Юстус ван Эгмонт или Йост ван Эгмонт [1] (1601 - 8 января 1674) был художником и дизайнером гобеленов в 17 веке. [2] После обучения в Антверпене у Гаспара ван ден Хёке и работы с Энтони ван Дейком ван Эгмонт также работал в мастерской Питера Пауля Рубенса . Он переехал во Францию в 1628 году, где был придворным художником Орлеанского дома . Во Франции он помог основать Академию искусства и скульптуры . Позже он вернулся во Фландрию, где работал в Антверпене и Брюсселе. Он в основном известен своими портретными картинами, хотя он также писал немного истории.предметы и разработали проекты для пяти различных серий гобеленов. [3]
Биография [ править ]
Юстус ван Эгмонт родился в Лейдене в семье плотника Дирка Йостцоне ван Эгмонта и Констанции Леенертс. Овдовев, его мать увезла свою семью, в том числе двух дочерей от первого брака, обратно в свой родной Антверпен, когда Юстусу было 14 лет. В Антверпене Юстус стал учеником художника Гаспара ван ден Хёке в 1615 году. Три года спустя он составил завещание. Традиционно предполагалось, что он составил завещание с намерением совершить поездку в Италию, как и многие другие художники его времени, поскольку такая поездка считалась необходимой частью обучения художника. [4] Однако отсутствие каких-либо доказательств такой поездки в Италию и отсутствие какого-либо заметного итальянского влияния на стиль или композиции его более поздних работ вызывают некоторые сомнения относительно того, действительно ли он путешествовал в Италию. [4]
Вскоре после того, как он составил завещание, ван Эгмонт записан в кругу Энтони ван Дейка, о чем свидетельствует тот факт, что во время судебного процесса он заявил, что работал над серией апостолов ван Дейка. [5]
После пребывания в Италии в 1618 году, [6] ван Эгмонт вернулся в Антверпен и работал в мастерской Рубенса от 1625 года (но , возможно , уже начиная с 1622) до 1628, где он принимал участие в серии картин на Жизнь Марии Медичи . Он стал главой антверпенской гильдии святого Луки в 1628 году. [7] Живя в Антверпене, у него были отношения с Эмерентией (Эмерентиана) Босхарт, которая родила ему трех внебрачных сыновей: Юст (Юстус), Константин (Константин) ) и Теодор (Теодор), которые родились между 1623 и 1627 годами. Их отношения позже были урегулированы, и у пары будет больше детей, включая сыновей Бонавентура и Филиппа и дочерей Прудентиа, Мари и Анну Катарину. [4] Дети Ван Эгмонта учились на художников и, как полагают, когда-то работали в мастерской своего отца. Однако ни один из них не смог бы добиться такого же успеха, как их отец. [7]
Где- то между 1628 и 1630 годами ван Эгмонт переехал в Париж , где он ранее помогал в вопросах, связанных с доставкой и оплатой цикла Рубенса « Жизнь Марии Медичи» . [7] Вполне вероятно, что Рубенс познакомил ван Эгмонта с некоторыми влиятельными потенциальными покровителями при французском дворе. Первое упоминание ван Эгмонта во Франции датируется 1633 годом, когда его сын Филипп крестился в Париже.
