Котекан - это стиль игры быстрых взаимосвязанных партий в большинстве разновидностей балийской музыки Гамелан , включая Гамелан гонг кебяр , Гамелан ангклунг , Гамелан джегог и другие.
Котекан - это «сложные взаимосвязанные части» [2], «характерные для гонг кебьяр и нескольких других балийских стилей гамелана, которые в сочетании создают иллюзию единой мелодической линии, которая часто звучит быстрее, чем может сыграть любой человек». [3] По словам Колина Макфи : «Состоящий из двух ритмически противоположных частей, которые ... сцепляются, чтобы создать непрерывный поток звука, котекан придает музыке блеск и интенсивность ... требует максимальной ритмической точности ... [и] находится в верхнем регистре гамелана ". [4]
Одна из самых ярких черт балийской музыки гамелана ... это котекан , быстрая переплетенная форма , которая пронизывает почти все композиции кебяра. Это создает уникальное звуковое впечатление: группа гангсы (бронзовых металлофонов), пораженных твердыми деревянными молотками, создает сложный узор наложения звука над более устойчивыми тонами нижних инструментов; reyong , ряд небольших настроенных гонгов играют четыре музыкантов, создает различный (но столь же комплекс) Figuration более мягкую атаку и звук цвета; и возглавляют их все пара барабанщиков, играющих еще один вид взаимосвязанных паттернов.
- Уэйн Витале [5]
В котекане есть две независимые части, называемые поло и сангсих, каждая из которых заполняет промежутки другой, образуя законченную ритмическую текстуру. В гамелан гонг кебяр, котекан обычно исполняется на высоких гангсах и рейонгах как украшение основной мелодии ( покок ), играемой на калунге и угале .
Занятые верхние регистры гамелана - это владения гангсас и рейонга. Эти инструменты выпускают котекан, трескучий орнаментальный фейерверк балийской музыки. Котекан обычно выражается на английском языке как «взаимосвязанные части», потому что, хотя он звучит как одна мелодия, на самом деле он состоит из двух взаимозависимых музыкальных линий, которые при игре в одиночку являются неполными и зависят исключительно друг от друга для получения желаемого результата. Это может варьироваться от величавого бормотания некоторых старых и простых стилей котекана до экстравертной джазовой акробатики в современной музыке. Тесное взаимодействие двух частей создает гибкую текстуру, пуантилистичную в деталях и плавную в целом. ... Большая часть волнения балийской музыки возникает из-за этих неотразимых ритмов.
- Примечание. В используемой здесь транслитерации балийского языка буква «с» представляет звук, похожий на английское «ch».
Nyog cag [ править ]
Nyog cag - это прямое чередование поло и сангси , в каждом из которых воспроизводятся только все остальные ноты гаммы или другой мелодической формы . Несмотря на то, что по своей конструкции это самая простая форма котекана , ньог каг может быть трудным для точной игры, особенно из-за того, что он используется в самых быстрых темпах .
Nyok Cok [ править ]
Nyok СОК является орнаментация pokok мелодии , в которых польос и sangsih предугадывать следующий шаг в pokok в унисон , а затем каждый играет один из его соседних тонов.
Котекан телу [ править ]
В kotekan telu , в Polos и sangsih разделяют набор из трех смол ( telu означает три в балийцах). Одна из частей играет на низких и средних частотах, другая - на средних и высоких. На среднем поле всегда играют обе стороны в унисон, за исключением случаев, когда котекан телу играет рейонг , потому что два или четыре игрока используют один и тот же набор горшков.
Котекан эмпат [ править ]
Kotekan Четыре звезда похожа на kotekan telu , за исключением того, в этом случае есть четыре веревки ( Empat означает «четыре» в балийцах). Одна часть играет две нижних, а другая - две верхних; разделения питчей нет. Обычно самая низкая и самая высокая высота звучания ударяются одновременно, и интервал, который они образуют, варьируется в зависимости от того, где ноты попадают в гамму, и настройки ансамбля.
Теория Котекана [ править ]
Эта тенденция к насыщенности мельчайших деталей встречается и в других традиционных формах балийского искусства, таких как живопись и скульптура. Во всех этих формах художественное пространство редко остается пустым или имеет только простые очертания, а, скорее, заполнено очень декоративными деталями до внешних границ произведения. На индонезийском языке это выражается словом ramai (многолюдно или занято), что для балийцев является весьма желательным условием практически в любом государстве.
