Les Masques, ou Changement de dames — короткий балет 1933 года в постановке Фредерика Эштона на музыку Франсиса Пуленка . [1] Биограф Эштона описывает его как миниатюрный шедевр, вдохновенное слияние декораций, шагов и музыки. [2]
Балет отражал социальные и сексуальные манеры мира Эшстона, а ограниченный размер театра Меркьюри вынуждал Эштона преуменьшать жесты и движения танцоров. Персонаж замечен на балу-маскараде со своей подругой. Они встречают другую пару, и они оказываются его женой и ее любовником. После некоторой смены партнеров, в конце концов, жена и муж становятся парой, а любовник и любовница также объединяются.
Черно-белые костюмы (сделанные Матильда травит ) и декорации (пробуждая в клубе искусства Болла) были на Софи Федоровитч , который работал с Ashton на многих других балетах во время его карьеры, и стали, по его словам, «не только мой дорогой друг но мой самый большой художественный соратник и советник». [3] Мари Рамбер напомнил собирается к ironmongers в Буше Пастуха , чтобы купить гофрированное железо для столбцов в наборе; полная стоимость производства составила £ 60. [4]
Первоначальный состав балетного клуба 5 марта 1933 года состоял из Фредерика Эштона в роли персонажа, Алисии Марковой в роли его подруги, Перл Аргайл в роли его жены, Уолтера Гора в роли ее любовника, Элизабет Сколинг и Бетти Кафф в роли двух девушек и Анны. Брантон, Элизабет Ракстон и Тамара Светлова в роли Трех дам с веерами. [1] На премьере музыку исполняли Хелен Гаскелл, Сесил Джеймс и Чарльз Линч. [4]
Трио Пуленка для гобоя, фагота и фортепиано было написано в Каннах в 1926 году и посвящено Мануэлю де Фалье , а премьера состоялась в Париже 2 мая того же года. Три движения отмечены Presto , Andante и Rondo . Когда он увидел работу, Пуленк был очарован и в благодарность подарил Рамберу подписанную копию его Soirées de Nazelles . [4] После того, как постановка вышла из репертуара, хореография была утеряна, и Эштон отклонил просьбы о возобновлении работы. [2]
Дэвид Вон отмечает, что Эштон хотел, чтобы Пуленк написал музыку для своего первого балета «Трагедия моды », и семь лет спустя «полностью распоряжался ресурсами, которые могли позволить ему реализовать такую работу» — остроумный, утонченный и пора. [1] Более поздние проекты сотрудничества между Эштоном и Пуленком не осуществились. [2]