Кэти Розалин О'Делл (родилась в 1950 г.) - историк искусства, теоретик, куратор, защитник искусств, автор и специальный помощник декана по партнерству в области искусств Университета Мэриленда в округе Балтимор . Она известна теориями искусства, особенно контекстуализацией насилия в перформансе в рамках социальных контрактов и психоаналитических теорий.
Кэти О'Делл | |
---|---|
Родившийся | Кэти Розалин О'Делл 1950 |
Образование |
|
Известен | Теория искусства: насильственные практики в перформансе |
ранняя жизнь и образование
О'Делл, родившаяся в 1950 г. [1], является дочерью Л. Дуайта О'Делла и Рут Хорнер О'Делл из Чаффи, штат Нью-Йорк . [2]
О'Делл получила степень бакалавра французского языка и искусства в Колби-колледже в 1973 году и степень магистра истории искусств в 1982 году в Калифорнийском университете в Беркли . Он защитил диссертацию на тему « Аллан Капроу: Художник как педагог». [3] В 1992 году она получила степень доктора философии. по истории искусств в Высшем учебном заведении CUNY . [4] Ее диссертация называлась « К теории исполнительского искусства: исследование его мест». [5]
О'Делл замужем за Джоном Мернитом, они живут в Катонсвилле, штат Мэриленд . У них есть дочь. [6]
Карьера
После получения степени бакалавра О'Делл сначала работала помощником финансового консультанта в компании Bill Lange Securities в Сан-Франциско. В течение года она была галерея ассистент Daniel Weinberg Gallery, также в Сан - Франциско, прежде чем стать координатором программы на 80 Лэнгтон улице в период между 1976 и 1979 гг О'Делл состоялась придатком и должности приглашенного в Школе визуальных искусств , Университет Адельфи , Стэнфордского университета и Калифорнийский университет в Беркли . Она поступила на факультет изобразительного искусства в Университете Мэриленда, округ Балтимор, в 1992 году. [4] [7]
С 2001 по 2014 год О'Делл занимал должность заместителя декана Колледжа искусств, гуманитарных и социальных наук. В 2014 году она стала специальным помощником декана по партнерству в сфере образования и искусств [7].
Ее исследовательские интересы сосредоточены на «перформансе, мировом искусстве, проблемах насилия и важности эзотерики», а ее академические интересы включают «историю и теорию современного искусства, а также письменные практики художников». [4] Она является соучредителем и редактором Link: A Critical Journal on the Arts in Baltimore and the World. [8]
Избранные публикации
Книги
В 1998 году О'Делл опубликовала « Контракт с кожей: мазохизм, искусство перформанса и 1970-е» [9], в котором она утверждала, что рост мазохистского перформанса в 1970-е годы можно понять в контексте реакции общества на войну во Вьетнаме и соответствующую реакцию. изменения в теориях общественного договора. Джейн Харрис из TDR: The Drama Review писала: « Контракт с кожей представляет собой исчерпывающее и убедительное повествование, достойное похвалы за синтез договорных и психоаналитических теорий, искупление мазохистской художественной практики и приверженность группе художников, которую очень неправильно понимают. Ее попытки нанести на карту новую местность заслуживают только похвалы ». [10] Трейси Уорр написала, что книга вносит «... значительный вклад в современную критику трансгрессивного искусства за последние три десятилетия». [11]
В обзоре Art in America говорится, что О'Делл помещает мазохистские перформансы в политический контекст эпохи Вьетнама, понимая их через психологические, социальные или юридические контракты. Она теоретизирует, что художники-мазохисты указывают на проблемы в социальных институтах - законе и доме, - которые основаны на принципах контракта. О'Делл превращает общественный договор в авангардный перформанс. [12]
В обзоре журнала BOMB говорится:
В своем проницательном анализе О'Делл распутывает социальные, психологические и юридические последствия таких печально известных творческих действий, как застреленный Крис Бёрден , Вито Аккончи, кусающий свою руку и заполняющий следы от зубов чернилами, Джина Пейн, разрезавшая губу лезвием бритвы и Улай зашил рот, пока Марина Абрамович пыталась сформулировать его мысли. О'Делл утверждает, что нам нужно выйти за рамки факта боли и изучить способы, которыми мазохистские стратегии этих художников раздвигают границы неявного контракта между исполнителем и аудиторией. О'Делл использует впечатляющий спектр источников для развития своей теории о том, как мазохизм действует в творчестве этих художников - и действительно, именно ее способность проводить связи между психологическими и правовыми аспектами контракта позволяет нам совершить концептуальный скачок. помимо факта боли.
