Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Футболисты
Французский: Les Joueurs de Football
Альберт Глез, 1912-13, «Футбольные игроки», холст, масло, 225,4 x 183 см, Национальная галерея искусства. Jpg
ХудожникАльберт Глейзес
Год1912–13
СерединаМасло на холсте
Размеры225,4 см × 183 см (88,75 × 72,04 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия

«Футбольные футболисты» , также называемые « футболистами» , - это картина французского художника, теоретика и писателя Альберта Глейза 1912–13 годов. Работа выставлялась в Салоне независимых в Париже, март – май 1913 г. (№ 1293). С сентября по декабрь 1913 года картина выставлялась в Erster Deutscher Herbstsalon в Берлине (№ 147). Работа была представлена ​​в Galeries Dalmau в Барселоне с 29 ноября по 12 декабря 1916 года (№ 31), первая персональная выставка Глейзеса . [1] Работа снова выставлялась в галерее Далмау с 16 октября по 6 ноября 1926 г. (№ 7). [2] Стилистически Gleizes ' футболистовиллюстрирует принцип мобильной перспективы, изложенный в Du "Cubisme" , написанном им самим и французским художником Жаном Метцингером . Гийом Аполлинер писал о Les Joueurs de Football в статье под названием «Le Salon des indépendants», опубликованной в L'Intransigeant 18 марта 1913 года, и снова в «A travers le Salon des indépendants», опубликованной в Montjoie! , Numéro Spécial, 18 марта 1913 г. [3]

«Футболисты» были оставлены художником в Galeries Dalmau в 1916 году. Картина, названная « Jugadors de Futbol» , была воспроизведена в авангардном каталонском журнале L'Amic de les arts в ноябре 1926 года. Подпись включала надпись « Коллекция Жозефа Далмау» . [4]

Он был приобретен у семьи Далмау между 1953 и 1955 годами Стивеном Ханом и ( Галерея Сиднея Яниса ); продан в 1955 году Нельсону Олдричу Рокфеллеру , Нью-Йорк. Впоследствии работа была продана галерее Мальборо-Герсон , Нью-Йорк, и куплена в мае 1970 года Национальной галереей искусств (NGA), Вашингтон, округ Колумбия [5]

Описание [ править ]

Жак Деде атакует Сирил Лоу в матче Франция-Англия 1913 года.
Le Plein Air, Revue illustrée de tous les sports , 24 апреля 1913 г.
Финал Чемпионата Франции по регби (1912 г.) между Racing club de France и Stade toulousain - «мелэ на дистанции 22 метра».

Les Joueurs de Football - это большая картина маслом на холсте с размерами 225,4 x 183 см (88 3/4 x 72 1/16 дюйма), подписанная и датированная «Альбер Глейз 1912–13», внизу слева.

Сделав по крайней мере один предварительный набросок, [6] Глейз начал работу над этой картиной в 1912 году и закончил ее, прежде чем выставить работу в Салоне Независимых в марте 1913 года. [7]

Отойдя от своих квазимонохроматических работ 1910 и 1911 годов, Глейз использует широкий спектр основных цветов, серых, землистых тонов и умбры.

В отличие от любимых сюжетов Пабло Пикассо и Жоржа Брака (например, натюрморты или гитаристы), Глейз изобразил обширную сцену, сочетая спортивное событие с полугородским или индустриальным пейзажем на заднем плане.

В качестве основного предмета этой работы Глейз решил представить группу из шести или семи игроков в регби. Действия и контакт между игроками ощутимы. Двое мужчин держат игрока с мячом (синяя футболка), как будто захват неизбежен. В отличие от надвигающегося насилия в спорте, Глейз нарисовал цветы вместе с некоторыми кубическими формами в правом нижнем углу картины. Внизу слева изображен человек, возможно, упавший игрок, держащий в руке предмет, похожий на предмет круглой формы. Зрители видны вверху справа, а слева, на заднем плане, Глейз нарисовал город, мост и ревущие облака или дым.

