Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Джоном Хартфилдом .

Джон Хартфилд
Bundesarchiv Bild 183-69249-0004, Берлин, IV. VBK-Kongress, Nagel, Hartfield (обрезано) .jpg
Джон Хартфилд в 1959 году
Родившийся
Гельмут Херцфельд

( 1891-06-19 )19 июня 1891 г.
Берлин-Шмаргендорф , Берлин, Германская империя
Умер26 апреля 1968 г. (1968-04-26)(76 лет)
Восточный Берлин , Восточная Германия
НациональностьНемецкий, Восточно-немецкий
Альма-матерКоролевская баварская школа искусств и ремесел
ИзвестенФотомонтаж
СемьяВиланд Херцфельде
Интернет сайтjohnheartfield .com

Джон Хартфилд (урожденный Гельмут Херцфельд ; 19 июня 1891 - 26 апреля 1968) был немецким визуальным художником, который первым использовал искусство в качестве политического оружия. Некоторые из его самых известных фотомонтажей были антинацистскими и антифашистскими заявлениями. Хартфилд также создавал книжные обложки для авторов книг, таких как Аптон Синклер , а также декорации для современных драматургов, таких как Бертольт Брехт и Эрвин Пискатор .

Биография [ править ]

Ранняя жизнь, образование и работа [ править ]

Джон Хартфилд родился Гельмут Херцфельд 19 июня 1891 года в Берлине-Шмаргендорфе , в Берлине под властью Германской империи . Его отцом был Франц Герцфельд, писатель-социалист, а матерью - Алиса (урожденная Штольценбург), текстильщик и политический деятель.

В 1899 году родители бросили Хельмута, его брата Виланда Герцфельде и сестер Лотту и Герту в лесу. [1] Четверо детей переехали жить к дяде в небольшой городок Айген (район Зальцбурга) . [ необходима цитата ]

В 1908 году он изучал искусство в Мюнхене в Королевской баварской школе искусств и ремесел . Два коммерческих дизайнера, Альберт Вайсгербер и Людвиг Хольвайн , оказали раннее влияние.

Живя в Берлине, он начал называть себя «Джон Хартфилд», англичанизация своего немецкого имени, в знак протеста против антибританского рвения (Германия) во время Первой мировой войны , во время которой берлинские уличные толпы обычно кричали: « Готт атаковать Англию ! " («Да накажет Бог Англию!»). [2]

В том же году Хартфилд, его брат Виланд и Джордж Гросс открыли в Берлине издательство Malik-Verlag. В 1916 году он и Джордж Гросс экспериментировали со склеиванием картинок - формой искусства, позже названной фотомонтажом , и которая стала центральной характеристикой их работ.

В 1917 году Хартфилд стал членом Берлинского клуба Дада . [2] Позже Хартфилд стал активным участником движения Дада , помогая организовать Erste Internationale Dada-Messe (Первую международную ярмарку Дада) в Берлине в 1920 году. Дадаисты были провокаторами, которые срывали собрания паблик-арт и высмеивали участников. Они называли традиционное искусство банальным и буржуазным.

В январе 1918 года Хартфилд присоединился к недавно созданной Коммунистической партии Германии ( КПГ ). [2]

Межвоенный период [ править ]

У руки Хартфилда 5 пальцев .

В 1919 году Хартфилд был уволен из кинослужбы Рейхсвера из-за его поддержки забастовки, последовавшей за убийством Карла Либкнехта и Розы Люксембург . Вместе с Джорджем Гросом он основал сатирический журнал Die Pleite .

Хартфилд познакомился с Бертольдом Брехтом в 1924 году и стал членом круга немецких художников, в который входили Брехт, Эрвин Пискатор , Ханна Хёх и многие другие.

Хотя он был плодовитым производителем декораций и книжных обложек, главной формой самовыражения Хартфилда был фотомонтаж. Хартфилд произвел первые политические фотомонтажи. [3] В основном он работал над двумя изданиями: ежедневным Die Rote Fahne и еженедельником Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ), последнее из которых публиковало работы, которые запомнились Хартфилду больше всего. Он также построил театральные декорации для Эрвина Пискатора и Бертольда Брехта .

В течение 1920-х годов Хартфилд произвел большое количество фотомонтажей, многие из которых были воспроизведены как суперобложки для книг, таких как его монтаж для « Тысячелетия» Аптона Синклера .

