Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вкус меда - влиятельная драма о кухонной раковине. На этой фотографии бродвейской постановки 1960 года Джоан Плорайт играет роль Джо, 17-летней школьницы, у которой роман с черным моряком (которого играет Билли Ди Уильямс ).

Реализм кухонной раковины (или драма кухонной раковины ) - это британское культурное движение, развившееся в конце 1950-х - начале 1960-х годов в театре, искусстве, романах, фильмах и телесериалах, главных героев которых обычно можно охарактеризовать как « разгневанных молодых людей », которые разочаровались. с современным обществом. В нем использовался стиль соцреализма, который изображал бытовые ситуации британцев из рабочего класса , живущих в тесном съемном жилье и проводящих в нерабочее время выпивку в грязных пабах , чтобы исследовать противоречивые социальные и политические проблемы, начиная от абортов и заканчивая бездомностью. Суровый реалистичный стиль резко контрастировал с эскапизмом.так называемых " хорошо сделанных пьес " предыдущего поколения .

Фильмы, пьесы и романы, использующие этот стиль, часто происходят в более бедных промышленных районах на севере Англии , и в них используются акценты и сленг, характерные для этих регионов. Фильм « В воскресенье всегда идет дождь» (1947) является предшественником этого жанра, а пьеса Джона Осборна « Оглянись в гневе» (1956) считается первой в этом жанре. К примеру, суровый любовный треугольник « Оглянись в гневе» происходит в тесной однокомнатной квартире в английском Мидлендсе . Пьеса Шелага Делейни 1958 года «Вкус меда» (по которой снят одноименный фильм)в 1961 году) - о школьнице-подростке, у которой роман с черным моряком, она забеременела, а затем переехала к знакомому мужчине-гею; он поднимает такие вопросы, как класс, этническая принадлежность, пол и сексуальная ориентация. Условности жанра сохранились до 2000-х годов, найдя выражение в таких телешоу, как Coronation Street и EastEnders . [1]

В искусстве «Школа кухонных раковин» - это термин, который использовал критик Дэвид Сильвестр для описания художников, которые изображали сцены из семейной жизни в стиле соцреализма . [2]

История [ править ]

Культурное движение было основано на идеалах социального реализма, художественного движения, выраженного в визуальном и другом реалистическом искусстве, которое изображает деятельность рабочего класса. Многие художники, придерживавшиеся соцреализма, были художниками с социалистическими политическими взглядами. [ необходимая цитата ] Хотя у этого движения есть некоторые общие черты с социалистическим реализмом , другим стилем реализма, который был «официальным искусством», отстаиваемым правительствами Советского Союза и других стран Восточного блока , у этих двух направлений было несколько различий. Хотя соцреализм - это более широкий вид искусства, реалистично изображающий предметы, вызывающие социальную озабоченность, [3]Социалистический реализм характеризуется прославленным изображением социалистических ценностей, таких как эмансипация пролетариата , в реалистической манере. [4]

В отличие от соцреализма, соцреализм не является официальным искусством, созданным государством или под его контролем. Главные герои часто оказываются « антигероями », а не частью класса, которым можно восхищаться, как в соцреализме. [ необходимая цитата ] Обычно главные герои соцреализма недовольны своей жизнью рабочего класса и миром, а не идеализированными рабочими, которые являются частью социалистической утопии в процессе созидания. Таким образом, соцреализм дает больше места для проявления субъективности автора.

Частично социальный реализм развился как реакция на романтизм [ необходима цитата ] , который продвигал высокие концепции, такие как «невыразимая» красота и правда искусства и музыки, и даже превращал их в духовные идеалы. Таким образом, соцреализм сосредоточился на «уродливых реалиях современной жизни и симпатизировал людям рабочего класса, особенно бедным». (Цитата из Джорджа Ши из Университета изящных искусств Валенсии). [5]

Торговые марки [ править ]

Реализм кухонной мойки включает в себя обстановку рабочего класса [6] и акценты, включая акценты из Северной Англии. [7] В фильмах и пьесах часто рассматриваются такие табуированные темы, как супружеская измена, добрачный секс, аборты и преступления. [8]

Происхождение термина [ править ]

В Соединенном Королевстве, термин «кухонная раковина» , полученные из экспрессионистой картины по Джону Рендалл Бретби , который содержит изображение кухонной раковины. [ необходима цитата ] Братби нарисовал различные картины на тему кухни и ванной, в том числе три картины туалетов. На картинах Брэтби людей лица часто изображались отчаянными и неприглядными. [9] [10]Художники, работающие в стиле реализма, рисовали предметы повседневного обихода, такие как мусорные баки и пивные бутылки. Критик Дэвид Сильвестр в 1954 году написал статью о последних тенденциях в английском искусстве, назвав свою статью «Кухонная раковина» со ссылкой на картину Братби. Сильвестр утверждал, что у молодых художников появился новый интерес к домашним сценам с упором на банальность жизни. [1] Другие художники, связанные со стилем кухонной раковины, включают Деррика Гривза, Эдварда Миддледича и Джека Смита . [ необходима цитата ]

