Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с La Belle Helene )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Средневековый шансон де жесте можно найти в «Прекрасной Элен де Константинополь» .
эскиз мужских и женских персонажей в древнегреческих костюмах
Современный рисунок первой постановки: Орест, Пари, Элен и Кальш.

Прекрасная Елена ( французское произношение: [ла bɛl elɛn] , Прекрасная Елена ), является Оперетта в трех действиях с музыкой Жака Оффенбаха и слова по Анри Мельяка и Людовика Галеви . Произведение пародирует историюпобега Елены с Парижем , который положил начало Троянской войне .

Премьера состоялась в Театре вариантов в Париже 17 декабря 1864 года. Работа прошла хорошо, и спектакли последовали на трех континентах. «Прекрасная Элен» возрождается на протяжении всего 20 века и остается репертуарной пьесой 21 века.

Предпосылки и первое выступление [ править ]

К 1864 году Оффенбах стал ведущим французским композитором оперетты . После успеха с его ранними произведениями - короткими пьесами для скромных сил - в 1858 году ему была предоставлена ​​лицензия на постановку полнометражных опер с большим составом и хором. Первый из них, Orphée aux enfers , получил известность и кассовый успех своей рискованной сатирой на греческую мифологию, французские музыкальные традиции и Вторую империю . [1] В течение последующих шести лет композитор, как правило, тщетно пытался повторить этот успех. [2] В 1864 году он вернулся к классической мифологии для своей темы. Его постоянный соавтор, Людовик Галеви , написал эскиз к опере, которая будет называтьсяВзятие Трои (La Prize de Troie). Оффенбах предложил сотрудничество с Гектором Кремье , со-либреттистом Орфеи , но Галеви предпочел нового партнера, Анри Мейля , который написал большую часть сюжета, к которому Галеви добавил юмористические детали и комические диалоги. [3] [4] Официальный цензор выразил несогласие с некоторыми из их слов за неуважение к церкви и государству, но одобренный текст был найден. [5]

Карикатура на вражду между звездными сопрано Оффенбаха [n 1]

В эссе Гроува о произведении Эндрю Лэмб пишет: «Как и в случае с большинством величайших произведений Оффенбаха, создание« Прекрасной Элен », кажется, прошло без проблем». [7] Хотя написание произведения прошло гладко, репетиции не прошли. Менеджер Театр Варьете , Théodore Cogniard, был скупым и неприятен вкусом Оффенбаха для щедрога постановки и крупномасштабных оркестровок, и два ведущих даст - Гортензия Шнайдер и Леа Silly - занимается в запущенной вражде друг с другом. Вражда стала достоянием общественности и вызвала растущий интерес к пьесе парижских театралов. [8]

Опера открылась 17 декабря 1864. Первая ночь публика была в восторге , но отзывы были неоднозначными, [п 2] и кассовым бизнес был вялым в течение нескольких последующих выступлений , пока вспомогательные обзоры ведущих авторов , таких как Анри Рошфор и Валлес сделал произвела впечатление на публику, после чего произведение привлекло большую аудиторию как из представителей модной богемы, так и среди респектабельных граждан из богатых округов. [11] Он длился большую часть 1865 года (с летним перерывом в середине), [12] и был заменен в феврале 1866 года Барб-блю с теми же ведущими игроками, за исключением Глупого, с которым Шнайдер отказался когда-либо выступать. снова появиться с. [13]

Роли [ править ]

Леа Глупая, как Орест
РольТип голосаПремьера актерского состава,
17 декабря 1864 г.
(дирижер: Жак Оффенбах )
Агамемнон, царь царейбаритонАнри Кудер
Менелас, король СпартытенорЖан-Лоран Копп
Парис, сын царя Трои ПриаматенорХосе Дюпюи
Калхас, верховный жрец ЮпитерабасПьер-Эжен Гренье
Ахилл, король ФтиотидытенорАлександр Гийон
Орест, сын Агамемнонасопрано или тенорЛеа Глупая
Аякс I, король СаламинатенорЭдуард Гамбургер
Второй Аякс, король локровбаритонМ. Андоф
Филоком, слуга КалхасаразговорныйМ. Видикс
Евтиклес, кузнецразговорныйМ. Ройер
Элен, королева Спартымеццо-сопраноГортензия Шнайдер
Парфенис, куртизанкасопраноMlle. Алиса
Лена, куртизанкамеццо-сопраноMlle. Габриэль
Вакхис, слуга ЕленысопраноMlle. К. Рено
Дамы и господа, князья, гвардейцы, люди, рабы, слуги Елены, скорбящие по Адонису

