Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джон Фэйи
Выступление Фэи в Париже, 1984 год.
Выступление Фэи в Париже, 1984 год.
Исходная информация
Имя при рожденииДжон Алоизиус Фэйи
Родившийся( 1939-02-28 )28 февраля 1939 г.,
Вашингтон, округ Колумбия.
Умер22 февраля 2001 г. (2001-02-22)(61 год)
Салем, Орегон
Жанры
Род занятийГитарист
ИнструментыГитара
Активные годы1959–2001
ЭтикеткиТаком , Авангард , Реприза , таблица элементов , Varrick , загробника

Джон Алоизий Фейи ( / е eɪ ч я / FAY -hee ; [1] 28 февраля 1939 - 22 февраля 2001) был американский фингерстайл гитарист и композитор , который играл стальной струны акустической гитары в качестве солирующего инструмента. Его стиль оказал огромное влияние и был описан как основа жанра американской примитивной гитары , термин, заимствованный из живописи и относящийся в основном к самоучке музыки и ее минималистичному стилю. Фэи заимствовал фолк и блюз традиции американской музыки., собравший много забытых ранних записей в этих жанрах. Позже он включил в свои работы классические , португальские, бразильские и индийские влияния 20 века . [2]

Многие из последних лет своей жизни Фэи провел в бедности и слабом здоровье, но в конце 1990-х годов он пережил небольшое возрождение карьеры с поворотом в сторону авангарда . В последние годы он также создал серию абстрактных картин. Фэйи умерла в 2001 году от осложнений после операции на сердце. В 2003 году он занял 35-е место в списке «100 величайших гитаристов всех времен» журнала Rolling Stone . [3]

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы: 1939–1959 [ править ]

Фэйи и его мать, Такома-Парк, Мэриленд, 1945 год.

Фэйи родился в семье музыкантов в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1939 году. [4] И его отец, Алоизиус Джон Фейи, и его мать, Джейн (урожденная Купер), играли на пианино. В 1945 году семья переехала в пригород Вашингтона, Такома-Парк , штат Мэриленд, где его отец жил до своей смерти в 1994 году. По выходным семья посещала выступления лучших кантри и блюграсс- исполнителей дня, но слышала Билла Монро. Версия "Blue Yodel No. 7" Джимми Роджерса по радио, которая зажгла страсть юного Фэи к музыке. [5]

В 1952 году под впечатлением от гитариста Фрэнка Ховингтона , с которым он познакомился во время рыбалки, он купил свою первую гитару за 17 долларов в каталоге Sears, Roebuck . Наряду с его многообещающим интересом к гитаре Фэи увлекался коллекционированием пластинок . В то время как его вкусы были в основном в духе мятлика и кантри, Фейи обнаружил свою любовь к раннему блюзу, когда услышал песню Слепого Вилли Джонсона « Слава Богу, я удовлетворен » во время сбора записей о поездке в Балтимор со своим другом и наставником, музыковедом Ричард К. Споттсвуд. Намного позже Фэйи сравнил этот опыт с религиозным обращением; он оставался ревностным учеником блюза до конца своей жизни. [5]

По мере того, как его игра на гитаре и сочинительство прогрессировали, Фэи развил стиль, в котором сочетались паттерны выбора, которые он обнаружил в старых блюзовых 78-х, с диссонансом классических композиторов 20-го века, которые он любил, таких как Чарльз Айвс и Бела Барток . В 1958 году Фэйи сделал свои первые записи. Они предназначались для любительского лейбла Fonotone его друга Джо Бюссарда и были записаны под псевдонимом "Слепой Томас" и под его собственным именем. Эти записи, выпущенные по отдельности очень маленькими тиражами, были переизданы в 2011 году в виде бокс-сета под названием Your Past Comes Back To Haunt You: The Fonotone Years 1958–1965 . [6]