1950-е по 1960-е годы [ править ]

До 1950 - х годов, Соединенного Королевства рабочего класса часто изображались стереотипно в Ноэль трус «s гостиной комнаты комедий и британских фильмов. [ Необходимая цитата ] Реализм кухонной раковины рассматривался как противоположный « хорошо сделанной пьесе », которую театральный критик Кеннет Тайнан однажды осудил как происходящую в « Лоамшире », драматургов, таких как Теренс Раттиган . «Хорошо сделали пьесу» был драматический жанром из театра девятнадцатого века , который нашел свою начало 20- го века кодификацию в Великобритании в виде Уильяма Арчер «сPlay-Making: Руководство по Мастерства (1912), [11] и в Соединенных Штатах с Джордж Пирс Бейкер «s драматической техники (1919). [12] Кухонные мойки были созданы с намерением все это изменить. Их политические взгляды изначально были обозначены как радикальные , иногда даже анархические .

В пьесе Джона Осборна « Оглянись в гневе» (1956) молодые люди изображены так же, как тогдашнее движение режиссеров кино и театра « Сердитые молодые люди ». «Сердитые молодые люди» представляли собой группу британских драматургов и писателей из рабочего и среднего класса, которые стали известными в 1950-х годах. После успеха пьесы Осборна термин «сердитые молодые люди» позже стал применяться в британских СМИ для описания молодых писателей, для которых характерно разочарование в традиционном британском обществе . Герой « Оглянись в гневе» - выпускник, но работает вручную. Речь идет о социальном отчуждении, клаустрофобия и разочарования провинциальной жизни с низкими доходами. [ необходима цитата ]

Влияние этой работы вдохновило Арнольда Вескера , Шелага Делани и многих других на написание собственных пьес. [ необходима цитата ] Английская труппа театра Royal Court , возглавляемая Джорджем Девайном, и Theatre Workshop, организованная Джоан Литтлвуд, были особенно заметны в привлечении внимания публики к этим пьесам. Критик Джон Хейлперн писал, что « Взгляд назад в гневе» выражает такую ​​«необъятность чувств и классовой ненависти», что это изменило курс английского театра. [1] Термин «злой театр» придумал критик.Джон Рассел Тейлор . [13]

Все это было частью британской Новой волны - транспозиции одновременного движения нового расплывчатого кино во Франции, некоторые из работ которого, такие как «400 ударов 1959 года», также подчеркивали жизнь городского пролетариата. Британские режиссеры, такие как Тони Ричардсон и Линдси Андерсон (см. Также « Свободное кино» ), направили свой язвительный гнев на создание фильмов. Фильмы о конфронтации, такие как « Субботняя ночь» и «Воскресное утро» (1960) и «Вкус меда» (1961), заслуживают внимания в этом жанре. В субботу вечером и в воскресенье утромповествует о молодом машинисте, который по выходным тратит свою зарплату на то, чтобы выпить и хорошо провести время, пока его роман с замужней женщиной не приводит к тому, что она забеременела, а его муж избивает его до госпитализации. В «Вкус меда» рассказывается о 16-летней школьнице, у которой мать-алкоголица оскорбительна. Школьница заводит отношения с черным моряком и беременеет. После того, как моряк уезжает на своем корабле, Джо переезжает к знакомому гомосексуалисту Джеффри, который берет на себя роль суррогатного отца. Вкус меда поднимает вопросы класса, расы, пола и сексуальной ориентации. [ необходима цитата ]

Позже, когда многие из этих сценаристов и режиссеров разносторонне развились, реализм кухонной раковины был подхвачен телевизионными режиссерами, которые поставили телевизионные пьесы. Единственная пьеса тогда была основным продуктом медиума, а « Кресельный театр» (1956–68), созданный подрядчиком ITV ABC , «Игра в среду» (1964–70) и « Игра сегодня» (1970–84), оба сериала BBC, содержали много работ такого рода. Например, в телевизионной пьесе Джереми Сэндфорда « Кэти, вернись домой» (1966, режиссер Кен Лоуч для игрового автомата « The Wednesday Play» ) затрагивалась заклейменная тогда проблема бездомности. [ необходима цитата ]

Реализм кухонной раковины также использовался в романах Стэна Барстоу , Джона Брейна , Алана Силлито и других. [ необходима цитата ]

