Путешествие на Луну | |
---|---|
Режиссер | Жорж Мельес |
Написано | Жорж Мельес |
На основе | От Земли до Луны и вокруг Луны по Жюля Верна (см также ВДОХНОВЕНИЕ раздел ниже) |
Произведено | Жорж Мельес |
В главной роли |
|
Кинематография |
|
Производственная компания | |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
|
Страна | Франция |
Язык | Тихий |
Бюджет | 10 000 вон |
Путешествие на Луну ( французский : Le Voyage dans la Lune ) [a] - французский приключенческий короткометражный фильм 1902 года режиссера Жоржа Мельеса . Вдохновленный множеством источников, в том числероманом Жюля Верна 1865 года « С Земли на Луну» и его продолжением 1870 года « Вокруг Луны» , фильм рассказывает о группе астрономов, которые путешествуют на Луну в капсуле с артиллерийским двигателем, исследуют Поверхность Луны, побег из подземной группы селенитов (лунных жителей) и возвращение на Землю с пленным селенитом. Его ансамбль актерскийфранцузских театральных исполнителей возглавляет сам Мельес в роли главного героя профессора Барбенфуйлиса. В фильме присутствует откровенно театральный стиль, которым прославился Мельес.
Ученые прокомментированы широкое использование фильма о pataphysical и антиимпериалистической сатиры, а также на его широкое влияние на более поздних кинематографистами и его художественное значение во французской театральной феерия традиции. Хотя фильм исчез в безвестности после ухода Мельеса из киноиндустрии, он был вновь открыт примерно в 1930 году, когда важность Мельеса для истории кино начала признаваться приверженцами кино. Оригинальный отпечаток, раскрашенный вручную, был обнаружен в 1993 году и восстановлен в 2011 году.
«Путешествие на Луну» стало популярным во всем мире при его выпуске, и его пиратство было широко распространено другими студиями, особенно в Соединенных Штатах. Его необычная длина, щедрые производственные ценности, инновационные спецэффекты и акцент на повествовании оказали заметное влияние на других создателей фильма и, в конечном итоге, на развитие повествовательного фильма в целом. Он занял 84-е место в рейтинге 100 величайших фильмов 20-го века по версии The Village Voice . [6] Фильм остается самым известным Мельесом, и момент, когда капсула приземляется в глазах Луны, остается одним из самых знаковых и часто упоминаемых изображений в истории кино. Считается, что это самый ранний образец научно-фантастического фильма. жанр и, в более общем плане, как один из самых влиятельных фильмов в истории кино.
На собрании Астрономического клуба его президент профессор Барбенфуйлис [b] [c] предлагает экспедицию на Луну . Выразив несогласие, пять других отважных астрономов - Нострадамус, [d] Алькофрисбас, [e] Омега, Микромегас, [f] и Парафарагарамус - соглашаются с планом. Построена космическая капсула в форме пули и огромная пушка, чтобы стрелять ею в космос. Астрономы садятся на борт, и их капсула запускается из пушки с помощью «морских пехотинцев», большинство из которых играют стайкой молодых женщин в матросских костюмах. Человек на Луне наблюдает капсулу , как он приближается, и она попадает ему в глаза. [грамм]
Благополучно приземлившись на Луну, астрономы выходят из капсулы (без скафандров и дыхательных аппаратов) и наблюдают, как Земля поднимается вдалеке. Измученные путешествием, они разворачивают одеяла и спят. Когда они спят, проходит комета , появляется Большая Медведица с человеческими лицами, выглядывающими из каждой звезды, старый Сатурн высовывается из окна на своей окруженной кольцами планете, а Фиби , богиня Луны, появляется сидящей на качелях в виде полумесяца. Фиби вызывает снегопад, который пробуждает астрономов, и они ищут убежище в пещере, где обнаруживают гигантские грибы. Один астроном открывает свой зонтик; он стремительно приживается и сам превращается в гигантский гриб.
На данный момент, селенит (ые инсектоиды чужда житель Луны, названный в честь одного из греческих богинь Луны, Селена появляется), но он легко убит астрономом, как существа взрываются , если они поражены силой. Появляется все больше селенитов, и астрономам становится все труднее их уничтожить по мере того, как они окружены. Селениты захватывают астрономов и проводят их во дворец своего царя. Астроном поднимает царя селенитов с трона и бросает его на землю, заставляя его взорваться.
