершил две фрески под названием « Вдохновение и знание» (иногда также называемые « Исследование») на пилонах под учебным корпусом колледжа. Эти фрески, вероятно, единственные неповрежденные произведения искусства, которые остались на историческом месте кампуса Блэк-Маунтин-Колледжа на озере Иден. [16] [17]

Шарлот отправился в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо, в 1947 году, чтобы устроиться на работу в Центр изящных искусств Колорадо-Спрингс , где он преподавал фресковую живопись и работал с Лоуренсом Барреттом над несколькими изданиями литографий . Там он также преподавал искусство в The Fountain Valley School, независимой школе для мальчиков (в то время), основанной в 1930 году. Шарлот покинул Центр изящных искусств в 1949 году из-за непонимания между ним и Советом или попечителями Центра искусств и директор Арт-центра Митч Уайлдер. Затем Шарло отправился преподавать в Гавайском университете , где пробыл более 30 лет. Там он подружился со всемирно известной местной художницей Мэдж Теннент и сотрудничал сДжульетта Мэй Фрейзер , опытный художник-монументалист, работала на нескольких крупных заказах в Гонолулу и его окрестностях. [18] Летом 1969 года Шарлот работал с Тони Смитом в UH, и Смит поблагодарил его за создание пьесы из серии For ... под названием For JC.

В Музей изобразительных искусств Сан - Франциско , тем Музей искусств Кливленда , то Гавайи Государственный художественный музей , то Гонолулу Музей искусств , то Айзекс Арт - центр (Waimea, Гавайи), то Центр Восток-Запад и Гавайского университета в Маноа библиотеке среди публичных собраний есть работы Жана Шарло.

В 1940 году он иллюстрировал книгу «Шляпы Тито» (издательство Garden City Publishing) [19], написанную будущим актером Мелом Феррером . Баучер и МакКомас хвалили его коллекцию подписанных рисунков 1951 года « Танец смерти» как «превосходный мрачный юмор в долгожданной модернизации великого древнего искусства». [20] Шарло также иллюстрировала книгу Дж. Б. Мортона « Весна, сказки о кафе Рье » в 1956 году.

В 1972 году Шарло опубликовал «Художник по искусству: собрание сочинений Жана Шарло» , в котором обсуждалась история мексиканского искусства. [21] [22]

Избранные произведения [ править ]

1923, Резня в главном храме , 14 на 26, фреска в Antiguo Colegio de San Ildefonso.

1949, Cargadore , Danza - де - лос - Listones и Lavanderas , фрески на Secretaria де educación, Мексика.

1924, Щит Национального университета Мексики, с орлом и кондором , 16 на 20 дюймов, фреска в Панамериканской библиотеке, Мексика.

1935, « Голова, увенчанная лаврами» , 16 на 20 дюймов, фреска в средней школе текстиля Штраубен-Мюллер, Нью-Йорк.

1944, « Вдохновение и знание (или учеба )», 5 на 5 футов, фрески на пилонах здания Новых исследований, Колледж Блэк Маунтин (переименованный в Лагерь Рокмонт для мальчиков), Блэк Маунтин, Северная Каролина. [17]

1949, Отношение человека и природы на Старых Гавайях , 10 на 29 футов, фреска Гавайского университета в Маноа, Гонолулу, Гавайи.

1952, Ранние контакты Гавайев с внешним миром , 11 на 57 футов, фреска в Бишоп-Банке, Гонолулу, Гавайи.

  • Хала- Гроув, Кахувай, Гавайи , сериграф Жан Шарло, Государственный художественный музей Гавайев

  • Женщина, стоящая с ребенком на спине , цветная литография Жана Шарло

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Годовой отчет NEA 1968" (PDF) . Национальный фонд искусств . п. 75. Архивировано из оригинального (PDF) 19 февраля 2013 года . Проверено 17 августа 2013 года .
  2. ^ "Жан Шарло" . Дата обращения 3 июня 2013 .
  3. Перейти ↑ Vogel 2010 , pp. 61, 72.
  4. ^ а б МакВикер 1999 .
  5. ↑ Vogel, 2010 , с. 61, 65.
  6. ↑ a b Vogel 2010 , с. 48, 64.
  7. Перейти ↑ Vogel 2010 , p. 65.
  8. ^ "Фрески Ороско в Новой школе" . Архивировано из оригинального 27 декабря 2013 года . Проверено 8 сентября 2014 года .
  9. Перейти ↑ Orozco 2010 .
  10. Перейти ↑ Vogel 2010 , pp. 49, 94.
  11. Перейти ↑ Vogel 2010 , p. 94.
  12. ^ а б Vogel 2010 , стр. 59.
  13. Перейти ↑ Vogel 2010 , p. 61-62.
  14. Перейти ↑ Vogel 2010 , p. 88, 95.
  15. ^ «Коллекция Жана Шарло - Фрески - Гавайский университет в библиотеке Маноа» . library.manoa.hawaii.edu . 2001. Архивировано из оригинала на 2017-12-30.
  16. ^ "Сохранение фрески Шарло + Лето 1944 года" . Музей Black Mountain College + Центр искусств . 2017-12-06 . Проверено 24 апреля 2019 .
  17. ^ a b «Фрески и скульптура, хронология - Жан Шарло» . jeancharlot.org . Проверено 24 апреля 2019 .
  18. ^ Шарло, Джон Пьер. «Его работа на Гавайях: интервью 4 с Жаном Шарло, 7 апреля 1978 года» . Фонд Жана Шарло . Дата обращения 1 августа 2017 .
  19. ^ «Иллюстрации - JC» . Жан Шарло и Фонд Жана Шарло . Проверено 17 августа 2013 года .
  20. ^ Фэнтези и научная фантастика 1954 , стр. 95.
  21. Перейти ↑ Charlot 1972 , p. 4.
  22. ^ "Книги и буклеты - JC" . Жан Шарло и Фонд Жана Шарло . Проверено 17 августа 2013 года .