Богатое сопоставление различных элементов, присутствующих в произведении, связано в кубистской идиоме взаимосвязанной сеткой диагональных линий, граней, пересекающихся плоскостей и сфер.

Обзор [ править ]

Нарисованные во время непрекращающихся дебатов о достоинствах кубизма и футуризма , Les Joueurs de Football - яркий пример стремления художников решить проблему представления объекта с разных точек зрения одновременно и / или в последовательных стадиях движения (и то и другое). физическое перемещение объекта и движение мысли). [8] Здесь, по словам историка искусства Питера Брука, Глейз исследует движение предметов в движении «с чувством движения, которое может быть возбуждено в зрителе с помощью чисто графических средств». Брук продолжает: «Драма очень четко выражена в картине Глейза« Футболисты »., в котором очень мощная изобразительная конструкция подрывается идеей агрессивного движения, очень редкого для Глейзеса, переданного в застывших жестах персонажа, футболистов " [8].

Гийом Аполлинер пишет в Montjoie! 18 марта 1913 г .: [3]

Альберт Глейзес сделал огромный шаг вперед, создав свои футбольные Joueurs . Это его самое разнообразное и самое красочное полотно. Я все еще вижу в верхней части какой-то неприятный и тяжелый дым, но состав новый, водолазный. Глейз приступил к сложной композиции, которую он мастерски аранжировал. Сюжет вернулся к картине, и я нисколько не горжусь тем, что предсказал возвращение того, что составляет основу изобразительного искусства. Этот Élan vital составляет предмет полотна Глейзеса.

L'Oiseau bleu , большая поэтическая композиция Метцингера - самая важная работа, написанная этим широко обсуждаемым художником. Трудно выразить в нескольких строках и без предварительного размышления все изобретение, все чудо [féérie] этого хорошо написанного произведения.

Сейчас мы уже не можем сказать, что кубизм - это мрачный [triste], скорее gala, grand [noblesse], мера [mesure] и дерзость.

Les Joueurs de Football - это свидетельство тесного сотрудничества двух художников, Метцингера и Глейза, и их общего социального, культурного и философского убеждения в том, что живопись представляет собой нечто большее, чем мимолетный взгляд на мир, в котором они жили, и действительно демонстрирует множество граней. объекта, снятого через последовательные промежутки времени одновременно, получится более истинное, более полное изображение. [9]

Мы боялись догм и герметических идей, разрушительных действий, замаскированных под новые конструкции, прежде чем они появились, как мы предполагали. Ничего не отвергая, мы набросали традиционную кривую во французской живописи от Курбе до нас самих как последних, убедившись, что новый порядок не может быть создан независимо от постоянного порядка. (Альберт Глейзес, 1917 г.) [10] [11]

« Футболисты» Глейзеса воплощают в себе принцип мобильной перспективы и одновременности, воплощенный в кубистском манифесте Du "Cubisme" , написанном с Жаном Метцингером . Футболисты также демонстрируют общую свободу художника интерпретировать предмет, не создавая фотографического сходства или «реалистичного» изображения объекта или события. Для Метцингера и Глейзеса такое изображение было просто произвольной условностью. В мире опыта вещи не статичны, а находятся в постоянном движении. Объекты редко видны с одной точки зрения, а акт восприятия систематически сопровождается совокупностью эмоций и мыслей. Жизнь - это не «чисто ретинальный» опыт. [8]

Регби-футбол [ править ]

Анри Руссо , 1908, Футболисты , холст, масло, 100,5 × 80,3 см, Музей Соломона Р. Гуггенхайма

Явление футболистов (1908) в работе Анри Руссо ознаменовало появление спортивных событий как предмет искусства. [12] Жан Метцингер написал картину « На велодроме (Au Vélodrome)» (1911–12), коллекция Пегги Гуггенхайм ; Умберто Боччони , Динамизм велосипедиста (1913), Коллекция Пегги Гуггенхайм и динамика футболиста (1913), Музей современного искусства . Роберт Делоне работал над серией сцен футбольного регби с 1912 по 1913 год и снова в 1924 году. [13] Андре Лот.позднее, в период с 1917 по 1937 год, рисовал этот предмет несколько раз. [12] [14] Как на картинах Глейза, так и на картинах Делоне, как правило , отождествлялось с футболом , однако мяч овальной формы, а руки изображены использовал; четко идентифицируя предмет этих работ как изображения игр по регби . [15]