Астрономы бегут обратно в свою капсулу, продолжая поражать преследующих селенитов, и пятеро попадают внутрь. Шестой астроном, сам Барбенфуйлис, использует веревку, чтобы опрокинуть капсулу через выступ на Луне в космос. Селенит пытается захватить капсулу в последнюю минуту. Астроном, капсула и селенит падают в космос и приземляются в океане на Земле, где их спасает корабль и отбуксирует на берег. Финальный эпизод (отсутствует в некоторых репродукциях фильма) изображает праздничный парад в честь возвращения путешественников, включая показ пленного Селенита и открытие памятной статуи с девизом « Labor omnia vincit ». [час]
Когда снималось «Путешествие на Луну» , актеры фильма выступали анонимно, и никаких кредитов не было; практика предоставления начальных и заключительных титров в фильмах была более поздним нововведением. [11] Тем не менее, следующие детали гипса могут быть восстановлены на основе имеющихся свидетельств:
Когда в 1930 году его спросили, что вдохновило его на «Путешествие на Луну» , Мельес упомянул романы Жюля Верна « С Земли на Луну» (1865) и « Вокруг Луны» (1870). Кино историков, французский писатель середины двадцатого века Садуль первым среди них, часто предложил HG Wells «s Первые люди на Луне (1901), французский перевод которой был опубликован за несколько месяцев до Мельес сняли фильм, как еще одно вероятное влияние. Садул утверждал, что первая половина фильма (вплоть до стрельбы снарядом) взята из Верна, а вторая половина, приключения путешественников на Луне и на Луне, основана на Уэллсе. [21]
Помимо этих литературных источников, различные киноведы предположили, что на Мельеса сильно повлияли другие произведения, особенно оперетта Жака Оффенбаха « Путешествие на луну» (несанкционированная пародия на романы Верна) и аттракцион « Путешествие на Луну» в театре. 1901 Панамериканская выставка в Буффало, Нью-Йорк . [22] [23]Французский историк кино Тьерри Лефевр предполагает, что Мельес заимствовал обе эти работы, но по-разному: он, похоже, взял структуру фильма - «путешествие на Луну, высадка на Луну, встреча с инопланетянами с уродством». , подземный поход, интервью с Человеком на Луне и жестокое возвращение к реальности на Земле »- прямо из аттракциона 1901 года, но также включили в себя многие элементы сюжета (включая присутствие шести астрономов с псевдонаучными именами, телескопы, которые превращаются в табуреты, лунная пушка, установленная над землей, сцена, в которой Луна приближается к зрителю, лунная метель, сцена восхода Земли и путешественники с зонтиками), не говоря уже о пародийныхтон фильма из оперетты Оффенбаха. [24]
Как отмечает научный писатель Рон Миллер , «Путешествие на Луну» было одним из самых сложных фильмов, созданных Мельесом, и в нем были использованы «все уловки, которые он изучил или изобрел». [25] Это был его самый длинный фильм на то время; [i] бюджет и продолжительность съемок были необычайно щедрыми: съёмка обошлась в 10 000 фунтов стерлингов [29] и на завершение ушло три месяца. [30] Операторами были Теофиль Мишо и Люсьен Тайнги, которые ежедневно работали с Мельес в качестве штатных сотрудников компании Star Film.. Помимо работы в качестве операторов, операторы Мельеса также выполняли для компании случайные задания, такие как проявление пленки и помощь в создании декораций, а другой наемный оператор, Франсуа Лаллеман, появился на экране в качестве морского офицера. [31] Напротив, Мельес нанимал своих актеров для каждого фильма, привлекая талантливых людей из парижского театрального мира, с которыми он имел много связей. Им платили один луи д'ор в день, значительно более высокую зарплату, чем у конкурентов, и в полдень они получали полноценный бесплатный обед с Мельесом. [32]
Студия Мельеса в фильме, который он построил в Монтрей, Сена-Сен-Дени в 1897 году, [33] был парниковый -как здание со стеклянными стенами и стеклянный потолок , чтобы в таком большом количестве солнечного света , как это возможно, концепция , используемая большинством еще фотоателье с 1860-х годов; он был построен с такими же размерами, как и собственный Театр Робер-Удена Мельеса (13,5 × 6,6 м ). [34] На протяжении всей своей кинокарьеры Мельес работал по строгому графику, планируя фильмы по утрам, снимая сцены в самые яркие часы дня, ухаживая за кинолабораторией и театром Робер-Удена во второй половине дня и посещая спектакли. вечером в парижских театрах. [32]