В 1959 году Фэйи сделал запись в церкви Святого Михаила и всех ангелов в Адельфи, штат Мэриленд , и этот материал стал первой записью Takoma . Не имея представления о том, как связаться с профессиональными звукозаписывающими компаниями и будучи убежденным, что они не будут заинтересованы, Фэи решил выпустить свой первый альбом сам, используя немного денег, сэкономленных на работе дежурным на заправке в Martin's Esso, и немного позаимствованных у Дональда У. Ситона, епископата. священник Святого Михаила и Всех Ангелов. Так родился Takoma Records , названный в честь его родного города. [7] Было выпущено сто экземпляров этого первого альбома. [8]На одной стороне рукава было имя «Джон Фэйи»; с другой стороны, «Слепой Джо Смерть» - юмористическое прозвище, данное ему другими поклонниками блюза. Он сам пытался продавать эти альбомы. Некоторые из них он раздавал, некоторые прятал в благотворительные магазины и блюзовые секции местных музыкальных магазинов, а некоторые отправлял ученым народной музыки, некоторые из которых были обмануты, думая, что действительно существует живой старый блюзовый певец по имени Blind Joe Death. Фэи потребовалось три года, чтобы продать оставшиеся пластинки. [ необходима цитата ]

После окончания Американского университета по специальности «философия и религия» Фейи переехала в Калифорнию в 1963 году, чтобы изучать философию в Калифорнийском университете в Беркли . Прибыв в университетский городок, Фэйи, всегда остававшийся посторонним, начал чувствовать неудовлетворенность учебным планом программы. Позже он предположил, что изучение философии было ошибкой и что то, что он хотел понять, на самом деле было психологией . В равной степени он не был впечатлен пост- битным поколением Беркли , музыкальной сценой прото - хиппи , ненавидя, в частности, вдохновляемых Питом Сигером возрожденцев народной музыки.он оказался в классе. В конце концов, Фэйи переехал на юг, в Лос-Анджелес, чтобы присоединиться к программе магистра фольклора Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе по приглашению главы отдела Д. К. Вилгуса и получил степень магистра фольклора в 1966 году. Магистерская диссертация Фэи о музыке Чарли Паттона была позже опубликована Studio Vista в 1970 году. [2] [6] Он закончил его с музыковедческой помощью своего друга Алана Уилсона , который впоследствии стал участником группы Canned Heat . [9]

1960-е и начало 1970-х годов [ править ]

Фэи в студии с гитарой Recording King, ок. 1970 г.

Пока Фэйи жила в Беркли, Takoma Records возродилась благодаря сотрудничеству с другом из Мэриленда Эдом Денсоном . Фэи решил разыскать легенду блюза Букку Уайта , отправив открытку в Абердин, штат Миссисипи ; Уайт пел, что Абердин был его родным городом, а Миссисипи Джон Хёрт был заново открыт с использованием аналогичного метода. Когда Уайт ответил, Фэйи и ЭД Денсон решили поехать в Мемфис и записать Уайт. Эти записи стали первым релизом, не принадлежащим Fahey Takoma. В конце 1963 года Фэи выпустил второй альбом на лейбле Death Chants, Breakdown и Military Waltzes.. К удивлению дуэта, релиз Fahey продавался лучше, чем White, и у Fahey было начало карьеры. [ необходима цитата ]

В его релизах середины 1960-х использовались странные гитарные строчки и внезапные изменения стиля, прочно укоренившиеся в старинном стиле и блюзовом стиле 1920-х. Но он был не просто переписчиком, как демонстрируют такие композиции, как «Когда сомик в цвету» или «Топание сегодня вечером на границе Пенсильвании и Алабамы». Фэи так описал последнюю часть:

Вступительные аккорды взяты из последней части Шестой симфонии Воана Уильямса . Отсюда и мотив Скипа Джеймса . После этого он переходит к григорианскому пению « Dies Irae ». Это самый страшный гимн в сборниках епископальных гимнов, все о Судном дне . Затем он возвращается к аккордам Воана Уильямса, за которым следует блюзовый ряд неопределенного происхождения, затем снова к Скипу Джеймсу и так далее.