Первое соревнование по регби было проведено в 1892 году как разовая игра чемпионата между двумя парижскими командами, Racing Club de France и Stade Français . В 1900 году в регби играли на летних Олимпийских играх в Париже . Франция выиграла золотую медаль первого в истории соревнований по регби на Олимпийских играх . Гоночный клуб вышел в финал чемпионата 31 марта 1912 года. Франция присоединилась к международным соревнованиям в 1910 году и ввела термин Tournoi des Cinq Nations ( Чемпионат пяти наций ); срок, который продлится почти весь век. [16] 1 января 1913 года на матче Франция-Шотландия зрители бросились на рефери, чтобы выразить свое недовольство. Конная полициябыли вынуждены вмешаться в зарядку. Этот жестокий инцидент привел к тому, что секретарь Шотландского союза регби заявил: «Если в игру можно играть только под защитой полиции или военных, играть в нее не стоит». [17] После этих инцидентов Шотландия отказалась встретиться с Францией на турнире 1914 года. [18] Франция была безоговорочно исключена из дальнейших турниров, но Первая мировая война не позволила применить это исключение.

Связанные со спортом работы Руссо, Метцингера, Глейза, Делоне, Боччони (а позже и Лота) отразили энтузиазм к спорту, который очаровывал французского духа того времени. Ромен Роллан описал поколение Belle Époque как «страстно влюбленное в удовольствие и жестокие игры» в своем романе « Жан-Кристоф» 1912/13 года . [12] Историк искусства Дэниел Роббинс пишет:

Роль командного спорта, особенно в контексте массового участия аудитории, отражает еще один интерес художников Пасси. Жак Найраль иногда был спортивным обозревателем (см. L'Action Nouvelle , 25 февраля 1914 г.) и фанатом (как и Делоне) пеших и велосипедных гонок. Футбольные игроки Глейзеса построены в том же году, что и Кардиффская команда Делоне . [19]

Связанные работы [ править ]

  • Жан Метцингер , 1911–12, На велосипедной ипподроме (Au Vélodrome) , холст, масло и песок, 130,4 x 97,1 см, Коллекция Пегги Гуггенхайм , Венеция

  • Жан Метцингер, 1912-1913, L'Oiseau bleu (Синяя птица) , холст, масло, 230 x 196 см, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris

  • Робер Делоне , 1913, L'Équipe de Cardiff , холст, масло, 326 × 208 см, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris

  • Роберт Делоне, 1913, L'Équipe de Cardiff , холст, масло, 195 x 132 см Van Abbemuseum , Эйндховен

  • Умберто Боччони , 1913, Динамизм велосипедиста ( Dinamismo di un ciclista ), холст, масло, 70 x 95 см, коллекция Джанни Маттиоли , в долгосрочную аренду коллекции Пегги Гуггенхайм , Венеция

  • Умберто Боччони, 1913, Динамизм футболиста , холст, масло, 193,2 x 201 см, Музей современного искусства , Нью-Йорк

  • Харальд Гирсинг , 1917, картон , масло, 149,1 × 122 см, ARoS Aarhus Kunstmuseum

Надписи [ править ]

Альберт Глейз 1912–13, внизу слева; в центре справа на реверсе: 25 ноя [e] mbre 191 [?]

Происхождение [ править ]

Оставленный художником в 1916 году в галерее Далмау, Барселона; Семья Далмау, Барселона; куплена в 1953/1955 Стивеном Ханом и (Галерея Дженис, Нью-Йорк); продана в 1955 году Нельсону Олдричу Рокфеллеру, Нью-Йорк; продано (Marlborough-Gerson Gallery, Inc., Нью-Йорк); приобретена в мае 1970 года Национальной художественной галереей (NGA).