Мэри Келли , в то время возглавлявшая Департамент искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, описала фокус и фотографическую документацию художников 1970-х Вито Аккончи, Криса Бёрдена, Джины Пейн, соавторов Марины Абрамович / Улай, а также художников конца 1980-х Боба Фланагана , Дэвида Войнаровича , Саймона Люна. , Кэтрин Опи , Рон Эти , Лутц Бачер и Робби Гарфинкель. Келли писал, что О'Делл провел первое подробное исследование разнородных, неуловимых движений 1970-х годов, выявив гендерные предубеждения художественной критики и представив новый критический аппарат для оценки эфемерных форм искусства. Келли заключила: «Кэти О'Делл предоставила научный, провокационный и важный ресурс для историков современного искусства». [14]
Генри Сэйр из Art Journal прокомментировал странное использование О'Делл фотодокументации, которую она выбрала для иллюстрации своего аргумента. Он продолжил: «Фотография в лучшем случае отражает то, что мы узнаем как часть нас самих, которая до того момента, как мы ее видим, оставалась скрытой - или, точнее говоря, сублимированной». [15]
В книге «No Innocent Bystanders» Фрейзер Уорд писал о теориях О'Делла, выраженных в « Контакте с кожей»:
... идея мазохизма возникла из встречи философа Жиля Делеза с маркизом де Садом в книге «Холодность и жестокость» , с акцентом на «мазохистском контракте». Например, рассказывая о фильме Криса Бёрдена « Стрельба» , она говорит: «Таким образом, каждый из вовлеченных лиц согласился на негласные или определенные условия« контракта »с артистом ... [Это] решающее значение таких мазохистских представлений, вызывающих озабоченность. повседневные соглашения - или контракты, - которые мы все заключаем с другими, но которые могут не соответствовать нашим интересам ". По мнению О'Делла, это обнаруживает отчуждение, связанное с такими повседневными соглашениями. Как правило, «мазохистские» художники семидесятых «хотели возобновить встречу умов, особенно в форме обсуждения различий между людьми или переговоров между различными идентичностями, присущими собственному существу». [16]
Избранные каталоги выставок, статьи и главы книг
О'Делл подготовила и опубликовала каталог выставки Кейт Миллетт «Скульптор: первые 38 лет» в связи с выставкой, проходившей 27 февраля - 5 апреля 199 г. в Галерее изящных искусств Университета Мэриленда. [17] Джон Дорси из The Baltimore Sun написал, что выставка включала самые важные серии Миллетта, и дал им логическую инсталляцию. О'Делл также подготовил «достойный похвалы каталог с эссе Миллетта, а также собственное ясное и подробное эссе О'Делла о работе Миллетта», включая видеоинтервью с Миллеттом. Дорси продолжил: «Так что в этом проекте есть что нравится. Но повторение и недостаток силы делают саму работу разочаровывающей». [18] Критик Грейс Глюк из «Нью-Йорк Таймс» писала: «В течение 38 лет никто не обходится без производства клинкера, а в этом сериале их немало». Глюк раскритиковал выбор О'Делл, заявив, что ей «следовало использовать более твердую редакционную руку». [19]
Среди других ее публикаций:
- О'Делл, Кэти. «Пересекая черту: выступления Мэтта Мулликана под гипнозом и сила метафор», в Мэтт Мулликан: Более подробные сведения из воображаемой вселенной , под ред. Майкл Тарантино. Порту, Португалия: Museu de Arte Contemporânea de Serralves, 2000: 24–25.
