Йоханна Яхманн-Вагнер или Йоханна Вагнер (13 октября 1828 г. [1] - 16 октября 1894 г.) была певицей меццо-сопрано , трагедией в театральной драме, учителем пения и театрального искусства, завоевавшей большую известность в Европе в третьей четверти XIX века. 19 век. Она была племянницей композитора Рихарда Вагнера и была оригинальной исполнительницей и в некоторых отношениях вдохновителем персонажа Элизабет в « Тангейзере» . Она также была первоначально предполагаемой исполнительницей Брунгильды в Der Ring des Nibelungen , но в этом случае взяла на себя другие роли.
Ранняя карьера [ править ]
Йоханна Вагнер родилась в Зельце , Ганновер . Она была естественной дочерью солдата по имени Бок фон Вюльфинген и была усыновлена [2] Альбертом Вагнером (1799–1874) (старшим братом Ричарда) и его женой Элис (1800–1864). У них было еще две дочери. Из Зельце семья переехала в Вюрцбург в 1830 году, где оба родителя работали в Королевском баварском театре, отец был актером, певцом и режиссером. Она брала уроки игры на фортепиано у своей матери, католички, и пела дуэтами с ландграфином Гессенским, который брал уроки пения у ее отца. Рихард Вагнер посетил ее в 1833 году (во время написания Die Feen ) и часто сопровождал ее пением Карла Лоу.баллада "Эдвард". Йоханна знала молодую Мари Сибах (позже жену вагнеровского певца Альберта Ниманна ), которая посещала тот же класс конфирмации.
Способность к сцене проявила еще в детстве. Из-за слабого здоровья она уехала к своей тете Кристине Глей, певице и матери венской актрисы Джули Реттич (1809–1866). В 1842 году она приняла контракт актрисы в Бернбурге и Балленштедте , а ее отец прошел обучение в качестве певца. Появившись в качестве страницы в новой опере «Гугеноты» в Балленштедте, она с большим успехом начала давать концерты. В Бернбурге она получила положительную оценку, встав на роль Маргариты де Валуа в спектакле с участием герцога Леопольда. [3]
Управляющий директор переехал его компании в Галле в течение лета, и Йоханна изучал Friedrich Schiller роли в театре, и оперные роли с ее отцом в Даниель Обера «s Maurer унд Schlosser , Лорцинг » s Der Wildschütz и в Дон Жуана . Ее первое важное оперное появление было в партии Катерины Корнаро в опере Фроментала Галеви « Властелин шипра» . В мае 1844 года Рихард Вагнер устроил для нее прослушивание в Дрезденской Королевской опере , где она выступала в качестве гостя в этих операх и получила трехлетний контракт, будучи приглашенной королевской саксонкой.Каммерсангерин до 18 лет.
Дрезден и Париж [ править ]
Ко времени ее приезда в 1844 году в Дрездене недавно состоялись мировые премьеры произведений Риенци (1842) и Der fliegende Holländer (1843), а также певцов Йозефа Тихачека (тенор, первый Риенци), баритона Антона Миттервурцера , баса Вильгельма Георг Деттмер
и знаменитая драматическая сопрано Вильгельмина Шредер-Девриент (настоящие Адриано и Сента) были руководителями, с которыми она работала. Последний (которого Йоханна впервые встретила в Балленштедте) был особенно вдохновляющим примером, и Тихачек стал другом на всю жизнь. Она также подружилась с Фердинандом Гейне., актер с большим знанием театрального костюма и графиня Элен Каминская, сделавшая несколько ее портретов.Джоанна изучала несколько ролей со своим дядей, особенно с Ирен в « Риенци» , и, когда ее семья переехала в город, они стали частью круга Рихарда Вагнера. Поскольку он теперь сочинял Тангейзера , следуя его новым музыкальным концепциям, Йоханна и Тихачек пели для него музыку Элизабет и Тангейзера по мере ее развития. Он намеревался провести премьеру оперы в честь ее 17-летия, 13 октября 1845 года, но она заболела, что вынудило его отложить на шесть дней. [4] [5] За первым спектаклем 19 октября, шестичасовым спектаклем рядом с Девриент в роли Венеры и с Деттмером и Миттервурцером, последовала сокращенная версия с восемью повторами в январе следующего года.
