Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Один из двух сохранившихся портретов Свелинка, этот датируется 1606 годом. Он приписывается Герриту Питерсу Свелинку , брату композитора.

Свелинк ( / J ɑː п р я т ər с oʊ н ев ш eɪ л ɪ ŋ K / YAHN ОЭЭ -tər-Sohn раскачиваться -link ; [1] апрель или май, 1562 - 16 октября 1621) был голландский композитор , органист и педагог , чьи работы оседлали конец Ренессанса и начало барокко эр. Он был одним из первых основных клавишниковкомпозиторов Европы, и его работа в качестве учителя помогла установить северогерманские традиции органа .

Жизнь [ править ]

Свелинк родился в Девентере , Нидерланды , в апреле или мае 1562 года. Он был старшим сыном органиста Питера (или Питера [2] [3] ) Свиббертсона и Эльске Янсдохтер Свилинг, дочери хирурга. [4] Вскоре после рождения Свелинка семья переехала в Амстердам , где примерно с 1564 года Питер Свиббертсун был органистом Ауде Керк (дед и дядя Свелинка по отцовской линии также были органистами). [5] Ян Питерсзун, должно быть, получил первые уроки музыки от своего отца. К сожалению, его отец умер в 1573 году. Впоследствии он получил общее образование под руководством Якоба Байка, [6] католика. пастор Ауде Керк (эти уроки прекратились в 1578 году после Реформации Амстердама и последующего обращения в кальвинизм ; [5] Байк решил покинуть город). Мало что известно о его музыкальном образовании после смерти отца; его учителя музыки , возможно, включены Ян Willemszoon с потерей данных, малоизвестный Контратенор и музыкальный инструмент типа гобоя игрок в Харлеме , [5] и / или Корнелис Boskoop, преемник отца Свелинк в на Oude Kerk. [5] Если Свелинк действительно учился в Харлеме, то на него, вероятно, в какой-то степени повлияли органисты Санкт-Бавокерка., Клаас Альбрехтсун ван Виринген и Флорис ван Адрихем, которые ежедневно импровизировали в Бавокерке. [5]

Ауде Керк, амстердамская церковь, где Свелинк проработал почти всю свою жизнь.

По словам Корнелиса Племпа, ученика и друга Свилинка, он начал свою 44-летнюю карьеру в качестве органиста Ауде Керк в 1577 году, когда ему было 15. [5] Однако эта дата неизвестна, поскольку церковные записи относятся к 1577 году. до 1580 года отсутствуют, а Свелинк можно проследить только в Ауде Керк с 1580 года; он занимал этот пост до конца своей жизни. [5] Овдовевшая мать Свелинка умерла в 1585 году, и Ян Питерсзун взял на себя ответственность за своих младших брата и сестру. В следующем году его зарплата в 100 флоринов была увеличена вдвое, предположительно, для облегчения дела. Кроме того, ему были предложены дополнительные 100 гульденов [7] в случае его женитьбы, что произошло в 1590 году, когда он женился на Клаэсгене Дирксдохтере Пуйнер из Медемблика.. [5] Ему также предложили выбор между дополнительными 100 гульденов и бесплатным проживанием в доме, принадлежащем городу, последний из которых он выбрал. [7] Первые опубликованные произведения Свелинка датируются примерно 1592–1994 гг .: три тома шансонов, последний из которых является единственным оставшимся томом, опубликованным в 1594 г. [8] (по неизвестным причинам композитор взял фамилию своей матери; «Свелинк» впервые появляется на титульном листе публикации 1594 г.). [5]Затем Свелинк приступил к публикации настроек псалма, стремясь установить псалтырь целиком. Эти работы вышли в четырех больших томах, изданных в 1604, 1613, 1614 и 1621 годах. Последний том был издан посмертно и, предположительно, в незаконченном виде. Свелинк умер от неизвестной причины 16 октября 1621 года [9] и был похоронен в Ауде Керк . У него остались жена и пятеро из шестерых детей; старший из них, Дирк Янсзун, стал преемником своего отца на посту органиста Ауде Керк. [ необходима цитата ]

Композитор, скорее всего, всю жизнь прожил в Амстердаме, лишь изредка посещая другие города в связи с его профессиональной деятельностью: его просили осматривать органы, давать заключения и советы по изготовлению и реставрации органов и т. Д. Эти обязанности вылились в короткие поездки в Делфт. , Дордрехт (1614 г.), Энкхейзен , Харлем (1594 г.), Хардервейк (1608 г.), Мидделбург (1603 г.), Неймеген (1605 г.), Роттердам (1610 г.), Ренен (1616 г.), а также Девентер , место его рождения (1595, 1616) . [6] Самое длинное путешествие Свелинка было в Антверпен.в 1604 году, когда он получил заказ от властей Амстердама купить клавесин для города. Никаких документальных свидетельств, подтверждающих традицию, восходящую к Маттесону , о том, что Свелинк посетил Венецию, не  обнаружено - возможно, из-за замешательства со своим братом, художником Герритом Питерсом Свелинком , который это сделал - и точно так же нет никаких доказательств того, что он когда-либо пересекал Ла-Манш , хотя копии его музыки были такими же, как и пьесы, включенные в книгу Fitzwilliam Virginal Book . Его популярность как композитора, исполнителя и педагога неуклонно росла в течение его жизни. Современники прозвали его Орфеем Амстердамского.и даже городские власти часто приглашали важных гостей послушать импровизации Свелинка. [ необходима цитата ]