По воспоминаниям Мельеса, большая часть необычной стоимости « Поездки на Луну» объяснялась механически управляемыми декорациями и, в частности, костюмами селенита, которые были сделаны для фильма с использованием картона и холста. Сам Мельес лепил из терракоты прототипы голов, ступней и коленных чашечек , а затем создавал для них гипсовые формы . [35] Специалист по изготовлению масок, вероятно, из крупнейшей парижской фирмы по изготовлению масок и коробок Maison Hallé, использовал эти формы для изготовления картонных версий для актеров. [36] Хотя других подробностей о создании фильма мало, историк кино Жорж Садулутверждал, что Мельес, скорее всего, сотрудничал с художником Клоделем над декорациями и с Жанной д'Альси над костюмами. [8] Один из задников фильма, показывающий внутреннюю часть мастерской со стеклянной крышей, в которой построена космическая капсула, был нарисован так, чтобы выглядеть как настоящая студия со стеклянной крышей, в которой снимался фильм. [37]
Многие спецэффекты в «Путешествии на Луну» , как и во многих других фильмах Мельеса, были созданы с использованием техники сращивания замещения , при которой оператор прекращал снимать достаточно долго, чтобы что-то на экране можно было изменить, добавить или убрать. Мельес тщательно склеил полученные снимки, чтобы создать по-видимому магические эффекты, такие как превращение телескопов астрономов в табуреты [38] или исчезновение взрывающихся селенитов в клубах дыма. [39] Другие эффекты были созданы с использованием театральных средств, таких как сценическое оборудование и пиротехника . В фильме также присутствуют переходные растворения . [40]
Кадр с псевдотслеживанием, в котором камера приближается к Человеку на Луне, был сделан с использованием эффекта, изобретенного Мельесом в прошлом году для фильма «Человек с резиновой головой» . [41] Вместо того, чтобы пытаться направить свою увесистую камеру к актеру, он поставил кресло с приводом от роликов на рампу, установленную на рельсах, поместил актера (покрытого до шеи черным бархатом) на стул и потянул к себе. камера. [42] В дополнение к своей технической практичности, этот метод также позволил Мельесу контролировать размещение лица в кадре с гораздо большей степенью специфичности, чем позволяло перемещение его камеры. [42]Замещающий стык позволил капсуле модели внезапно появиться в глазах актера, играющего Луну, завершая съемку. [38] Другой примечательный эпизод в фильме, погружение капсулы в настоящие океанские волны, снятый на месте, был создан с помощью многократной экспозиции , с кадром капсулы, падающей на черном фоне, наложенным на кадры океана. За кадром следует подводный взгляд на капсулу, всплывающую обратно на поверхность, созданный путем объединения движущегося картонного выреза капсулы с аквариумом с головастиками и воздушными струями. [10] Спуск капсулы с Луны был покрыт четырьмя кадрами, что заняло около двадцати секунд времени фильма. [43]
Как и в случае, по меньшей мере 4% от объема производства Melies ( в том числе крупных фильмов , такие как Королевство фей , The невыполним Вояж и Севильский цирюльник ), некоторые отпечатки поездки на Луну были индивидуально вручную окрашены с помощью ELISABETH Thuillier «S лаборатория окраски в Париже. [44] Тюилье, бывший колорист по стеклу и целлулоиду, руководила студией из двухсот человек, которые рисовали кистями прямо на пленке в выбранных и указанных ею цветах. Каждому рабочему на конвейере был назначен свой цвет.стиль, с более чем двадцатью отдельными цветами, часто используемыми для одного фильма. В среднем лаборатория Тюилье производила около шестидесяти раскрашенных вручную копий пленки. [45]
Хотя фильмы Мельеса были немыми, они не предназначались для просмотра без звука; экспоненты часто использовали бониментара или рассказчика, чтобы объяснить историю, разворачивающуюся на экране, в сопровождении звуковых эффектов и живой музыки. [46] сам Мельес взял большой интерес к музыкальному сопровождению для его фильмов, и подготовил специальные оценки фильма для некоторых из них, в то числе Королевства фей [47] и Севильский цирюльник . [48] Тем не менее, Méliès никогда не требовал, чтобы конкретная музыкальная партитура использовалась с каким-либо фильмом, что позволяло экспонентам свободно выбирать любой аккомпанемент, который они считали наиболее подходящим. [49] Когда фильм был показан вМюзик- холл « Олимпия» в Париже в 1902 году, как сообщается, для него была написана оригинальная музыка к фильму. [50]