В 1846 году, исполнив на концерте отрывки из оперы Кристофа Виллибальда Глюка « Орфей» , при финансовой поддержке короля Саксонии она уехала в Париж, чтобы учиться у Мануэля Патрисио Родригеса Гарсиа (и / или у Полины Гарсиа-Виардо ), для которого она спела песню Агаты. первая ария из " Der Freischütz" на прослушивании. Услышав Джулию Гризи в роли Нормы, она изучала роль вместе с ним (на итальянском), а также с Валентином в Les Huguenots (на французском), хотя его попытка научить ее Розину не увенчалась успехом. Он предложил ей спеть в Париже: она отказалась, но, находясь там, увиделаФредерик Шопен играть, увидел Рахиль , как Жан Расин «s Федра и Habeneck поведение Людвиг ван Бетховен » s седьмой симфонии . В конце года она вернулась в Дрезден, чтобы сыграть Норму и Валентайн по новому контракту.
Гамбург, Берлин и гастроли [ править ]
Дрезден революция 1848/49 , в результате которого в изгнании Ричарда Вагнера и временное тюремное заключение г - жи Шредер-Devrient, нашел Johanna пение в Гамбурге, а Валентина и Леоноры . Дрезден колебался, поэтому она приняла контракт в Гамбурге, где в роли Fides in Le prophète привлекла внимание Джакомо Мейербера . Он привел ее в Берлинскую государственную оперу, чтобы она спела ее для своего дебюта в мае 1851 года, за которым она последовала (июнь 1851 года) с Донной Анной , Рейзой и повторением Фидес. Она также пела «Фидес» в Вене в 1850 году. Выполнив свои гамбургские обязательства, она принесла свою знаменитую интерпретацию « Ромео» Беллини. в Берлин с большим успехом.
В мае 1852 года Джоанна приняла приглашение Бенджамина Ламли петь в Театре Ее Величества в Лондоне. Однако руководство Королевского оперного театра ( Фредерик Гай ) попыталось соблазнить ее, и Альберт Вагнер (всегда агент Джоанны) принял предложение. В последующем ряду, включая два известных судебных процесса и справедливое судебное разбирательство - Ламли против Гая и Ламли против Вагнера, - Альберт Вагнер оскорбил Х. Ф. Чорли и других широко цитируемым замечанием (из частной переписки, представленной в суде) о том, что «только один может пойти на Англия, чтобы получить деньги »: [6]а Джоанна пошла домой, совсем не петь. Однако она вернулась в июне и июле 1856 года (к Ее Величества) и появились неоднократно в ее лучших ролей, начиная с (14 июня) , как Ромео, а затем в Лукреции Борджиа , Глюка Орфей и Эвридика и Джоаккино Россини «s Танкреди . Она дала придворный концерт, после чего королева Виктория нарушила правила и пришла в этот театр, чтобы услышать ее на сцене.
В 1856 году она пела в Веймаре под управлением Ференца Листа в партиях Орфея, Ромео, Лукреции Борджиа, в опере Глюка « Ифигения в Тавриде» и на концерте. После «Ромео» оркестр аплодировал ей стоя и увенчал лавровым венком, и ей пришлось давать повторные выступления для Великого князя и герцогини. Лист, интересовавшийся не только музыкой, подарил ей свой портрет. На протяжении 1850-х годов она неоднократно пела в Кельне и Штеттине . В 1858 году она дебютировала в Лейпциге в роли Лукреции и исполнила Ромео, Танкреди , Тангейзера и Орфео , прежде чем отправиться в Дрезден, где она с радостью спела Тангейзера. снова с Тичачеком и Миттервурцером.
Вагнер, не находившийся тогда в дружеских отношениях с Йоханной, предназначал ее для своей Брюнгильды в ранних планах опер о Нибелунгах , но именно в опере Генриха Дорна « Нибелунги» в Берлине, во время изгнания Рихарда, она исполнила роль этого имени. . Она также некоторое влияние в малоизвестный Макбете из Вильгельма Тауберта , как Леди Макбет. Однако именно во время берлинской премьеры « Тангейзер» в январе 1856 года она заново открыла для себя свое место в пантеоне Ричарда с таким успехом, что было также дано разрешение на (запоздалую) первую берлинскую постановку « Лоэнгрина» в 1859 году с Йоханной в роли Ортруды. Она также тренировала Луизу Харриерс-Випперн.(1826–1878) как Эльза. Для этих производств Боты фон Hülsen был менеджер, Альберт Вагнер этап-менеджер и (в Lohengrin ) Вильгельма Таубертом проводника.
