| Джереми Брукс | |
|---|---|
 Фото Ллеу Гарднера | |
| Родившийся | Джереми Клайв Мейкл Брукс 17 декабря 1926 года Саутгемптон , Англия |
| Умер | 27 июня 1994 года Лланфротен , Гвинед , Северный Уэльс |
| Занятие | Писатель |
| Супруг | Элеонора Брукс |
Джереми Брукс (17 декабря 1926 - 27 июня 1994) был писателем, поэтом и драматургом. Он наиболее известен своими романами (в частности, « Джампот Смит» , «Война Генри» и « Смит», «Как герой» ) и его сценическими адаптациями классических произведений, в частности серией пьес Максима Горького для Королевской шекспировской труппы . Его романы хвалили за лиризм, за «чеховскую смесь комической лаконичности и пафоса». Энтони Берджесс в «Новелле» сказал: «Джереми Брукс достиг значительного роста в роли Джемпота Смита и Смита в роли Героя: он создал одного из немногих по-настоящему пикантных персонажей послевоенного романа».
Жизнь и работа [ править ]
Джереми Брукс родился в Саутгемптоне в 1926 году и ходил в Брайтонскую гимназию, пока с началом Второй мировой войны он не был эвакуирован со своей семьей в Лландидно в Северном Уэльсе, где он учился в школе Джона Брайта. После школы сразу же последовала военная подготовка и служба на флоте, где он увидел последние годы войны с палубы тральщика в Средиземном море (опыт, который послужил материалом для его романа « Смит, как герой» ).
После войны Брукс получил стипендию военно-морского флота в Оксфорде, где его наставником по английскому языку был К. С. Льюис . Затем он посещал школу искусств Камберуэлл, где его жена, художница Элеонора Брукс (урожденная Невиль), также была студенткой (хотя в то время они не встречались). Он и Элеонора поженились в 1950 году и, пробыв в плавучем доме на Темзе, в конце концов поселились в почти заброшенном и удаленном коттедже в Северном Уэльсе в поместье Клафа Уильямса Эллиса (архитектора и создателя Portmeirion). отель), где до сих пор живет его жена.
На протяжении пятидесятых годов, живя почти в бедности с тремя маленькими детьми, Брукс продолжал писать. Критический успех пришел с его вторым романом « Джампот Смит» (недавно переизданным в серии классических произведений Библиотеки Уэльса). Это открыло возможности для оплачиваемой работы, и семья в конечном итоге переехала в Лондон, где рукопись его третьего романа ( Война Генри , 1962) лежала на задней полке автомобиля (где в нее медленно просочилась бутылка чернил его жены, чтобы потом поиграть). продолжительность путешествия, стирая все, кроме краев каждой страницы тонкой бумаги для набора текста - катастрофа, которая, как позже сказал Брукс, привела к созданию лучшей книги).
Теперь обосновавшись в Лондоне, Брукс написал свой четвертый роман (« Смит, как герой» , 1964) и работал в New Statesman , The Sunday Times и Королевской шекспировской труппе в «Олдвиче», став в 1964 году литературным менеджером. Таким образом, он принимал активное участие в работе. с важными фигурами театрального мира на протяжении большей части шестидесятых и семидесятых годов, особенно с Питером Холлом и Тревором Нанном , а также с Дэвидом Джонсом, Терри Хэндс, Адрианом Ноублом, Клиффордом Уильямсом, Дэвидом Хэром, Дэвидом Эдгаром.
Это был период больших потрясений в театре истеблишмента, когда новаторские постановки становились все громче и быстрее ( « Сон в летнюю ночь» Питера Брука и « Марат-Сад» ; произведения Гарольда Пинтера и Эдварда Бонда; « Как вам это понравится») с участием исключительно мужчин. В ролях; Розенкранц и Гильденстерн Тома Стоппарда мертвы) и политика контркультуры, иногда мешающая бесперебойной работе RSC. Для писателя Брукса это было слишком много отвлекающих факторов, и он покинул RSC где-то в начале семидесятых, чтобы сосредоточиться на своих собственных проектах (среди которых есть незаконченная рукопись, в которой очень личным и полу-художественным образом рассказывается о времени, проведенном в RSC). . Все это время и в течение восьмидесятых годов Брукс направил свою творческую энергию в основном на театральные и кинопроекты. Он никогда не зарабатывал деньги на своих романах (даже на романе « Смит как герой», который часто фигурировал в списках бестселлеров), и теперь, имея семью из четырех детей, ему нужно было зарабатывать. Писал сценарии ( «Дом нашей матери» ; « Работа - слово из четырех букв»).); телевизионные сценарии для таких режиссеров, как Карел Рейс и Кен Лоуч, а также большое количество важных и запоминающихся адаптации классических произведений для сцены ( The Lower Depths , The Government Inspector (с Полом Скофилдом ), Enemies (с молодой Хелен Миррен ), The Forest , " Детское Рождество в Уэльсе" (в соавторстве с Адрианом Митчеллом), "Вишневый сад" , " Медея" , "Ветер в ивах"и многое другое). Большинство из них были для RSC, где он работал в тесном сотрудничестве с режиссером Дэвидом Джонсом, но в более поздней жизни у него сложились плодотворные отношения с Theater Clwyd в Mold. Это привело его обратно в Северный Уэльс, где он умер в 1994 году.
