Леонелло Спада (также называемый Лионелло Спада ) (1576-17 мая 1622) был итальянским художником периода барокко , работавшим в Риме и его родном городе Болонье , где он стал известен как один из последователей Караваджо .
биография
Сначала он учился у художника Чезаре Бальони . К началу 17 века Спада был активен вместе с Джироламо Курти в качестве члена команды, специализирующейся на декоративной квадратуре в Болонье. [ необходима цитата ] Его ранние независимые полотна отражают манерный стиль, родственный фламандскому Денису Кальверту, который жил в Болонье. В 1604 году он сделал неудачную попытку получить заказ на украшение ризницы базилики Санта-Мария-ди-Лорето. К тому времени он уже тяготел к Академии Карраччи , участвуя в оформлении похорон Агостино Карраччи в 1603 году. Его самая ранняя сохранившаяся большая картина, алтарь Богородицы и Святых Доминика и Франциска, ходатайствующих перед Христом (1604), показывает, что он смоделировал свой стиль по образцу Людовико Карраччи . Он часто сотрудничал с другими учениками Людовико, особенно с Франческо Брицио, и оставался в Болонье до 1607 года. Образный стиль Спады постепенно становился более устойчивым, как показано в « Чудесном улове рыб» (1607).
Среди его учеников был Пьетро Мартире Арманни . [1]
Отношение к Караваджо
Неизвестно, встречался ли Спада или стал его помощником Караваджо , как и Манфреди . Биограф Мальвазия в своей Felsina pittrice ясно показывает свое отвращение к Караваджо и, очевидно, описывает Спаду и Караваджо как в равной степени «распутных» и «стремительных»; и есть предположения, что для Караваджо Спада был человеком, «близким его сердцу», и, возможно, не в переносном смысле. [ необходимая цитата ] Мальвазия также рассказывает историю Спады, позирующего для «Смерти Иоанна Крестителя» Караваджо: боясь, что Спада может сбежать и что без модели картина будет неполной, Караваджо заключил его в комнату, пока он не успел законченный. Однако неясно, встречался ли когда-либо Спада физически с Караваджо в Риме. Предположительно Спада находился в Риме после 1608–1609 годов, когда Караваджо бежал на Мальту . Мальвазия предполагает, что Спада последовала за Караваджо на Мальту. Это возможно, поскольку сам Спада писал фрески в Магистерском дворце Валлетты в 1609–1610 годах; но Караваджо снова бежал на Сицилию к 1608 году, поэтому их пересечение на Мальте должно было быть кратковременным. Темное насилие картины, такой как Каин, убивающий Авеля ( Museo di Capodimonte ), и его производный реализм Музыкальный концерт собрали его в Болонье, зловещее название «scimmia del Caravaggio» (обезьяна Караваджо). [2]
Но это, как и большая часть произведений Спады, может отражать не скопившееся пламя вдохновения, а бледное отражение, имитацию резкой страсти, которая в сочетании с его воспитанием в Каррачи приводит к ослабленной стилизации. Леонелло Спада, как известно, сделал множество копий других художников.
Он написал большой холст для базилики Сан-Доменико в Болонье, изображающий Святого Доминика, сжигающего книги еретиков (1616 г.). Фрески Гьяры в Реджо-Эмилии, возможно, являются его шедевром и демонстрируют возвращение к карраччанским моделям. Другие работы этого плодотворного периода включают « Возвращение блудного сына» и « Эней и Анхис» (оба в Лувре ).
В 1617 году герцог Рануччо I Фарнезе поручил ему украсить недавно построенный Театр Фарнезе для Пармы. Его «Мистическая свадьба Святой Екатерины» (1621; Парма, Сан-Сеполькро) - поздняя картина.
Галерея
Эней и Анхис , Лувр
Мученичество святого Петра , Эрмитаж
Возвращение блудного сына , Лувр
Святой Иероним , Galleria Nazionale d'Arte Antica
Концерт , Галерея Боргезе
Частичная антология
Рекомендации
- ^ de 'pittori, scultori, incisori e architetti natii degli stati del Serenissimo Signor Duca di Modena , Джироламо Тирабоски, (1786) страница 96.
- ^ [Wittkower p94]
- Витткауэр, Рудольф (1993). Пеликан История искусства (ред.). Искусство и архитектура Италия, 1600-1750 гг . 1980. Penguin Books Ltd., стр. 92, 94–95.