Джон Хорн Бернс (7 октября 1916 - 11 августа 1953) был американским писателем, автором трех романов. Первая, «Галерея» (1947), является его самой известной работой, была очень хорошо принята после публикации и переиздавалась несколько раз.
Джон Хорн Бернс | |
---|---|
Родившийся | Андовер, Массачусетс , США. | 7 октября 1916 г.,
Умер | 11 августа 1953 г. Чечина, Тоскана , Италия | (36 лет)
Занятие | |
Национальность | Соединенные Штаты |
Альма-матер | Гарвардский колледж |
Период | 1945–1953 гг. |
Жанр | Вымысел |
биография
Бернс родился в 1916 году в Андовере, штат Массачусетс . Он был старшим из семи детей в ирландской католической семье, принадлежащей к высшему среднему классу . Он получил образование у сестер Нотр-Дама в школе Св. Августина, а затем в Академии Филлипса , где он занимался музыкой. Он учился в Гарварде , где свободно говорил на французском, немецком и итальянском языках и написал книгу для студенческой музыкальной комедии в 1936 году. [1] В 1937 году он закончил Phi Beta Kappa со степенью бакалавра английского языка с отличием и стал преподавателем в Loomis школы в Виндзоре, штат Коннектикут . [2] Бернс написал несколько романов во время учебы в Гарварде и Лумисе, ни один из которых он не опубликовал.
Он был призван в армию США рядовым в 1942 году. [3] Он учился в школе генерал-адъютанта в Вашингтоне, округ Колумбия. В 1943 году назначен вторым лейтенантом и отправлен за границу. Он служил в военной разведке в Касабланке и Алжире, а затем в течение года. полтора в Италии, цензурируя почту военнопленных. [2] После увольнения в 1946 году он вернулся к преподаванию в Лумис.
В Лумисе он завершил «Галерею» , свою самую известную работу, 23 апреля 1946 года. Несколько издателей отклонили ее до того, как Harper & Brothers опубликовала ее в июне 1947 года, и она стала бестселлером. [3] Он изображал жизнь в оккупированной союзниками Северной Африке и Неаполе в 1944 году с точки зрения нескольких разных персонажей. Без сентиментальности Бернс исследовал неприязнь среднего человека к вооруженным силам, его борьбу за утверждение своей индивидуальности в сложных военных действиях, напряженность между офицерами и рядовыми, психологические последствия дислокации, экономическое и социальное неравенство между американцами и теми, кого они победили. , опыт гомосексуальных военнослужащих и народная жизнь Неаполя в 1944 году под оккупацией союзников. [4] Название относится к Galleria Umberto I , торговой галерее в Неаполе, через которую проходят все главные герои. Работа была нетрадиционной по структуре: портреты девяти персонажей перемежались с восемью воспоминаниями, рассказанными анонимным американским солдатом, следовавшим по маршруту, очень похожему на тот, который проследил Бернс. [3] Хотя книга по большей части представляет собой серию печальных и болезненных эпизодов, рассказчик Бернса дает умеренно положительную оценку ближе к концу: «Я начал думать, что на мировой скотобойне можно спасти что-то хорошее. национальная порядочность и чувство долга могли быть мертвы, я видел много личного доброты и красоты, которые меня успокоили ». [5] По словам Пола Фассела , «Бернс полагался на прерывность, как своего рода проза Т. С. Элиота, тем самым предлагая непоследовательность как современную социальную характеристику». [6] Основные газеты и авторы, включая Эрнеста Хемингуэя и Эдмунда Уилсона, высоко оценили его. [3] The Saturday Review назвал роман «лучшей военной книгой года». [2] Джон Дос Пассос писал: [3]
Он написан с реалистичными деталями, человеческой широтой и страстью понимания, которые тонизируют и укрепляют здоровье. Если американцы все еще могут писать в подобном ликовании жалости и отвращения к грязным пятнам в последние несколько лет нашей истории, то, возможно, все еще есть надежда, что мы сможем восстановить нашу мужественность как нацию и наше чувство цели в мире. .
Обзор литературы о Второй мировой войне по военному делу 1949 года дал Бернсу заслугу за «психологическое исследование военнослужащих тылового эшелона» в романе и за улавливание их речи, опровергая только его попытку изобразить бой пехоты. [7] Чарльз Пур в New York Times считает, что Бернс «очень хорошо владеет мячом, и он добьется большего, когда он будет лучше контролировать ситуацию». Он назвал его «злобно ярким портретом» «умственно и морально потерянных» и отметил, что «некоторые из его более ярких отрывков показывают, что теперь в романе можно сказать практически все». [5] Журнал Time упомянул, что в романе описан «вечер, проведенный в тусовке гомосексуалистов» - целую главу, которую другие рецензенты не упомянули. [3]
Гор Видал позже рассказал о разговоре, который он имел с Бернсом после успеха «Галереи» : [8]
Бернс был трудным человеком, который слишком много пил, любил музыку, ненавидел всех других писателей, хотел быть великим ... Он также был уверен, что для того, чтобы быть великим писателем, необходимо быть гомосексуалистом. Когда я не согласился, он назвал полдюжины знаменитых современников. «Плеяда, - восторженно взревел он, - педерастов!» Но как насчет Фолкнера? - спросил я, и Хемингуэя? Он был высокомерен. Кто сказал, что они хороши?