Сводка [ править ]

Место: Спарта и берега моря
Время: до Троянской войны .

Акт 1 [ править ]

Альбер Брассер (Менелас), Жюльетта Симон-Жирар (Элен) и Жорж-Гийом Ги (Агамемнон), возрождение 1899 года в Театре вариантов.

Парис , сын Приама , прибывает с посланием от богини Венеры к первосвященнику Кальхасу , повелевая ему обеспечить для Парижа любовь Елены , обещанную ему Венерой, когда он вручил ей приз красоты, а не Юнону и Минерву. .

Прибывает Пэрис, переодетый пастырем , и выигрывает три приза в «состязании остроумия» (возмутительно глупые словесные игры) с греческими королями под руководством Агамемнона , после чего он раскрывает свою личность. Хелен, которая пыталась осесть после своего юного приключения и знающая предысторию Пэрис, решает, что судьба решила ее судьбу. Троянский принц коронован победитель Хелен, к неудовольствию хама Ахиллеса и два неуклюжих Ajaxes. Пэрис приглашен на банкет мужем Елены Менелай , королем Спарты. Париж подкупил Кальхаса, чтобы тот «предсказал», что Менелай должен немедленно отправиться на Крит., на что он неохотно соглашается под общим давлением.

Акт 2 [ править ]

В то время как греческие короли празднуют вечеринку во дворце Менелая в его отсутствие, а Кальхас пойман на мошенничестве в настольной игре, Париж приходит к Елене ночью. После того, как она провожает его первую прямую попытку соблазнить ее, он возвращается, когда она заснула. Хелен молилась о некоторых умиротворяющих сновидениях и, кажется, верила, что это один из них, и поэтому сопротивляется ему не намного дольше. Менелай неожиданно возвращается и находит двоих в объятиях друг друга. Хелен, восклицая «la fatalité, la fatalité», говорит ему, что это все его вина: хороший муж знает, когда прийти, а когда держаться подальше. Пэрис пытается отговорить его от ссоры, но безуспешно. Когда все короли присоединяются к сцене, ругают Пэрис и говорят ему вернуться туда, откуда он пришел, Пэрис уезжает, клянясь вернуться и закончить работу.

Акт 3 [ править ]

Короли и их окружение переехали в Науплию на летний сезон, а Хелен дуется и заявляет о своей невиновности. Венера отомстила за обращение с ее протеже Пэрис, сделав все население легкомысленным и влюбчивым, к отчаянию королей. Первосвященник Венеры прибывает на лодке и объясняет, что должен отвезти Елену на Киферу, где она должна принести в жертву 100 телок за свои проступки. Менелай умоляет ее пойти со священником, но она сначала отказывается, говоря, что это он, а не она оскорбила богиню. Однако, когда она понимает, что священник - это переодетый Пэрис, она садится на борт, и они вместе уплывают.

Музыкальные номера [ править ]

Акт 1 [ править ]

  • Введение и припев
  • «Amours divins» - «Божественная любовь» - Хор и Елена
  • Chœur et Oreste "C'est Parthoénis et Léoena" - "Это Parthoenis и Leoena" - Хор и Орест
  • Air de Pâris "Au mont Ida" - Воздух: "Mount Ida" - Париж
  • Марш-де-Руа-де-ла-Грес - Марш королей Греции
  • Chœur "Gloire au berger victorieux"; «Gloire! Gloire! Gloire au berger» - «Слава победоносному пастырю»; «Слава! Слава! Слава пастырю» - Хор и Елена