Работает [ править ]

Свилинк представляет собой высшее развитие голландской клавишной школы и действительно представлял собой вершину сложности и совершенства клавишных контрапунктов до Дж . С. Баха . Тем не менее, он был искусным композитором и для голоса, и написал более 250 вокальных произведений ( шансоны , мадригалы , мотеты и псалмы ). [ необходима цитата ]

Некоторые из нововведений Свилинка имели огромное музыкальное значение, в том числе фуга - он был первым, кто написал фугу для органа, которая начиналась просто с одного предмета, последовательно добавляя текстуру и сложность до финальной кульминации и разрешения, идея, которая была усовершенствована в конец эпохи барокко Баха. Также принято считать, что многие клавишные произведения Свелинка предназначались для его учеников в качестве этюда. [10] Он также был первым, кто использовал педаль в качестве настоящей фугальной партии. [11] Стилистически музыка Свелинка также объединяет богатство, сложность и пространственное чутье Андреа и Джованни Габриэли., а также орнамент и интимные формы английских клавишников. В некоторых своих произведениях Свелинк выступает как композитор стиля барокко, за исключением его шансонов, которые больше всего напоминают традицию французского Возрождения. [12] В формальном развитии, особенно в использовании противосложения , Stretto и точке органа ( точка педали ), его музыка смотрит вперед Бах (который , вполне возможно , знаком с музыкой Свелинка в). [13]

Свелинк был мастером- импровизатором и получил неофициальное название « Амстердамский Орфей ». [14] Сохранилось более 70 его клавишных работ, и многие из них могут быть похожи на импровизации, которые жители Амстердама около 1600 года, вероятно, слышали. На протяжении своей жизни Свелинк участвовал в музыкальных литургиях трех совершенно разных традиций: католической, кальвинистской и лютеранской - все они отражены в его творчестве. [15] Даже его вокальная музыка, более консервативная, чем его написание клавишных, демонстрирует поразительную ритмическую сложность и необычайное богатство контрапунктических приемов. [ необходима цитата ]

Влияние [ править ]

Портрет Свелинка 1624 года, гравированный Яном Харменсом. Мюллер.

Единственными обязанностями Свелинка в Амстердаме были обязанности органиста. [16] Вопреки обычаю, он не играл на карильоне или клавесине в официальных случаях; при этом от него не требовалось регулярно создавать композиции. Кальвинистские службы обычно не включали игру на органе из-за веры в то, что сейчас называется Регулирующим Принципом . Регулирующий принцип ограничивал элементы поклонения только тем, что было заповедано в Новом Завете. Однако Консистория Дордрехта 1598 года поручила органистам играть вариации на новые мелодии женевских псалмов до и после службы, чтобы люди могли с ними ознакомиться.[17] Свелинк был нанят самим городом. Поскольку он проработал на протестантских магистратов остаток своей жизни, вполне вероятно, что он был приверженцем кальвинизма. В 1590-х трое из его детей крестились в Ауде Керк . [18] Его работа давала ему время для преподавания, благодаря чему он стал таким же известным, как и его сочинения. Ученики Свелинк включали ядрочтобыло стать север немецкой школы органа : Jacob Преториус II , Генрих Шейдеман , Пол Сиеферт , Мельхиор Schildt и Самуэль и Готфрид Scheidt . [19]Ученики Свелинка рассматривались как музыканты, которых сравнивали с другими органистами. [5] Свелинк был известен в Германии как «создатель органистов». [20] Общительный и уважаемый, он был очень востребован как учитель. [21] Его голландских учеников, несомненно, было много, но никто из них не стал известным композитором. Свелинк, однако, оказал влияние на развитие голландской органной школы, как это показано в творчестве более поздних композиторов, таких как Антони ван Нордт . Свелинк на протяжении своей карьеры сочинял музыку для католических, кальвинистских и лютеранских литургий. [15] Он был самым важным композитором музыкально богатой «золотой эры» Нидерландов. [5]

Влияние Свелинка распространилось до Швеции и Англии, первому - Андреас Дюбен, а второму - английские композиторы, такие как Питер Филипс , который, вероятно, познакомился со Свелинком в 1593 году. Свелинк и голландские композиторы в целом имели очевидные связи с англичанами. школа композиции. Музыка Свелинка появляется в книге Fitzwilliam Virginal Book , которая в остальном содержит только работы английских композиторов. Он написал вариации на известную « Лакримскую павану» Джона Доуленда . Джон Булл , который, вероятно, был вашим личным другом, написал серию вариаций на тему Свелинка после смерти голландского композитора. [ необходима цитата ]

