Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Коко Фуско
Рожденный
Джулиана Эмилия Фуско Миярес

( 1960-06-18 )18 июня 1960 г. (60 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк
НациональностьКубино-американец
ОбразованиеБрауновский университет (1982), Стэнфордский университет (1985), Мидлсекский университет (2007)
ИзвестенМеждисциплинарное искусство, письмо
НаградыСтипендия Гуггенхайма 2013, Премия Absolut Art Writing Award 2013, Премия Херба Альперта 2003
Веб-сайтhttp://cocofusco.com

Коко Фуско (урожденная Джулиана Эмилия Фуско Миярес ; 18 июня 1960 г.) - кубино-американская междисциплинарная художница , писательница и куратор, чьи работы выставлялись и публиковались на международном уровне. Работа Фуско исследует пол , идентичность, расу и власть посредством перформанса , видео , интерактивных инсталляций и критического письма. [1]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Фуско родился в 1960 году в Нью-Йорке . Ее мать была кубинской изгнанницей , бежавшей от кубинской революции в том году. [2]

Фуско получил степень бакалавра в семиотике из Университета Брауна в 1982 году степень магистра в современной мысли и литературы из Стэнфордского университета в 1985 году и Ph.D. получил степень магистра искусства и визуальной культуры Мидлсекского университета в 2005 г. [3]

Карьера [ править ]

После окончания аспирантуры в 1985 году Фуско познакомился с группой кубинских художников, в том числе с Хосе Бедиа , которые приехали в США. Она начала ездить на Кубу и заниматься там изобразительным искусством, пока в середине 1990-х она не уехала в результате политических и культурных изменений в стране после окончания холодной войны . [2]

Fusco представила свои перформансы и видео на фестивалях искусств по всему миру, включая 56-ю Венецианскую биеннале , две биеннале Уитни (2008, 1993), фестиваль Next Wave в БАМе и Performa05. [4] [5] Она является лауреатом премии Гринфилда в области визуального искусства в 2016 году, стипендии Cintas в 2014 году, стипендии Гуггенхайма в 2013 году, премии Absolut Art Writing в 2013 году, стипендии художников США в 2012 году и премии Херба Альперта в 2003 году. Arts, а также гранты Фонда Рокфеллера , NEA и NYFA . [2] [6]

Большая часть междисциплинарной художественной практики Фуско за последние несколько десятилетий была связана с темами колониализма, власти, расы, пола и истории. Ее исследование этих тем увенчалось постановкой спектаклей, которые касаются воплощенного опыта этих явлений в попытке дестабилизировать их значения. [7] Она определяет свое собственное тело не только как место их слияния, но и как их непосредственный продукт. [8] Она представляет и сообщает об этом через свои реальные выступления. В них она создает и принимает несколько идентичностей, чтобы дестабилизировать те идентичности, которые исторически навязывались телам по колониальным, расовым и гендерным признакам. [9]Фуско также обращается к наследию кубинского изгнания в своей работе, как и в некоторых из ее более ранних выступлений, где она устраивает католические ритуалы и переживания дислокации. [10]

Два неизведанных американских индейца ... [ править ]

В 1992 году Фуско в сотрудничестве с Гильермо Гомес-Пенья создал влиятельный перформанс « Два неизведанных американских индейца посещают Запад» . [1] Впервые он был представлен на площади Плаза Колон в Мадриде и Ковент-Гарден в Лондоне , затем был представлен в Австралийском музее в Сиднее и Музее естественной истории в Нью-Йорке . [11] Спектакль был снят в рамках документального фильма «Пара в клетке» режиссера Паулы Эредиа . [1] Во время представлений « Двух неизведанных американских индейцев ...» Фуско и Гомес-Пенья выставили себя на всеобщее обозрение в клетке, сатирически отсылая к исторической практике выставления людей в качестве развлечения. Они утверждали, что являются уроженцами неизведанного острова в Мексиканском заливе , и выполняли задания и ритуалы, которые объяснялись псевдонаучными информационными материалами, размещенными как часть представления. [1] Члены аудитории были приглашены пообщаться с ними и могли заплатить, чтобы сфотографироваться или посмотреть, как они танцуют. [12] Работа была критика о колониализма, в частности, о роли, которую играли научные учреждения, в которых она проводилась, и о реакции на всемирное празднование пятисотлетия прибытия Христофора Колумба в Америку . [11]

