 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . ( Март 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
 Женщины гамелан играли на противоположных сторонах большой открытой сцены, в то время как танцоры выступали | |
| Развитый | Индонезия |
|---|---|
| Музыка Индонезии | |
|---|---|
 | |
| Жанры | |
| Особые формы | |
| |
| Региональная музыка | |
| |
Gamelan гонг kebyar это стиль или жанр в балийском гамелан музыки Индонезии . Кебяр означает «вспыхивать или открываться» [1] и относится к взрывным изменениям темпа и динамики, характерным для стиля. Это самая популярная форма гамелана на Бали и его самый известный музыкальный экспорт. [ необходима цитата ]
Gong kebyar музыка основана на пять тона шкале под названием pelog selisir (тона 1, 2, 3, 5, и 6 из 7-тона pelog масштаба), и характеризуется блестящими звуками, синкопы , внезапными и постепенным изменение звука цвет , динамика , темп и артикуляция , а также сложные взаимодополняющие взаимосвязанные мелодические и ритмические узоры, называемые котекан .
История [ править ]
Гамелан гонг кебяр был впервые зарегистрирован на севере Бали в начале 1900-х годов. Первое публичное выступление состоялось в декабре 1915 года на конкурсе гамелан гонг в Джагараге, Северный Бали. Десять лет спустя я Марио Табананский, как говорят, создал танец кебяр, чтобы сопровождать музыку. [ необходима цитата ]
После вторжения на остров голландские оккупанты ответили на международную критику строительством культурных учреждений. Они спонсировали эти соревнования, пока японские войска не прекратили свое правление во Второй мировой войне.
Религиозное и культурное значение [ править ]
Помимо соревнований по искусству, проводимых на острове, гамелан гонг кебяр стал неотъемлемой частью современных индуистских церемоний на Бали. Они необходимы для ежегодных церемоний дня рождения в храмах, одалана , а также во время крупных праздников в качестве сопровождения священных танцев. Они также подходят для класса ритуалов, связанных с человеческой жизнью, Putra Manusia , таких как свадьбы.
Инструменты [ править ]
Инструменты в гамелан гонг кебяр предлагают широкий диапазон высот и тембров , в пределах пяти октав от самых глубоких гонгов до самой высокой тональности гангсы . Высокие частоты можно охарактеризовать как «пронзительные», нижние - «гулкие и устойчивые», а барабанные - как «четкие». Инструменты кебяра чаще всего группируются попарно или «по гендерному принципу». Каждая пара состоит из мужского и женского инструментов, женский немного крупнее и немного ниже по высоте. См. Раздел настройки в этой статье для получения дополнительной информации.
Ключевые инструменты [ править ]
Большинство инструментов в кебяре - металлофоны с металлическими клавишами , с бронзовыми клавишами, опирающимися на подвешенные аккорды над бамбуковыми резонаторами. Часто инструменты имеют деревянные рамы, украшенные резьбой. Секция гангсы в гамелан гонг кебяр - самая большая секция, состоящая из 13-14 игроков. На инструментах гангсы играют с помощью молотка, называемого панггул гангса . Молоток различается по твердости в зависимости от инструмента и его диапазона. Клавиши расположены снизу вверх, слева направо. По ключу бьют молотком одной руки и увлажняют пальцем и вторым суставом другой руки. На клавишах можно играть одним из трех способов:
- Ударьте по клавише и позвольте ей резонировать, пока звук не затихнет.
- Ударьте по клавише и гасите непосредственно перед или одновременно с ударом следующей ноты в мелодии. Это особенно хорошо для взаимосвязанных частей .
- Ударьте при увлажнении. Это дает сухой щелчок.