В 1903 году английский композитор Эзра Рид опубликовал пьесу для фортепиано под названием «Путешествие на Луну: комическая описательная фантазия» , которая следует за сценой из фильма Мельеса и, возможно, использовалась в качестве партитуры к фильму; [51] он мог быть заказан самим Мельесом, который, вероятно, встречал Рида во время одной из своих поездок в Англию. [49] Среди более поздних композиторов, записавших музыку к «Путешествию на Луну», - Николя Годен и Жан-Бенуа Дункель из Air (для реставрации 2011 года; см. Раздел « Раскрашенная вручную версия » ниже), [52] Фредерик Ходжес, [52 ] Роберт Исраэль, [52]Эрик Ле Гуэн, [53] Лоуренс Лехерисси (праправнук Мельеса), [54] Джефф Миллс , [52] Дональд Сосин, [55] и Виктор Янг (за сокращенный шрифт, представленный в качестве пролога к 1956 году фильм Вокруг света за 80 дней ). [56]
Стиль фильма, как и большинства других фильмов Мельеса, намеренно театральный. Ступень сильно стилизованы, вспоминая традиции этапа 19-го века, и снимается с помощью стационарной камеры, помещенной вызвать перспективу члена аудитории сидит в театре. [57] [j] Этот стилистический выбор был одним из первых и самых больших нововведений Мельеса.
Хотя первоначально он следовал популярной тенденции того времени, снимая в основном актуальные фильмы (короткие документальные фильмы о « кусочках жизни », запечатлевшие реальные сцены и события для камеры), в первые несколько лет съемок Мельес постепенно перешел на гораздо менее распространенные. жанр художественных повествовательных фильмов, которые он называл своими scènes composées или «искусственно устроенными сценами». [11] Новый жанр был обширно под влиянием опыта Мельес -х годов в театре и магии, особенно его знакомство с популярной французской феерия традиции стадии, известной своими фэнтезийных сюжетов и эффектные визуальные эффекты , в том числе щедрыми декораций и механически работали сценических эффектов.[59] В рекламе он с гордостью описал разницу между своими новаторскими фильмами и реальностью, которую до сих пор создают его современники: «Эти фантастические художественные фильмы воспроизводят сценические сцены и создают новый жанр, полностью отличный от обычных кинематографических взглядов реальных людей и людей. настоящие улицы ". [60]
Поскольку «Путешествие на Луну» предшествовало развитию редактирования повествовательных фильмов такими режиссерами, как Эдвин С. Портер и Д. У. Гриффит , в нем не используется кинематографический словарь, к которому позже привыкли американские и европейские зрители, словарь, построенный на целенаправленном использовании такие техники, как различные ракурсы, пересечение, сопоставление кадров и другие кинематографические идеи. [61] Скорее, каждая установка камеры в фильме Мельеса спроектирована как отдельная драматическая сцена, не прерываемая видимым редактированием, подход, соответствующий театральному стилю, в котором был разработан фильм. [62] [k]
Точно так же киноведы отметили, что самый известный момент в «Путешествии на Луну» играет с временной непрерывностью, показывая событие дважды: сначала показана капсула, внезапно появляющаяся в глазах антропоморфной луны; затем, при более близком кадре, приземление происходит совсем по-другому и гораздо более реалистично, когда капсула фактически падает в правдоподобную лунную местность. [64] Такой вид нелинейного повествования.- в котором время и пространство рассматриваются как повторяемые и гибкие, а не линейные и причинные, - в высшей степени нетрадиционно по стандартам Гриффита и его последователей; до разработки непрерывности редактирования; однако другие кинематографисты проводили аналогичные эксперименты со временем. (Портер, например, широко использовал временную прерывность и повторение в своем фильме 1903 года « Жизнь американского пожарного» .) [64] [65] Позже, в двадцатом веке, с появлением на спортивном телевидении мгновенного воспроизведения , временное повторение снова стало знакомое устройство для просмотра аудитории. [64]