Избранные выступления [ править ]

  • Еще лучше, когда мертв (1997), El Ultimo Deseo (Последнее желание, 1997) и El Evento Suspendido (Приостановленное событие, 2000) использовали образы смерти и погребения, чтобы подчеркнуть социальные ограничения и угнетение, с которыми сталкиваются женщины в Латинской Америке. страны. [1]
    • Еще лучше, когда мертв (1997): это первое из нескольких представлений Фуско, в которых смерть и погребение связаны с женственностью, чтобы исследовать, «почему латиноамериканские культуры… так очарованы женским творчеством, когда о нем навсегда заглушили. […] Похоже, что насильственная смерть делает [женщин-художников] более приемлемо женственными »(Fusco in Schultz 2008: 16). [13] Еще лучше ... исполнялась Фуско дважды, сначала в Канаде, а затем в Колумбии, по несколько часов каждый день в течение трех-четырехдневного исполнения пьесы. В спектакле Фуско молча лежал в гробу в окружении роз и атласа. В этом представлении она тщательно контролировала свое дыхание и движения, чтобы выглядеть как настоящий труп. [13]
    • El Ultimo Deseo (Последнее желание) (1997): В этой пьесе, исполненной на Кубе на Гаванской биеннале 1997 года , Фуско также играл мертвого для публики. В нем она устроила традиционный католический поминки, лежа на полу в гостиной, завернутая в белую простыню и окруженная цветами и чайными свечами. Как и в « Еще лучше», она оставалась неподвижной на протяжении всего представления, чтобы стереть грань между жизнью и смертью. [10] На пороге комнаты, где она лежала, была вывешена табличка с названием из названия спектакля, которое относится к невыполненному «последнему желанию» собственной бабушки Фуско, а также многих других кубинских ссыльных вернуться. на Кубу, чтобы его похоронили. [10]
    • El Evento Suspendido (Отложенное событие) (2000): Этот спектакль продолжает исследования Фуско о женственности и смерти. Как и El Ultimo Deseo , он также проводился в рамках биеннале, но на этот раз проходил за пределами галереи El Espacio Aglutinador в Гаване. В этом представлении, в отличие от двух вышеупомянутых, Фуско совершал не смерть, а погребение. Она была очень жива и оживлена ​​в этом спектакле, похороненная вертикально по грудь на лужайке галереи, олицетворяющая «запоздалость изгнания», наполовину захороненная в кубинской земле. [10] Она оставалась в таком состоянии в течение трех часов, начиная с захода солнца и переписывая одно и то же письмо снова и снова, предлагая копии наблюдателям (ниже, первоначально написанные на испанском языке).

      «Дорогие мои, я пишу это письмо, чтобы сообщить вам, что я жив. В течение многих лет я боялся, что, если я скажу правду, вы пострадаете от рук тех, кто похоронил другую женщину от моего имени. Я больше не могу вынести того, что не могу сказать вам, что я существую. Не прошло и дня, чтобы я не мечтала о тебе. К счастью, я могу сказать, что оправился от тяжелого испытания, которое привело к моему отъезду. Скоро пришлю новые новости. С любовью, К. » Это письмо адаптировано из другого произведения Фуско - одноактной пьесы «Невероятная исчезающая женщина» (2000). [10]

