Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из Les Chaises )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для « Сандалиха» Ионеско ( «Стулья» ) Бахман Мохассес [1] создал ряд декоративных и выразительных стульев, которые в совокупности напоминали абстрактный лес.

«Стулья» ( фр . Les Chaises ) - абсурдистский « трагический фарс » по пьесе Эжена Ионеско . Он был написан в 1952 году и дебютировал в том же году.

Сюжет [ править ]

Спектакль касается двух персонажей, известных как Старик и Старуха, отчаянно готовящих стулья для ряда невидимых гостей, которые приходят послушать, как оратор раскрывает открытие Старика. Подразумевается, что это открытие является смыслом жизни , но на самом деле об этом никогда не говорится. Предполагается, что в число гостей входят «все», подразумевая всех в мире; есть и другие последствия того, что это постапокалиптическийМир. Старик, например, говорит о разрушении Парижа. Невидимость гостей подразумевает, что Старик и Старуха - два последних человека на планете. Когда прибывают «гости», два персонажа разговаривают с ними и загадочно вспоминают свою жизнь. Пик счастья пары достигается, когда появляется невидимый император. Наконец прибывает оратор, чтобы выступить перед собравшейся толпой. Физическое присутствие оратора в исполнении настоящего актера противоречит ожиданиям, установленным действием в начале пьесы.

Затем пожилая пара покончила жизнь самоубийством , выбросившись из окна в океан. Они утверждают, что сейчас жизнь не может стать лучше, потому что весь мир вот-вот услышит поразительное откровение Старика. Когда оратор начинает говорить, невидимая толпа, собравшаяся в зале, и настоящая публика в театре обнаруживают, что оратор глухонемой .

В конце пьесы звук публики затихает. Ионеско утверждал, что этот звук был самым значительным моментом в пьесе, написав в письме первому режиссеру: «Последним решающим моментом пьесы должно быть выражение ... отсутствия ", [ цитата необходима ] Он сказал, что после того, как Оратор уйдет,

В этот момент перед публикой стояли бы… пустые стулья на пустой сцене, украшенной лентами, заваленными бесполезными конфетти, которые производили бы впечатление печали, пустоты и разочарования, какое бывает в бальном зале после танца; и именно после этого стулья, декорации, пустота необъяснимо ожили (это эффект, эффект за пределами разума, истинный в своей невероятности, который мы ищем и который мы должны получить), расстраивая логика и вызывающие новые сомнения. [ необходима цитата ]

Производство [ править ]

Впервые спектакль был поставлен 22 апреля 1952 года в Театре Ланкри под руководством Сильвена Домма. Он был возрожден в 1956 году на Елисейских полях под руководством Жака Моклера.

В 1980 году Ричард Негри поставил постановку на Королевской бирже в Манчестере с Гвен Нельсон и Фрэнком Торнтоном в главных ролях .

Американский репертуарный театр включены стулья в свое время 1989-1990 в то Loeb Центре драмы [2] вместе с Лысой Soprano , также по Ионеско. Режиссером был Андрей Белградер, Треза Хьюз играла Старуху, Робертс Блоссом - Старика, а Родни Скотт Хадсон - Оратор.

Два пробуждений пьесы были произведены в 1997 и 1998 годах, разработанной в сотрудничестве между Театром де complicité и придворного театра Royal , был направлен Саймон МакБерни , [3] и стал неожиданным хитом в Лондоне, [4] позже работает на Джон Золотой театр на Бродвее в 1998 году [5]

Режиссер / Хореограф Дэвид Гордон и его жена, танцовщица / актриса Валды Setterfield , появилась в версии игры, несколько адаптированной и переписан Гордон в пределах , допускаемых имении Ионеско, в 2004 г. Эта версия стульях была представлена в Лондоне, в Центре Барбикан , в Сиэтле, Вашингтон , и в Бруклинской музыкальной академии в Нью-Йорке. [6] [7] Пьеса также была возобновлена ​​в театре Гейт в Ноттинг-Хилле , Лондон, в ноябре 2006 года. [8] Прощальный спектакль уходящего художественного руководителя Теи Шаррок , в нем сыграли главную роль.Сьюзан Браун и Николас Вудесон в ключевых ролях. [9]

В 2016 году театральная труппа Extant под руководством Марии Ошоди поставила спектакль, гастролируя по Англии и Великобритании. В спектакле снимались Хизер Гилмор и Тим Геббельс, оба - слабовидящие актеры. также продюсировал Бургтеатр Вены, март 2018 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Рубин, Дон; Понг, Чуа Су; Чатурведи, Рави (1 января 2001 г.). Всемирная энциклопедия современного театра: Азиатско-Тихоокеанский регион . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9780415260879 - через Google Книги.
  2. ↑ Американский репертуарный театр - Лысое сопрано и стулья
  3. ^ Стулья - V&A Theater Collections Online
  4. ^ Театральные обзоры на этой неделе | Искусство | The First Post В своей автобиографии « И это еще не все» известная английская актриса Джоан Плорайт вспоминает о трудностях, с которыми « The Chairs» столкнулись, когда она и Джордж Дивайн играли главные роли на сцене Royal Court Theatre в Лондоне.