Поскольку Мельес не использует современный кинематографический словарь, некоторые кинологи создали другие рамки мышления, с помощью которых можно оценивать его фильмы. Например, некоторые недавние академики, не обязательно отрицая влияние Мельеса на кино, утверждали, что его работы лучше понимать как зрелищные театральные творения, уходящие корнями в сценическую традицию феерии 19 века . [66]
Точно так же Том Ганнинг утверждал, что обвинять Мельеса в том, что он не изобрел более интимный и кинематографический стиль повествования, означает неверное понимание цели его фильмов; с точки зрения Ганнинга, первое десятилетие истории кино можно считать «кинотеатром аттракционов», в котором создатели фильма экспериментировали с презентационным стилем, основанным на зрелищности и прямом обращении, а не на сложном редактировании. Хотя популярность привлекательного стиля кинопроизводства снизилась в пользу более интегрированного подхода «сюжетный фильм», он остается важным компонентом определенных типов кино, включая научно-фантастические фильмы , мюзиклы и авангардные фильмы . [67]
«Путешествие на Луну», в котором впервые используются темы научных амбиций и открытий, иногда называют первым научно-фантастическим фильмом . [69] [70] [l] «Краткая история кино» утверждает, что она систематизировала «многие из основных общих ситуаций, которые до сих пор используются в научно-фантастических фильмах». [72] Однако возможны несколько других жанровых обозначений; Мельес сам рекламируемого фильм как штучная Грандиозное зрелище , [12] термин , относящийся к типу захватывающей парижской сцены феерии популяризировала Жюль Верна и Адольф d'Enneryво второй половине девятнадцатого века. [73] Ричард Абель описывает фильм как принадлежащий к феерическому жанру [50], как и Фрэнк Кесслер. [74] Его также можно описать просто как фильм- трюк , обобщающий термин для популярного жанра раннего кино новаторских короткометражек со спецэффектами - жанра, который сам Мельес систематизировал и популяризировал в своих ранних работах. [75]
«Путешествие на Луну» очень сатирически по тону, высмеивая науку девятнадцатого века, преувеличивая ее в формате приключенческого рассказа. [76] Фильм не претендует на то, чтобы быть научно правдоподобным; настоящие волны в сцене приводнения - единственная уступка реализму. [8] Киновед Элисон МакМахан называет «Путешествие на Луну» одним из самых ранних примеров патафизического фильма, заявляя, что он «направлен на то, чтобы показать нелогичность логического мышления» с его сатирически изображенными неумелыми учеными, антропоморфным лунным лицом и невозможными проступками. законы физики. [77]Историк кино Ришар Абель считает, что цель Мельеса в фильме - «перевернуть иерархические ценности современного французского общества и выставить их на смех в бунте карнавального мира». [77] Точно так же литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт описал фильм как произведение, «высмеивающее претензии профессоров и научных обществ и одновременно обращающееся к чувству удивления человека перед лицом неизведанной вселенной». [78]
В сатире фильма также присутствует сильная антиимпериалистическая направленность. [4] [68] Киновед Мэтью Соломон отмечает, что последняя часть фильма (парада и поминальные сцены, отсутствующие в некоторых репродукциях) особенно убедительна в этом отношении. Он утверждает, что Мельес, который ранее работал антибуланжистским политическим карикатуристом, издевается над империалистическим господством в фильме, изображая своих колониальных завоевателей как неуклюжих педантов, которые безжалостно нападают на инопланетные формы жизни, которых они встречают, и возвращаются с жестоким пленником среди фанфар самоуничтожения. поздравление. Статуя Барбенфуйлиса, показанная в последнем кадре фильма, даже напоминает напыщенных, запугивающих колонизаторов в политических карикатурах Мельеса. [68]Киновед Элизабет Эзра соглашается с тем, что «Мельес высмеивает притязания колонизаторов на завоевание одной культуры другой», и добавляет, что «его фильм также тематизирует социальную дифференциацию на внутреннем фронте, поскольку иерархические модели на Луне показаны для имеют странное сходство с земными ". [4]