Именно посредством ротогравюры , процесса гравировки, посредством которого изображения, рисунки и слова выгравированы на печатной пластине или печатном цилиндре, монтажные работы Хартфилда в виде плакатов были распространены на улицах Берлина между 1932 и 1933 годами, когда нацисты пришел к власти.

Его политические монтажи регулярно появлялись на обложке коммунистического журнала Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ, Workers 'Illustrated Newspaper) с 1930 по 1938 год, популярного еженедельника, чей тираж (аж 500000 экземпляров) соперничал с тиражом любого другого современного немецкого журнала. журнал. С тех пор, как на этой обложке появились фотомонтажи Хартфилда, его работы широко увидели в газетных киосках.

Хартфилд жил в Берлине до апреля 1933 года, когда к власти пришла нацистская партия . В Страстную пятницу , то СС ворвались в его квартиру, но он сбежал, выпрыгнув из своего балкона и скрывается в мусорное ведро. Он бежал из Германии, пройдя через Судетские горы в Чехословакию . В конце концов он поднялся до пятой позиции в списке самых разыскиваемых гестапо . [4]

В 1934 году он соединил четыре окровавленных топора, связанных вместе, чтобы образовать свастику, чтобы высмеять девиз Рейха «Кровь и железо» (AIZ, Прага, 8 марта 1934 года). [5]

В 1938 году, учитывая неминуемую оккупацию Чехословакии , он был вынужден снова бежать от нацистов, на этот раз в Англию. Он был интернирован как вражеский инопланетянин, и его здоровье начало ухудшаться. После этого он жил в Хэмпстеде , Лондон. Его брату Виланду было отказано в разрешении на жительство в Великобритании в 1939 году, и он вместе с семьей уехал в США.

Послевоенный период [ править ]

После Второй мировой войны Хартфилду было отказано в его письменных заявлениях на пребывание в Англии за «работу и здоровье», и в 1950 году его убедили присоединиться к Виланду, который жил в Восточном Берлине , Восточная Германия . Хартфилд переехал в квартиру по соседству с братом, на Фридрихштрассе 129А. Однако его возвращение в Берлин было воспринято восточногерманским правительством с подозрением из-за его 11-летнего пребывания в Англии и того факта, что его дантист находился под подозрением Штази . Его допросили [примечание 1] [6] и отпустили, едва избежав суда за измену., но ему было отказано в приеме в Восточно-германскую Akademie der Künste (Академию искусств). Ему запретили работать художником и отказали в льготах по здоровью.

Благодаря вмешательству Бертольда Брехта и Стефана Хейма , Хартфилд был официально принят в Академию художеств в 1956 году. Хотя впоследствии он подготовил несколько монтажных работ, предупреждающих об угрозе ядерной войны, он никогда не был таким плодовитым, как в юности.

В Восточном Берлине Хартфилд тесно сотрудничал с такими театральными режиссерами, как Бенно Бессон и Вольфганг Лангхофф в Berliner Ensemble и Deutsches Theater . Он создал новаторские декорации для Бертольда Брехта и Дэвида Берга. Используя минималистичный реквизит Хартфилда и резкие сцены, Брехт прерывал свои пьесы в ключевые моменты, чтобы зрители были частью действия и не терялись в нем.

В 1967 году он посетил Великобританию и начал подготовку ретроспективной выставки своих работ, которую впоследствии завершила его вдова Гертруда и Берлинская академия художеств , и она была показана в ICA в Лондоне в 1969 году.

Работает [ править ]

Одна из работ Джона Хартфилда. Игра слов на фразе «За мной стоят миллионы» [т.е. бизнесмены жертвуют миллионы денег Гитлеру].

Он наиболее известен благодаря 240 фотомонтажам политического искусства [7], которые он создал с 1930 по 1938 год, в основном критикуя фашизм и нацизм . Его фотомонтажи, высмеивающие Адольфа Гитлера и нацистов, часто искажали нацистские символы, такие как свастика , чтобы подорвать их пропагандистское послание.