  • Stuff (1996), сотрудничество с Нао Бустаманте , сатирически рассматривает глобализм и культурные стереотипы , особенно те, которые связаны с женщинами и едой. [14] В произведении проводится связь между историческими ссылками на каннибализм и современными геополитическими отношениями. [15] Stuff был заказан Highway Performance Space и Лондонским институтом современного искусства , [16] и премьера состоялась в Национальном обозрении живого искусства в Глазго перед международным туром.
  • Права прохода (1997) были созданы для Йоханнесбургской биеннале . Фуско выступила в образе женщины-полицейского из Южной Африки, чтобы исследовать темы расы, идентичности и наследия апартеида в Южной Африке. [17]
  • Исследование «Голая жизнь» № 1 (2005) и «Собственная комната: женщины и власть в Новой Америке» (2005) были созданы в ответ на спектакль « Война с террором », использованный для изучения возрастающей роли женщин в армии США и применение пыток в его операциях. [18]
  • В « Наблюдениях за хищничеством у людей: лекция» доктора Зиры, психолога животных (2013), Фуско выступал в роли примата доктора Зиры с « Планеты обезьян» , используя точку зрения нечеловеческого персонажа, чтобы прокомментировать поведение человека . Спектакль был заказан Музеем-студией в Гарлеме, и его премьера состоялась в декабре 2013 года. [19] [20]

Письмо и обучение [ править ]

Как писатель, Коко Фуско сосредоточилась на гендерных, расовых, колониальных и властных структурах в Латинской Америке и во всем мире. Ее работы включают интервью, критические эссе и шесть опубликованных книг. Опасные движения: производительность и политика на Кубе (2015) - это история публичного пространства, производительности и самобытности на Кубе. [21] «Полевое руководство для женщин-следователей» (2008 г.), сопутствующее ее выступлению «Собственная комната: женщины и власть в новой Америке» (2005 г.), исследует сексуализированную роль женщин в военных допросах США . [22] Полевое руководство для женщин-следователей вошло в шорт-лист « Индекса цензуры » премии TR Fyvel Book Award.Only Skin Deep: Changing Visions of the American Self (2003, под редакцией Брайана Уоллиса) - это каталог одноименной фотовыставки, куратором которой являются Фуско и Уоллис в Международном центре фотографии , на которой рассматривались расовые образы в фотографии. и представление расовых взглядов в Соединенных Штатах. [23] [24] Тела, которые не были нашими, и другие произведения (2001) - это сборник эссе и интервью, посвященных исследованию наследия колониализма. [25] Corpus Delecti: Performance Art of the Americas (2000) - это научная работа, посвященная латиноамериканскому исполнительскому искусству. [26] Английский язык здесь сломан: заметки о культурном слиянии в Северной и Южной Америке(1995) был ее первым сборником интервью и эссе, за который она получила награду Critics 'Choice 1995 года . [27] [28]

Фуско преподавал на факультетах искусств Университета Темпл , Колумбийского университета , Школы дизайна Парсонса и Массачусетского технологического института . В 2014 году она получила назначение по программе Фулбрайт и в течение одного года работала заслуженным председателем кафедры изобразительного искусства в Fundação Armando Alvares Penteado в Сан-Паулу, Бразилия . В настоящее время Фуско является заведующим кафедрой Эндрю Бэнкса в Колледже искусств Университета Флориды . [29] [30]

Фуско лауреат премии Рабкина 2018 года в области художественной критики. [31]

Избранные выставки [ править ]