Десять лет спустя, рассматривая американцев за границей как литературный тип, Фредерик Мортон заметил, как роль завоевателя после Второй мировой войны оказалась настолько неудобной, что «за исключением, возможно, « Галереи » Джона Хорна Бернса , ни один действительно выдающийся роман не записал ее. . " [9] К 1991 году он стал, по словам Герберта Митганга , «этой забытой жемчужиной романа». [10] В 2011 году Уильям Зинссер описал его как «протовьетнамский роман, предвосхищающий через поколение высокомерие, которое« уродливый американец »принесет в другую иностранную страну,« спросив, «кто был более униженным: итальянцы, спешащие кормить своих». семьи или солдаты, продающие свои дешево купленные товары PX с огромной прибылью? " [11]
Теперь, ища свои собственные взгляды на литературу, Бернс время от времени писал оценочные обзоры [12] [13], но стал хорошо известен благодаря неизмеримой критике как коллег, так и более успешных писателей, включая Джеймса Миченера , Томаса Вулфа и Сомерсета Моэма . [3] Его второй роман, « Люцифер с книгой» , сатирическое изображение жизни в интернате, очень похожее на Лумис, появился в 1949 году и получил в основном неблагоприятные отзывы. [3] Видал сказал, что это была «возможно, самая зверски атакованная книга своего времени». [8] Миченер писал десятилетия спустя: «Никогда на моей памяти они не подходили так близко к полному уничтожению работы автора». [14] Обескураженный критикой его второго романа, Бернс вернулся в Италию в 1950 году, на этот раз выбрав Флоренцию. Там он написал свою последнюю опубликованную работу «Плач детей» (1952), которая была продана как «беспощадный роман» о «юной любви в богемном маргинальном мире». [15] Его главным героем был композитор и пианист, вероятно, по образцу своего одноклассника из Гарварда Ирвинга Файна . [1] Этот роман также получил негативную реакцию в прессе, хотя он оставался многообещающим молодым писателем. Один критик написал в New York Times : [16]
«Плач детей» , лишенный реальной значимости, испорченный чрезмерной злобой и кошмарными искажениями, тем не менее подтверждает статус автора как одного из одаренных молодых писателей Америки. Возможно, его следующий снимок сфокусирует внимание и на таланте, и на предмете.
Он начал работу над четвертым романом, оставшимся незаконченным после его смерти. [3] Он поддержал себя, написав длинную статью о городе для Holiday , одну из серии, которую он писал для этой публикации о местах, где он жил, и усилиях, которые убедили его редакторов, что они все еще могут надеяться на еще один успешный роман. от него. [17]
Во время своего пребывания во Флоренции он, как известно, злоупотреблял алкоголем и жаловался на критиков, соперников, а также друзей и врагов. Видаль никогда его там не видел: «В те годы о Бернсе старались не думать; это было слишком горько. Лучшие из нас пошли по худшему пути». [8] После плавания он впал в кому и умер от кровоизлияния в мозг 11 августа 1953 года. Его родители, шесть братьев и сестер пережили его. [2] Он был похоронен на семейном участке на кладбище Holyhood в Бруклине, Массачусетс . [18]
Позже Хемингуэй обрисовал короткую жизнь Бернса как писателя: «Был парень, который написал прекрасную книгу, а затем вонючую книгу о подготовительной школе, а потом просто взорвал себя». [19]
В 1959–1960 годах создание фильма в стиле итальянского неореализма по мотивам «Галереи» было отложено из-за того, что участники спорили о негативном изображении как неаполитанцев, так и американцев. [20]
Некоторые из работ Бернса, в том числе студенческих работ и неопубликованные рукописей, проводится в Готлиб Исследовательского центре Говарда архивного , Бостонский университет . [21]
Одна из глав Галереи , «Королева Пенициллин», была включена в сборники рассказов, таких как «Лучшие рассказы о Второй мировой войне», «Американская антология» (1957 г.) [22] и « Американские мужчины на оружии» (1964 г.). [23] Другая глава, первая оценка рассказчиком отношения американцев к неаполитанцам, была включена в The Vintage Book of War Fiction (1999). [24]
Письмо
- Романы
- Галерея (1947), переизданная несколько раз различными издательствами New York Review Books Classics в 2004 году.
- Люцифер с книгой (1949)
- Плач детей (1951)
Примечания и ссылки
- ^ a b Рэми, Филипп (2005). Ирвинг Файн: американский композитор своего времени . Pendragon Press. С. 13–14.
- ^ а б в г "Джон Хорн Бернс, писатель, 36 лет, умирает" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 14 августа 1953 . Проверено 17 июня 2013 года .
