Лас-Пальмас собор

Кафедральный собор Лас-Пальмас Катедраль-де-Канариас
Собор Санта-Ана.
Религия
Принадлежность	Римская католическая церковь
Церковный или организационный статус	собор
Лидерство	Николас Монче (Деан)
Место расположения
Место расположения	Лас-Пальмас , Испания
Архитектура
Тип	церковь
Стиль	Готический (остроконечный), коринфский , мавританский , романский
Генеральный подрядчик	Сигло XVI

Кафедральный собор Санта-Ана ^{[1] [2]} ( Святой собор-базилика Канарских островов или собор Лас-Пальмас-де-Гран-Канария ^{[3] [4] [5] [6]} ) - это римско-католическая церковь, расположенная в Лас-Пальмасе , Канарские острова. Острова . Собор является местом епархии Канар. Он расположен в районе Вегета, рядом с площадью Пласа-Майор Санта-Ана. Праздник освящения собора отмечается ежегодно 26 ноября. Постройка считается важнейшим памятником религиозной архитектуры Канарских островов. ^[7]

История [ править ]

Vista de catedral de Canàries.

Настоящая церковь была открыта в 1500 году при епископате о. Диего де Мурос (ум. 1524), декан Сантьяго. Он был третьим епископом Лас-Пальмаса. Архитектором был дон Диего Монтод. Дизайн приписывают ему, хотя ему на смену пришел Хуан де Паласио. Строительство было завершено, и первые чины отпразднованы накануне Тела Христова 1570 года, во времена четырнадцатого епископа о. Хуан де Альсоларес. В восемнадцатом веке собор был реконструирован и отремонтирован после того, как епископ, контролирующий значительную часть излишка десятины, решил начать работу под руководством декана Д. Джеронимо Рооса. Архитектором действующего собора был дон Диего Николас Эдуардо. Планы Эдуардо были переданы в Мадридскую академию Святого Фердинанда, которая сохранила оригинальные рисунки и вернула копии для начала самой работы.^[8]

Собор Лас-Пальмас был единственным собором на Канарских островах до 1819 года ^[9], когда он был основан римско-католической епархией Сан-Кристобаль-де-ла-Лагуна, базирующейся в соборе Ла-Лагуна , с юрисдикцией на острова провинции Санта-Крус-де- Тенерифе . ^[10]

Архитектура и оборудование [ править ]

Внутренний вид, демонстрирующий опоры в виде имитации пальм.

Собор был спроектирован в архитектурном стиле готического острия. Современная структура состоит из нефа с двойными проходами, псевдотрансептов с восточными проходами и святилища. Неф и проходы четырех проливов к западу от креста. Основные проходы находятся на той же высоте, что и неф. Второстепенные проходы низкие и используются для часовен. Стена между двумя проходами несет фонарь. Причалы обработаны под пальмы. На смелом квадратном основании площадью 5 квадратных футов (0,46 м ²), наложен восьмиугольник. На восьмиугольнике находится круг из глубоко вырезанных классицирующих лепных украшений, из которых поднимаются круглые в плане колонны. Эти колонны имеют точную форму; четыре жирных круглых свитка по сторонам света; между каждым - по три рифленых элемента. Весь эффект сочетает в себе коринфскийи заостренный. Эти колонны дважды окаймлены очень богатой и эффектной лепниной, объединяющей кабель с рядом цветов-шаров над ним; внизу - глубоко вырезанный шеврон, направленный вниз. У этих валов нет капителей; они переходят в горизонтальное ребро, из которого исходят гладкие сводчатые ребра, которые выходят из стержней, как пальмовые ветви из ствола. Своды хорошие половозрастные. Между двумя проходами чисто заостренные арки. Ответы на круглые опоры, т. Е. Отклики на стене между проходами, в которую впадает свод основных проходов, - это полуоси обычной остроконечной конструкции, без скруглений и с пятью листворчатыми головками; шапки свода прохода также покрыты листвой. Вестерн отвечает на круглые валы, тоже обычные заостренные. Поэтому ясно, чточто архитектор мог доверять только своей ладонной разработке в изолированных шахтах. Это старая работа: церковь осталась незавершенной в шестнадцатом веке.

