La parisienne japonaise -картина маслом на холсте бельгийского художника Альфреда Стивенса . На нем изображена молодая женщина в синем кимоно, стоящая перед зеркалом. Картина свидетельствует о причастности Стивенса к японизму . Стивенс был одним из первых коллекционеров японского искусства в Париже. [1]
La parisienne japonaise | |
---|---|
Художник | Альфред Стивенс |
Год | 1872 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 111,8 см × 77,3 см (44 дюйма × 30,4 дюйма) |
Место расположения | Ла Бовери , Льеж |
Контекст
В эпоху Каэй (1848–1854 гг.), После более чем 200 лет уединения , в Японию начали заходить иностранные торговые суда разных национальностей. После реставрации Мэйдзи в 1868 году Япония закончила длительный период национальной изоляции и стала открытой для импорта с Запада, включая фотографии и методы печати. С этим новым открытием в торговле японское искусство и артефакты начали появляться в небольших сувенирных магазинах в Париже и Лондоне. [2] Японизм зародился как повальное увлечение коллекционированием японского искусства, особенно укиё-э . Некоторые из первых образцов укиё-э можно было увидеть в Париже. [3]
Укиё-э стал большим влиянием на живопись и декоративно - прикладного искусства. В то время японизм оказал влияние на творчество Стивена, как и Джеймс Макнил Уистлер , с которым Стивенс был близок (Уистлер был особенно близок к Тиссо в 1870-х и Стивенсу в 1880-х). [4] Начиная с 1860-х годов, на картинах друзей Уистелра Стивенса и Джеймса Тиссо изображены европейские женщины, чьи увлеченные взгляды, направленные на восточноазиатские объекты, кажется, «придают этим объектам сверхъестественную жизненность». [5]
И Стивенс, и Уистлер лучше всего выразили это экзотическое влияние в серии женских портретов. [5] Ла Parisienne Japonaise является типичным примером therof. Почти все экспонаты японские и, вероятно, из личной коллекции Стивенса.
Картина
La parisienne japonaise изображает утонченную женщину в элегантно декорированном синем кимоно с веером в правой руке, стоящую перед зеркалом, в которое она смотрит на себя несколько рассеянно.
Зеркальное изображение также дает зрителю представление о пространстве, в котором он находится. Таким образом, в зеркало слева видна ваза с низами. Фон относительно пустой, а складной экран позади молодой женщины не позволяет узнать о ее местонахождении, так что внимание автоматически возвращается к модели и ее красочному экзотическому платью.
Рекомендации
- ^ Stevens Гинг ALS Geen Андер мии встретились гет toentertijd Sterk в режиме zijnde Japonisme .
- ^ Кейт, Филипп Деннис; Эйдельберг, Мартин; Джонстон, Уильям Р .; Нидхэм, Джеральд; Вайсберг, Габриэль П. (1975). Японизм: японское влияние на французское искусство 1854–1910 . Kent State University Press. п. 1.
- ^ Ивонн Thirion, "Le japonisme ан Франция данс ли Seconde Moitié ей XI sièc ля faveur де л диффузионный де l'Estampe Japonaise" , 1961, Кайй де l'Association Internationale де этюды Francaises, Том 13, Numéro 13, стр. 117 –130. DOI 10.3406 / caief.1961.2193
- ^ Ричард Дормент (1971). От реализма к символизму: Уистлер и его мир . Нью-Йорк: Колумбийский университет .
- ^ а б Эйлин Цуй. "La Princesse du pays de la porcelaine в Уистлере: переориентация живописи" . Ассоциация историков искусства XIX века . Проверено 10 сентября 2020 .
Источники
- Саския де Бодт и другие: Альфред Стивенс. Брюссель - Париж 1823-1906 гг. Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Музей Ван Гога / Фонд Меркатора, 2009. ISBN 9789061538745