- ^ Б с д е е г ч I Дэвид Марголик (11 июня 2013 г.). «Великий (гей) писатель, о котором вы никогда не слышали» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июня 2013 года .
- ^ Хюбнер, Эндрю Дж. (2008). Изображение воина: солдаты в американской культуре от Второй мировой войны до Вьетнамской эры . Пресса Университета Северной Каролины. С. 84 и далее.
- ^ а б Пур, Чарльз (7 июня 1947 г.). "Книги времени" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 июня 2013 года .
- ^ Пол Fussell, «Введение» Джон Хорн Бернса, Галерея (НьюЙорк ревью оф букс, 2004), IX
- ^ Макдональд, Чарльз Б. (весна 1949 г.). «Романы о Второй мировой войне: тур первый». Военное дело . 13 (1): 45–6. JSTOR 1982649 .
- ^ а б в Видаль, Гор (30 мая 1965 г.). «Кстати о книгах: Джон Хорн Бернс» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 июня 2013 года .
- ^ Мортон, Фредерик (30 сентября 1956 г.). «Невинные за границей» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 июня 2013 года .
- ^ Митганг, Герберт (30 декабря 1991 г.). «Мемуары Миченер, мир - мой дом » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 июня 2013 года .
- ^ Зинссер, Уильям (4 февраля 2011 г.). «Нет второго акта» . Американский ученый . Проверено 2 июня 2019 года .
- ^ Джон Хорн Бернс (24 июля 1949 г.). «Обзор Ван Ван Праага, День без конца » (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июня 2013 года .
- ^ Джон Хорн Бернс (4 сентября 1949 г.). "Рецензия на Джузеппе Маротта, Неаполитанские сокровища " (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июня 2013 года .
- ^ Миченер, Джеймс (1992). Мир - мой дом: воспоминания . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 344 .
- ^ Стерит, Дэвид (1998). Безумный, чтобы быть спасенным: биты, 50-е и кино . Издательство Южного Иллинойского университета. п. 230н17.
- ^ Келли, Джеймс (7 сентября 1952 г.). "Нет выхода для Изобель" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 июня 2013 года .
- ^ Марголик, Дэвид (2013). Ужасно: Короткая жизнь и веселые времена Джона Хорна Бернса . Другая пресса. стр. 264 -8, 298, 300, 332-4.
- ↑ Джон Хорн Бернс в `` Найти могилу ''
- ^ Брукколи, Мэтью Джозеф (1986). Беседы с Эрнестом Хемингуэем . Университетское издательство Миссисипи. п. 183 .
- ^ Сеплер, Ларри (2007). Марксист и кино: биография Пола Яррико . Университетское издательство Кентукки. С. 182–3.
- ^ «Бернс, Джон Хорн (1916–1953)» . Центр архивных исследований Говарда Готлиба . Бостонский университет . Проверено 1 июня 2019 года .
- ^ Фентон, Чарльз А. (1957). Лучшие рассказы о Второй мировой войне, американская антология . Нью-Йорк: Viking Press.
- ^ Мейсон, Ф. ван Вик (1964). Американские мужчины по оружию . Бостон: Маленький, Браун.
- ^ Фолкс, Себастьян (1999). Винтажная книга военной фантастики . Винтаж.
Дополнительные источники
- Олдридж, Джон В. (1951). После потерянного поколения: критическое исследование авторов двух войн . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл.
- Бассет, Марк Т. (весна 1988 г.). «Джон Хорн Бернс (Милан, 1950): Портрет Индро Монтанелли». Биография . 11 (2): 151–8. JSTOR 23539373 .
- Берд, Дэвид. «Джон Хорн Бернс». В Росс, Джин В. (ред.). Литературно-библиографический словарь . Ежегодник 1985 года. Детройт: Гейл. С. 338–343.
- Брофи, Бриджит (1966). «Джон Хорн Бернс». Не забывайте: собранные обзоры и обзоры . Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон. С. 192 –202.
- Эсколар, Мариса (2019). "Странное искупление: Галерея Джона Хорна Бернса" . Встречи с союзниками: искупление полов во Второй мировой войне, Италия . Нью-Йорк: Издательство Фордхэмского университета.
- Грейвс, Марк А. "Джон Хорн Бернс". Энциклопедия геев, лесбиянок, бисексуалов, трансгендеров и квир-культуры. Клод Дж. Саммерс, изд. 2002 г.
- Мицель, Джон (1974). Джон Хорн Бернс: благодарная биография . Дорчестер, штат Массачусетс: Manifest Destiny.
- Смит, Харрисон. «Тринадцать авантюристов: исследование года первых романистов, 1947». Субботний обзор литературы (14 февраля 1948 г.): 6-8 +.
Внешние ссылки
- Блейк Бейли, «Неудачник в галерее» , Wall Street Journal , 31 мая 2013 г., рецензия на Марголик, Dreadful
Доступ к порталам связанные темы |
|