Людовик Галеви (1 января 1834 - 7 мая 1908) был французским писателем и драматургом, наиболее известным благодаря сотрудничеству с Анри Мейяком над « Кармен» Жоржа Бизе и над произведениями Жака Оффенбаха .
Людовик Галеви | |
---|---|
Родившийся | Париж , Франция | 1 января 1837 г.
Умер | 7 мая 1908 г. Париж, Франция | (74 года)
Занятие | Автор |
Родители) |
|
биография
Людовик Галеви родился в Париже. Его отец, Леон Галеви (1802–1883), был государственным служащим и умным и разносторонним писателем, который пробовал почти все отрасли литературы - прозу и стихи, водевиль, драму, историю - однако ни в одной из них не добился решающего успеха. Его дядя, Фроменталь Галеви , был известным оперным композитором; отсюда двойная и ранняя связь Людовика Галеви с парижской сценой. Его отец перешел из иудаизма в христианство до того, как женился на Александрин Лебас, дочери христианского архитектора.
В возрасте шести лет Галеви можно было увидеть играющим в том фойе танцев, с которым он должен был так хорошо знакомить своих читателей, а в возрасте двенадцати лет он часто в воскресенье вечером возвращался домой. в Коллеж Луи ле Гран , загляните в Одеон , куда он входил бесплатно, и посмотрите первый акт новой пьесы. В восемнадцать лет он вступил в ряды французской администрации и занимал различные посты, последнее существо, из секретер-rédacteur в законодательный корпус . В этом качестве он пользовался особой благосклонностью и дружбой знаменитого герцога Морни , тогдашнего президента этого собрания.
В 1865 году растущая популярность Людовика Галеви как автора позволила ему уйти с государственной службы. Десятью годами ранее он познакомился с музыкантом Оффенбахом , который собирался открыть собственный небольшой театр на Елисейских полях , и написал своего рода пролог Entrez, messieurs, mesdames для премьеры. Затем последовали и другие небольшие постановки, наиболее заметным из которых был Ба-та-клан . Они выпускались под псевдонимом Жюль Сервьер. Имя Людовика Галеви впервые появилось на счетах 1 января 1856 года. Вскоре после этого беспрецедентный выпуск музыкальной пародии Orphée aux enfers , написанной в сотрудничестве с Эктором Кремье , прославил его имя. Весной 1860 года ему было поручено написать пьесу для управляющего Variétés совместно с другим водевиллистом , Ламбертом-Тибустом .
Последний внезапно отказался от сотрудничества, и Галеви не знал, как выполнить контракт, когда на ступенях театра он встретил Анри Мейяка (1831–1897), тогда еще сравнительно незнакомого ему человека. Он предложил Meilhac задачу, отклоненную Ламбертом Тибустом, и предложение было немедленно принято. Так началась связь, которая продлилась более двадцати лет и оказалась весьма плодотворной как для репутации двух авторов, так и для процветания небольших парижских театров. Их совместные произведения можно разделить на три класса: оперетты, фарсы, комедии. В opérettes дает отличные возможности для одаренного музыканта для проявления его своеобразного юмора. Это были широкие и живые клеветы против общества того времени, но они сильно смаковали пороки и глупости, которые должны были высмеивать. Среди наиболее известных работ соавторов были «Прекрасная Элен» (1864 г.), « Барб-блю» (1866 г.), «Гранд-герцогиня де Жерольштейн» (1867 г.), «Перишоль» (1868 г.) и « Ле Ревейон» , ставшие одним из источников. из Иоганна Штрауса оперетты Летучая мышь .
После 1870 года мода на пародию быстро пошла на убыль. Упадок стал еще более очевидным, когда Оффенбаха больше не было под рукой, чтобы помочь двум авторам с его причудливой музыкальной иронией, и когда им пришлось иметь дело с переводчиками, почти лишенными певческих способностей. Они писали фарсы старого типа, состоящие из сложных интриг, в которых ловко переплетались изображения современных капризов и социальных странностей. Как правило, они терпели неудачу, когда пытались создать комедии более серьезного характера и пытались привнести более высокие эмоции. Единственное исключение должно быть сделано в случае Фруфру (1869), который, возможно, благодаря замечательному таланту Эме Дескле , остается их уникальным Succès de larmes . В течение этого периода они написали либретто к Кармен , но это были второстепенные их другой работой.