Мельес, начавший «Путешествие на Луну» в мае 1902 года, закончил работу над фильмом в августе того же года и в том же месяце начал продавать отпечатки французским дистрибьюторам. [35] С сентября по декабрь 1902 года раскрашенный вручную принт « Путешествие на Луну» демонстрировался в Театре Робер-Удена Мельеса в Париже. Фильм был показан после утренних выступлений в субботу и четверг коллегой Мельеса и коллегой-фокусником Жюлем-Эженом Легри, который появился в качестве лидера парада в двух заключительных сценах. [19] Мельесы продали черно-белые и цветные отпечатки пленки через его Star Film Company , [19] , где фильм был присвоен номер по каталогу 399-411 [2] [м]и учитывая описательный подзаголовок « Пьес великое зрелище в 30 картинах» . [12] [n] Во Франции черно-белые отпечатки продаются за 560 фунтов стерлингов, а цветные рисунки - за 1000 фунтов стерлингов. [29] Мельесы также продали фильм косвенно через Charles Urban «s Warwick Trading Company в Лондоне. [19]
Многие обстоятельства, связанные с фильмом, включая его необычный бюджет, длину и время производства, а также его сходство с достопримечательностью Нью-Йорка 1901 года, указывают на то, что Мельес особенно стремился выпустить фильм в Соединенных Штатах. [30] [o] Из-за безудержного кинопиратства Мельес так и не получил большую часть прибыли от популярного фильма. [81] В одном из отчетов сообщается, что Мельес продал оттиск фильма парижскому фотографу Шарлю Гершелю для использования в алжирском театре со строгим условием, что этот оттиск будет показан только в Алжире. Gerschel продал печати, а также различные другие фильмы Мельеса, в Edison Manufacturing Company работника Alfred C. Абади, который отправил их прямо в лаборатории Эдисона для копирования и продажи Vitagraph . Копии гравюры распространились среди других фирм, и к 1904 году его распространяли Зигмунд Любин , компания Selig Polyscope и Эдисон. [19] Печать фильма Эдисона была даже предложена в раскрашенной вручную версии, доступной по более высокой цене, как это сделал Мельес. [44] Мельес часто вообще не упоминался в титрах; в течение первых шести месяцев распространения фильма, единственные американский экспонент кредитной Мельесы в рекламе фильма был Томас Линкольн Талли , [82] , который выбрал фильм в качестве вступительной презентации своего электрического театра. [29]
Чтобы бороться с проблемой кинопиратства, которая стала очевидной во время выхода фильма «Путешествие на Луну» , Мельес открыл в Нью-Йорке в 1903 году американский филиал Star Film Company , которым руководил его брат Гастон Мельес . Офис был спроектирован. продавать фильмы Мельеса напрямую и защищать их, регистрируя их под авторским правом США. [83] Во введении к англоязычной версии каталога Star Film Company было сказано: «Открывая фабрику и офис в Нью-Йорке, мы готовы и энергично преследовать всех фальшивомонетчиков и пиратов. Мы не будем говорить дважды, мы будем действовать!" [84]
Помимо открытия американского отделения, были заключены различные торговые соглашения с другими кинокомпаниями, включая American Mutoscope и Biograph , Warwick Trading Company , Charles Urban Trading Co., студию Роберта У. Пола и Gaumont . [83] В ходе этих переговоров цена продажи печатной продукции в размере 0,15 доллара США за фут была стандартизирована для американского рынка, что оказалось полезным для Мельеса. Однако более поздняя стандартизация цен компанией Motion Picture Patentsв 1908 году ускорил финансовый крах Мельеса, поскольку его фильмы были непрактично дорогими по новым стандартам. Кроме того, после 1908 года его фильмы пострадали от моды того времени, так как фантастические волшебные фильмы, которые он снимал, больше не были в моде. [83]
Согласно воспоминаниям Мельеса, его первые попытки продать «Путешествие на Луну» французским экспонентам не увенчались успехом из-за необычно высокой цены фильма. Наконец, Мельес предложил одному из экспонентов бесплатно взять напрокат фильм для просмотра. Аплодисменты с самого первого показа были настолько восторженными, что посетители выставки держали зал до полуночи. Экспонент сразу купил фильм, а когда ему напомнили о его первоначальном нежелании, он даже предложил добавить 200 фунтов стерлингов, чтобы компенсировать «неудобства [Мельеса]». [84] Фильм имел явный успех во Франции и в течение нескольких месяцев непрерывно шел в мюзик-холле « Олимпия» в Париже. [50]
Путешествие на Луну было встречено с особенным энтузиазмом в Соединенных Штатах, где (к огорчению Мельеса) его пиратство со стороны Любина, Селига, Эдисона и других дало ему широкое распространение. Экспоненты в Нью - Йорке , Вашингтоне, округ Колумбия , Кливленд , Детройт , Нью - Орлеан , и Канзас - Сити сообщили о большом успехе фильма в театрах. [85] Фильм также имел успех в других странах, включая Германию, Канаду и Италию, где он был главной достопримечательностью до 1904 года. [85]
