Liljevalchs konsthall ( по -шведски «Художественная галерея Лильевальха») — художественная галерея , расположенная на острове Юргорден в Стокгольме , Швеция . Спроектированный архитектором Карлом Бергстеном (1879–1935) и открытый в марте 1916 года, сегодня он принадлежит городу Стокгольму .
За входом в северо-западном углу находится небольшой вестибюль. Справа от последнего находится большой зал скульптур, ведущий к двум большим галереям с мансардными окнами , предназначенными для картин, в окружении ряда небольших выставочных площадей. Восточный торец здания имеет просторный портик с видом на небольшой парк, окруженный большими окнами небольшого ресторана. [1]
Лильевальх, одно из самых популярных выставочных площадей Швеции, славится своими просторными помещениями различных размеров и рестораном Blå porten («Голубые ворота»). Бетонные колонны и балки, образующие структурный каркас здания, оставлены открытыми в виде пилястр и карнизов на фасаде с кирпичными стенами и горизонтальным рядом окон, заполняющим пространство между ними. Перед главным входом и над ним находится скульптура и рельеф Карла Миллеса .[2]
Бергстен пытался сделать карьеру архитектора-авангардиста в начале 20-го века под влиянием австрийского архитектора в стиле модерн Отто Вагнера . После путешествия по континентальной Европе в 1907 году он вместо этого вдохновился традиционной архитектурой, особенно в Турции и Дании. Когда Бергстен выиграл конкурс на художественную галерею в 1913 году, он отказался от своего раннего экспериментального стиля и принял классицизм, который он сочетал со своим предпочтением уменьшенных объемов и современных методов строительства из бетона. Бергстен всегда придерживался конструктивного подхода к архитектуре, и в его дизайне в Лильевальхе базовые функциональные требования использовались в качестве отправной точки для создания серии многоцелевых пространств. Некоторые детали, в том числе большая лестница зала скульптур, предполагают вдохновение от рационального классицизма Генриха Тессенова , где свет используется для подчеркивания простых скульптурных объемов. В то время как крытый двор в это время также использовался Рагнаром Эстбергом в «Голубом зале» стокгольмской ратуши , в Лильевальхе Бергстену удалось объединить традиционные детали с новейшей техникой строительства из бетона, и художественная галерея, таким образом, стала предшественником современная архитектура еще впереди. [1]
Однако проект подвергся критике (Августом Бруниусом) за то, что он «слишком новый», а простота была истолкована как недостаток достоинства и монументальности - короче говоря, «немного небрежный стиль, примененный к серьезному и постоянному зданию». Для Бруниуса, который был открыт современным тенденциям, но считал, что им требуется историческое одеяние для достижения символических ценностей, которые должна была донести архитектура, сокращение экстерьера Бергстеном означало, таким образом, нарушение границ; однако внутри Бруниус был очень доволен. Тем не менее, с современной точки зрения, Liljevalchs konsthall интерпретируется как более вневременная, чем любая другая современная архитектура, структура, в которой современность и традиции сосуществуют без конфликтов и противоречий. Здание избегает «стиля» неоклассицизма , но становится «классическим», ограничиваясь простотой и честностью как конструктивным принципом. [1]
Liljevalchs konsthall участвует в клипе на песню «Tick Tick Boom» шведской группы The Hives . В видео, снятом Калле Хаглундом, Ульи представлены в виде гигантских статуй, которые в конечном итоге разрушают музей в финальной песне «Boom». [3] [ циклическая ссылка ]