Лучше всего Мейяк и Галеви можно найти в легких очерках парижской жизни, «Сонеттах» , « Мадам посещать месье» , « Тото chez Tata» и « Le Roi Candaule» (название последнего взято из классического греческого рассказа о полулегендарном короле Кандавле. ). В этой интимной ассоциации между двумя мужчинами, которые так кстати встретились на perron des Varétés , часто спрашивали, кто был главным партнером. На этот вопрос не было ответа, пока связь не была окончательно разорвана, и они предстали перед публикой, каждый должен был ответить за свою работу. Тогда стало очевидно, что у них много общих даров. Оба обладали остроумием, юмором, наблюдательностью характера. У Мейлхака было готовое воображение, богатая и причудливая фантазия; Галеви обладал определенным вкусом, утонченностью и пафосом . Не менее умен, чем его блестящий товарищ, он был более человечным.
Об этом он свидетельствует в двух восхитительных книгах « Месье и мадам кардинал» (1873 г.) и «Маленькие кардиналы» , в которых точно описаны низшие слои парижского среднего класса. Напыщенный, педантичный, ядовитый месье Кардинал еще долго будет существовать как истинный образ сентенческой и самовосхваленной безнравственности. Своеобразные качества г-на Галеви еще более заметны в простых и ярких сценах вторжения, опубликованных вскоре после завершения франко-германской войны , в двух романах « Крикет» (1883 г.) и «Аббат Константин» (1882 г.), последнем из которых является который выдержал бесчисленное количество изданий. Эмиль Золя представил публике почти исключительное сочетание плохих мужчин и женщин; в L'Abbé Constantin все добрые и добрые, и публика с радостью приветствовала перемены. Некоторые энтузиасты твердо утверждают, что аббат навсегда останется в литературе рядом с столь же химерическим викарием Уэйкфилда . Во всяком случае, она открыла для г-на Людовика Галеви двери Французской академии , в которую он был избран в 1884 году.
Галеви оставался постоянным посетителем Академии, Консерватории, Французской комедии и Общества драматических авторов, но, когда он умер в Париже 7 мая 1908 года, он не произвел практически ничего нового за много лет.
Его последний роман, Кари Кари , появился в 1892 году. Его дневник был опубликован в виде книги в 1935 году, а также серийно на страницах Revue des Deux Mondes в 1937–1938 годах.
Фильмография
- Фильмы по пьесе «Летучая мышь» (оперетта «Летучая мышь» по пьесе «Ревейон» )
- Фру-Фру , режиссер Юджин Мур (1914, по пьесе Фру-Фру )
- Беттина любила солдата , режиссер Руперт Джулиан (1916, по роману Аббат Константин )
- Голодное сердце , режиссер Эмиль Шотар (1917, по пьесе Фру-Фру )
- Фру-Фру , постановка Альфредо Де Антони (Италия, 1918 г., по пьесе « Фру-Фру» )
- Фанни Лир , режиссеры Робер Будриоз и Жан Манусси (Франция, 1919, по пьесе Фанни Лир )
- Фру-Фру , режиссер Отто Рипперт (Германия, 1922, по пьесе Фру-Фру )
- Фру-Фру , режиссер Ги дю Френэ (Франция, 1924, по пьесе Фру-Фру )
- Аббат Константин , режиссер Жюльен Дювивье (Франция, 1925, по роману Аббат Константин )
- Так это и есть Париж , режиссер Эрнст Любич (1926, по пьесе " Ревейон" )
- Аббат Константин , режиссер Жан-Поль Полен (Франция, 1933, по роману Аббат Константин )
- Парижская жизнь , режиссер Роберт Сиодмак (Франция, 1936, по оперетте " Парижская жизнь" )
- «Парижская жизнь» , режиссер Роберт Сиодмак (англ. Версия, 1936, по оперетте «Парижская жизнь» )
- Игрушечная жена , режиссер Ричард Торп (1938, по пьесе Фру-Фру )
- Трикош и Каколе , режиссер Пьер Коломбье (Франция, 1938, по пьесе " Трикош и каколе" )
- «Гуалёз» , режиссер Фернан Риверс (Франция, 1938, по пьесе «Гуалёз» )
- Les Petites Cardinal , режиссер Жиль Гранжье (Франция, 1951, по роману Les Petites Cardinal )
- Скена Хелена , режиссер Густав Эдгрен (Швеция, 1951, по оперетте " Прекрасная Элен" )
- Die schöne Helena , режиссер Аксель фон Амбессер (Западная Германия, 1975, телефильм по оперетте " Прекрасная Элен" )
- Парижская жизнь , реж. Кристиан-Жак (Франция, 1977, по оперетте " Парижская жизнь" )
Рекомендации
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Галеви, Людовик ». Британская энциклопедия . 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
- Théâtre ММ. Meilhac and Halévy было опубликовано в 8 томах. (1900–1902).
Внешние ссылки
- Работы, написанные Людовиком Галеви или о нем на Wikisource
- Работы Людовика Галеви в Project Gutenberg
- Работы Людовика Галеви или о нем в Internet Archive
- Работы Людовика Галеви в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Еврейская энциклопедия