«Путешествие на Луну» было одним из самых популярных фильмов первых нескольких лет двадцатого века, с которым соперничала лишь небольшая горстка других ( среди них были такие же зрелищные фильмы Мельеса, как «Королевство фей» и «Невозможное путешествие» ). [86] В конце своей жизни Мельес заметил, что «Путешествие на Луну» было «определенно не одним из моих лучших», но признал, что он широко считается его шедевром и «оставил неизгладимый след, потому что был первым в своем роде. . " [87] Больше всего Мельес гордился фильмом « Человечество сквозь века» (1908), серьезной исторической драмой, которая теперь считается утерянной . [88]
После финансовых трудностей и упадка Мельеса большинство копий его гравюр было утеряно. В 1917 году его офисы были заняты французскими военными, которые переплавляли многие фильмы Мельеса, чтобы собрать следы серебра из пленки и сделать каблуки из целлулоида. Когда в 1923 году Театр Робер-Уден был снесен, репродукции, хранящиеся в нем, были проданы на развес продавцу подержанной пленки. Наконец, в том же году у Мельеса случился момент гнева, и он сжег все свои оставшиеся негативы в своем саду в Монтрей. [89] В 1925 году он начал продавать игрушки и конфеты в киоске на вокзале Монпарнас в Париже. [90] Путешествие на Луну было в значительной степени забыто историей и оставалось незамеченным в течение многих лет. [86]
Благодаря усилиям приверженцев истории кино, особенно Рене Клера , Жан-Жоржа Ориоля и Поля Жильсона , Мельес и его работы были заново открыты в конце 1920-х годов. «Gala Méliès» прошла в зале Pleyel в Париже 16 декабря 1929 года в честь режиссера, а в 1931 году он был награжден Орденом Почетного легиона . [91] Во время возрождения интереса к Méliès, киноменеджер Жан Моклер. и ранний киноэкспериментатор Жан Акме Лерой независимо друг от друга отправились на поиски сохранившейся гравюры « Путешествие на Луну».. Моклер получил копию из Парижа в октябре 1929 года, а Лерой нашел один из Лондона в 1930 году, хотя оба экземпляра были неполными; У Моклера не хватало первой и последней сцен, а у Лероя не хватало всей финальной сцены с парадом и памятной статуей. Эти гравюры время от времени демонстрировались на ретроспективах (включая Gala Méliès), показах авангардного кино и других особых случаях, иногда в презентациях самого Мельеса. [92]
После смерти Лероя в 1932 году его коллекция фильмов была куплена Музеем современного искусства в 1936 году. Приобретение музеем и последующие показы фильма «Путешествие на Луну» под руководством куратора MoMA Айрис Барри снова открыли фильм для публики. широкой аудитории американцев и канадцев [92] и окончательно утвердил его как веху в истории кино. [38] Неполный отпечаток Лероя стал наиболее часто встречающейся версией фильма и исходным отпечатком для большинства других копий, в том числе печати Cinémathèque Française . [92]Полная версия фильма, включая всю последовательность празднования, была окончательно реконструирована в 1997 году из различных источников Cinémathèque Méliès , фондом, созданным семьей Méliès. [93]
Не было известно ни одной раскрашенной вручную гравюры « Путешествие на Луну» до 1993 года, когда один был передан Filmoteca de Catalunya анонимным дарителем в составе коллекции из двухсот немых фильмов. [94] Неизвестно, была ли эта версия, раскрашенная вручную печать с негатива второго поколения, была раскрашена лабораторией Элизабет Тюилье, но использованные перфорации подразумевают, что копия была сделана до 1906. Флаг развевался во время сцены запуска. на этой копии окрашен, чтобы напоминать флаг Испании , что указывает на то, что раскрашенная вручную копия была сделана для испанского экспонента. [95]
