Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дама с горностаем
Итальянский : Dama con l'ermellino ,
польский : Dama z gronostajem
Дама с горностаем - Леонардо да Винчи (измененные уровни) .jpg
ХудожникЛеонардо да Винчи
Год1489–1491
СерединаМасло на ореховой панели
ПредметСесилия Галлерани
Размеры54 см × 39 см (21 дюйм × 15 дюймов)
Место расположенияМузей Чарторыйских , Краков , Польша

Дама с горностаем [N 1] ( итальянский : Dama жулик l'ermellino [ˈDaːma kon lermelˈliːno] ; Польский : Dama z gronostajem ) - портретная живопись, которую часто приписывают итальянскому художнику эпохи Возрождения Леонардо да Винчи . Датируется c.  1489-1491 работа окрашена в маслах на ореховой панели . Сюжет портрета - Сесилия Галлерани , написанная в то время, когда она была любовницей Людовико Сфорца , герцога Миланского , а Леонардо состоял на службе у герцога. Это один из четырех сохранившихся портретов женщин, нарисованных Леонардо, остальные - Джиневра де Бенчи , иКрасавица Ферроньер и Мона Лиза . [2]

Princes Чарторыйская Коллекция , в том числе Дамы с горностаем , была продана за € 100 млн 29 декабря 2016 года польского правительства на XX Чарторыйского , в лице Адама Кароль Чарторыйской , последним прямым потомком Изабелла Чарторыйского Флемминга и Адам Джордж Чарторыйский , который привез картину в Польшу из Италии в 1798 году. [3] [4] [5] В настоящее время картина находится в Краковском музее Чарторыйских и является одним из национальных сокровищ Польши . [6]

Описание [ править ]

Состав [ править ]

Дама с горностаем была выполнена с маслами на небольшом, 54 × 39 см (21 × 15) в ореховом дереве панели . [7] Масляная краска была относительно новой для Италии в то время, она была представлена ​​в 1470-х годах, а орех был древесиной, которую предпочитал Леонардо [8], но не обычно использовался другими художниками в Ломбардии в то время. [9] Древесина тонкая, толщиной около 4–5 миллиметров (0,16–0,20 дюйма), предположительно, из того же дерева, что и древесина для его более позднего портрета «Прекрасная Ферроньер» . [1] Работа подготовлена ​​слоем белого левкаса и слоем коричневатогоподкрашивание . [10] На картине изображена женщина половинного роста, повернутая вправо под углом в три четверти, но с лицом, повернутым влево. [11]

Леди [ править ]

Субъект был с достаточной уверенностью идентифицирован как Сесилия Галлерани , любовница нанимателя Леонардо, Людовико Сфорца . [12] Ее взгляд направлен не прямо вперед и не на зрителя, а на «третью сторону» за рамкой картины. [13] Галлерани держит маленького горностая с белым покрытием , известного как горностай. Ее платье сравнительно простое, что свидетельствует о том, что она не знатного происхождения или знатного происхождения. [14] Ее прическа, известная как coazone, плавно прихватывает волосы к голове с двумя завязанными лентами по бокам лица и длинной косой сзади. Ее волосы удерживаются тонкой марлевой вуалью с плетеным бордюром из золотых нитей, черной лентой и чехлом поверх косы. [15]

Как и во многих картинах Леонардо, композиция представляет собой пирамидальную спираль, и натурщик застревает в движении, поворачивающемся налево, что отражает давнюю озабоченность Леонардо динамикой движения. [16] Портрет в профиль в три четверти был одним из многих его нововведений. Придворный поэт Иль Моро, Бернардо Беллинчони , был первым, кто предположил, что Сесилия была готова, как если бы слушала невидимого оратора. [17] Эта работа, в частности, показывает опыт Леонардо в рисовании человеческих форм. Протянутая рука Сесилии была подробно расписана: каждый контур каждого ногтя, каждая морщинка вокруг суставов пальцев и даже изгибы сухожилия согнутого пальца. [18]