Подборка известных произведений [ править ]

  • Адольф, Супермен (опубликовано в Arbeiter-Illustrierte-Zeitung [AIZ, Workers 'Illustrated Newspaper], Берлин, 17 июля 1932 года) [8] использовал смонтированный рентгеновский снимок, чтобы обнажить золотые монеты в пищеводе Адольфа Гитлера , ведущие к куча в животе, когда он разглагольствует о врагах отечества.
  • В « Геринге: палач Третьего рейха» (AIZ, Прага, 14 сентября 1933 г.) Герман Геринг изображен в виде мясника. [9]
  • «Значение Женевы, где живет столица, не может быть мира» (AIZ, Берлин, 27 ноября 1932 г.) [10] показывает голубя мира, пронзенного окровавленным штыком перед зданием Лиги Наций , где изображен крест на швейцарский флаг изменен в свастику .
  • Ура, Die Butter ist Alle! ( Hurray, Там нет Butter левый! ) [11] была опубликована на первой странице Aiz в 1935 г. А стилизация из эстетики пропаганды, Фотомонтаж показывает немецкая семья за обеденным столом едят велосипед, с портретом Гитлер висит на стене; обои украшены свастикой. Младенец грызет топор палача, также украшенный свастикой, а собака облизывает огромные гайку и болт. Название написано большими буквами, в дополнение к цитате, произнесенной Германом Герингом во время нехватки еды. В переводе цитата гласит: « Ура, масла все кончилось!». Геринг однажды сказал в Гамбургеадрес: «Железная руда сделала Рейх сильным. Масло и капли в лучшем случае сделали людей толстыми». [12]

Смерть и наследие [ править ]

Могила Джона Хартфилда в Берлине

Хартфилд умер 26 апреля 1968 года в Восточном Берлине, Восточная Германия, после долгой болезни . Он был похоронен на кладбище Доротеенштадт , рядом с бывшим домом Брехта.

После смерти его вдовы Гертруды Хартфилд Восточногерманская академия искусств завладела всеми сохранившимися работами Хартфилда. Когда Западногерманская академия художеств поглотила Восточно-германскую академию, архив Хартфилда был передан вместе с ней.

С 15 апреля по 6 июля 1993 года в Нью-Йоркском музее современного искусства проходила выставка оригинальных монтажей Хартфилда. [13]

В 2005 году в британской галерее Тейт прошла выставка его фотомонтажных работ. [ необходима цитата ]

В популярной культуре [ править ]

Ура, масла не осталось! , [14] послужил вдохновением для песни "Metal Postcard" Siouxsie and the Banshees . Эта песня была перезаписана на немецком языке под названием " Mittageisen " и выпущена в качестве сингла в сентябре 1979 года в Германии с работой Хартфилда в качестве обложки. Спустя несколько месяцев сингл также был выпущен в Великобритании. Швейцарская дарквейв- группа Mittageisen (1981–1986) названа в честь этой песни.

Словенская и бывшая югославская авангардная музыкальная группа Laibach имеет ряд отсылок к творчеству Хартфилда: оригинальный логотип группы, «черный крест», отсылки к искусству Хартфилда Der alte Wahlspruch im "neuen" Reich: Blut und Eisen (1934), a крест, сделанный из четырех осей, что можно увидеть на внутренних рукавах и этикетках их альбома 1987 года Opus Dei . Обложка их одноименного дебютного альбома Laibach (Ropot, 1985, Любляна) также ссылается на песню Heartfield Wie im Mittelalter… so im Dritten Reich (1934). Трек под названием Raus! (Херцфельде) , первоначально на Словенской Акрополе , но также включенной вКрст под Триглавом и Опус Деи в роли Герцфельда (Хартфилд) - это про Хартфилд.

Британская хардкор-панк- группа Discharge использовала произведение Хартфилда "Peace and Fascism" для обложки своего 7-дюймового EP Never Again , 1981.

Английская постпанк- группа Blurt записала песню под названием "Ура, масло все прошло!" на их альбоме 1986 года Poppycock .

Американская армянская альтернативная метал- группа System of a Down использовала плакат Хартфилда для Коммунистической партии Германии ( The Hand Has Five Fingers ) в качестве обложки своего одноименного дебютного альбома 1998 года .

Немецкая экспериментальная группа Einstürzende Neubauten ссылается на Хартфилда и его брата Виланда Херцфельде , а также на других художников-дадаистов и футуристов, таких как Курт Швиттерс , Ханна Хёх , Джордж Гросс и Филиппо Томмазо Маринетти в треке "Let's Do It a Dada" из их альбома 2007 года Alles wieder offen .