К востоку от четырех заливов находится работа Эдуардо восемнадцатого века; он состоит из креста с трансептами, или, скорее, псевдотрансептами, поднимающимися до высоты нефа и первых проходов, но не выходящими вбок за второстепенные проходы. На всем протяжении арки почти не заострены, образуют полукруг. Квадрат креста похож на старую работу, за исключением того, что софиты четырех поддерживающих арок украшены ракушечными оперениями, а над ними находится глубокое углубление, украшенное орнаментом. Над арками возвышается вторая заостренная арка, поддерживающая сводчатый циборий., полностью классический снаружи, но заостренный внутри. Пространство между двумя арками пронизано тремя окнами; между каждым окном стоит статуя. У трансептов есть проходы, выходящие на восток, и все опоры представляют собой точно такие же пальмы, как и на старых работах. У святилища есть еще один залив без проходов для себя, составляющий все семь заливов к нефу, кресту и святилищу, и шесть к остальной части церкви. Как это часто бывает в Испании, масса ризницы и «пантеон» примыкают к восточной части, которая, следовательно, не имеет конструктивных архитектурных особенностей. Размеры церкви с запада следующие: - четыре бухты, каждая длиной 23 фута (7,0 м); три опоры, каждая 5 футов (1,5 м) в квадрате; две опоры для креста, каждая по 5 футов (1,5 м) в квадрате; крест, 30 футов (9,1 м); проход креста, 25 футов (7.6 м); святилище, 25 футов (7,6 м); равна 197 футов (60 м), общая длина. Неф имеет ширину 36 футов (11 м), а каждый проход - 27 футов (8,2 м); равна общей ширине 144 фута (44 м).^[11]

Второй и третий заливы с запада заполнены, а точнее замурованы мерзким классическим коро . Окна в проходах широкие, простенькие, заостренные. Однако многие из них являются классическими изнутри, так как второстепенные проходы были изменены. Некоторые из них обнесены стеной для часовен, а в двух западных бухтах северного нефа своды покрыты плиткой; и в одном из заливов южного нефа старые опоры вырублены, а коринфские валы воткнуты в стены. У крайних восточных опор креста два амвона. ^[11]