- О'Делл, Кэти (1 ноября 1997 г.). "Флюксус Феминус" (PDF) . TDR . 41 (1): 43–60. DOI : 10.2307 / 1146571 . JSTOR 1146571 .
- О'Делл, Кэти. (Январь 1988 г.) «Сквозь лабиринт изображений», Искусство в Америке , т.76, №1: 114–123.
- О'Делл, Кэти (1 января 1997 г.). «Замена тактильного: перформанс, фотографический документ и 1970-е». Исследование производительности . 2 (1): 73–81. DOI : 10.1080 / 13528165.1997.10871536 .
Смотрите также
- Fluxus
Рекомендации
- ^ «Индекс государственных отчетов США, 1950–1993, Том 2» . ancestry.com . Проверено 16 ноября 2018 .
- ^ Пенсильвания, Похоронные бюро Штауффер (ноябрь 2017 г.). «Некролог Л. Дуайта» Джек «О'Делл-младший» . Празднование жизненного пути . Проверено 16 ноября 2018 .
- ^ Кэти Розалин О'Делл (1982). Аллан Капроу: Художник как педагог . Калифорнийский университет в Беркли.
- ^ а б в «Кэти О'Делл - Департамент визуальных искусств - UMBC» . art.umbc.edu .
- ^ О'Делл, Кэти Розалин (1997). К теории исполнительского искусства: исследование его сайтов (Дипломная работа). Анн-Арбор: Диссертационные услуги UMI.
- ^ «Выпускники на свободе» . Журнал Colby . 91 (4): 50.
- ^ а б О'Делл, Кэти (сентябрь 2018 г.). "Биографическая справка" (PDF) .
- ^ О'Делл, Кэти (1997). "Флюкс Феминус" (PDF) . TDR / The Drama Review . 41 (1): 43–60. DOI : 10.2307 / 1146571 . JSTOR 1146571 .
- ^ О'Делл, Кэти (1998). «Контракт с кожей: мазохизм, перформанс и 1970-е» (PDF) . Monoskop.org . Архивировано 31 октября 2018 года (PDF) .
- ^ Харрис, Джейн (лето 1999 г.). «Книжное обозрение». TDR: Обзор драмы . 43 (2): 157–159. DOI : 10.1162 / dram.1999.43.2.157 . S2CID 194043252 .
- ^ Уорр, Трейси (2001). "Отзывы о книге". Исследование производительности . 6 (1): 127–131.
- ^ Кэш, Стефани (март 1999). «Книжное обозрение». Искусство в Америке : 33–34.
- ^ Фуско, Коко (осень 1998 г.). « Контракт Кэти О'Делл с кожей: мазохизм, перформанс и 1970-е » . Журнал BOMB: 10 . Проверено 1 ноября 2018 . Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Келли, Мэри (1998). Рецензия на книгу: Контракт с кожей . Университетское издательство, УМН . Проверено 2 декабря 2016 года .
- ^ Сейр, Генри (весна 1999 г.). «Обзоры». Художественный журнал . 58 (1): 112–114. DOI : 10.2307 / 777900 . JSTOR 777900 .
- ^ Уорд, Фрейзер (2011). Никакие невинные прохожие: искусство перформанса и аудитория (PDF) . Ганновер, Нью-Гэмпшир: издательство Дартмутского колледжа. п. 121. ISBN. 978-1-61168-336-3.
- ^ «Кейт Миллетт, скульптор: первые 38 лет - особый объект» . specificobject.com . Проверено 10 ноября 2018 .
- ^ «Неизменная тема заключения ослабляет скульптуру Миллетта» . tribunedigital-baltimoresun . Проверено 10 ноября 2018 .
- ^ Глюк, Грейс (7 ноября 1997 г.). «Искусство в обозрении» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 ноября 2018 .
Внешние ссылки
- Кэти О'Делл, адвокат по искусству на YouTube (видео, 5:40)
- " Художник " Gunshow "Дэвид Хесс и куратор UMBC Кэти О'Делл из Midday" . www.stitcher.com . (подкаст, 9:00)