  • Гавана Постмодерн: Новый кубинский Art (1987), KCET Консорциум Latino и WNET «s испаноязычные
  • Norte: Sur (1990), Мексиканский музей , Сан-Франциско
  • Компания La Chavela Realty (1991), Бруклинская музыкальная академия , Бруклин, Нью-Йорк
  • Смитсоновский институт (1992), Вашингтон, округ Колумбия
  • Полевой музей естественной истории (1992), Чикаго
  • Биеннале Уитни (1993), Музей американского искусства Уитни , Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Fundacion Banco Patricios, Буэнос-Айрес, Аргентина
  • Полевой музей естественной истории , Чикаго, Иллинойс
  • Третий Международный фестиваль исполнительского искусства (1999), Оденсе, Дания, Музей Вашингтонского университета , Пуллман, Вашингтон
  • Материал (1999), Школа дизайна Род-Айленда , Провиденс, Род-Айленд
  • El Evento Suspendido (2000), El Espacio Aglutinador, Гавана, Куба
  • Дом мировых культур (2003), Берлин, Германия
  • Невероятная исчезающая женщина (2003), ICA, Лондон , Великобритания
  • Шанхайская биеннале (2003), Шанхайский художественный музей , Шанхай, Китай
  • Коллекция Remixed: Learning to Read (2005), Музей Бронкса , Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Черная пантера (2005), Галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Моя страна (2006), Венгерский культурный центр, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
  • Собственная комната: женщины и власть в Новой Америке (2006), Performance Space 122 , Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Убивая время (2007), Exit Art , Нью-Йорк
  • Проект (2008), Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Биеннале Уитни (2008), Музей американского искусства Уитни , Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Art Basel Miami (2012), Майами, Флорида
  • Музей современного искусства, Хьюстон (2012), Хьюстон, Техас
  • Музей-студия в Гарлеме (2013), Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Новый музей (2013), Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Центр искусств Уокера (2014), Миннеаполис, Миннесота
  • Венецианская биеннале (2015) Венеция, Италия
  • Alexander Gray Associates (2016), Нью-Йорк, Нью-Йорк

Выбранные видео [ править ]

Работы Коко Фуско, распространяемые Банком видеоданных, включают:

  • La Botella al Mar de María Elena (Послание в бутылке от Марии Елены) (2015) 44:00, цвет, звук.
  • La Confesion (2015) 30:00, цвет, звук.
  • Операция Атропос (2006) 59:00 мин, цвет, звук
  • a / k / a Mrs. George Gilbert (2004) 31:00 мин, ч / б, звук
  • Почоновела: Мыльная опера чикано (1996) 26:38 мин., Цвет, звук
  • Пара в клетке: Guatianaui Odyssey (1993) 31:00 мин, ч / б и цвет, звук

Библиография [ править ]

  • Аллатсон, Пол. «Коко Фуско, Гильермо Гомес-Пенья и« американские мечты каннибалов ». В латиноамериканских мечтах: транскультурный трафик и национальное воображение США . Амстердам и Нью-Йорк: Родопи Пресс, 2002.
  • Амич, Кэндис. «Игра в мертвых на Кубе: постановки разногласий Коко Фуско». Theatre Research International , т. 34, нет. 3, октябрь 2009 г., стр. 267–277. ISSN  0307-8833
  • Беккер, Карл Л. Подрывное воображение: художники, общество и ответственность. Нью-Йорк: Рутледж, 1994.
  • Сенини, Марта. «Комната Коко Фуско: переосмысление феминизма после Гуантанамо». n . paradoxa об. 30, 2012.
  • Коупленд, Колетт. «Искусство, пол, власть и слово на букву F: интервью с Коко Фуско». Остаточное изображение , т. 35, нет. 5, март / апрель 2008 г., стр. 4–6. ISSN 0300-7472 
  • Коттер, Голландия. «Снято на видео: фантастический допрос, реальное напряжение». Нью-Йорк Таймс . 30 мая 2006 г., Раздел E / Колонка 1, стр. 3.
  • Фуско, Коко. Английский здесь сломан. Нью-Йорк: Новая пресса, 1995.
  • Фуско, Коко (редактор). Corpus Delecti: Искусство перформанса Америки . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2000.
  • Фуско, Коко. Только кожа глубоко: изменение видения американской личности. Нью-Йорк: Международный центр фотографии в сотрудничестве с издательствами Harry N. Abrams, Inc., 2003.
  • Фуско, Коко. Полевое руководство для женщин-следователей , Нью-Йорк, Seven Stories Press, 2008 г.
  • Фуско, Коко. Опасные движения: производительность и политика на Кубе , Tate Publishing, 2015 г.
  • Джонс, Амелия. Исполнение тела / Исполнение текста. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 1999.
  • Уоллес, Брайан. Искусство имеет значение: как культурные войны изменили Америку. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 1999.
  • Уоллес, Мишель. Черная популярная культура. Нью-Йорк: Нью Пресс, 1998.
  • Уорр, Трейси. Тело художника. Лондон: Phaidon, 2000.
  • Фуско, Коко. Pasos peligrosos. Performance y política en Cuba España: Turner, 2017. ISBN 9788416714421. 