Горностай [ править ]

Горная охота , ок. Рисунок пером и тушью 1490 года Леонардо да Винчи

Животное, отдыхающее на руках Сесилии, обычно называют горностаем . Комментаторы отметили, что он слишком велик, чтобы быть настоящим горностаем [19], но его размер объясняется тем, что он носит преимущественно символический характер. Историк искусства Люк Сисон отмечает, что «дело не в натурализме; Леонардо создал мифического зверя, составленного из нескольких животных, которых он нарисовал в то время». [20] Существует несколько интерпретаций значения горностая, и они часто используются в сочетании друг с другом. [19] [21] [22] В зимнем пальто горностай был традиционным символом чистоты и умеренности, [20]как считалось, он скорее встретит смерть, чем испачкает свой белый халат. [22]

В преклонном возрасте Леонардо составил бестиарий, в котором записал: «Горностай не ест, кроме одного раза в день, и он скорее позволит поймать себя охотникам, чем укрыться в грязном логове, чтобы не испачкать его чистота ". [23] Он повторяет эту идею в другой заметке: «Умеренность обуздывает все пороки. Горностай предпочитает умереть, а не испачкаться». [24] Рисунок Леонардо пером и тушью ок. 1490, расположенный в Музее Фитцуильям в Кембридже, изображает горностай, олицетворяющий эти идеалы, когда он сдался охотнику. [7] Также было отмечено, что горностай имеет личное значение для Людовико Сфорца, так как он будет использовать его как личную эмблему, будучи назначеннымФердинанд I был членом Ордена Горностая в 1488 году. [22] В качестве альтернативы, горностай мог быть каламбуром на фамилии Сесилии: древнегреческий термин для горностая или других подобных ласкам видов животных - гале ( γαλῆ ) или galéē ( γαλέη ). [21] Такие аллюзии были особенно популярны в культуре эпохи Возрождения; [19] Сам Леонардо сделал нечто подобное в своей более ранней работе, Ginevra de 'Benci , когда он окружил Ginevra можжевельником , или ginepro по-итальянски. [25]Кристина Моцульская предполагает, что горностай следует значению горностая или ласки в классической литературе, где он относится к беременности, иногда как животное, защищающее беременных женщин. Было известно, что примерно во время создания картины Сесилия была беременна внебрачным сыном Людовико. [1]

Атрибуция [ править ]

Только в 20 веке « Дама с горностаем» была широко признана учеными как произведение Леонардо. [1] Атрибуция обусловлена характерным для Леонардо стилем светотени , замысловатыми деталями и «созерцательным тоном». [26]

Знакомства [ править ]

Ученые датируют картину 1489–1491 гг. [n 2]

Фон [ править ]

Комиссия [ править ]

Натурщик с достаточной уверенностью был идентифицирован как Сесилия Галлерани, любовница нанимателя Леонардо, Людовико Сфорца . [n 3]

Галлерани был членом большой семьи, которая не была ни богатой, ни знатной . Ее отец какое-то время служил при дворе герцога. На момент написания портрета ей было около шестнадцати лет, и она была известна своей красотой, ученостью и поэзией. [29] Она вышла замуж примерно в шесть лет за молодого дворянина из дома Висконти , но подала в суд на аннулирование брака в 1487 году по нераскрытым причинам, и просьба была удовлетворена. Она стала любовницей герцога и родила ему сына даже после того, как он женился на Беатрис д'Эсте одиннадцатью годами ранее. [30]Беатриче было обещано герцогу, когда ей было всего пять лет, и она вышла за него замуж, когда ей было шестнадцать, в 1491 году. Через несколько месяцев она обнаружила, что герцог все еще встречается с Галлерани, и вынудила герцога прекратить отношения, выдав ее замуж за графа. Людовико Карминати ди Брамбилла, также известный как Иль Бергамино. Молодожены переехали в Палаццо Карманьола в Милане. [31]

История [ править ]

«Люди-памятники» - Фрэнк П. Олбрайт, Эверетт Паркер Лесли, Джо Д. Эспиноза - и польский офицер связи Кароль Эстрейхер позируют с картиной после ее возвращения в Польшу в апреле 1946 года [32].