    Тайнан выразил неприязнь к нигилистическому взгляду Ионеско, что общение между людьми невозможно; и продолжал наказывать тех, кто отстаивал вызывающий воспоминания драматург побег от реализма. Он предупредил, что его нельзя использовать для подражания как ворота в театр будущего. Это вызвало ожесточенные споры о достоинствах румынского автора и переросло в дискуссию о роли художника в обществе. Ионеско написал в Observer в свою защиту, утверждая, что произведение искусства не имеет ничего общего с доктриной, и что работа критика заключается в том, чтобы взглянуть на него и решить, соответствует ли оно его собственной природе. Девайн писал, защищая концепцию своего автора о театре как искусстве, и Орсон Уэллс присоединился к Тайнану, сказав, что «художник должен подтверждать ценности своего общества;поскольку он должен бросить им вызов ". Переписка росла, поскольку половина лондонского художественного и литературного сообщества боролась с ней. Ионеску не впечатлила драма столетия современного драматурга (О'Кейси, Сартр, Артур Миллер, Джон Осборн, Теннесси Уильямс и даже Брехт) и назвал их «новыми авторами бульвара». Что касается общества, он писал: «подлинное человеческое сообщество проявляется в наших общих тревогах, наших желаниях, наших тайных ностальгиях… никакая политическая система не может избавить нас от боль жизни, из-за нашего страха смерти ».« Ни одно произведение искусства не может », - ответил Тайнан, -« но оба заняты попытками ». Мне было интересно участвовать в такой шумихе, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.Переписка росла, поскольку половина лондонского художественного и литературного сообщества боролась с ней. Ионеску не впечатлила драма современного драматурга века (О'Кейси, Сартр, Артур Миллер, Джон Осборн, Теннесси Уильямс и даже Брехт) и назвал их «новыми авторами бульвара». Что касается общества, он писал: «Подлинное человеческое сообщество проявляется в наших общих тревогах, наших желаниях, наших тайных ностальгиях… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти». «И никакое произведение искусства не может, - ответил Тайнан, - но оба пытаются». Мне было очень интересно участвовать в такой шумихе, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.Переписка росла, поскольку половина лондонского художественного и литературного сообщества боролась с ней. Ионеску не впечатлила драма современного драматурга века (О'Кейси, Сартр, Артур Миллер, Джон Осборн, Теннесси Уильямс и даже Брехт) и назвал их «новыми авторами бульвара». Что касается общества, он писал: «Подлинное человеческое сообщество проявляется в наших общих тревогах, наших желаниях, наших тайных ностальгиях… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти». «И никакое произведение искусства не может, - ответил Тайнан, - но оба пытаются». Мне было очень интересно участвовать в такой шумихе, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.художественное и литературное сообщество боролось с этим. Ионеску не впечатлила драма современного драматурга века (О'Кейси, Сартр, Артур Миллер, Джон Осборн, Теннесси Уильямс и даже Брехт) и назвал их «новыми авторами бульвара». Что касается общества, он писал: «Подлинное человеческое сообщество проявляется в наших общих тревогах, наших желаниях, наших тайных ностальгиях… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти». «И никакое произведение искусства не может, - ответил Тайнан, - но оба пытаются». Мне было очень интересно участвовать в такой шумихе, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.художественное и литературное сообщество боролось с этим. Ионеску не впечатлила драма современного драматурга века (О'Кейси, Сартр, Артур Миллер, Джон Осборн, Теннесси Уильямс и даже Брехт) и назвал их «новыми авторами бульвара». Что касается общества, он писал: «Подлинное человеческое сообщество проявляется в наших общих тревогах, наших желаниях, наших тайных ностальгиях… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти». «И никакое произведение искусства не может, - ответил Тайнан, - но оба пытаются». Мне было очень интересно участвовать в такой шумихе, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.Сартра, Артура Миллера, Джона Осборна, Теннесси Уильямса и даже Брехта) и называли их «новыми авторами бульвара». Что касается общества, он писал: «Подлинное человеческое сообщество проявляется в наших общих тревогах, наших желаниях, наших тайных ностальгиях… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти». «И никакое произведение искусства не может, - ответил Тайнан, - но оба пытаются». Мне было очень интересно участвовать в такой шумихе, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.Сартра, Артура Миллера, Джона Осборна, Теннесси Уильямса и даже Брехта) и называли их «новыми авторами бульвара». Что касается общества, он писал: «Подлинное человеческое сообщество проявляется в наших общих тревогах, наших желаниях, наших тайных ностальгиях… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти». «И никакое произведение искусства не может, - ответил Тайнан, - но оба пытаются». Мне было очень интересно участвовать в такой шумихе, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.наши желания, наши тайные ностальгии… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти ».« Ни одно произведение искусства не может », - ответил Тайнан, -« но оба заняты попытками ». было интересно участвовать в таком шуминге, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.наши желания, наши тайные ностальгии… никакая политическая система не может избавить нас от боли жизни, от нашего страха смерти ».« Ни одно произведение искусства не может », - ответил Тайнан, -« но оба заняты попытками ». было интересно участвовать в таком шуминге, и, конечно же, это означало, что театр был переполнен каждую ночь.[ необходима цитата ]

  5. ^ Лига, Бродвей. "Стулья - Бродвейская пьеса - Возрождение 1998 года - IBDB" .
  6. ^ Деметре, Джим. "Свежая аранжировка" The Chairs "" Seattle Post-Intelligencer (12 ноября 2004 г.)
  7. ^ Маккартер, Джереми. "Сделано в Японии (и Америке, и Японии ...)" New York Sun (3 декабря 2004 г.)
  8. ^ Стулья
  9. ^ "Аккаунты" .

Внешние ссылки [ править ]

  • Обзор The Times лондонской постановки 2006 года