Акт 2 [ править ]

  • Антракт
  • Chœur "O Reine, en ce jour" - "O Queen, в этот день" - Хор
  • Invocation à Vénus - Invocation to Venus - Helen
  • Marche de l'oie - Марш гуся
  • Scène du jeu - Сцена из игры "Гусь"
  • Chœur en coulisses "En Couronnes tressons les roses" - "В венках плетут розы" - Закулисный припев
  • Дуэт Элен-Пэрис "Oui c'est un rêve" - ​​"Да, это мечта" - Елена и Пэрис
  • «Un mari sage» (Элен), valse et final: «A moi! Rois de la Grèce, à moi!» - «Мудрый муж»; вальс и финал: «Мне! Короли Греции, мне!» - Елена; Менелай

Акт 3 [ править ]

  • Антракт
  • Chœur et ronde d'Oreste "Vénus au fond de nos âmes" - "Венера в глубине души" - Хор и Орест
  • Куплеты д'Элен "Là vrai, je ne suis pas coupable" - Куплеты: "Вот, я не виновата" - Елена
  • Патриотическое трио «Lorsque la Grèce est un champ de carnage» (Агамемнон, Кальчас, Менелас) - Патриотическое трио - Агамемнон, Кальхас, Менелай
  • Шер "La galère de Cythère", Тирольен де Пари "Soyez gais" - "Корабль для Cythera"; Тирольская песня: "Be gay" - Хор и Париж
  • Финал - Все

Возрождения [ править ]

19 век [ править ]

Производство в Петербурге, 1868 г.

«Прекрасная Элен» была возрождена в «Вариете» в 1876, 1886 и 1889 годах с Анной Жюдик в главной роли , в 1890 году с Жанной Гранье и в 1899 году с Жюльетт Симон-Жирар . [14]

Австрийская Премьера в Театре ан дер Вин , а Die schöne Елены , в марте 1865 г. Это был по этому случаю , что Эдуард Haensch сделал новую аранжировку увертюры, которая повсеместно играли сегодня; Краткую прелюдию Оффенбаха можно услышать очень редко. Работа была представлена ​​в Берлине в Театре Фридриха-Вильгельмштадтиша в мае того же года, в Брюсселе в следующем месяце [15] и в Венгрии в марте 1866 года на немецком языке и в апреле 1870 года на венгерском языке. [14]

В июне 1866 года в Лондоне в театре Адельфи открылась экранизация ФК Бернанда под названием « Хелен, или Взято из греческого » . [16] У оригинальной французской версии было две постановки в Театре Сент-Джеймс ; в первой, в июле 1868 года, Шнайдер исполнила роль Хелен; [17] во втором, в июле 1873 года, участвовали Мари Десклаузас, Марио Видмер и Полин Луиджини. [18] Другие английские адаптации (в том числе вторая Бернанд) были даны в Театре Гейети (1871), [19] Театре Альгамбры (1873) [19] и Королевском Театре (1878).[14]

Первая нью-йоркская постановка оперы была дана на немецком языке в Stadt Theater , Нью-Йорк, в декабре 1867 года; за ним последовала оригинальная французская версия в Театре Франсе (март 1868 г.) и английская адаптация Молинье Сент-Джона как « Париж и Елена» или «Греческое побегу в Нью-Йоркском театре» (апрель 1868 г.). Были и другие постановки в США в 1871 году (на французском языке) и 1899 году (на английском языке) с Лилиан Рассел в роли Хелен. [14] Австралийская премьера состоялась в Королевском театре Виктории в Сиднее в мае 1876 года. [14] С российской премьеры в сезоне 1868–69 в Санкт-Петербурге, La belle Hélèneстал и оставался в течение десяти лет самой популярной сценической работой в России. В своем первом заезде он сыграл сорок два подряд подряд. [20]

20 век [ править ]

Ярмила Новотна и Ганс Мозер в роли Элен и Менелас в берлинской постановке Макса Рейнхардта 1931 года