Отличительной чертой его классических релизов было включение длинных заметок на обложке, пародирующих те, что можно найти на блюзовых релизах. [ необходима цитата ]

Во второй половине 1960-х Фэи продолжал выпускать материал через Takoma, а также через Vanguard Records , которые подписали его вместе с аналогичными инструментальными фолк-гитаристами Сэнди Буллом и Питером Уокером . В альбомах этого периода, таких как Days Have Gone By , The Voice of the Turtle , Requia и The Yellow Princess , Фейи создавала звуковые коллажи из таких элементов, как музыка гамелана , тибетское пение , крики животных и птиц и поющие мосты. В 1967 году Фэйи записалась с техасским псих-рок- трио The Red Crayola.в 1967 г. Беркли фольклорный фестиваль, музыка , что всплыли на 1998 Drag City релиз The Red Krayola: Живая 1967 . Впоследствии Red Crayola записали целый студийный альбом с Fahey, но лейбл Red Crayola потребовал владения кассетами, и записанная документация этих сессий с тех пор отсутствует. [ необходима цитата ]

Он женился на своей первой жене Ян в 1969 году, возвращаясь в Мэриленд на свадьбу. Весной 1969 года Фэйи дала несколько концертов на Восточном побережье, в том числе несколько вечеров во всемирно известной Cellar Door в Джорджтауне . Летом он совершил поездку по Югу и выступил на фестивале Memphis Country Blues Festival 6 и 7 июня.

"Фэи погружен в кантри-блюз , из которого он извлекает свою уникальную гитарную музыку - жуткую, забавную, величественную и невероятно спокойную. Лучшая успокаивающая музыка, которую я знаю, потому что вместо того, чтобы подсовывать фантазии о мокром избавлении, она, кажется, говорит о реальные резервы самоконтроля в американской психике ».

- О реках и религии , рассмотрено в «Справочнике по записям Кристгау: Рок-альбомы семидесятых» (1981) [10]

В дополнение к своему собственному творчеству, Фэи расширил лейбл Takoma, открыв для себя других гитаристов Лео Коттке , Робби Башо , Бола Сете [11] и Питера Лэнга , а также начинающего пианиста Джорджа Уинстона . Дебютный релиз Коттке на лейбле, 6- и 12-струнная гитара , в конечном итоге оказался самым успешным из всех, продано более 500 000 копий. Среди других артистов с альбомами на лейбле были Майк Блумфилд , The Fabulous Thunderbirds , Мария Малдаур , Майкл Гулезиан и Canned Heat. В 1979 году Фэйи продал Такому компании Chrysalis Records.. [2] Джон Мандей , который был генеральным менеджером лейбла с 1970 года, был единственным сотрудником, перешедшим в новую компанию. В конце концов Хризалис продала права на альбомы, и Такома находился в подвешенном состоянии, пока в 1995 году не был куплен Fantasy Records [7].

Спустя годы [ править ]

К середине 1970-х годов производительность Фэи снизилась, и он начал страдать от проблемы с алкоголем . Он потерял дом при расторжении своего первого брака, женился повторно, снова развелся и переехал в Салем, штат Орегон , в 1981 году, чтобы жить со своей третьей женой Мелоди. Вскоре он встретил портлендского гитариста Терри Робба, который будет его продюсером, аранжировщиком и концертмейстером на нескольких альбомах Varrick, дочерней компании Rounder Records . [12] В 1986 году Фэи заболел синдромом Эпштейна-Барра , длительной вирусной инфекцией, которая усугубила его диабет и другие проблемы со здоровьем. [13] [14]Он продолжал выступать в районе Салема и его окрестностях, и им управляли друзья Дэвид Финке и его жена Пэм. Трио пыталось удержать карьеру Фэйи на плаву посредством выступлений на радио и выступлений на небольших площадках. Фэйи расстался со своей третьей женой, и его жизнь пошла вниз. Он сделал то, что казалось его последним альбомом в 1990 году. Хотя он выздоровел от синдрома Эпштейна-Барра через пять лет, он провел большую часть начала 1990-х, живя в бедности, в основном в дешевых мотелях. Гигс иссяк из-за проблем со здоровьем. Он платил за аренду, закладывая гитары и перепродавая редкие пластинки, которые он нашел в комиссионных магазинах. [13] [14]