С 1960-х [ править ]

Влияние реализма кухонной раковины продолжилось в творчестве многих недавних британских режиссеров, в первую очередь Кена Лоуча (чьи первые режиссерские роли были в драмах конца 1960-х годов) и Майка Ли . Среди других режиссеров, продолжающих работать в духе реализма кухонных раковин, - Шейн Медоуз , Андреа Арнольд , Клио Барнард и Линн Рамзи . [14] Термин «кухонная раковина в стиле нео» использовался в таких фильмах, как « Вера Дрейк» Ли 2004 года . [15]

Список фильмов [ править ]

  • Оглянись в гневе (1959)
  • Комната наверху (1959)
  • В субботу вечером и в воскресенье утром (1960)
  • Артист (1960)
  • Вкус меда (1961)
  • Вид любви (1962)
  • L-образная комната (1962)
  • Одиночество бегуна на длинные дистанции (1962)
  • Эта спортивная жизнь (1963)
  • Билли Лжец (1963)
  • Место, куда можно пойти (1963)
  • Горький урожай (1963)
  • Воробьи не умеют петь (1963) [16]
  • Кожаные мальчики (1964)
  • Комедия (1964)
  • Это моя улица (1964)
  • Альфи (1966)
  • Девушка Георгия (1966) [17]
  • Семейный путь (1966)
  • Бедная корова (1967)
  • Вверх по перекрестку (1968)
  • Кес (1969)
  • Bronco Bullfrog (1969) [18]
  • Весна и портвейн (1970)

Список пьес [ править ]

  • Оглянись в гневе (1956)
  • Моя плоть, моя кровь (радиоспектакль, 1957)
  • Вкус меда (1958)
  • Воробьи не умеют петь (1960)
  • Альфи (1963)
  • Вверх по перекрестку (спектакль, 1965)
  • Кэти, иди домой (спектакль, 1966)

См. Также [ править ]

  • Школа Ашкан - эквивалент американского художественного движения
  • Итальянский неореализм
  • Натурализм

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Хайльперн, Джон . Джон Осборн: Многие жизни разгневанного молодого человека , Нью-Йорк: Кнопф, 2007.
  2. ^ Уокер, Джон. (1992) "Школа кухонной мойки" . Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 г. , 3-е место. изд. Проверено 20 января 2012 года.
  3. ^ Тодд, Джеймс Г. «Социальный реализм». Художественные термины. Музей современного искусства, 2009.
  4. ^ Корин, Павел, «Мысли об искусстве», Социалистический реализм в литературе и искусстве . Издательство Прогресс, Москва, 1971, с. 95.
  5. ^ «Социальный реализм» . Проверено 4 мая 2008 .
  6. ^ «Все, что вам нужно знать о драмах о кухонной раковине - Reader's Digest» . www.readersdigest.co.uk .
  7. ^ МакКейб, Колин. «Вкус меда: северные акценты» . Коллекция критериев .
  8. ^ Форд, Линси. «11 фильмов, исследующих британскую классовую систему» . Культурная поездка .
  9. ^ Ian Chilvers; Джон Глэйвс-Смит (2009). Словарь современного искусства. Издательство Оксфордского университета. п. 259. ISBN 978-0-19-923965-8 
  10. ^ «Джон Брэтби 1928–1992». Тейт. Проверено 6 января 2014.
  11. ↑ Арчер, Уильям (1 января 2004 г.). «Изготовление игр: Руководство по мастерству» - через Project Gutenberg.
  12. ^ JL Styan, Современная драма в теории и практике I , цитируется Иннес (2000, 7).
  13. ^ Джон Рассел Тейлор . Гнев и после , 1962, Лондон: Метуэн.
  14. ↑ Митчелл, У., « Когда драма о кухонной раковине произвела революцию в британском кинематографе », The Telegraph , 11 июля 2017 г. Источник 2 января 2021 г.
  15. ^ Hardy, М. O'H., (2007) " Гендерный травма Майка Ли Вере Дрейк (2004) " (аннотация), Исследования в области европейского кино , 3, 3 . Проверено 2 января 2021 года.
  16. ^ «★★★ ½ рецензии на« Воробьи не умеют петь »(1963)» . letterboxd.com .
  17. ^ "Георгий девочка" . Империя . 5 апреля 2006 г.
  18. ^ "С чего начать драму кухонной раковины" . Британский институт кино .

Внешние ссылки [ править ]

  • "За пределами кухонной раковины" на BBC Radio 4 (2017)
  • BFI: Британская новая волна
  • Такер, Дэвид, изд. Британский социальный реализм в искусстве с 1940 года , Лондон: Palgrave Macmillan, 2011.