Возрождения в Париже включали в себя те, что в Театре де ла Гете-Лирик (1919), Театре Могадор (1960), Театре де Буфф-Париж (1976) и Национальном театре де l'Opéra-Comique (1983 и 1985) и Театре де Пари (1986). [14] В 1999 году на фестивале в Экс-ан-Провансе была поставлена ​​постановка Герберта Вернике, которую Курт Гэнзл назвал «печально безвкусной и бесполезной ... не показывающей понимания идиомы opéra-bouffe». [15] [21]

Эффектная адаптация произведения Макса Райнхардта была поставлена ​​в Театре на Курфюрстендамм в Берлине в 1931 году с Ярмилой Новотной в главной роли . Партитура была адаптирована Эрихом Корнгольдом . [15] Рейнхард поставил свою версию в Англии в декабре 1931 года с текстом А.П. Герберта под названием « Хелен» с Эвелин Лэй в главной роли . [22] Английская версия, более верная оригиналу Мейлака и Галеви, была представлена оперой Сэдлера Уэллса в 1963 году и возрождена в Лондонском Колизее в 1975 году. Шотландская опера гастролировала по произведению в 1990-х годах в переводеДжон Уэллс , [23] и Английской национальной опере (ENO) представил счет Оффенбаха с полностью переписан либретто Майкл Фрейн , как La Belle Vivette , который бежал кратко в Колизее в 1995 году, [24] и квадратные скобки Хью консервирование The Sunday Times с постановкой Вернике в Эксе как «незабвенные ужасы». [25]

Американские постановки включали оперы Нью-Йорка (1976) с Караном Армстронгом , [14] Огайо Light Opera (1994), [26] и Лирическую оперу Кливленда (1996). [27]

21 век [ править ]

Среди возрождений во Франции были постановки в Театре дю Шатле в Париже (2000 и 2015 гг.), В Авиньонской и Тулонской операх (обе в 2014 г.), в Большом театре Тур  [ fr ] (2015 г.) и в Опере. национальный де Лотарингия (2018). [28] Спектакль «Шатле» Лорана Пелли 2000 года был представлен ENO в Колизее в 2006 году с Фелисити Лотт в роли Хелен. [29] В США спектакли включают постановки Портлендской оперы (2001 г.), [30] и « Оперы Санта-Фе» с Сьюзен Грэм в главной роли.(2003). [31]

Критический прием [ править ]

Рецензент в Le Journal amusant считает, что произведение обладает всеми ожидаемыми качествами Оффенбаха: «грация, мелодичность, заброшенность, эксцентричность, веселье и дух ... Вам нравится хорошая музыка бодрого духа? Веселитесь? Вы будете смеяться, вам будет весело! Вы любите видеть батальон красивых женщин? Сходите в Variétés! По этим и многим другим причинам в La Belle Hélène будет 100 представлений. Нет лучшей вечеринки на театр." Рецензент заметил, что либреттисты в этой пьесе проявили не самую тонкость и «рисовали широкой кистью шутовства». [32] Британский журнал "Музыкальный мир"считал музыку «очень хлипкой и второсортной» и объяснял большой успех оперы популярностью Шнайдера. [33] В Athenaeum сочли произведение крайне неприличным. [n 3]

В своей биографии Оффенбаха 1980 года Питер Гаммонд пишет, что музыка « Прекрасной Элен » «изысканна и очаровательна и демонстрирует самое венское влияние». Он добавляет, что, хотя в нем отсутствуют "хитовые" мелодии, это связная и сбалансированная партитура с отличными песнями для Хелен. [35] Но Александр Фарис (1981) пишет: «Было бы трудно назвать оперетту с более хорошими мелодиями, чем « Прекрасная Элен » (хотя « Летучая мышь » была бы сильным соперником)». [36] Он комментирует, что в этой партитуре гармония Оффенбаха стала более хроматичной, чем в более ранних произведениях, и предвосхитила некоторые произведения Чайковского.Гармонические эффекты. Оба автора высоко оценивают музыку, чем Невилл Кардус , который писал об этой партитуре, что Оффенбах не подходит для компании Иоганна Штрауса , Обера и Салливана . [37] [n 4] Совсем недавно Родни Милнс , рецензируя постановку Châtelet 2000 года, написал: «Все шоу настолько невинно грязное, насколько могут выдержать только французы. И музыкально оно превосходно». [38] В своей истории оперетты (2003) Ричард Траубнер пишет: « Прекрасная Элен - это больше, чем тщательно продуманная копия Orphée aux enfers.. Он превосходит первое до еще более высоких олимпийских высот в каноне оперетты. Его финалы смешнее, сложнее и требуют еще большего использования припева; оркестровки богаче, мелодии обильнее, а во втором акте звучит великий грациозный и красивый вальс » [39].