После записи о Фэи в журнале Spin в журнале « Альтернативная запись» в 1994 году , Фэи узнал, что теперь у него появилась совершенно новая аудитория, в которую вошли альтернативные группы Sonic Youth и Cul de Sac, а также авангардный музыкант Джим О'Рурк. . Длинная статья Байрона Коли в журнале Spin «Преследования и воскрешения слепой смерти Джо» [15] в сочетании с ретроспективой на двух дисках «Возвращение репрессированных» , призванная возродить карьеру Фейи. Новые релизы начали появляться быстро, наряду с переизданиями на Fantasy Records всех ранних релизов Takoma.[6] [14] О'Рурк продолжил продюсировать альбом Fahey, Womblife , в 1997 году. В том же году Фэи записала альбом с Кул де Сак, The Epiphany of Glenn Jones , названный в честь ведущего гитариста группы. Ушли в прошлое мелодичная мечтательность и народные медитации 1960-х и 70-х годов, которые Фейи позже описал как «космический сентиментализм». С характерным остроумием он однажды сказал о своем стиле: «Как я могу быть народом? Вы знаете, я из пригорода». [16]

Страсть Фэи к традиционному фольклору не утихала. После смерти своего отца в 1995 году Фэйи использовал свое наследство, чтобы сформировать другой лейбл, Revenant Records , чтобы сосредоточиться на переиздании малоизвестных записей раннего блюза, старинной музыки и всего остального, что ему нравилось. [5] В 1997 году Revenant выпустил первую серию релизов, включая альбомы британского гитариста Дерека Бейли , американского пианиста Сесила Тейлора , Джима О'Рурка, пионеров мятлика The Stanley Brothers , старинной легенды банджо Док Боггса , Рика Бишопа. из Sun City Girls и слайд-гитаристДженкс «Текс» Карман. Самым известным релизом лейбла станет Screamin 'and Hollerin' the Blues: The Worlds of Charley Patton , ретроспектива из семи дисков Чарли Паттона и его современников. В 2003 году он получил три премии «Грэмми» . Фэи, со своей стороны, получил премию «Грэмми» в 1997 году за свой вклад в аннотацию к антологии американской народной музыки Revenant , Vol. 4 . [17]

В феврале 2001 года, за шесть дней до своего 62-го дня рождения, Фэйи скончался в больнице Салема после шестикратного коронарного шунтирования . [18] В 2006 году было выпущено не менее четырех трибьют-альбомов Фэи в подтверждение его репутации "гиганта американской музыки 20-го века". [19]

Картины [ править ]

В последние годы своей жизни Фэйи написал серию абстрактных картин. Многие из них были выставлены с 10 июля по 12 сентября 2010 года в Ист-Виллидж, Нью-Йорк, на выставке John Andrew and Audio Visual Arts (AVA). [20] На выставке было представлено 55 картин размером от 6,75 на 9 дюймов до 22 на 29 дюймов. В «распродаже» выставки указаны цены от 750 долларов за небольшие работы до 3000 долларов за большие картины. Картины были либо в рамах, либо без рамы. АВА так описала картины Фэйи:

Черпая вдохновение у «французских примитивистов», необразованных художников, Фэи часто называл свою музыку «примитивным американским». Та же соблазнительная, грубая, коренная, таинственная, мощная, грубая, мрачная, индустриальная, эмбиентная, эпическая и успокаивающая эстетика, которую можно найти в музыке Фэхи и его сочинениях, одинаково присутствует в его картинах. 90-е оказались для Фэи десятилетием возрождения. Хотя он боролся с некоторыми проблемами со здоровьем, он был полон экспериментов. Сотрудничая с нойз-артистами и импровизационными исполнителями альтернативного движения, Фэйи начал находить новый выход для экспериментов, включая его возвращение к живописи; хобби, которое он оставил, когда занялся гитарой. Работы Фэи вызывают воспоминания о художниках-боевиках и абстрактных экспрессионистах.Он рисовал на найденном плакате и выброшенной спиральной записной книжке. Его студия живописи перемещалась с кровати в мотеле на кровать в мотеле и в конечном итоге оказалась на кровати в его доме, который он снимал в Салеме, штат Орегон; изредка покраска антифризом в гараже. Работал темперой, акрилом, аэрозольной краской и волшебным маркером.[21]