Инструменты гангсы воспроизводят сложные орнаменты (цветы) на основной мелодии ( покок , или ствол дерева) музыкального произведения. Взрывное ощущение стиля гонг кебяр происходит главным образом из динамического диапазона этих инструментов, чьи яркие, резкие тона могут звучать от мягких и сладких до чрезвычайно громких и агрессивных. Каждая гендерная пара гангсы мужчина / женщина также разделена на две взаимосвязанные мелодические части: поло (в основном игра в ритме) и сангси (в основном игра в ритме) во время котекана , что позволяет создавать чрезвычайно быстрые, виртуозные и сложные модели. играл.
Гангса кантилан [ править ]
В кебяре четыре кантилана, два мужских и два женских. См. Гендерные инструменты в этой статье. Эти инструменты имеют самое высокое звучание в ансамбле кебяров, с самой высокой нотой около C7. Он имеет десять клавиш и диапазон в две октавы, и на нем играют деревянным молотком. Игроки часто сидят на полу, чтобы играть на этом инструменте.
Гангса пемаде [ править ]
Есть также четыре pemadé в kebyar , два мужчины и две женщины. Эти инструменты также имеют десять клавиш, диапазон двух октав, и на них играют деревянным молотком, но они ровно на одну октаву ниже, чем кантилан. Игроки часто сидят на полу, чтобы играть на этом инструменте.
Угал [ править ]
Часто в ансамбле кебяров всего один угал , и это обычно женский. Его играет один из руководителей ансамбля. Иногда используется второй, мужской угал. Угал выше, чем другие гангсы, и игрок сидит на коротком табурете, чтобы игрок мог легко визуально воспроизвести ансамбль. Инструмент также имеет 10 клавиш с диапазоном двух октав, и на нем играют твердым деревянным молотком, немного большим, чем другие гангса-пангулы, и обычно с дополнительными украшениями, поэтому иногда театральные реплики лидера активно улавливают свет. Его ноты на октаву ниже, чем у гангса-пемаде.. Угалы играют комбинацию партий гангсы и реплик, мелодичных соло и основной мелодии с завитушками. Первый, передний угал, воспроизводит элементы партии взаимосвязанных гангса поло (партии, которая чаще играет в такт), а если есть второй угал, он воспроизводит элементы партии сангси (ноты гангсы чаще звучат не в такт). ).
Jublag [ править ]
Более высокий по высоте, чем джегог, находится джублаг (или чалунг (см. Соответствующий ксилофон калунг ). Этот инструмент, как и джегог, также требует длинных резонирующих бамбуковых трубок, поэтому на нем часто играют, сидя на маленьком стуле, и он состоит из одной пары женщина / мужчина. Эти инструменты имеют диапазон в одну октаву, между пемаде и угалом . Некоторые из них имеют пять клавиш (1, 2, 3, 5 и 6), но на Бали также часто встречаются семь клавишных джублагов (хотя в ансамблях гонг кебяр обычно нет используйте ноты 4 и 7, используя только шкалу pelog selisir). Обычно он играет на долях покока ; по клавишам бьют чаще, чем по джегогану.и обычно реже, чем угал (игра в покок ). Часть жублага часто представляет собой полный покок, в то время как часть угала включает в себя некоторые украшения и украшения; однако, например, джублаг не воспроизводит полные последовательности кебяра. Этот инструмент находится на одну октаву выше джегогана и перекрывает тона угала .
Джегоган [ править ]
В кебяре есть два джегогана (сокращенно до «джегог») в кебяре - мужской и женский. Эти инструменты имеют диапазон в одну октаву и находятся на одну октаву ниже джублага. Клавиши значительно больше, чем у других гангс , и для них используется большой сферический молоток с резиновым покрытием и тканевым покрытием. Джегоган играет самые глубокие настроенные ноты в ансамбле, обычно играя ключевые ноты в основной мелодии музыкального произведения, а не на каждой ноте этой мелодии.
Семейство гонгов с вертикальной подвеской [ править ]
Гонги бывают разных размеров и обеспечивают структуру фразировки музыки, повторяя четырех- или восьмиударный паттерн. Этот паттерн называется циклом гонга . Гонги устанавливаются вертикально.