Записи [ править ]

  • Фелисити Лотт , Янн Бёрон , Мишель Сенешаль , Лоран Наури , Франсуа ле Ру , Мари-Анж Тодорович . Музыкальное направление Марка Минковского (версия, представленная в Театре дю Шатле в 2000 году).
  • Джесси Норман , Джон Алер , Чарльз Берлес, Габриэль Бакье , Жан-Филипп Лафон. Музыкальное направление, Мишель Плассон .
  • Джейн Роудс , Реми Корацца, Жак Мартен, Жюль Бастен , Мишель Тремпон с Филармоническим оркестром Страсбурга под управлением Алена Ломбарда и хором Национальной оперы Рейна под управлением Гюнтера Вагнера (1978).
  • Записи, которые появляются на operadis-opera-discography.org.uk

См. Также [ править ]

  • Пуар Бель Элен
  • Sköna Helena - шведский фильм 1951 года
  • Либретто в WikiSource (на французском)

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Морковь аллюзия на песню «VENUS Окс carottes», Полем-Леонс Blaquière, с которым Глупо было связано. [6]
  2. ↑ Неистовая враждебность критика Жюля Жанена из Journal des débats пробудила интерес публики к Орфеи в 1858 году и увеличила посещаемость; [9] он попытался избежать попадания в ту же ловушку в этом случае, но не смог сдержать свою инвективу против «вероломного» Мейлхака, «предателя» Галеви и «несчастного» Оффенбаха. [10]
  3. ↑ В статье журнала из 680 слов, осуждающей оперу, имя композитора ни разу не упоминалось. [34]
  4. ^ Cardus очевидноосвобожденные Сказки Гофмана с его резкой критики: «Была больше музыки в мизинце Салливаначем Оффенбах мечтал всю свою жизнь, пока на пороге смерти он был необъяснимо тронут поэзией». [37]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ягненок, Эндрю. "Orphée aux enfers" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002. Проверено 14 апреля 2019 г. (требуется подписка)
  2. ↑ Faris, стр. 71, 77, 92 и 110; and Kracauer, p. 242
  3. Перейти ↑ Faris, p. 112
  4. ^ Кракауэр, стр. 244
  5. ^ Кракауэр, стр. 244-245
  6. ^ Брекбилл, Анита. «Андре Жиль и музыканты в Париже в 1860-х и 1870-х годах: карикатуры в La Lune и L'Eclipse» , Music in Art 34, no. 1/2 (2009), стр. 218 и 228
  7. ^ Ягненок, Эндрю. "Belle Hélène, La " Grove Music Online , Oxford University Press, 2002. Получено 14 апреля 2019 г. (требуется подписка)
  8. ^ Кракауэр, С. 243-244; и Фэрис, стр. 125
  9. ^ Мартине, стр. 50
  10. ^ Кракауэр, стр. 246
  11. ^ Кракауэр, стр. 249
  12. Перейти ↑ Faris, p. 134
  13. Перейти ↑ Faris, pp. 138–139
  14. ^ a b c d e f g Гензль и Лэмб, стр. 286–287.
  15. ^ a b c Gänzl, Kurt. "La belle Hélène" , Центр исследований оперетты, 2001. Дата обращения 15 апреля 2019.
  16. ↑ «Театр Адельфи», «Морнинг пост» , 2 июля 1866 г., стр. 2
  17. ^ "Театр Сент-Джеймс", Стандарт , 13 июля 1868 г., стр. 3
  18. ^ "Театр Сент-Джеймс", "Морнинг пост" , 12 июля 1873 г., стр. 4
  19. ^ а б Гэй, стр. 1359
  20. ^ Senelick, Лоуренс. "Оффенбах и Чехов; Или," Прекрасная Елена " , Театральный журнал 42, вып. 4 (1990), стр. 455–467. (требуется подписка)