В Париже ван Эгмонт подружился на всю жизнь с другим фламандским художником Филиппом де Шампень . [5] Ван Эгмонт работал дизайнером гобеленов в парижской мастерской Симона Вуэ , одного из ведущих французских художников того времени. [7] [2] Ван Эгмонт также участвовал в больших комиссий , таких как украшение из «Галери де Hommes Illustres» (галерея известных людей), проект в Пале-Кардинал из кардинала Ришелье , который де Шампань был заключен контракт на предпринять. Хотя портреты самих знаменитых людей позже были уничтожены, исторические сцены вокруг портретов, написанных ван Эгмонтом, сохранились и находятся в музее.Musée des Beaux-Arts de Nantes . Он упоминается как придворный художник Орлеанского дома с 1635 года. Он смог зарекомендовать себя как успешный художник-портретист королевской семьи и знати в Париже. [7]
Он добился коммерческого успеха в 1640-х годах и имел процветающий бизнес по производству гравюр, за что получил королевскую привилегию. Помимо обеспечения стабильного источника дохода, гравюры также способствовали распространению его репутации. [5] В 1642 году он получил важный заказ на алтарь для Bundeskapelle в Бруннене, Швейцария. [7]
В 1648 году он был одним из основателей Французской королевской академии живописи и скульптуры и был избран одним из первых двенадцати старейшин, отвечающих за ее работу. [8] [5]
В январе 1649 года он был в Брюсселе, где написал портрет эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского , тогдашнего губернатора испанских Нидерландов и страстного коллекционера произведений искусства. Портрет сейчас находится в коллекции Музея истории искусств , Вена . В 1651 году имя ван Эгмонта появилось в соглашении о союзе между Академией искусства и скульптуры и конкурирующей гильдией Святого Луки Парижского. В 1653 году ван Эгмонт вернулся в Антверпен со своей семьей. Он провел время в Брюсселе, где создавал различные гобелены . Также он продолжал писать портреты. [9]
Успех художника позволил ему накопить состояние, которое он вложил в недвижимость в Антверпене и его окрестностях. Начиная с 1650 года он подписал некоторые картины и документы с «Юстусом Верус д'Эгмонт». Это отражало его стремление быть признанным аристократом (как и его прославленные мастера Ван Дейк и Рубенс), основанное на его утверждении, что он является потомком знаменитого дома Эгмонт. Он подал несколько ходатайств, чтобы официально разрешить его притязания на дворянский титул, но неясно, удалось ли ему это или нет. [5] Когда он умер в 1674 году, его социальный статус позволил ему быть похороненным в престижной церкви Св. Иакова Антверпена, где был похоронен Рубенс. [3] Его поместье включало в себя большую коллекцию произведений фламандских, а также зарубежных художников, таких как Поурбус, Рубенс, Сальвиати, Гольбейн, Тинторетто, Брейгель и Фредеман де Фриз. [5]
Работа [ править ]
Объем работ Ван Эгмонта включает около восьмидесяти работ, в том числе картины, эскизы и рисунки, а также проекты для пяти больших серий гобеленов. [3]
Большая часть работ ван Эгмонта состоит из портретов, написанных им для французской аристократии. Он также рисовал исторические картины, особенно в начале своей карьеры, когда он работал на Рубенса, и в первые дни его жизни во Франции. Ван Эгмонт обладал совершенной техникой, с помощью которой можно было достичь максимального эффекта с минимумом краски. [7]
Портреты [ править ]
Его ранние портретные картины показывают влияние Ван Дейка. Примером может служить портрет Марии Луизы Гонзаги (1645, Национальный музей, Варшава ), который очень вандикистский в оседлости натурщицы, жесте ее руки, профилировании тела и обращении лица к телу. зритель. В начале 1650-х годов он завершил серию очень больших портретов Гастона, герцога Орлеанского, которые были установлены во Дворце Люксембург (ныне в Шато де Баллерой (Кальвадос)) и отсылают к стилю Рубенса. [3] В своей более поздней карьере он смог синтезировать влияния Рубенса и ван Дейка, как показано на групповом портрете трех детей семьи Губо .