В 1999 году Антон Хименес из Filmoteca de Catalunya упомянул о существовании этой гравюры, которая, по его мнению, находилась в состоянии полного разложения, Сержу Бромбергу и Эрику Ланжу из французской кинокомпании Lobster Films. Бромберг и Ланге предложили обменять недавно открытый фильм Segundo de Chomón на раскрашенный вручную принт, и Хименес согласился. Бромберг и Ланге консультировались в различных специализированных лабораториях, пытаясь восстановить пленку, но, поскольку катушка пленки, очевидно, распалась на твердую массу, никто не считал, что восстановление возможно. Следовательно, Бромберг и Ланге сами приступили к работе по разделению кадров пленки, обнаружив, что только края пленки разложились и застыли вместе, и, таким образом, многие из самих кадров все еще можно было спасти.[96] В период с 2002 по 2005 год различные усилия по оцифровке позволили сохранить 13 375 фрагментов изображений с отпечатка. [97] В 2010 году компания Lobster Films, Фонд Groupama Gan Foundation для кино и Technicolor Foundation for Cinema Heritage приступили к полной реставрации раскрашенного вручную принта. [94] Оцифрованные фрагменты раскрашенного вручную отпечатка были повторно собраны и восстановлены, а недостающие кадры воссозданы с помощью черно-белого отпечатка, находящегося во владении семьи Мельес, и преобразованы во время, чтобы работать в аутентичном бесшумном режиме. -скорость фильма, 14 кадров в секунду. Реставрация была завершена в 2011 году [98] влабораториях Technicolor в Лос-Анджелесе. [99]Затраты на реставрацию составили 1 миллион долларов. [100]
Премьера восстановленной версии состоялась 11 мая 2011 года, через восемнадцать лет после ее открытия и через 109 лет после ее первоначального выпуска, на Каннском кинофестивале 2011 года , с новым саундтреком французской группы Air . [101] Реставрация была выпущена Flicker Alley в виде двухдискового издания на Blu-ray и DVD, включая «Чрезвычайное путешествие» , полнометражный документальный фильм Бромберга и Ланге о реставрации фильма в 2012 году. [102] In The New В York Times , АО Скотт назвал реставрацию «несомненно, кинематографическим событием года, может быть, века». [103]
Как отмечается в «Краткой истории кино» , «Путешествие на Луну» объединило «зрелище, сенсацию и техническое волшебство, чтобы создать космическую фантазию, которая стала международной сенсацией». [72] Это оказало глубокое влияние на более поздних режиссеров, привнеся творчество в кинематографическую среду и предложив фантазию для чистого развлечения, что было редкостью в кино в то время. Кроме того, широко использовались новаторские методы редактирования и создания спецэффектов Мельеса, которые стали важными элементами этого средства массовой информации. [104] Фильм также стимулировал развитие кинематографической научной фантастики и фэнтези, демонстрируя, что научные темы работают на экране и что реальность может быть преобразована камерой. [72] [105]В интервью 1940 года Эдвин С. Портер сказал, что, посмотрев «Путешествие на Луну» и другие фильмы Мельеса, он «пришел к выводу, что картина, рассказывающая историю, может вернуть посетителей в кинотеатры, и принялся за работу. в этом направлении ». [38] Точно так же Д.У. Гриффит просто сказал о Мельесе: «Я ему всем обязан». [13] Поскольку этим американским режиссерам приписывают развитие современной техники повествования в кино, литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт однажды резюмировал важность Мельеса для истории кино, отметив, что Мельес «оказал глубокое влияние как на Портера, так и на Гриффита, а через них - на весь курс кино». Американское кино ». [78]
Это остается самым известным фильмом Мельеса, а также классическим примером раннего кино, особенно хорошо известен образ капсулы, застрявшей в «Человеке в глазу Луны». [106] Фильм неоднократно упоминался в других творческих работах, [19] начиная с несанкционированного римейка Сегундо де Хомона 1908 года « Экскурсия на Луну» [107] до обширной дань уважения Мельесу и фильма в романе Брайана Селзника 2007 года. Изобретение Хьюго Кабре и его экранизация Мартина Скорсезе 2011 года Хьюго . [108] Киновед Эндрю Дж. Рауш включает «Путешествие на Луну».среди «32 важнейших моментов в истории [кино]», сказав, что он «изменил способ производства фильмов». [109] В эссе Кьяры Феррари о фильме из « 1001 фильма, который вы должны увидеть, прежде чем вы умрете» , в котором «Путешествие на Луну» является первой записью, утверждается, что фильм «напрямую отражает театральную личность его режиссера», и что фильм «заслуживает законного места среди вех в истории мирового кинематографа». [104]
Викискладе есть медиафайлы по теме «Путешествие на Луну» . |
В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Путешествие на Луну |