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г д Карлсон, Марвин (2013-12-16). Производительность: критическое введение . Рутледж. ISBN 9781136498725.
  2. ^ a b c "Журнал БОМБА - Коко Фуско от Элиа Альбы" . bombmagazine.org . Проверено 11 марта 2017 .
  3. ^ "Коко Фуско" , Александр Грей Associates. Проверено 23 ноября 2014.
  4. ^ "Кубинские художники на Венецианской биеннале" . www.cubanartnews.org . Проверено 12 марта 2017 .
  5. ^ "2008 БИЕННАЛ УИТНИ" . whitney.org . Проверено 12 марта 2017 .
  6. ^ "Школа искусств Йельского университета: Коко Фуско" . art.yale.edu . Проверено 12 марта 2017 .
  7. ^ Разрушающая раса, переделывающая душу: преобразующая эстетика и практика свободы . Акампора, Криста Дэвис, 1967-, Коттен, Тристан Т., 1968-. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. 2007. С.  143 . ISBN 9780791471616. OCLC  72699085 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  8. ^ Разрушающая раса, переделывающая душу: преобразующая эстетика и практика свободы . Акампора, Криста Дэвис, 1967-, Коттен, Тристан Т., 1968-. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. 2007. С.  148 . ISBN 9780791471616. OCLC  72699085 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  9. ^ Разрушающая раса, переделывающая душу: преобразующая эстетика и практика свободы . Акампора, Криста Дэвис, 1967-, Коттен, Тристан Т., 1968-. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. 2007. С.  158 . ISBN 9780791471616. OCLC  72699085 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  10. ^ a b c d e Амич, Кэндис (октябрь 2009 г.). «Игра в мертвых на Кубе: постановки разногласий Коко Фуско». Theatre Research International . 34 (3): 267–277. DOI : 10.1017 / S030788330999006X . ISSN 0307-8833 . 
  11. ^ a b Тейлор, Диана (1 января 1998 г.). «Дикарь:« Пара в клетке » Гильермо Гомес-Пенья и Коко Фуско ». TDR . 42 (2): 160–175. DOI : 10.1162 / dram.1998.42.2.160 . JSTOR 1146705 . S2CID 57571304 .  
  12. ^ "Журнал БОМБА - Коко Фуско и Гильермо Гомес-Пенья Анны Джонсон" . bombmagazine.org . Проверено 12 марта 2017 .
  13. ^ a b Шульц, Стейси (весна – лето 2008 г.). «Латинская идентичность: совмещение ритуала, культуры и принадлежности». Журнал женского искусства . 29 (1): 13–20 - через JSTOR.
  14. ^ Фуско, Коко; Бустаманте, Нао (1 января 1997 г.). "ВЕЩИ". TDR . 41 (4): 63–82. DOI : 10.2307 / 1146661 . JSTOR 1146661 . 
  15. ^ Allatson, Пол, "Коко Фуско, Гильермо Гомес-Пенья, и 'американский' Cannibal Reveries". В латиноамериканских мечтах: транскультурный трафик и национальное воображение США . Амстердам и Нью-Йорк: Родопи Пресс, 2002, стр. 253–306.
  16. ^ Уэтерстоун, Розмари. «Обзор материалов» , Проект MUSE. Проверено 23 ноября 2014.