Примечания [ править ]

  1. ↑ Английский перевод допроса появляется вкниге Дэвида Кинга : Джон Хартфилд, Смех - разрушительное оружие.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Биографическая хронология из «Джона Хартфилда», под редакцией Питера Пахнике и Клауса Хоннефа, Harry N. Abrams Inc., Нью-Йорк, 1991
  2. ^ a b c Джон Хартфилд и взволнованный образ: фотография, убеждение и рост авангардного фотомонтажа, Андрес Марио Зервигон
  3. ^ "Heartfield в контексте" Мод Лэвин , февраль 1985 г.
  4. ^ «Побег Хартфилда из нацистской Германии» . Выставка Джона Хартфилда . Проверено 8 января 2017 года .
  5. ^ "Плакат Джона Хартфилда Кровь и железо" . Выставка Джона Хартфилда . Дата обращения 12 августа 2015 .
  6. ^ Выставка Дэвида Кинга на выставке Джона Хартфилда
  7. ^ "АНТИФАШИСТСКОЕ ФОТОМОНТАЖНОЕ ИСКУССТВО ДЖОНА ХАРТФИЛДА" . Выставка Джона Хартфилда . Проверено 8 января 2017 года .
  8. ^ «Плакаты Джона Хартфилда - Политическое и Дадаистское искусство» . Выставка Джона Хартфилда . Проверено 8 января 2017 года .
  9. ^ "Художественный плакат Джона Хартфилда Германа Геринга для журнала AIZ" . Выставка Джона Хартфилда . Дата обращения 12 августа 2015 .
  10. ^ "Плакат Heartfield Never Again или Niemals Wieder" . Выставка Джона Хартфилда . Дата обращения 12 августа 2015 .
  11. ^ "Ура, масла не осталось!" . Выставка Джона Хартфилда . Проверено 28 июля 2020 .
  12. ^ ...], [участники Рэйчел Барнс (2001). Книга по искусству ХХ века (перепечатано. Ред.). Лондон: Phaidon Press. ISBN 0714835420.CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  13. ^ Kimmelman, Майкл (16 апреля 1993). «Ревью / Искусство. Ненавидел нацистов, любил Советы, создавал изображения, чтобы высмеивать и восхищаться» . Нью-Йорк Таймс .
  14. ^ "Плакат на официальной выставке Джона Хартфилда" . Выставка Джона Хартфилда . Проверено 28 июля 2020 .
  • Бригшток, Х. (2001). Оксфордский компаньон западного искусства . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-866203-3 
  • «Джон Хартфилд: AIZ / VI 1930–1938». Нью-Йорк: Галерея Кента (1992). ISBN 1-878607-28-6 
  • Уиллетт, Джон (1997). Хартфилд против Гитлера . Hazan (Fernand) Editions, Франция. ISBN 2-85025-536-X 

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальная выставка Джона Хартфилда Внук Джона Хартфилда делится произведениями искусства и своей личной коллекцией на: Официальной выставке и архиве политического художника Джона Хартфилда
  • Интернет-искусство Хартфилдского университета Таусона
  • Fostinum: Джон Хартфилд - Многочисленные пьесы Джона Хартфилда
  • Онлайн- каталог работ Джона Хартфилда Хартфилда в Архиве Академии художеств, Берлин
  • Виртуальная выставка Kosmos Heartfield

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бергиус, Ханне (1989). Das Lachen Dadas. Die Berliner Dadaisten und ihre Aktionen . Гиссен: Анабас-Верлаг. ISBN 978-3-8703-8141-7 . 
  • Бергиус, Х. (2000). Montage und Metamechanik. Dada Berlin - Ästhetik von Polaritäten (mit Rekonstruktion der Ersten Internationalen Dada-Messe und Dada-Chronologie) Берлин: Gebr. Манн Верлаг. ISBN 978-3-786115-25-0 . 
  • Бергиус, Х. (2003). Дада торжествует! Дада Берлин, 1917-1923 гг. Артистизм полярностей. Монтаж - Метамеханика - Проявления. Перевод Бриджит Пишон. Vol. V. из десяти изданий журнала Crisis and the Arts. История дадаизма, изд. Стивен Фостер, Нью-Хейвен, штат Коннектикут, Томсон / Гейл. ISBN 978-0-816173-55-6 . 
  • Шике, Вера (2018). Поддельные фото. Джон Хартфилдс Фотомонтаж в популярном Illustrierten . Билефельд: стенограмма Verlag. ISBN 978-3-8376-4144-8.
  • Зервигон, Андрес Марио (2012). Джон Хартфилд и взволнованный образ: фотография, убеждение и рост авангардного фотомонтажа . Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0-226-98177-2.