Несколько картин Фэи были проданы на eBay Майклом Р. Карном в июле 2001 года. Карн засвидетельствовал, что

Джон принес [эти картины] в магазин подержанных книг, которым я владел и управлял, Balcony Books, расположенный по адресу 108 SW Third Street в Корваллисе, штат Орегон , в декабре 1998 года. Джон покупал и торговал со мной в течение нескольких лет. Первоначально я познакомился с ним несколькими годами ранее, когда управлял аналогичным магазином в Салеме, штат Орегон, где в то время жил Джон. Джон часто приносил книги или записи, которые он исследовал, и обменивал их на книги и записи из наших запасов. Он также щедро подписал для меня несколько пластинок и постеров из моей личной коллекции и даже дал пару концертов в магазинах. [ необходима цитата ]

Карн сказал, что он получил несколько картин «непосредственно от Джона в обмен на большую коллекцию записей Дюка Эллингтона, которую я недавно получил. Недавно он занялся живописью как творческой отдушиной. Он знал, что картины когда-нибудь могут быть проданы, хотя сам он не хотел продавать свои картины, но он понимал природу подержанной книги и звукозаписывающего бизнеса и дал свое благословение продать их в магазине, если я захочу. Я никогда не продавал картины в магазине, но недавно [продал несколько] через аукцион на ebay ". [22]

Документальные фильмы [ править ]

Начав работу в 2007 году, режиссер Марк Минскер снял 30-минутный документальный фильм о жизни Фейи под названием « Джон Фейи: наследие смерти слепого Джо» . В нем рассказывается о ранней жизни Фэи в парке Такома и его успехе в качестве гитариста и продюсера в Калифорнии. Он также следует за Фейи через его темные дни в Салеме и заканчивается комментариями о его вкладе в американскую музыку. Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Такома-парке в пятницу, 7 мая 2010 года. Показ сопровождался живым выступлением и дискуссией с другом Фэи, гитаристом Питером Лэнгом. [23]

В 2013 году вышел полнометражный документальный фильм Джеймса Каллингема « В поисках смерти слепого Джо: Сага о Джоне Фейи» . [24]

Дискография [ править ]

Основная статья: Дискография Джона Фэи

Письменные работы [ править ]