Гонг геде [ править ]
Гонг геде, также называемый просто гонгом , является самым глубоким и наиболее резонансным. Геде , иногда пишущееся как где , на балийском означает «большой». Поскольку это самый большой из гонгов, он считается самым священным инструментом в кебьяре. Его никогда не смачивают, всегда дают разложиться. Из-за своего глубокого тона он проникает сквозь ансамбль и слышен на многие мили. По нему бьют большим молотком с мягкой подкладкой.
Кемпур [ править ]
Гонг среднего размера, кемпур очень похож на гонг геде, поскольку имеет очень похожие качества, но только выше по высоте (примерно на октаву и на одну пятую выше). По нему бьют большим молотком с мягкой подкладкой.
Клентонг [ править ]
Также известный как кемонг , он намного меньше и выше по высоте, чем кемпур . По нему бьют более твердым молотком, чем гонг геде или кемпур , что позволяет ему иметь более острую атаку.
Семейство чайников гонг [ править ]
Гонги для чайников бывают круглыми, бронзовыми и наклонными. Их часто устанавливают горизонтально на подвесных поясах как часть рамы. В таком положении есть отверстие внизу, слегка скошенная дуга сверху и выступающий центр, называемый выступом . Чайники расположены снизу вверх, слева направо. Обычно в них играют деревянным молотком, обернутым веревкой на одном конце (для смягчения атаки) или концом молотка, который представляет собой голое обработанное дерево. Молотки держат по одному в каждой руке как продолжение заостренных указательных пальцев. Есть четыре обычных удара:
- На выступе с натянутой частью молотка и сразу же отпустить, чтобы дать ему возможность свободно вибрировать.
- На выступе с натянутой частью молотка, но прижатом, чтобы гасить любую вибрацию.
- На носовой части чайника с деревянным наконечником молотка, и пусть звенят свободно.
- На носик чайника деревянным острием молотка, но прижатым, чтобы заглушить любой звон.
Горизонтальные гонги на раме [ править ]
Рейонг [ править ]
Этот инструмент, также называемый реонг , состоит из 12 чайников, установленных горизонтально в ряд на раме. На нем играют четыре музыканта, каждый из которых берет на себя от 2 до 4 чайников. Игроки, сидящие в ряду, делятся на две группы: первая состоит из первого и третьего игроков в ряду, а вторая - из второго и четвертого игроков. Оба человека в одной группе играют одну и ту же роль, но вдвое разнесены на октаву. Партии первой и второй группы при совместной игре взаимосвязаны . В рейонге есть как мелодичные, так и немелодичные ударные партии.
Тромпонг [ править ]
Trompong обычно не используется в kebyar, как это связано с более старыми жанры , такие как гамелан гонг где- . Однако, когда он используется, он располагается перед ансамблем лицом к аудитории. Построенный аналогично рейонгу , он состоит из 10 чайников с диапазоном двух октав. Его играет только один человек, и этот человек может быть руководителем ансамбля, который сидит на короткой табуретке и играет основную мелодическую линию. На тромпонге также играет танцор в танцевальных произведениях, таких как Кебьяр Тромпонг и Кебьяр Дудук . Из-за размера инструмента мелодии составлены таким образом, чтобы можно было медленно перемещать свою позицию, чтобы достичь крайних значений своего диапазона.
Индивидуальные горизонтальные ручные гонги для чайников [ править ]
Тава тава [ править ]
Tawa Tawa небольшой чайник провел на коленях или на руке и ударил по боссу с помощью молотка с мягкой круглой головой. Он воспроизводит удары цикла гонга и действует как метроном.