Результаты [ править ]

  • Научное издание произведений Свелинка было опубликовано в Нидерландах с 1974 по 1990 год в 7 томах (некоторые из них разделены на главы) с примечаниями редакции на английском языке: Jan Pieterszoon Sweelinck: Opera Omnia / Editio altera quam edendam curavit Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis (2-е исправленное издание под редакцией Густава Леонхардта, Альфонса Аннегарна, Фриц Носке и др.), Амстердам, VNM [Королевское голландское общество музыковедения], 1974–1990
  • Новое научное издание всех клавишных сочинений Свелинка ( Breitkopf & Härtel , 2004) редактируется в 4 томах Харальдом Фогелем и Питером Дирксеном.

Записи [ править ]

  • Полное собрание сочинений для клавиатуры . Разные органисты и клавесинисты. NM Classics 92119 (9 компакт-дисков) [22]
  • Het Sweelinck Monument , полная запись вокальных произведений Свелинка; Консорт Джезуальдо, дирижер Гарри ван дер Камп , Glossa, (17 компакт-дисков), 2009–2010 годы. [23] Записи были одновременно выпущены на компакт-дисках, а также доступны в виде наборов для презентаций на голландском языке на компакт-дисках в Нидерландах. [24]

См. Также [ править ]

  • Список учеников Яна Питерсоона Свелинка

Ссылки [ править ]

  1. ^ Голландское произношение
  2. ^ Денис Арнольд, изд. (1983). Новый Оксфордский компаньон музыки . 2 . Издательство Оксфордского университета.
  3. ^ Бернар Соннайон (1985). Король инструментов: история органа . Риццоли. п. 161. ISBN. 0-8478-0582-4.
  4. ^ Стивен Westrop, примечания вкладыша для «Кристофер Херрик: Свелинк: органной музыки», Гиперион CDA67421 / 2
  5. ^ Б с д е е г ч я J к Сэди, Стенли. 1980. " Свелинк [Swelinck, Zwelinck, Sweeling, Sweelingh, Sweling, Swelingh], Ян Питерсзон " Музыкальный словарь Гроува . Том 8. Macmillan Publishers Limited, Лондон. Стр. 406–407
  6. ^ а б Рэндалл Х. Толлефсен, Питер Дирксен. "Ян Питерсун Свелинк", Grove Music Online, изд. Л. Мэйси
  7. ^ a b Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 10
  8. ^ Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 12
  9. ^ Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 17
  10. ^ Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 98
  11. ^ Биографический словарь Бейкера музыкантов, 7е издание. «Свелинк, Ян Питерсзун».
  12. ^ Риз, Гюстав. 1959. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: WW Norton & Co.
  13. ^ Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 130
  14. ^ (на голландском языке) Оргелист Orpheus van Amsterdam, Ян Питерс. в" Schilder-boeck" Карла ван Мандера , 1604 г., любезно предоставлено Цифровой библиотекой голландской литературы
  15. ^ a b Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 66.
  16. ↑ «Амстердамский Орфей, часть 1 - церковный органист», Архив Радио Нидерландов, 31 марта 2002 г.
  17. ^ Kobald, Norma "реформаторская Music Journal" Vol. 9, No. 2. 1997. Лэнгли, Британская Колумбия. Канада. Бруксайд Паблишинг. Стр. 36
  18. ^ Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. стр. 9
  19. ^ Оксфордские исследования композиторов , т. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 14–15
  20. Перейти ↑ The Orpheus of Amsterdam, Part 2 - Celebrated Master, Radio Netherlans Archives, 7 апреля 2002 г.
  21. ^ Носке, Фриц. 1988. Оксфордские исследования композиторов , вып. 22: Свелинк. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. Стр. 16
  22. ^ Лео Ван Доеселаар, Питер ван Дейк, Боб ван Asperen, Менно ван Делфт, Siebe Henstra, Pieter Dirksen, Freddy Eichelberger, Глен Уилсон и т.д.
  23. ^ Интервью с Гарри ван дер Камп Марком Виггинсом, 2009
  24. ^ "Памятник Хету Свилинку" . Архивировано из оригинала на 2011-07-24 . Проверено 5 декабря 2010 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
  • Манфред Букофцер , Музыка в эпоху барокко . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5 
  • Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера , 8-е изд. Редакция Николая Слонимского. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X 
  • Питер Дирксен, Клавишная музыка Яна Питерсоона Свелинка - ее стиль, значение и влияние. (Утрехт, 1997). ISBN 90-6375-159-1 
  • Исследования Свелинка, Труды симпозиума Свелинка , Утрехт 1999 г. (Утрехт 2001 г.) Под редакцией Питера Дирксена. ISBN 90-72786-09-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Яна Питерсоона Свелинка из Хоровой публичной библиотеки (ChoralWiki)
  • Ян Питерсун Свелинк
  • Бесплатные партитуры Свелинка в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)