 Первое издание | |
| Автор | Генри Грин |
|---|---|
| Страна | Великобритания |
| Язык | английский |
| Издатель | JM Dent (Великобритания) EP Dutton (США) |
| Дата публикации | 1929 г. |
| Тип СМИ | Распечатать |
| Страницы | 269 |
Жизнь [1] является 1929 роман на английский писатель Генри Грин . Это работа пристального общественного наблюдения, документирующая жизньфабричных рабочих Бирмингема в годы межвоенного бума. Ученые считают его современной классикой, и он присутствует во многих университетских программах. Язык примечателен намеренным отсутствием союзов, отражающих бирмингемский акцент. Кроме того, используется очень мало статей , якобы имитирующих иностранные языки (например, арабский), которые используют их нечасто. Считается произведением модернистской литературы .
Роман получил признание за то, что сделал Грина «почетным членом литературного движения, к которому он никогда не принадлежал» [2], то есть жанра пролетарской литературы . Несмотря на его классовое происхождение и политику, роман был провозглашен как «более близкий к миру рабочего класса, чем у некоторых социалистов или самих писателей-рабочих». [2]
Сюжет [ править ]
Living рассказывает историю нескольких рабочих чугунолитейного завода в городе Бирмингем, Англия, Вест-Мидлендс, в 1920-х годах. В нем также следует, хотя и гораздо менее подробно, жизнь владельцев литейного цеха и, в частности, их социальная жизнь. Ключевое развитие сюжета сосредоточено на Лили Гейтс, главной героине романа, и ее ухаживании за Бертом Джонсом, одним из фабричных рабочих. Они ищут возможность спастись от британского рабочего класса, путешествуя за границу. Решающее значение для их попытки к бегству - желание Лили работать. Ее постоянно сдерживает это предприятие, которого она называет дедушкой, Крейган, лучший друг ее отца и с которым она живет. Крейган говорит Лили, что «ни одна из женщин не идет на работу из дома, в котором я живу». [1] Это представляет собой навязанное мужской иерархией владение всем физическим и даже метафизическим - свободой Лили - в дополнение к невозможности поиска пути к бегству. Это борьба, которая движет романом, и одна из причин, по которой он считается модернистским.
В то время как траектория Берта и Лили находится далеко от Бирмингема, романное путешествие молодого «Дика» Дюпре ведет его в Бирмингем и на фабрику там. Его отец заболевает во время романа и умирает, оставив дело сыну. В частности, существует много споров между Дюпре и г-ном Бриджесом, который является руководителем завода и выполняет повседневные обязанности на заводе. Г-н Бриджес опасается за свою работу, поскольку Дюпре стремится реорганизовать фабрику и ее рабочих. Более того, он увольняет около дюжины рабочих, которым осталось всего несколько месяцев до пенсионного возраста. И снова меняющийся мир и энтропийный статус фабрики и рабочих помещают роман в категорию модернистов.
Одна из конкурирующих сюжетных линий между Дюпре и Лили - их взаимные попытки найти партнеров для брака. Ни один из них не является успешным, и их соответствующие неудачи указывают на ограничения, которые социальные нормы и статус-кво накладывают на людей как рабочего, так и высшего классов.
Когда Лили и Берт наконец сбегают, к большому огорчению Крейгана и Джо Гейтса - отца Лили - они добираются до Ливерпуля, где живут родители Берта. Лили и Берт, однако, не могут найти его родителей, и Берт бросает Лили, оставляя ее с чемоданом рядом с трамвайной линией, где она может автостопом вернуться на вокзал. Ее возвращение домой представляет собой невозможность полной эмансипации женщин в де-факто мире, даже несмотря на то, что после Великой войны (в 1918 и 1928 годах ) были приняты два закона о народном представительстве, которые предоставили женщинам избирательные права с растущим уровнем избирательного права.
Лили со стыдом возвращается в свой дом в Бирмингеме после неудавшегося побега, все более уверенная в том, что роль женщины принадлежит домашнему пространству дома. Однако болезнь Крейгана заставила его понять, что она ему нужна, возможно, больше, чем она. Таким образом, этот модернистский текст инкапсулирует меняющийся межвоенный мир в Британии, демонстрируя проблемы, с которыми сталкивается британская классовая система и ее де-факто (если уже де-юре ) патриархат; но он также предлагает альтернативу и знак надежды через все это. Лили воплощает эту надежду и эту возможность другого будущего, даже если шаги к эмансипации женщин будут постепенными и не такими масштабными, как надеялись юридические изменения.
Ссылки [ править ]