Мастерская Ван Эгмонта также произвела много копий в краске или печати портретов королевской семьи для покровителей, желающих продемонстрировать свою лояльность монархии, и других портретов для натурщиков, которые хотели подарить свои портреты друзьям и семье. Мастерская построена по образцу мастерской Рубенса. Считается, что его сыновья и, возможно, дочери сыграли важную роль в производстве его мастерской. Качество копий, изготовленных в мастерской, было неравномерным и в целом ниже, чем у работ ван Эгмонта с автографами. [3]
Рисунки [ править ]
Ван Эгмонт был опытным рисовальщиком, его композиции очень минималистичны и поражают воображение. Его черновые наброски отличаются угловатостью черт лица фигур и использованием множества линий. [3] Примером может служить рисунок «Брак Зенобии и Одената» ( Институт искусств Чикаго ), подготовительный рисунок для серии гобеленов « Жизнь Зенобии, королевы Пальмиры».. В этом эскизе, выполненном мелом, ван Эгмонт быстрыми мазками изложил широкую композицию. Рисунок показывает способность ван Эгмонта характеризовать фигуры в их пропорциях и позировать несколькими уверенными мазками. Также бросается в глаза тщательно сбалансированное направление освещения, которое объединяет стиль рисования и динамическое движение фигур в пространственно замкнутую сцену, в которой четко выделены главные герои. [9]
Гобеленовые рисунки [ править ]
Ван Эгмонт также создавал гобелены, как и другие фламандские художники того периода, такие как Рубенс и Якоб Йорданс . Известно, что он разработал следующие серии: История Цезаря Августа , История Клеопатры или История Клеопатры и Антония, История Цезаря и Клеопатры и История Зенобии, королевы Пальмиры . Сюжеты этой серии показывают современный интерес к изображениям известных женщин из истории. [6]
В своих рисунках гобеленов Ван Эгмонт отдавал предпочтение крупной вертикальной яркости. Они включают в себя выразительную мимику, а также монументальные фигуры в драматических позах - все узнаваемые элементы фламандского высокого барокко. Его фигуры нарисованы очень живыми линиями, которые иногда нарушают целостность всей композиции. Также он часто использовал псевдоэкзотические костюмы и декорации. Его проекты были заказаны ведущими ткацкими мастерскими того времени, такими как ассоциация Van Leefdael-Van der Strecken-Peemans и мастерская Герарта ван дер Штрекена. [6] [10] Эти серии были коммерчески успешными, о чем свидетельствует несколько выпущенных изданий. [9]
Избранные произведения [ править ]
Сугер стал аббатом Сен-Дени - около 1630-х годов.
Людовик XIII - до 1943 г.
Портрет дамы - 1650
Женский портрет - 1650-1655 гг.
Королева Швеции Кристина в роли Минервы - 1654 г.
Карл X Густав Швеции - между 1654 и 1660 годами.
Открытие заговора с целью убийства Цезаря и Клеопатры - (соткано около 1680 г.)
Цезарь отправляется на лодке, чтобы присоединиться к своей армии - (соткано около 1680 года)
Ссылки [ править ]
- ↑ Другие варианты имени: Юстус Верус аб Эгмонт, Жюст д'Эгмонт
- ^ a b Юстус ван Эгмонт из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
- ^ a b c d e f Приска Валкенирс, Юстус ван Эгмонт в Rubenshuis , в: The Rubenianum Quarterly, 2014 2, стр. 3-4
- ^ a b c Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883 г., стр. 766-771 (на голландском)
- ^ a b c d e f Приска Валкенирс, Van timmermanszoon tot schilder aan het hof. De adellijke ambities van Justus van Egmont , in: De Zeventiende Eeuw, Vol 27, No 2 (2011) (на голландском языке)
- ^ a b c Koenraad., Brosens (2008). Европейские гобелены в Институте искусств Чикаго . Бертран, Паскаль-Франсуа, 1956-, Майер-Турман, Криста К. (1-е изд.). Чикаго: Институт искусств Чикаго. ISBN 9780300119602. OCLC 223870568 .
- ^ Б с д е F г Приска Valkeneers, Юстус ван Эгмонт (1602-1674) и его мастерской в Париже , в: Koenraad Brosens, Leen Kelchtermans и Katlijne Ван - дер - Stighelen, «семейные связи, искусство производства и родстве Узоры в раннем Современные низкие страны », Brepols, 2012, стр. 171–185
- ↑ Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664 , Ed. Анатоль де Монтейгон , Париж 1853 г., т. I, стр. 36.
- ^ a b c Нильс Бюттнер (Staatliche Akademie der Bildende Künste Stuttgart), Eine neu entdeckte Zeichnung von Justus van Egmont , in: Kunstgeschichte. Открытый рецензируемый журнал www.kunstgeschichte-ejournal.net (на немецком языке)
- ↑ Томас П. Кэмпбелл, Паскаль-Франсуа Бертран, Джери Бапасола, «Гобелен в стиле барокко: нити великолепия», Метрополитен-музей, 1 января 2007 г., стр. 241–248
Дальнейшее чтение [ править ]
- Адина Балог, Beroemde vrouwen in de Brusselse wandtapijtkunst rond 1660. Cleopatra en Zenobia , lic. верх., Лёвен, 2006.
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Юстуса ван Эгмонта . |