  17. ^ "Коко Фуско" . www.moma.org . Проверено 12 марта 2017 .
  18. ^ Бекман, Карен (2009). «Гендер, власть и педагогика в« Исследовании голой жизни »№ 1 Коко Фуско (2005 г.),« Собственная комната »(2005 г.) и« Операция Атропос »(2006 г.)». Рамки: Журнал кино и медиа . 50 (1/2): 125–138. DOI : 10.1353 / frm.0.0053 . JSTOR 41552543 . S2CID 144480631 .  
  19. ^ Expósito, как сказал Фрэнк. «Коко Фуско рассказывает о своем последнем выступлении» . artforum.com . Проверено 11 марта 2017 .
  20. ^ Альба, Элиа (2014-08-05). «Без клетки: Коко Фуско и планета обезьян» . Журнал Art21 . Проверено 12 марта 2017 .
  21. ^ Бэнкс, Грейс. «Художница Коко Фуско о своей новой книге о политике на Кубе» . Forbes . Проверено 12 марта 2017 .
  22. ↑ Долан, Джилл (01.01.2009). Фуско, Коко (ред.). «Искусство допроса». Женское обозрение книг . 26 (2): 3–4. JSTOR 20476818 . 
  23. ^ Венециано, Хорхе Даниэль (2005-01-01). Фуско, Коко; Уоллис, Брайан (ред.). «Тонирование американской тематики». Художественный журнал . 64 (1): 113–115. DOI : 10.2307 / 20068372 . JSTOR 20068372 . 
  24. ^ «Кожаные игры» . NYMag.com . Проверено 12 марта 2017 .
  25. ^ Хейферман, Марвин; Болт, Том; Хуарес, Роберто; Хант, Дэвид; Англси, Зои; Краснов, Дэвид; Тернер, Грэди Т .; Рослер, Марта; Харви, Матфея (01.01.2002). "Выбор редактора". БОМБА (80): 16–22. JSTOR 40426700 . 
  26. ^ Rivera-Servera, Рамон Х. (2001-01-01). «Обзор Corpus Delecti: Искусство перформанса Америки». Театральный журнал . 53 (1): 172–173. DOI : 10.1353 / tj.2001.0020 . JSTOR 25068896 . S2CID 191319404 .  
  27. ^ Кранц, Рэйчел (1995-01-01). Фуско, Коко (ред.). «Кроссер культуры». Женское обозрение книг . 12 (12): 11. DOI : 10,2307 / 4022231 . JSTOR 4022231 . 
  28. ^ Боуг, Скотт Л. (2012-04-13). Латиноамериканское кино: энциклопедия фильмов, звезд, концепций и тенденций: энциклопедия фильмов, звезд, концепций и тенденций . ABC-CLIO. ISBN 9780313380372.
  29. ^ "cocofusco.com" . cocofusco.com . Проверено 12 марта 2017 .
  30. ^ "Коко Фуско | Колледж искусств | Университет Флориды" . arts.ufl.edu . Проверено 12 марта 2017 .
  31. ^ "Разговор с художником: Коко Фуско об искусстве вмешательства" . Центр исследований Латинской Америки и Карибского бассейна .

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт Fusco
  • Коко Фуско в банке видеоданных
  • Холланд Коттер, «Операция« Атропос »Коко Фуско: фантастический допрос, реальное напряжение» , The New York Times , 30 мая 2006 г.
  • Описание спектаклей Fusco
  • Коко Фуско, «Шаг вперед, два шага назад? Мысли о дебатах с Донелл Вулфорд» , The Brooklyn Rail , 6 мая 2014 г. Статья Фуско написала о разногласиях вокруг биеннале Уитни 2014 года.
  • Элиа Альба , "Коко Фуско" (интервью), журнал BOMB , 15 июля 2014 г.