Источники [ править ]

  • Аронов, Эллиот (2003). 75-летие художников Гонолулу: традиция подарочных принтов . Гонолулу, Гавайи: Академия искусств Гонолулу при сотрудничестве с Honolulu Printmakers. стр. 31 и 40. ISBN 9780937426586. OCLC  52933399 .
  • Шарло, Жан (1972). Художник по искусству: собрание сочинений Жана Шарло . Гонолулу: Университетское издательство Гавайев. ISBN 9780870221187. OCLC  489472 .
  • Департамент образования штата Гавайи (январь 1985 г.). «Жан Шарло». Художники Гавайев . Гонолулу: Управление учебных услуг / Отделение общего образования, Департамент образования, штат Гавайи. С. 15–22. OCLC  13099980 .
  • Хаар, Фрэнсис; Neogy, Притвиш (1974). Художники Гавайев . Vol. 1: Девятнадцать художников и скульпторов. Гонолулу: Государственный фонд культуры и искусства. ISBN 9780824803384. OCLC  1185874 .
  • «Жан Шарло». Традиция совершенства . Отделение искусств Гавайского университета в Маноа. 2002. С. 32–35. OCLC  49661693 . Каталог "Выставка работ преподавателей-пенсионеров, Художественная галерея Гавайского университета, 10 марта - 12 апреля 2002 г."
  • Маквикер, Дональд (1999). «Художник, ставший археологом: Жан Шарло в Чичен-Ице» (PDF) . library.manoa.hawaii.edu . Проверено 19 октября 2019 .; перевод с Шарло, Жан; Гонсалес Рубио, Хавьер; Копривица, Милена; Гардуньо Пулидо, Бланка; Кристер, Гарри Б; Колледж де Сан-Ильдефонсо (Мексика); Museo de Monterrey (Nuevo León: México) (1994). "El pintor convertido en arqueólogo: Жан Шарло в Чичен-Ица". México en la obra de Jean Charlot (на испанском языке). Ciudad de México, DDF, México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. С. 57–72. ISBN 9789682958250. OCLC  30919978 .
  • Морс, Питер (1978). Популярное искусство: пример Жана Шарло . Санта-Барбара, Калифорния, США: Capra Press. ISBN 9780884960782. OCLC  3748205 .
  • Ороско, Хосе (2010) [1974]. Художник в Нью-Йорке: письма Жану Шарло и неопубликованные сочинения, 1925-1929 гг . Остин, Техас: Техасский университет Press. ISBN 9780292760585. OCLC 835742533 , 948224301 . 
  • Рэдфорд, Джорджия; Рэдфорд, Уоррен; Голт, Рик (1978). Скульптура на солнце: искусство Гавайев для открытых пространств . Гонолулу: Университетское издательство Гавайев. п. 982. ISBN. 9780824805265. OCLC  4005107 .
  • «Рекомендуемая литература». Фэнтези и научная фантастика . Корнуолл, Коннектикут: Mercury Press и др., Апрель 1952 г. ISSN  1095-8258 . OCLC  1014255744 .
  • Так, Дональд Х. (1974). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези . Чикаго: Пришествие . п. 98. ISBN 0-911682-20-1.
  • Фогель, Сьюзен (2010). Став Пабло О'Хиггинсом . Сан-Франциско: Pince-Nez Press. ISBN 9781930074217. OCLC  618741723 .
  • Йошихара, Лиза А. (1997). Коллективные видения, 1967–1997: выставка, посвященная 30-летию Государственного фонда культуры и искусства, Программа «Искусство в общественных местах», представленная в Академии искусств Гонолулу с 3 сентября по 12 октября 1997 года . Гонолулу: Академия искусств Гонолулу. п. 16. OCLC  37890571 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Приложения к диссертации Кэролайн Кларр , полученные из различных перечисленных источников о работах Жана Шарло.
  • «Коллекция Жана Шарло» . Библиотека Гавайского университета в Маноа . 2017-05-20 . Проверено 19 октября 2019 .
  • «Фрески и скульптуры Жана Шарло во всем мире» . uhmagis.maps.arcgis.com . Проверено 20 октября 2019 .