На протяжении всей своей жизни, Брукс также писал стихи (как школьником он выиграл Eisteddfod поэтический конкурс) , и , хотя в течение 1950 - х годов многие из его стихов были опубликованы в поэтических журналах , таких как Elegebra , он никогда впоследствии не искал его публикации, поэзия существо, для него , очень личное и личное занятие. Более того, сохранились только его более ранние поэтические произведения (собранные в частном издании, Wales 1950 , Rugosa Press, 2008), неопубликованный сборник его стихов, написанных на протяжении 1960-х годов, которые были украдены и так и не были возвращены.
Критический ответ [ править ]
Энтони Берджесс в романе «Сейчас» сказал: «Джереми Брукс достиг значительного роста в роли Героя Джемпота Смита и Смита: он создал одного из немногих по-настоящему пикантных персонажей послевоенного романа».
Майкл Кустов в своем некрологе для The Guardian сказал: «Его художественная литература стремилась к чеховской смеси комической лаконичности и пафоса, и часто достигла ее. и провинциальная обстановка ".
В «Испытании временем» - что делает классику классикой? (Waterstone's, 1999) Адриан Митчелл выбрал Джампота Смита одним из своих классиков, назвав Брукса «очень недооцененным писателем».
The Irish Times писала: «Джампот Смит точен, забавен, грустен и красив; это, я думаю, шедевр ».
Смит, как герой
Продолжение Брукса после Джампота Смита , Смит, как герой , получило восторженные отзывы в национальной прессе в Великобритании, и литературная слава казалась гарантированной. Как назло, роман был затем нанесен смертельный удар, когда он был выпущен в Соединенных Штатах во время газетной забастовки. В результате отсутствие рекламы способствовало тому, что книга стала почти невидимой, несмотря на то, что это его самая зрелая и доступная работа.
Один рецензент, Изабель Куигли в The Sunday Telegraph, писал: «Врезание серийных романистов между двумя стульями - знакомый звук для обозревателей романов, поскольку немногие забавные романы с серьезными намерениями могут быть либо смешными, либо достаточно серьезными. Многие пытаются осуществить это, потому что это выглядит так легко (подумайте об обезоруживающей простоте книги, столь же смертоносной, невозмутимой и сложной, как говорится в «Горстке пыли»). Но немногие добиваются успеха. Среди немногих я бы поместил Джереми Брукса с его «Смит, как герой», продолжением многого - восхвалял "Джемпот Смит". Мне он кажется, хотя и в совершенно другом стиле, столь же забавным, как и ранний Во, и с неописуемо смешанным, сильным, привлекательным и тревожным вкусом ... ... Это часть Брукса. необычайное умение смешивать свои чувства,интенсивность и реакция, что он может закончить этот дико комический роман ужасающей сценой на борту послевоенного адского корабля иммигрантов в Палестину и сделать его частью всего того, что произошло раньше. К тому времени Смит немного повзрослел ».