Подробная информация о происхождении содержится в письме Дэниела Роббинса от 10 февраля 1970 года Дж. Картеру Брауну, копия находится в кураторских файлах NGA.

Выставки [ править ]

  • 1913 г., 29-я выставка, Société des Artistes Indépendants, Париж, март – май 1913 г., вып. 1293
  • 1913, Erster Deutscher Herbstsalon, Берлин, сентябрь – декабрь, нет. 147
  • 1916, Galeries Dalmau , Барселона, 29 ноября - 12 декабря (№ 31)
  • 1926, Galeries Dalmau, Барселона, 16 октября - 6 ноября (№ 7)
  • 1955, Новые поступления из Франции , Галерея Сиднея Яниса, Нью-Йорк
  • 1964, Альберт Глейс. 1881–1953: ретроспективная выставка , Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк; Национальный музей современного искусства, Париж; Museum am Ostwall, Дортмунд, 1964-1965, вып. 40 (Нью-Йоркский кот.) И нет. 18 (дортмундская кошка).
  • 1969, Искусство 20-го века из коллекции Нельсона Олдрича Рокфеллера , Музей современного искусства, Нью-Йорк, ненумерованный каталог
  • 1970, Эпоха кубизма , Музей искусств округа Лос-Анджелес; Музей Метрополитен, Нью-Йорк, 1970–1971, вып. 98, пл. 63
  • 1978, Аспекты искусства двадцатого века , Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия, 1978–1979, нет. 14, репродукция
  • 1988, Stationen der Moderne: Die bedeutenden Kunstausstellungen des 20. Jahrhunderts in Deutschland , Martin-Gropius-Bau, Berlin, 1988–1989, no. 3/18, репродукция
  • 2001, Альберт Глейз: Эль кубизм в величии , Музей Пикассо, Барселона; Музей изящных искусств, Лион, № 37, репродукция.
  • 2002, Авангард в датском и европейском искусстве 1909–1919 , Государственный музей искусств, Копенгаген, 2002–2003, нет. 24, репродукция.
  • 2008, Le Futurisme à Paris: неизв. Авангардное взрывчатое вещество , Центр Помпиду, Париж; Scuderie del Quirinale, Рим; Тейт Модерн, Лондон, 2008–2009 гг., Вып. 59, репродукция. (показано только в Париже)
  • 2012, Der Sturm - Zentrum der Avantgarde , Музей фон дер Хейдта, Вупперталь, ненумерованный каталог, репродукция.
  • 2018–2019, Le cubisme , 17 октября 2018 - 25 февраля 2019, Галерея 1, Центр Помпиду , Национальный музей современного искусства, Париж. Художественный музей Базеля , 31 марта - 5 августа 2019 г. [20]

Библиография [ править ]

  • L'Amic de les arts, Gaseta de Sitges, Any 1, núm. 8 ноября 1926 г., репродукция. п. 3
  • 1972, Аполлинер, Гийом, Аполлинер об искусстве: очерки и обзоры 1902–1918 . Под редакцией Лероя С. Бройнига. Перевод Сьюзан Сулейман. Нью-Йорк, 1972: 282, 285, 292, 338.
  • 1975, Европейская живопись: сводный иллюстрированный каталог . Национальная художественная галерея, Вашингтон, 1975: 154, репродукция.
  • 1975, Роббинс, Дэниел, Формирование и зрелость Альберта Глейса: биографическое и критическое исследование, 1881–1920 . Кандидат наук. диссертация, Нью-Йоркский университет, Анн-Арбор, 1975: 113–114, 163–164
  • 1982, Бакберро, Шерри А., Роберт Делоне: открытие одновременности , Анн-Арбор, 1982: 167–171, нет. 60
  • 1985, Европейские картины: иллюстрированный каталог , Национальная художественная галерея, Вашингтон, 1985: 179, репродукция.
  • 1998, Varichon, Anne, Albert Gleises, Каталог Raisonné , 2 тома, Париж, Somogy éditions d'art / Fondation Albert Gleizes, 1998, no. 404, репродукция.
  • 1998, Пинкус, Карен, спорт , в энциклопедии сравнительной иконографии: темы, изображенные в произведениях искусства , под редакцией Хелен Э. Робертс, 2 тома. Чикаго, 1998: 2: 856