Всегда было известно, что Леонардо написал портрет любовницы Людовико Сфорца, [33] Сесилии Галлерани, но Дама с горностаем оставалась неизвестной ученым почти до 20 века. [34] Картина была приобретена в Италии в 1798 году принцем Адамом Георгием Чарторыйским , сыном Изабелы Чарторыйской Флемминг и принца Адама Казимира Чарторыйского , и включена в семейную коллекцию Чарторыйских в Пулавах в 1800 году. Надпись в верхнем левом углу картины. картина, LA BELE FERONIERE. ЛЕОНАРД ДОВИНСИ. , вероятно, был добавлен реставратором вскоре после прибытия в Польшу [28]и до того, как фон был перекрашен. [35] Чарторыйский явно знал, что это Леонардо, хотя картина никогда не обсуждалась в печати; нет записей о каком-либо предыдущем владельце. Белл Ferronière это портрет Леонардо в Лувре, чей пассажир имеет такое близкое сходство; Чарторыйские считали эту натурщицу такой же. [36]

Картина много путешествовала в 19 веке. Во время Ноябрьского восстания 1830 года 84-летняя княгиня Чарторыйская спасла его перед вторгшейся русской армией, спрятала и отправила на 100 миль к югу, к дворцу Чарторыйских в Сеняве . [37] Вскоре после этого он был переведен в изгнание Чарторыйских в Париже, в отель Ламбер . Семья вернулась в Польшу в 1869 году, поселившись в Кракове . После бурных последствий немецкой оккупации Парижа в 1871 году и Коммуны семья привезла картину в Краков в 1876 году [37], и музей открылся в 1878 году. Во время Первой мировой войны., картина была перевезена в Gemäldegalerie Alte Meister [38] в Дрездене на хранение [39] и возвращена в Краков в 1920 году.

В 1939 году, в преддверии немецкой оккупации Польши, он был снова перемещен в Сиеняву [37], но был обнаружен и захвачен нацистами и отправлен в музей кайзера Фридриха в Берлине . В 1940 году Ганс Франк , генерал-губернатор Польши, увидел там картину и попросил вернуть ее в Краков, где она висела в его кабинете в Вавельском замке . В 1941 году он был передан на склад другого расхищенного искусства в Бреслау . В 1943 году его вернули в Краков и выставили в Вавельском замке. [37] В конце Второй мировой войны он был обнаружен союзными войсками в загородном доме Франка в Шлирзее., Бавария и был возвращен Польше в 1946 году. Он снова был выставлен в Краковском музее Чарторыйских . На протяжении середины и конца 20-го века эта работа путешествовала по миру более широко, чем любая другая картина Леонардо: Варшава (1952), Москва (1972), Вашингтон, округ Колумбия (1991/92) и Мальмё (1993/94), Рим / Милан (1998). ), Флоренция (1999). [1]

Работа оставалась экспонироваться в Музее Чарторыйских, пока он не был закрыт на реконструкцию в 2010 году. С мая 2017 по 2019 год она выставлялась в Национальном музее в Кракове , недалеко от Старого города. Он вернулся в музей Чарторыйских для открытия 19 декабря 2019 года. [40]

Сохранение [ править ]

Дама с горностаем была подвергнута двум подробно лабораторных исследований. Первая находилась в Варшавских лабораториях, а результаты ее исследования были опубликованы Казимежем Квятковским в 1955 году. [41] В 1992 году она снова прошла экспертизу и реставрацию в лабораториях Вашингтонской национальной галереи под руководством Дэвида Булла. [10]

