Джон Томпсон (умер в декабре 1634 г.) был известным мальчиком-исполнителем, исполнявшим женские роли в театре английского Возрождения . Он служил в труппе King's Men , ранее состоявшей из Уильяма Шекспира и Ричарда Бербеджа . [1]
Карьера Томпсона примечательна его продолжительностью. Некоторые мальчики-актеры, такие как Джон Хонимэн и Стивен Хаммертон , исполняли женские роли всего от трех до пяти лет, прежде чем переключились на мужские роли; другие, такие как Ричард Шарп , по-видимому, продолжали исполнять женские роли в течение десяти лет. Известно, что Томпсон играла с женщинами по крайней мере десять лет, если не больше.
Начало [ править ]
Томпсон начинал как ученик ветерана комика и учителя Джона Шэнка . В 1636 году Шенк заявил в своих юридических показаниях, что потратил 40 фунтов стерлингов на то, чтобы приобрести Томпсона в ученики. (Контракты учеников иногда покупались у их «хозяев», как в случае со Стивеном Хаммертоном.)
Согласно списку актеров в первом издании « Герцогини Мальфи» Вебстера 1623 года , Томпсон сыграла Джулию, «Кардиналс Мис». Это самая ранняя известная деталь Томпсона.
Список актеров относится к двум отдельным постановкам, оригинал c. 1614 г. и возрождение ок. 1621. Когда разные актеры играли роли в двух постановках, список идентифицирует их: роли Фердинанда, Кардинала и Антонио исполнялись разными актерами в двух постановках. [2] Список актеров дает Томпсону роль любовницы кардинала Джулии в обеих постановках; но это было встречено со скептицизмом некоторыми комментаторами, которые думают, что Томпсон сыграл роль только в возрождении c. 1621. [3] C. 1614 - ранняя дата для начала карьеры Томпсона, но это не невозможно, и никакие доказательства не противоречат этой идее.
Средние годы [ править ]
Последняя известная женская роль Томпсона была Панопией в постановке компании Уилсона « Свиссер» в 1631 году. Между тем он играл роли в «Меланхолии любовника» Форда , а также в «Прогрессе влюбленных» , «Служанка на мельнице» и «Пилигрим» , три пьесы в пьесе каноник Джона Флетчера и его сотрудников. Он также играл Домицию в «Римском актере» ( 1626 ) и Гонорию в «Картина» ( 1629 ) Филиппа Массинджера, плюс Клеонарда в « Заслуживающем фаворите» Карлела (также 1629) и Миньона Андермин в фильме Клавелла « Проклятый гражданин» ( 1630 ).
Похоже, Томпсон имел склонность играть грозных и доминирующих женщин, таких как королева Гонория или охотница Клеонарда. Более традиционно женские роли достались другим мальчикам-актерам. Это должно раскрыть кое-что о личных характеристиках и актерских способностях Томпсона. Это также может указывать на другие части, которые он мог бы взять. Например, не сохранилось никакой информации об актерском составе для постановки Королевских мужчин по пьесе Массинджера « Герцог Миланский» (около 1622 г.); но Марселия, героиня этой пьесы, - еще одна грозная красавица, такая же, как Клеонарда или Гонория, и роль, которую могла бы сыграть Томпсон.
Последние годы [ править ]
Томпсон исчезает из поля зрения после 1631 года; но очень неоднородные записи той эпохи могут скрыть тот факт, что он просто продолжал действовать. Он был назначен Женихом Палаты 15 апреля 1633 года, что, безусловно, предполагает продолжение карьеры. (Актеры иногда награждались почетными постами; Хонимэн был назван Женихом Палаты вместе с Томпсоном, а пять Людей Короля стали Женихами в январе 1641 года.)
В приходских записях Сент-Джайлса без Крипплгейта , который был домом для многих театральных деятелей того времени и расположен недалеко от Театра Фортуны , отмечаются две дочери Томпсон в 1631 году - крещение Анны 16 июля и захоронение Леттис 1 октября. . Похороны Томпсона состоялись в том же приходе 13 декабря 1634 г. [4]
Ссылки [ править ]
- ^ Эндрю Гурр , Шекспир Компания 1594-1642 , Cambridge, Cambridge University Press, 2004; п. 244.
- ^ Ф. Э. Холлидей , Шекспировский товарищ 1564–1964 , Балтимор, Пингвин, 1964; п. 144.
- ↑ Колин Гибсон, изд., « Шесть трагедий эпохи Возрождения», Нью-Йорк, издательство St. Martin's Press, 1997; п. 243.
- ^ GE Bentley , "Записи игроков в приходе Сент-Джайлс, Крипплгейт", Документы Ассоциации современного языка Vol. 44 No. 3 (сентябрь 1929 г.), стр. 789-826.