Экстерьер должен был быть полностью оформлен Эдуардо и уменьшен до так называемого классического единообразия с новыми работами, которые, хотя и подчеркнуты как по ощущениям, так и по деталям внутри, являются полностью классическими снаружи. Его целью было объединить весь собор с его обширными принадлежностями ризниц в единый дизайн. Завершена только восточная часть, в которой ризница имеет несколько грандиозный, хотя и фальшивый, апсидальный вид с очень высокими колоннами и нишами; северный и южный фасады трансептов должны были быть замаскированы огромными, высокими и глубокими порталами, а западный фасад должен был быть преобразован в коринфскую аркаду с фланговыми колокольнями.. Из последних исполнен только один. Аркада доведена до архитрава; но второй этаж так и не построен. Эта новая работа была выдвинута на несколько футов вперед, так что старый западный фронт частично можно обнаружить. Он состоял из центрального фронтона нефа, окруженного двумя восьмиугольными итальянскими романскими колокольнями. Основные проходы снова остроконечные; но невозможно сказать, были ли второстепенные нефы остроконечными или они снова заканчивались на западе башенками. Какой бы ни была их западная отделка, теперь она встроена в современные работы. Романские колокольни похожи на те, что были найдены в деревне Терор, в старой восьмиугольной итальянской романской башне того же времени. Это в точности воспроизводит колокольни собора, расположенные по бокам, вероятно, того же архитектора. Он поднимается просто из земли и состоит из шести равных ступеней;лепные украшения хороши и разделены, а альтернативные грани верхней сцены пронизаны для колоколов аркадой в пизанском стиле. У него пирамидальный навершие, очень нормандский вид. Снаружи оконные арки - по одному, конечно, в каждом пролете проходов - отформованы одним жирным валиком, наложенным на вал, с хорошим основанием и капителью. Основания одни лепные, другие переходят в верёвку, украшенную шаровидным орнаментом. Облицованы и модернизированы контрфорсы; старые гургульи остаются. Контрфорсы соединяются со стенами фонаря аркбутанами, от которых сохраняются очертания сегментарных арок. Окна фонаря представляют собой простые точечные одиночные светильники с лепниной трех порядков; окна трансепта такие же. Под каждым окном в подвесном потолке находится единственное утопленное узкое окно или пустое окно.вместо трифория. В западном фронтоне нефа есть очень красивое окно-розетка. В остальном экстерьер выполнен в классическом стиле ;; цимбор, или купол над крестом, очень скуп; его сокращение было еще одним смертельным ударом для бедного архитектора; а остальное состоит из обычных ваз, цветочных венков, ручек, горшков и сковородок, шипов и ароматических флаконов так называемого итальянского искусства. Высота Эдуардо все еще сохраняется; но поиски памятных рисунков церкви до восемнадцатого века были тщетными. В самой западной часовне южного прохода находится гигантский святой Христофор, неизменный спутник многих испанских церквей; здесь также есть дверь, ведущая в довольно полумавританский деревянный монастырь, несколько слишком домашний и похожий на внутренний дворик; над ним - библиотека и капитул,обычные итальянские комнаты. В ризнице замечательный каменный пол площадью 3,7 м².²), который хитро сочленен и увязан; то, как он поддерживается без опор или балок для свода, когда нижняя поверхность полностью горизонтальна, является ключевым моментом для канарцев и других. Туземцы всегда называют этот этаж триумфом гения Эдуардо. Тарелка и облачения богатые, но поздно. Обращает на себя внимание пачка итальянской эмали; а в сакрариуме, мэр капиллы, подвешен светильник генуэзской работы - подношение епископа Ксименеса (1005–1690). И алтарь, и верительная грамота имеют фасады из кованого серебра; на последнем, который находится с южной стороны алтаря, с геральдической точки зрения расположены три больших подноса. Гигантская пасхальная свеча стоит на северной стороне алтаря и имеет высоту около 15 футов (4,6 м). Сакрариум полностью облицован малиновым бархатом и увенчан балдахином над главным алтарем.Окна фонаря и цимбория заполнены круглыми пятнами из однотонного стекла.^[11]

Панорамы [ править ]

Ссылки [ править ]

• Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : «Экклезиолог: некоторые заметки о соборе Лас-Пальмас, с некоторыми мыслями о тропической архитектуре. Автор Уильям Скотт» (1851 г.)

Библиография

• Скотт, Уильям (1851). «Некоторые заметки о соборе Лас-Пальмас, с некоторыми мыслями о тропической архитектуре». Экклезиолог (общественное достояние ред.). Экклезиологическое общество . Проверено 30 августа 2013 года .

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Собора Санта-Ана .

• Diòcesi de Canàries
• La catedral de Canàries a través de la història.
• La catedral de Canàrias: Apunts de la seva història.
• Himne i Procesó de Santa Anna en la catedral de Canàries en l'any 2009.
• Катедраль-де-Канариес и настоящие Сантуари-Базилика-де-Санта-Анна, знаменитый 360-градусный анверсари-де-ла- Лювия-де-Петалос .
• Ссылка Sobre el Monument Arquitectònic més important de l'Arxipièlag Canari.
• Exposició de La Huella y la Senda en la pàgina del Cabildo de Gran Canària.
• Ссылка на официальный пакт де ла Conferència Episcopal Espanyola sobre la Dedicació d'aquesta Santa Església Catedral, pàgina 154.
• Institut del Patrimoni Cultural de Espanya-Edificis inclosos en el Pla de Catedrals (Vegeu la Comunitat Autònoma de Canàries).
• La Catedral de Canàries es pasjarà per tota Espanya en el cupó de la ONCE, статья о периодической El Día.
• La catedral de Canàries vista en 360 graus des de la pàgina web Canarias 360.

Координаты : 28 ° 06′03 ″ с.ш., 15 ° 24′53 ″ з.д. / 28.10083 ° с.ш. 15.41472 ° з.д. / 28.10083; -15,41472