Панель в хорошем состоянии, если не считать излома в левом верхнем углу. [42] Самая ранняя известная фотография картины, сделанная в начале 20 века, показывает, что к тому времени угол уже был поврежден. [42] Фон был тонко закрашен немодулированным черным цветом, вероятно, между 1830 и 1870 годами, когда был восстановлен поврежденный угол. [43] Эжен Делакруа предложил нарисовать фон. Его предыдущий цвет был голубовато-серым. [10] Подпись ЛЕОНАРД Д'АВИНЧИ (которая является польской фонетической транскрипцией имени «да Винчи») в верхнем левом углу не является оригинальной. [44]Рентгеновский и микроскопический анализ показывают набросанный углем контур подготовительного рисунка на подготовленной нижней поверхности - технике, которую Леонардо изучил в студии Андреа дель Верроккьо . [45] Не считая черного фона и некоторого истирания, вызванного очисткой, окрашенная поверхность показывает, что картина почти полностью написана рукой художника. Произведена небольшая ретушь черт фигуры красным цветом, а край вуали - охрой. Некоторые ученые полагают, что руки были ретушированы позже. [10] На поверхности краски были обнаружены отпечатки пальцев Леонардо, что указывает на то, что он использовал свои пальцы, чтобы растушевать свои тонкие мазки. [46]

Примечания [ править ]