  • Фэйи, Джон (1966). Текстуальный и музыковедческий анализ репертуара Чарли Паттона (Массачусетс). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. LCCN  67003863 . OCLC  1137380 .
  • Фэйи, Джон (2020) [1970]. Чарли Паттон . Dover Publications. ISBN 9780486843445. LCCN  70548903 . OCLC  1122922310 .
  • Фэи, Джон (2000). Как музыка мятлика разрушила мою жизнь: рассказы . Чикаго: Drag City Incorporated. ISBN 9780965618328. LCCN  99075130 . OCLC  44903282 .
  • Фэйи, Джон (2003) [2003]. Стервятники-вампиры . Чикаго: Drag City. ISBN 9780965618373. OCLC  56846589 .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Lyden, Jacki (26 января 1997). «Джон Фэйи» . Все учтено . NPR . Джеки разговаривает с композитором и гитаристом Джоном Фэйи (FAY-hee).
  2. ^ a b c Унтербергер, Ричи. «Биография Джона Фэи» . Вся музыка.
  3. ^ "100 величайших гитаристов всех времен" . Rolling Stone . 27 августа 2003 г.
  4. ^ Lowenthal, S .; Танец смерти "Жизнь Джона Фэи, американского гитариста ; Chicago Review Press; Чикаго: 2014. стр. 3"
  5. ^ a b c Дин, Эдди (9–15 марта 2001 г.). «Памяти слепого Фомы из Старой Такомы» . Газета Вашингтона . Архивировано 12 февраля 2003 года.CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  6. ^ a b c Рекламный щит . 10 марта 2001 . Проверено 16 февраля 2014 года .
  7. ^ a b "Пресс-центр музыкальной группы Конкорд: Лейбл: Takoma" . Concordmusicpress.com. Архивировано из оригинального 29 октября 2013 года . Проверено 16 февраля 2014 года .
  8. ↑ Согласно The Rolling Stone Record Guide (первое издание, 1979), «для распространения было доступно только девяносто пять копий пластинки». Руководство присваивает рекорд 5 звезд из 5.
  9. ^ Pouncey, Эдвин (август 1998). «Кровь на ладах» . Проволока (174).
  10. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Путеводитель потребителей 70-х: F» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X. Проверено 16 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  11. ↑ Джон Фэйи (февраль 1975 г.). «Бола Сете, природа бесконечности и Джон Фейи» . Гитарист .
  12. ^ Ловенталь, Стив. Танец смерти: жизнь Джона Фэйи, американского гитариста , Chicago Review Press, 2014. ISBN 978-1-61374-519-9 
  13. ^ а б Бен Рэтлифф (1997). «Оригинал 60-х с новой жизнью на грани» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 февраля 2014 года .
  14. ^ a b c Дин, Эдди (25 ноября 1994 г.). «Пропустить Hard Time Killing Floor Blues Джеймса» . Газета Вашингтона .
  15. ↑ Коли, Байрон (май 2001 г.). "Преследования и воскрешения слепой смерти Джо" . Идеальный звук навсегда. Архивировано из оригинала на 4 января 2010 года.
  16. ^ "Котировки Джона Фэи" . Brainyquote.com . Проверено 24 ноября 2008 года .
  17. ^ "Победители премии Грэмми 1997" . Grammy.com. Архивировано из оригинала 18 января 2010 года . Проверено 16 февраля 2014 года .
  18. ^ Pareles, Джон (25 февраля 2001). «Джон Фейи, 61 год, гитарист и иконоборец, мертв» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 февраля 2014 года .
  19. Перейти ↑ Fahey, John (1999). Как музыка блюграсс разрушила мою жизнь . Перетащите город. Цитата из аннотации Байрона Коли.
  20. ^ "Дельта-слайдер: Картины Джона Фэи" . Delta-slider.blogspot.com. 25 июля 2010 . Проверено 16 февраля 2014 года .
  21. ^ "значок / сайт" . Audiovisualarts.org. 12 сентября 2010 . Проверено 16 февраля 2014 года .
  22. ^ Нотариально заверенный сертификат Provenance для «большой абстрактной картины гитары легенды Джон Фэйхи, от 9/98 и подписаны жирным шрифтом Джон Фэйхи, меры 22» × 28 «», Майкл Карн, балкон Книги и музыка, PO Box 11024, Юджин, Орегон, 97440, от 25 июля 2001 г. Подписано и принесено нотариусом Эми Хейч, нотариус штата Орегон, Комиссия № 336122.
  23. ^ "The Brightwoodian: Премьерный показ документа Джона Фэи в эту пятницу" . Thebrightwoodian.blogspot.com. 5 мая 2010 . Проверено 16 февраля 2014 года .
  24. ^ « В поисках слепой смерти Джо - Сага о Джоне Фэйи » . Tamarack Productions. 25 февраля 2001 года в архив с оригинала на 8 января 2014 года . Проверено 16 февраля 2014 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Мемориал смерти слепого Джо (архив 2013 г.)
  • Джон Фэйи в AllMusic
  • Джон Фэи в IMDb
  • Джон Фэйхи Дань по Нелсу Cline
  • The Cosmos Club: секс черепахи, смерть от хиропрактики и пейот под подушкой: ежегодный отчет об американской примитивной гитаре , Дэвид Данлэп младший, Washington City Paper
  • DK Wilgus Folksong Archive (Коллекция 2002.03) - хранится в Цифровой библиотеке UCLA .
  • Доан, Джон. «Джон Фэйи» . Энциклопедия Орегона .