Новая карьера [ править ]
В мае 1859 года Йоханна вышла замуж за Альфреда Яхманна из Кенигсберга , дипломата из известной прусской семьи, которому она оказала финансовую помощь в крахе их интересов в 1858 году. Ее первая дочь родилась в марте 1860 года. После очень насыщенного и триумфального турне по городам Германии. в 1860 году и во время восстания в Варшаве (где она сначала шипела, а затем пела под защитой полиции), она решила попрощаться с оперной сценой и продолжить свою карьеру трагедии. Ее контракт пересмотрела, она изучала роль Иоганн Вольфганг фон Гете «s Ифигении под руководством Огюста Crelinger
Актриса , чья мантии она должна была унаследовать, и выполнила его в сентябре 1861 года в Королевском театре, Берлин, для королевы Августа «s дня рождения, и вскоре после этого была Friedrich Schiller » s Мэри Стюарт , и графиня Orsina в Эмилии Галотти .Теперь она взяла имя Йоханна Яхманн-Вагнер для своей новой карьеры. Вскоре ее сравнили с Фанни Янаушек , драматическая сила ее выступлений вселяла надежду на возрождение немецкой классической драмы. Спела на коронационном концерте в Кенигсберге, ее оперное прощание было как у Орфея в декабре 1861 года, но она повторила его на спектакле по случаю столетия в октябре 1862 года. Однако она продолжала петь в разных немецких городах в течение 1860-х годов, особенно на концертах и сольных концертах. , в исполнении Ледера . Она нанесла ответный визит в Вюрцбург в 1866 году. С 1861 по 1869 год она жила часть каждого года в Берлине и часть в Трутенау . В 1868 и 1869 годах она дала первые спектакли двух драм: « Падра» и « Катарина Вуазен»."Георг Конрад", псевдоним принца Георгия Прусского . Ее роли в «Ифигении» Гете и в классической драме в партиях Фадры и ( Софокла ) Антигоны стали особенно ее собственными. Ее выход на пенсию стал необходимостью после паралича одной стороны лица, который произошел в 1869 году. После драматических прощаний в 1871 и 1872 годах, восхваленных Теодором Фонтане , она была награждена золотой медалью Императора.
Байройт и после [ править ]
В мае 1872 года Йоханна исполнила обещание своему дяде Рихарду Вагнеру, спев альт в сольном квартете в исполнении 9-й симфонии Бетховена на закладке фундамента Байройтского Festspielhaus . Она также участвовала в первом Байройтском фестивале 1876 года, сыграв роль Швертлейта в Die Walküre и First Norn в Götterdämmerung в оригинальной первой полной постановке Der Ring des Nibelungen.. Теперь она не была способна к Брюнхильде, как изначально задумывалось, но как Валькирия, ее драматический контроль над сценами и энергия, которую она вкладывала в них во время репетиций и выступлений, реализовали истинные намерения композитора и создали прецедент, который позже был имитирован. . Точно так же ее Норн была наделена всеми ее драматическими ресурсами.
Состояние Альфреда Яхмана снова рухнуло после франко-прусской войны , и в Вюрцбурге Йоханна, получив пенсию из берлинского Hochspielhaus, [ необходимо разъяснение ] продолжила свою работу учителем пения и сохранила дружбу королей и принцев, которую она давно поддерживала. . Ее последнее публичное выступление было в Вюрцбурге в сценах из Орфея в 1882 году. Затем она переехала в Мюнхен, где в тесном контакте с Королевским придворным театром она приняла должность преподавателя пения в Королевской консерватории музыки и присвоила ей звание профессора. Людвиг II Баварский подарил ей бесплатное место в Мюнхенской опере и пригласил на частное представление Парсифаля.в собственном театре. У нее было много учеников, но, в конце концов, недовольная Мюнхеном, она вернулась в Берлин в 1888 году и продолжила преподавать, устраивая публичные концерты для своих учеников. Она умерла в Вюрцбурге от болезни сердца через три дня после своего 66-летия.