  1. ^ Иногда известный как портретная Галлерани , [1] или Портрет неизвестной женщины
  2. ^ Ученые датируют картину ок.  1489–1491 :
    • Кемп (2019) : ок.  1491
    • Марани (2003 , стр. 339): 1489–1490.
    • Syson et al. (2011 , с. 111): c.  1489–1490
    • Цёлльнер (2019 , стр. 226): 1489/1490.
  3. ↑ Мартин Кемп утверждает, что «идентификация сидящего на этой картине как Сесилии Галлерани достаточно надежна». [27] Дженис Шелл и Грациозо Сирони обсуждают развитие этой идентификации с момента ее первого предложения в 1900 году. [28]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Zöllner 2019 , стр. 226.
  2. ^ Палмер 2018 , стр. 79.
  3. ^ Берендт, Джоанна (29 декабря 2016). "Польша покупает коллекцию произведений искусства Чарторыйских" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 декабря 2019 .
  4. ^ "Леонардо да Винчи," Dama z gronostajem " " . Muzeum Narodowe w Krakowie (на польском языке). 2017 . Проверено 26 мая 2017 года .
  5. ^ "Dlaczego warto było zapłacić 100 миллионов евро за kolekcję z" Damą z gronostajem " " . Forbes.pl (на польском языке) . Проверено 17 января 2020 года .
  6. ^ "Дама да Винчи с горностаем среди польских" сокровищ "- Событие - Culture.pl" . Culture.pl . Министерство культуры и национального наследия . Проверено 18 ноября 2017 года .
  7. ↑ a b Zöllner 2015 , p. 45.
  8. Перейти ↑ Isaacson, 2017 , p. 237.
  9. ^ Zöllner 2019 , стр. 225.
  10. ^ а б в г Бык 1992a .
  11. ^ Педретти 2006 , стр. 64.
  12. ^ Кемп 2019 , стр. 49.
  13. ^ Айзексон, Уолтер (31 мая 2019 г.). Леонардо да Винчи (на польском языке). Insignis. ISBN 9788366360020.
  14. ^ Ragai, Jehane (22 июля 2015). Ученый и фальсификатор: взгляд на научное обнаружение подделки на картинах . Всемирная научная издательская компания. п. 132. ISBN 9781783267422.
  15. ↑ Заметки для портрета: платье и прическа дамы. Архивировано 30 марта 2019 г. в Wayback Machine , Гразиетта Бутацци, Примечания к выставке, 1998 г.
  16. ^ Палмер 2018 , стр. 121.
  17. ^ Константино 2001 , стр. 46.
  18. ^ Isaacson 2019 .
  19. ^ а б в Кемп 2019 , стр. 50.
  20. ^ a b Syson et al. 2011 , стр. 113.
  21. ^ a b Кларк 1961 , стр. 96.
  22. ^ a b c Марани 2003 , стр. 170.
  23. Перейти ↑ Beck 1993 , p. 188. Бек добавляет: «Художник оставил графическую запись к своему письменному свидетельству - знаменитый Портрет дамы с горностаем (Коллекция Чарторыйских, Краков).
  24. Перейти ↑ Beck 1993 , p. 191.
  25. ^ Zöllner 2015 , стр. 20.
  26. ^ Vezzosi 1997 , стр. 60.
  27. ^ Кемп, Мартин . « Дама с горностаем ». Около 1492 года: Искусство в эпоху исследований . Вашингтон-Нью-Хейвен-Лондон. стр. 271f.
  28. ^ а б Shell & Sironi 1992 .
  29. ^ Борода 2018 , стр. 26.
  30. ^ Кем была Сесилия Галлерани? Архивировано 01.10.2018 в Wayback Machine , Барбара Фабьян и Пьетро К. Марани, Примечания к выставке, 15 октября 1998 г.
  31. ^ Франческа Бонаццоли и Микеле Робекки, Портреты без масок: истории за лицами , Престель , Мюнхен, 2020. ISBN 9783791386201 , стр. 10–13. 
  32. ^ "Архивы; Фотографии" . Фонд "Памятники мужчинам" . Проверено 14 декабря 2020 года .
  33. ^ Syson et al. 2011 , стр. 111.
  34. ^ Zöllner 2019 , стр. 158.
  35. Перейти ↑ Bull 1992 , p. 78.
  36. ^ Żygulski, Zdzisław (2009). Dzieje zbiorów Puławskich (на польском языке). Польша: Fundacja Książąt Czartoryskich. п. 198. ISBN 9788391525050.
  37. ^ а б в г Мучник 2003 .
  38. ^ "Леонардо да Винчи" Дама с горностаем " " . Королевский замок на Вавеле . Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года.
  39. ^ Стэнфорд 2011 .
  40. ^ "Краков вновь открывает Музей Чарторыйских" . Thefirstnews.com . Проверено 17 января 2020 года .
  41. ↑ Бик, Катажина (13 февраля 2012 г.). " " Dama z gronostajem "Leonarda Da Vinci wróciła do Krakowa" . Rynek i Sztuka . Проверено 14 декабря 2020 года .
  42. ^ а б Artibus Et Historiae . IRSA и Университет Вирджинии. 1992. стр. 79.
  43. ^ Декабрь, Дорота; Валек, Януш. "Dama z gronostajem - портрет Цецилии Галлерани (ок. 1473-1536)" . Зборы МНК . Национальный музей в Кракове . Проверено 14 декабря 2020 года .
  44. ^ "Первая леди эпохи Возрождения посещает Испанию" . Эль Паис . Проверено 11 февраля 2012 года .
  45. ^ Bull 1992 , стр. 76ff.
  46. Перейти ↑ Bull 1992 , p. 81.

Источники [ править ]

