Лекс ван Делден

Лекс ван Делден родился в Амстердаме и был единственным ребенком школьного учителя Вольфа Цваапа и его жены Сары Оливье. Он с раннего возраста брал уроки игры на фортепиано - сначала у Марты Цваги, а затем у Кор де Гроот . Он начал сочинять в возрасте одиннадцати лет, когда он переложил на музыку стихи Гвидо Гезелле, так как продолжительная болезнь помешала ему играть на фортепиано. Он остался композитором-самоучкой.

Несмотря на его художественное обещание и интересов (по четырнадцати годам, к примеру, он сопровождал известный немецкий экспрессионист танцор / хореограф , Гертруд Леистикау , и он переехал в круге одного из самых выдающихся композиторов Голландии того времени, Сем Дрезден ) ^{[ необходима цитата ]} он поступил в Амстердамский университет в 1938 году, чтобы изучать медицину, и оставался самоучкой в ​​музыке. ^[1] Еще будучи студентом, он дебютировал как композитор в 1940 году с песней цикла L'Amour (1939, для сопрано, флейты, кларнета и струнного трио), написанном по просьбе молодого композитора / дирижера Нико Рихтера , который руководил студенческим оркестром. ^{[ необходима цитата ]}

В 1940 году немцы вторглись в Нидерланды, и в 1942 году, будучи евреем, он был вынужден прервать учебу ^{[2] -} безвозвратно, как оказалось, потому что его надежды стать нейрохирургом были разбиты во время Второй мировой войны из-за болезни. взрывающаяся карбидная лампа, которая практически ослепила его левый глаз, когда он скрывался. ^[3] Ван Делден вскоре присоединился к движению сопротивления студентов-подпольщиков, а после войны был отмечен за свою храбрость как президент Соединенных Штатов Америки, так и Верховное командование союзных войск . В 1953 году было официально утверждено имя, которое он принял после Освобождения в 1945 году (Lex van Delden - производное от имени, которое он использовал в сопротивлении, WA van Dael). ^[3]

К моменту окончания войны Ван Делден потерял почти всю свою семью в Холокосте . Он почти сразу же нашел свой путь в голландскую культурную жизнь, частично благодаря контактам, которые он установил в качестве члена движения сопротивления - первоначально в качестве постоянного композитора / музыкального руководителя первой послевоенной голландской балетной группы Op Vrije Voeten (On Liberated Feet). ), которая впоследствии превратилась в Скапиной труппу, ^{[ править ]} и, начиная с 1947 года, как музыкальный редактор газеты, первоначально подпольным, газета Het Parool . ^[1]

Первый из его работ , чтобы привлечь большое внимание было Рубаи (девять четверостиший по Омар Хайяма в Эдварда Фицджеральда «s английский перевод, 1948; для хора с сопрано и тенора соло, 2 фортепиано и перкуссии), удостоен престижной музыки премии города Амстердам в 1948 году. Этот неожиданный успех вскоре был подтвержден двумя Первыми премиями, присужденными Ассоциацией арфистов Северной Калифорнии: в 1953 году за его концерт для арфы (1951/52) и в 1956 году за экспромт для арфы соло (1955). ^[2]

Ван Делден был предан музыкальному сообществу, что подтверждается его готовностью занимать несколько административных постов, в том числе председательствовать в Обществе голландских композиторов (GeNeCo) и председательствовать в Голландской организации исполнительских прав (Buma / Stemra). Он входил в Правление Международного общества современной музыки (ISCM) и был членом голландского комитета Международного музыкального совета.

На протяжении 1950-х и 1960-х годов ван Делден стал одним из самых известных голландских композиторов своего поколения, и большое количество его произведений было заказано (голландским правительством, городом Амстердам, голландским радио и другими) и получило признание. в исполнении Амстердамского оркестра Концертгебау под управлением таких известных дирижеров, как Джордж Сзелл , Чарльз Мюнх , Эдуард ван Бейнум , Ойген Йохум , Виллем ван Оттерлоо и Бернарда Хайтинка , а также многих других известных ансамблей и солистов.

Он был кавалером Королевского Ордена Оранже-Нассау (1972) и получил Городскую свободу Амстердама (1982), где и умер 1 июля 1988 года. Похоронен на кладбище Зоргвлед . В его честь был назван новый мост в амстердамском квартале Зуйдас (спроектированный архитектором Лисбет ван дер Пол ); мост был официально открыт 15 октября 2013 года.

Темы

Многие из композиций Ван Делдена являются выражением его глубоко прочувствованной социальной озабоченности, например, оркестровая работа In Memoriam (1953), написанная после великого наводнения 1953 года в Нидерландах , Бельгии и Англии , оратория The Птица свободы (1955), эмоциональный призыв против рабства, радиофоническая оратория Икар (1962), ставящая под сомнение полезность космических путешествий, или Canto della guerra (по Эразму, 1967; для хора и оркестра), которая является решительное осуждение войны. Некоторые из его работ имеют библейские темы, в частности « Юдифь» (1950; танцевальная партитура для флейты, кларнета, фортепиано и струнного трио) и «Смерть Адонии» (1986; для мужского хора и симфонического духового оркестра).

Лекс ван Делден любил тесно сотрудничать с исполнителями, в полной мере используя особенности и возможности, характерные для инструментов, а также отвечая пожеланиям и требованиям музыкантов. Если он вообще чувствовал сознательное влияние каких-либо предшественников, то, возможно, это были такие старые голландские мастера, как Ян Питерсоон Свелинк , чей твердый конструктивизм, безусловно, способствовал его собственному высокоразвитому пониманию формы.

• Фонд Лекса ван Делдена