Вышеупомянутое типично для рецензий, которые он получил при публикации в Великобритании, но, возможно, сам Брукс внес свой вклад в похоронение этой книги. Он никогда не был хорошим продавцом своих самых личных произведений (романов и стихов), и, говоря о Смите, как о герое , он часто сетовал на то, что он считал формальной ошибкой в книге; это был набег на метафиксы с введением в последней главе персонажа по имени Джереми Брукс (устройство, которое два десятилетия спустя использовал Мартин Эмис в фильме « Деньги»).). Частично этот эксперимент был вызван его желанием дистанцироваться от главного героя Бернарда Смита, но вскоре после публикации он стал думать об этом как об ошибке - дыре в том, что в остальном было водонепроницаемым кораблем. Но было слишком поздно. Хорошие отзывы не успокаивали его - наоборот, беспокоили. Как правило, он был слишком строг к себе (и, возможно, к тем рецензентам, которые не упрекнули его за предполагаемую ошибку). Возможно, в какой-то степени Брукс впоследствии «потерял голос» или свою музу как писатель и, за исключением четырех новелл, собранных в « Делая голоса» (1986), больше никогда не публиковал крупное художественное произведение.
Возможно, была и другая причина того, что он так и не закончил ни одного романа: период, широко известный как «шестидесятые», изменил мир до такой степени, что его голос, придуманный во время войны в Британии, внезапно показался устаревшим. Американский ритм был на подъеме; литература должна была быть модной, обращаться к новому сознанию и говорить с ним в его собственном тоне. Такие писатели, как Кен Кизи , Роберт Стоун(близкий друг Брукса), Джозеф Хеллер, Курт Воннегутт, говорил на языке, который люди хотели слышать. Многие британские писатели (современники, такие как Кингсли Эмис, например) просто продолжали, несмотря ни на что, в старых тонах, но Брукс, возможно, слишком глубоко почувствовал изменение. С детьми-подростками и множеством американских друзей, «новое» было повсюду вокруг него, и все же он не мог найти для этого места в своей художественной литературе; Нет места Бернарду Смиту в этом дивном новом мире.
Романы [ править ]
- Водный карнавал , 1957 год.
- Жампот Смит , 1960
- Война Генриха , 1962 год
- Смит, как герой , 1964
- Делая голоса (сборник коротких повестей), 1986
- (для детей) Волшебная коляска , 1965 г.
Поэзия [ править ]
- Уэльс, 1950 , 2008
Сценарии [ править ]
- Дом нашей матери , 1967
- Работа - это слово из четырех букв , 1968 год
Телевидение [ править ]
- Дни на деревьях , из спектакля Маргариты Дюрас
- Враги , из спектакля Максима Горького для American Public Service TV
- Рассказ художника по рассказу Антона Чехова в постановке Дэвида Джонса
- На большой дороге , из рассказа Чехова, реж. Карел Рейс
- Несчастье , из рассказа Чехова, реж. Кен Лоуч [
- Великий инквизитор из оперы Достоевского " Братья Карамазовы"
- Смерть случается с другими людьми , оригинальный телевизионный спектакль
Сценические адаптации [ править ]
- « Правительственный инспектор» Николая Гоголя для РКК, режиссер Питер Холл, в главной роли - Пол Скофилд.
- Максим Горький (все из дословных переводов Китти Хантер-Блер): Враги , за RSC, реж. Дэвид Джонс; Нижние глубины , для РКК, реж. Дэвид Джонс; Summerfolk , для RSC, реж. Дэвид Джонс; Зыковы для РКК, реж. Дэвид Джонс; Дети Солнца , для РКК, реж. Терри Хэндс; Варвары , для театра БАМ, Бруклин, реж. Дэвид Джонс
- « Иванов» Антона Чехова (с Китти Хантер-Блер) для RSC, реж. Дэвид Джонс.
- « Росмерсхольм » Ибсена для театра Хеймарлет, реж. Клиффорд Уильямс.
- Товарищи Стриндберга , для RSC at The Place, реж. Барри Кайл.
- « Любовь и невинность» Александра Солженицына (совместно с Китти Хантер-Блер) для RSC .
- « Лес» Александра Островского (совместно с K HB), для РКК «Другое место», реж. Адриан Ноубл. Переведен в Складской театр, затем в Олдвич.
- Dylan Thomas «s Рождество ребенка в Уэльсе (с Адрианом Mitchell), театрализованный вариант стихотворения, режиссер Clifford Уильямса.
- « Ветер в ивах» Кеннета Грэма для театра «Клвид», «Молд», реж. Кристофер Сэндфорд.
Радио [ править ]
- Смит, как убийца , оригинальный радиоспектакль.
- Just Like Home , оригинальное радио.
- Свет во тьме светит , из неоконченной пьесы Льва Толстого
Внешние ссылки [ править ]
- Жампот Смит
- Мой гид как драматург
- Некрологи и т. Д.
- Некролог
- Поэзия