Книги
  • Борода, Ли (2018). 30-секундное великое искусство; От Мазаччо до Матисса, 50 работ, которые изменили наше видение вещей . Айви Пресс. ISBN 9781782405528.
  • Кларк, Кеннет (1961). Леонардо да Винчи . Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books . OCLC  187223 .
  • Константино, Мария (2001). Леонардо . КНР. ISBN 9781856486163.
  • Исааксон, Уолтер (2017). Леонардо да Винчи . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Simon & Schuster . ISBN 978-1-5011-3915-4.
  • Кемп, Мартин (2019). Леонардо да Винчи: 100 вех . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Стерлинг . ISBN 978-1-4549-304-26.
  • Марани, Пьетро К. (2003) [2000]. Леонардо да Винчи: Полное собрание картин . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Гарри Н. Абрамс . ISBN 978-0-8109-3581-5.
  • Палмер, Эллисон Ли (2018). Леонардо да Винчи: Справочник по его жизни и творчеству (значимые фигуры в мировой истории) . Лэнхэм, Мэриленд, США: Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-1-5381-1977-8.
  • Педретти, Карло (1982). Леонардо, исследование по хронологии и стилю . Кембридж, Массачусетс, США: ISBN Johnson Reprint Corp. 978-0-3844-5281-7.
  • Педретти, Карло (2006). Леонардо да Винчи . Суррей, Великобритания: Taj Books International. ISBN 978-1-8440-6036-8.
  • Сисон, Люк; Кейт, Ларри; Галансино, Артуро; Маццотта, Антони; Незерсол, Скотт; Румберг, Пер (2011). Леонардо да Винчи: Художник при дворе Милана . Лондон, Великобритания: Национальная галерея . ISBN 978-1-85709-491-6.
  • Веццози, Алессандро (1997). Леонардо да Винчи: Человек эпохи Возрождения . Новые горизонты . Перевод Бонфанте-Уоррен, Александра (английский перевод под ред.). Лондон, Великобритания: Темза и Гудзон . ISBN 978-0-500-30081-7.
  • Вассерман, Джек (1975). Леонардо да Винчи . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Гарри Н. Абрамс . ISBN 978-0-8109-0262-6.
  • Цёлльнер, Франк (2015). Леонардо (2-е изд.). Кельн, Германия: Taschen . ISBN 978-3-8365-0215-3.
  • Цёлльнер, Франк (2019) [2003]. Леонардо да Винчи: Полное собрание картин и рисунков (Юбилейный ред.). Кельн, Германия: Taschen. ISBN 978-3-8365-7625-3.
Журналы и статьи
  • Бек, Джеймс (1993). «Сон Леонардо да Винчи». Artibus et Historiae . 14 (27): 185–198.
  • Браун, Дэвид Алан (1983). «Леонардо и идеализированный портрет в Милане». Arte Lombarda . 64 (4): 102–116. JSTOR  43105426 .
  • Бык, Дэвид (1992). «Два портрета Леонардо:« Джиневра де Бенчи »и« Дама с горностаем » ». Artibus et Historiae . 13 (25): 67–83. JSTOR  1483457 .
  • Кемп, Мартин (февраль 1985). «Леонардо да Винчи: наука и поэтический импульс». Журнал Королевского общества искусств . 133 (5343): 196–214. JSTOR  41373924 .
  • Кемп, Мартин (2003). «Леонардо да Винчи» . Grove Art Online . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T050401 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Шелл, Дженис; Сирони, Грациозо (1992). "Сесилия Галлерани: Дама Леонардо с горностаем". Artibus et Historiae . 13 (25): 47–66. JSTOR  1483456 .
В сети
  • Бык, Дэвид (1992a). «Леонардо: Дама с горностаем: Сохранение и научные исследования» . Художественные галереи. Архивировано из оригинала на 1 октября 2018 года . Проверено 12 февраля 2009 года .
  • Мучник, Сюзанна (1 апреля 2003 г.). «Интригующая история выживания» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. Архивировано 30 марта 2019 года . Дата обращения 13 июля 2020 .
  • Стэнфорд, Питер (12 ноября 2011 г.). "Сможет ли Дама с горностаем свергнуть Мона Лизу как любимую картину мира?" . Лондон, Англия: Телеграф . Дата обращения 13 июля 2020 .
  • Уоллес, Марина; Кемп, Мартин . "Портрет Сесилии Галлерани (Дама с горностаем)" . Лондон, Англия: Университет искусств, Лондон . Дата обращения 22 марта 2020 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фабьян, Барбара; Марани, Пьетро К. (1998). Да Леонардо: La Dama con l'ermellino [ Из Леонардо: Дама с горностаем ] (на итальянском). Милан, Италия: Сильвана. ISBN 978-88-8215-100-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • Дама с горностаем , Национальный музей, Краков
  • Дама с горностаем , универсал Леонардо