Ссылки [ править ]

  1. ^ Exposició Глез, 29 ноября - 12 декабря 1916, Galeries Dalmau, Барселона (каталог)
  2. ^ Exposició de Modernisme Pictòric Català. 1926 г. , Galeries Dalmau, Барселона, 16 октября - 6 ноября 1926 г. (кат. № 7). Ajuntament de Girona
  3. ^ a b "A travers les Indépendants" , Montjoie! , Numéro Spécial, Гийом Аполлинер, 18 марта 1913 г.
  4. ^ L'Amic de les arts, Gaseta de Sitges, Any 1, núm. 8 (ноябрь 1926 г.), с. 3
  5. ^ Глез, Футбол Игроки , Национальная галерея искусств
  6. ^ Исследование для футболистов (Dessin pour Les Joueurs de football) опубликовано в Montjoie! Салон независимых, нет. 4, 29 марта 1913 г.
  7. ^ Салон Независимый: Каталог - де - ла - 29ème экспозиция, 1913, вып. 1293
  8. ^ a b c Питер Брук, Альберт Глейз - За и против двадцатого века , Нью-Хейвен и Лондон, Yale University Press, 2001, стр. 29–31, ISBN  0-300-08964-3 , ISBN 978-0-3000- 8964-6 
  9. ^ Джоанн Мозер, Дэниел Роббинс, Жан Метцингер в ретроспективе , 1985, Художественный музей Университета Айовы (J. Paul Getty Trust, University of Washington Press)
  10. ^ Глез: La Peinture Moderne , в 391, № 5, НьюЙорк, июнь 1917
  11. ↑ Два философа-художника, Альберт Глейс и Казимир Малевич
  12. ^ a b c Гордон Хьюз, Сопротивление абстракции: Роберт Делоне и видение перед лицом модернизма, University of Chicago Press, 25 ноября 2014 г.
  13. ^ Кубизм в спорте
  14. ^ Андре Лота, регби , 1917, Agence Photographique де ла Реюньон де Musées Nationaux и др дю Grand Palais Елисейских Полей (КФМ)
  15. ^ Музей Гуггенхайма Коллекция картин, 1880-1945 , Опубликовано июня 1976 по Фонд Гуггенхайма
  16. ^ Rugbysme: ле регби и др l'современного искусства , Музей Фабр де Монпелье агломерация, 8 сентября - 28 октября 2007 архивации 2 февраля 2015 в Wayback Machine
  17. ^ Жан-Пьер Бодис, Мондиальная история регби ,Приватная историческая библиотека, 1987, ISBN 2-7089-5329-X 
  18. ^ Турнир , rugby-nomades.qc.ca. Архивировано 20 мая 2013 г. на Wayback Machine.
  19. ↑ Дэниел Роббинс, 1964, Альберт Глейз 1881–1953, ретроспективная выставка , опубликованная Фондом Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, в сотрудничестве с Национальным музеем современного искусства, Париж, Музей ам Оствалл, Дортмунд, n. 40, стр. 31 год
  20. ^ Le cubisme , Центр Помпиду, Национальный музей d'Art Moderne, Париж, 17 октября 2018 - 25 февраля 2019 Kunstmuseum Базель, 31 марта - 5 августа 2019

Внешние ссылки [ править ]

  • Кэтрин Кух, Возвращение к кубизму, Альберт Глейзес: Недооцененный кубист , The Saturday Review, 31 октября 1964 г., стр. 32, 33 ( воспроизводятся футболисты )
  • Fondation Albert Gleizes
  • Réunion des Musées Nationaux, Большой дворец, Фотографическое агентство