Кемпли или Каджар [ править ]
Kempli и Kajar маленькие чайники , установленные над корды натянутые на коробчатой стенде. В основном они используются как инструменты для поддержания темпа. Обычно на них играют палкой, обернутой шнуром, например, на рейонге и тромпонге . Чайник ударяют по выступу, увлажняя его другой рукой, для получения более резкого и сухого звука.
Келенанг [ править ]
Также пишется кленанг , это очень маленький чайник, около 5 дюймов в диаметре, который стоит либо на отдельной подставке, либо в руках. В него также играют палкой, обернутой шнуром. Он играет каждую секунду в темпе, обычно чередуясь с кемпли или тава тава .
Каджар [ править ]
Kajar небольшой чайник с утопленным боссом, провел на коленах и играл с жесткой палкой. Kajar играет акценты важных части ритма.
Инструменты основного ритма [ править ]
Кенданг [ править ]
Генданг является двухдетекторной барабан Джекфрутого дерева и коровьим. Экстерьер имеет форму усеченного конуса, а отрицательное пространство интерьера - песочные часы. Эта форма и натягивающее действие кожаных ремешков создают в одном барабане две разные, приблизительно одинаковые строчки. Как и большинство инструментов гамелан, кенданг парные: большая, ведущая женская часть, вадон , и другая мужская, лананг . Поверхности внутри вадона кенданга вырезаны более прямыми, чем поверхности в лананге , в результате чего получается более резонансный, гулкий тембр.
Подобно слогам для высоты звука , используемым для звуковых инструментов, в кенданге есть набор звукоподражательных звуковых слогов для каждого удара, производящего в общей сложности 14 типов звука. В кенданге играют либо голыми руками, либо голыми руками плюс один молоток. Генданг wadon игрок обычно вершина иерархии ансамбля, установка и темпов , Каинг переходов на слухе как проводник.
Партия кенданга - самая сложная в гонг кебьяре, она основана на обширном лексиконе быстрых, синкопированных паттернов, соответствующих настроению и музыкальному прогрессу. Lanang ударник несет ответственность за заполнение соответствующей блокирующей части . Игроки кенданга могут сидеть лицом так же, вадон впереди, а лананг сзади.
Ceng-ceng [ править ]
Этот инструмент произносится как / t͡ʃeŋ t͡ʃeŋ / и состоит из нескольких небольших накладывающихся друг на друга тарелок, привязанных к раме. Каркас часто вырезан в виде животного, чаще всего черепахи, поскольку мифическая черепаха, как говорят, несет остров Бали на спине. Игрок держит пару подходящих тарелок с бамбуковыми или текстильными ручками, быстро и равномерно ударяя по неподвижным тарелкам или с асимметричными акцентами с кендангом или рейонгом .
Инструменты с мягкой мелодией [ править ]
Планирование [ править ]
Один из двух инструментов , способных изгибаться шагом, то Suling является вертикальной бамбуковой флейтой. Расписания бывают самых разных размеров, от пикколо <1 фута до хриплого 5 футов. Правильная секция удваивает и украшает мелодию; самый высокий регистр Suling имеет Freest поводья импровизировать. Игрок делает круговое дыхание, позволяя поддерживать постоянный тон звука. Качество свойственна балийская Suling , в отличии от Суданского Suling , представляет собой комбинированное вибрато из нерегулярного изгиба челюсти и работы языка.
Suling сохранил полную септатоническую настройку придворного гамелана и может получить доступ к тонам в промежутках высоты тона клавишных инструментов для эффекта.
Ребаб [ править ]
Ребаб спайк скрипку играл с луком. В кебяре он используется лишь иногда, так как часто заглушается металлофонами. Его мелодическая линия похожа на строй , иногда доходя до высоты тона септатоники. У него всего две струны, настроенные на западную четверть друг от друга, которые никогда не соприкасаются с грифом без натяжения. Это позволяет игроку менять ноты, нажимая на струну, сгибая струну в сторону, скользя или меняя струны.