  21. ^ Каннинг, Хью. «Я люблю Париж ... Опера» , «Санди Таймс» , 5 ноября 2000 г., с. 18 (Секция культуры)
  22. ↑ «Трой без слез», The Manchester Guardian , 28 декабря 1931 г., стр. 11; и «Барочная трактовка классической темы: Елена! в Адельфи», Illustrated London News , 6 февраля 1932 г., стр. 212
  23. ^ Хойл, Мартин. "Arts: 'La Belle Helene" , The Financial Times , 3 ноября 1995 г., стр. 13
  24. ^ Траубнер, вводная страница без номера.
  25. ^ Портер, Эндрю. «Хелен уничтожена: Фрейн превращает классические фигуры Оффенбаха в Чиппендейл, а Париж - в гипс», The Observer , 17 декабря 1995 г., стр. 61
  26. ^ Guregian, Элейн. «Обновление« Элен »» , Akron Beacon Journal , 25 июня 1994 г., стр. C6
  27. ^ Розенберг, Дональд. " La Belle Helene : Веселое начало сезона" , The Plain Dealer , 28 июня 1996 г., стр. 1E
  28. ^ "Прекрасная Элен" , Opera Online. Дата обращения 15 апреля 2019.
  29. ^ Пикард, Анна. «Тысяча кораблей? Эта Хелен не может спустить на воду дюжину» , The Independent в воскресенье , 9 апреля 2006 г., стр. 19
  30. ^ Маккуиллен, Джеймс. "'La Belle Helene' - смешное, абсурдное, сатирическое" , The Oregonian , 11 мая 2001 г., стр. 62
  31. ^ Кантрелл, Скотт. «Юношество ухудшает 'Элен': постановка - это беспорядок сомнительных шуток и противоречащих друг другу тем» , The Dallas Morning News 31 июля 2003 г., с. 9b
  32. ^ Вольф, Альберт. "Chronique Théatrale", Le Journal amusant , 24 декабря 1864 г., стр. 6–7.
  33. ^ «Мадемуазель Шнайдер», Музыкальный Мир , 8 августа 1868, стр. 549
  34. ^ "Музыка и драма", Атенеум , 18 июля 1868 г., стр. 90
  35. ^ Gammond, стр. 81 год
  36. Перейти ↑ Faris, pp. 121–122
  37. ^ a b Кардус, Невилл. «'Хелен!' в Оперном театре », The Manchester Guardian , 28 декабря 1931 г., стр. 11
  38. ^ Милнс, Родни. "La Belle Helene" , The Times , 3 октября 2000 г., стр. T2.22.
  39. ^ Траубнер, стр. 43 год

Источники [ править ]

  • Фарис, Александр (1980). Жак Оффенбах . Лондон: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-11147-3.
  • Гаммонд, Питер (1980). Оффенбах . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-0257-2.
  • Гэнцл, Курт ; Эндрю Лэмб (1988). Книга Музыкального театра Гэнцля . Лондон: Бодли-Хед. OCLC  966051934 .
  • Гей, Фреда (редактор) (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  5997224 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Кракауэр, Зигфрид (1938). Орфей в Париже: Оффенбах и Париж его времени . Нью-Йорк: Кнопф. OCLC  639465598 .
  • Мартине, Андре (1887). Оффенбах: Sa vie et son oeuvre . Пэрис: Денту. OCLC  3574954 .
  • Траубнер, Ричард (2016) [2003]. Оперетта: Театральная история (второе изд.). Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-138-13892-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Либретто в том виде, в котором оно было первоначально представлено на цензуру, по состоянию на 27 июля 2011 г.