Описание ее голоса [ править ]
Цитируется, что один лондонский рецензент написал: «Ее диапазон включает в себя мягкую женскую красоту сопрано и одинаково прекрасен в низких тонах контральто . В каждом случае необычайно тонкий переход от одного диапазона к другому достигался этим несравненным эффект был столь же ошеломляющим, сколь и неожиданным ... В каждой ноте выражались обман, страсть, любовь, страх и отчаяние ». [7]Другой цитируется: «Она одна из тех редких артистов, которые наполняют сцену своей привлекательной личностью ... ее голос - одна из самых редких красот. Можно сказать, что она сопрано, но ее диапазон настолько широк. что полный тон охватывает три регистра, от высокого сопрано до альта. Конечно, ни одна из ныне живущих певиц не может сравниться по полноте звучания с Йоханной Вагнер ». [8]
Х. Ф. Чорли, озлобленный национальным оскорблением Альберта Вагнера, не нашел ничего, что могло бы понравиться в Джоанне: «Считаясь певицей, заявления мадемуазель Вагнер были очень скудными. У нее, должно быть, изначально был прекрасный голос меццо-сопрано . Она никогда не могла научиться тому, как это делать. Каким бы ни был этот орган, будь то Ромео , Танкреди или Лукреция Борджиа , невозможно было скрыть непослушную силу органа. Хотя она разбивалась при каждой трудности с бесстрашием, которое можно было найти только у немецких певцов, никого не было. , на самом деле, освоен ». [9]Чорли, однако, не любил немецкое сценическое искусство, которое он считал манерным и шаблонным, ни немецкое театральное пение, которое он называл «безвкусной декламацией в сопровождении оркестра».
С другой стороны, Бенджамин Ламли писал о ее появлении в 1856 году в роли Ромео в терминах, которые заставляют представить себе Брунгильду, которой она должна была быть: «Она появилась: высокая, величественная, хладнокровная, одетая в блестящие позолоченные кольчуги, с ее прекрасной ярмаркой. волосы, растрепавшиеся на ее шее: великолепный вид, который, казалось, давал полную уверенность в победе, и шаг, раскрывающий врожденное величие и величие в каждом движении ... Она пела! Звучный голос, возвестивший о миссии молодого воина его враги пронеслись по дому так проникающе и пробуждающе, как призыв громкого оружия ». [10]
Ссылки [ править ]
- ^ Макс Фридлендер (1896), " Вагнер-Jachmann, Йоханна ", Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (на немецком языке ), 40 , Leipzig: Дункер и Humblot, стр 587-589.
- ^ Словарь Гроув музыки и музыкантов , 5е изд, 1954, Vol. X (Дополнительный), стр. 472
- ^ H. Jachmann, Вагнер и его первый Elisabeth , английское издание переведено М.А. Trechman (Novello & Co., London 1944), стр. 6-7.
- Перейти ↑ Grove 1889 , Wagner, Johanna p. 345 .
- ^ Словарь Гроув музыки и музыкантов . 5-е изд., 1954 г.
- ↑ HF Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет (Херст и Блэкетт, Лондон, 1862 г.), Vol. II, стр. 177 .
- ↑ Цитируется из London Morning Advertiser (1856 г., точная дата не указана) в Jachmann, trans. Трехман, Вагнер и его первая Элизабет , стр. 40, где слова были переведены на немецкий, а затем обратно на английский (без ссылки на оригинал).
- ↑ Цитируется из London Morning Post (1856 г., точная дата не указана) в Jachmann, trans. Трехман, Вагнер и его первая Элизабет , стр. 40, где слова были переведены на немецкий, а затем обратно на английский (без ссылки на оригинал).
- ↑ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет , Vol. II, стр. 242-47.
- ↑ Б. Ламли, Воспоминания об опере (Херст и Блэкетт, Лондон, 1864 г.), стр. 382 . Цитата из этого отрывка в Jachmann, пер. Трехман, Вагнер и его первая Элизабет , стр. 39-40, утратили силу оригинала.
Библиография [ править ]
- Яхманн, Х. (Трехман, Массачусетс (переводчик)) Вагнер и его первая Элизабет Лондон: Novello & Co, 1944.
- Grove, Джордж , изд. (1889 г.). Словарь музыки и музыкантов (1450-1880 гг. Н.э.) выдающихся писателей, английских и иностранных, том 4 . Лондон: Макмиллан . Проверено 1 ноября 2015 года .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )см. также Словарь музыки и музыкантов New Grove.