- Уэйн Витале [5]
Котекан обычно составляется путем обработки мелодии покок . Подразделения составного котекана обычно разыгрываются в четыре или восемь раз быстрее, чем покок . Поскольку паттерны котекан состоят из трех нот ( телу ) или трех звуков (у котекан эмпат есть два сольных звука плюс открытый интервал), простые паттерны не повторяются через каждые четыре или восемь нот. Это можно проиллюстрировать на следующем примере:
Котекан 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 и т. Д.Покок 1. . . 2. . . 3. . . 1. . . так далее...
Выше приведен самый простой пример котекан телу . В этом примере числа относятся к разным воспроизводимым тонам. Kotekan повторяет ту же картину снова и снова. Обратите внимание, что покок точно такой же, как и в четыре раза медленнее. Kotekan будет разделен на поло и sangsih следующим образом :
Поло 1 2. 1 2. 1 2. 1 2. 1 2. 1 и т.д ...Сангсих. 2 3. 2 3. 2 3. 2 3. 2 3. так далее...Покок 1. . . 2. . . 3. . . 1. . . так далее...
Если покок изменится, котекан последует за ним. Вот простой пример, похожий на первый, за исключением того, что он меняет направление.
Котекан 1 2 3 1 2 3 1 2 3 2 1 3 2 1 3 2 и т. Д.Покок 1. . . 2. . . 3. . . 2. . . так далее...
Обратите внимание, что этот пример может повторяться снова и снова. Вот как могут выглядеть отдельные части:
Поло 1 2. 1 2. 1 2. 2 1. 2 1. 2 и т.д ...Сангсих. 2 3. 2 3. 2 3 2. 3 2. 3 2 и т. Д.Покок 1. . . 2. . . 3. . . 2. . . так далее...
Вот такая же мелодия с котекан эмпат :
Поло 1 2. 1 2. 1 2. 2 1. 2 1. 2 и т.д ...Сангсих 4. 3 4. 3 4. 3 4 3. 4 3. так далее...Покок 1. . . 2. . . 3. . . 2. . . так далее...
Часть поло такая же, как в предыдущем примере. Однако часть сангси очень отличается.
См. Также [ править ]
- Гамелан
- Hocket
- Imbal
- Панерусан
- Гатра
- Колотомия
- Структуры Гендинга
- Музыка Индонезии
- Музыка Явы
Ссылки [ править ]
- ^ Спиллер, Генри (2004). Традиционные звуки Индонезии, Том 1: Гамелан , стр.123. ABC-CLIO. ISBN 9781851095063 .
- Перейти ↑ Spiller (2004), p.12.
- ^ Спиллер, Генри (2010). В фокусе: Гамелан Музыка Индонезии , стр.99. Рутледж. ISBN 9781135901905 .
- ^ Макфи, Колин (1966). Музыка на Бали , с.162. Нью-Хейвен, Коннектикут: Йель. [ISBN не указан].
- ^ a b Витале, Уэйн (осень 1990 г.). «Котекан: техника соединения частей в балийской музыке», Balungan , Vol. IV, № 2 , стр. 2 и стр. 14, примечание 7. «Связанные части, иногда также известные под термином кандетан , встречаются во многих других формах балийской музыки, помимо гамелан гонг кебяр», примечание 1, стр. 12. Американский институт Гамелана.
- ^ Тензер, Майкл (1998). Балийская музыка , стр.46. Таттл. ISBN 9781462916382 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Балийская музыка (1991) Майкла Тензера , ISBN 0-945971-30-3 . В комплекте идет отличный сэмплер балийской музыки.
- Гамелан Гонг Кебяр: Искусство балийской музыки двадцатого века (2000) Майкла Тензера. Чикагский университет. ISBN 0-226-79281-1 и ISBN 0-226-79283-8 .
Внешние ссылки [ править ]
- Демонстрация котекана на YouTube —Примечание: в этой версии оба исполнителя используют один и тот же инструмент, что обычно не используется.
- Демонстрация котекана на YouTube
- Статья Уэйна Витале о котекане, опубликованная Американским институтом Гамелана в Vol. 4, № 2 журнала « Балунган».