В отличие от западного струнного смычка, смычок ребаба более глубокий и удерживается снизу, как у альта да гамба . Большой палец игрока оказывает давление непосредственно на волосы, чтобы контролировать натяжение.
Тюнинг и пол [ править ]
Ни в одной балийской музыке нет стандартной высоты звука. Вообще говоря, все инструменты в ансамбле гамелан гонг кебяр изготавливаются и настраиваются одновременно. Каждый ансамбль настроен на себя, что делает практически невозможным удалить инструмент из одного ансамбля, чтобы использовать его в другом и добиться соответствия высоте звука. Однако в любом ансамбле инструменты имеют гендерный характер, и их индивидуальная настройка зависит от пола этого инструмента.
Почти каждый инструмент в ансамбле кебяра сочетается с мужским и женским аналогами. Каждый инструмент в паре настроен иначе, чем его аналог, на один выше и один ниже. При одновременной игре верхний инструмент (известный как пенгисеп или «ингалятор») и нижний инструмент (известный как пенгумбанг или «выдох») создают эффект биения ( омбак ) за счет симпатического резонанса , создавая общее мерцание, пульсацию качественный. Женский инструмент настроен ниже, а мужской - выше. Например, одна нота на женском гангса-пемаде может быть настроена на 220 Гц , в то время как мужская гангса-пемадеможет быть настроен немного выше до 228 Гц. Некоторые ансамбли кебяра настроены таким образом, что ансамбль нумбан настроен так, что удары значительно быстрее для высоких частот, а самые низкие ноты джегога разделяются почти на четверть тона. Гендерная пара гангсы будет играть взаимосвязанные мелодии котекан, так что в каждой паре одна взаимосвязанная партия (поло или сангсих) находится на женском инструменте, а другая - на мужском инструменте. Вторая пара этого инструмента (например, pemade ) использует противоположную компоновку, так что есть по одному инструменту каждого пола, играющему каждую партию: женские поло, мужские sangsih, женские sangsih и мужские поло для полного баланса.
Кебяр музыка [ править ]
Кебяр [ править ]
Его тезка относится к взрывному, преимущественно неизмеренному разделу, обозначающему вступление и некоторые переходы кебяровых композиций. Композиционный стиль происходит от кебяр-легонга из Булеленга, Северный Бали, который характеризуется длинными нотами максимальной громкости, одновременно исполняемыми всем ансамблем, свободно звенящими глиссанди, резкими изменениями темпа и ритмическими триолями.
Табух Креаси Бару [ править ]
Tabuh kreasi baru («новые композиции») - основной вид инструментальной музыки в гамелан гонг кебяр. Характеризуясь последовательностью отрывков с участием каждой инструментальной группы, они были «рапсодическими» и «слабо построенными» в начале 20 века, но становились все более стандартизированными. [2]
Цикл гонга [ править ]
Музыка разделена на 4 группы ударов, весь этот ритмический цикл называется гонган . Гонги делят гонган на части: гонг агэн , самый большой гонг, отмечает конец гонгана, меньшие гонги отмечают 4-й или 8-й удар, а самые маленькие гонги обозначают пульс.
См. Также [ править ]
- Гамелан
- Джегог
- Selunding
Ссылки [ править ]
- ^ Тензер, Майкл (2000). Гамелан Гонг Кебяр: Искусство балийской музыки двадцатого века . Издательство Чикагского университета. п. 451. ISBN. 978-0-226-79283-5.
- ^ Тензер, Майкл (2000). Гамелан Гонг Кебяр: Искусство балийской музыки двадцатого века , стр. 371–372. Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226792835 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Голд, Л. (2005). Музыка на Бали: знакомство с музыкой, выражение культуры . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
- Макфи, К. (1966). Музыка на Бали: исследование формы и инструментальной музыки на Бали . Нью-Хейвен, Лондон: Издательство Йельского университета.
- Билл Ремус, Инструменты для Гамелана Бали
