Дама Элизабет Розмонд Тейлор DBE (27 февраля 1932 - 23 марта 2011) была англо-американской актрисой, бизнес-леди и гуманитарным деятелем. Она начала свою карьеру в качестве детской актрисы в начале 1940-х годов и была одной из самых популярных звезд классического голливудского кино в 1950-х годах. Она успешно продолжила свою карьеру до 1960-х годов, оставаясь известным общественным деятелем на всю оставшуюся жизнь. В 1999 году американский институт кино назвал ее седьмого величайшую женщина экрана легенда о классическом голливудском кино .
Дама Элизабет Тейлор DBE | |
---|---|
Родившийся | Элизабет Розмонд Тейлор 27 февраля 1932 г. Лондон , Англия |
Умер | 23 марта 2011 г. Лос-Анджелес , Калифорния , США | (79 лет)
Место отдыха | Мемориальный парк Форест-Лоун , Глендейл, Калифорния |
Национальность |
|
Другие названия | Лиз Тейлор |
Занятие |
|
Активные годы | 1942–2007 |
Заголовок | Дама (2000) |
Супруг (а) |
|
Дети | 4 |
Родители) | |
Награды | Полный список |
Веб-сайт | elizabethtaylor |
Родился в Лондоне в социально видных американских родителей, Тейлор переехал со своей семьей в Лос - Анджелесе в 1939 году она сделала свой действующий дебют с небольшой роли в Universal Pictures фильм Там один Born Каждая минута (1942), но студия закончила свой контракт после того, как год. Затем она подписала контракт с Metro-Goldwyn-Mayer и стала популярной подростковой звездой после появления в National Velvet (1944). Она перешла к зрелым ролям в 1950-х годах, когда она снялась в комедии « Отец невесты» (1950) и получила признание критиков за свою роль в драме «Место под солнцем» (1951).
Несмотря на то , что Тейлор была одной из самых успешных звезд MGM , она хотела завершить свою карьеру в начале 1950-х годов. Она возмущалась контролем студии и не любила многие фильмы, на которые она была назначена. Она начала получать более приятные роли в середине 1950-х годов, начиная с эпической драмы « Гигант» (1956), и в последующие годы снялась в нескольких критически и коммерчески успешных фильмах. В их число вошли две экранизации пьес Теннесси Уильямса : « Кот на раскаленной жестяной крыше» (1958) и « Внезапно, прошлым летом» (1959); Тейлор получила « Золотой глобус» за лучшую женскую роль за последнее. Хотя ей не нравилась ее роль девушки по вызову в « Буттерфилде 8» (1960), ее последнем фильме для MGM, за свою роль она получила премию « Оскар» за лучшую женскую роль .
Во время производства фильма « Клеопатра» в 1961 году у Тейлора и его коллеги Ричарда Бертона завязался внебрачный роман, который вызвал скандал. Несмотря на общественное неодобрение, они продолжили свои отношения и поженились в 1964 году. Названные СМИ «Лиз и Дик», они вместе снялись в 11 фильмах, в том числе «VIP-персоны» (1963), «Кулик» (1965), «Укрощение строптивой» ( 1967), а кто боится Вирджинии Вульф? (1966). Тейлор получила лучшие отзывы за свою карьеру за Вульф , выиграв свою вторую премию Оскар и несколько других наград за свое выступление. Она и Бертон развелись в 1974 году, но вскоре помирились и снова поженились в 1975 году. Второй брак закончился разводом в 1976 году.
Актерская карьера Тейлор начала снижаться в конце 1960-х, хотя она продолжала сниматься в фильмах до середины 1970-х, после чего сосредоточилась на поддержке карьеры своего шестого мужа, сенатора США Джона Уорнера (штат Вирджиния). В 1980-х годах она сыграла свои первые серьезные сценические роли, а также в нескольких телевизионных фильмах и сериалах. Она стала второй знаменитостью, запустившей парфюмерный бренд после Софи Лорен. Тейлор была одной из первых знаменитостей, принявших участие в активизме борьбы с ВИЧ / СПИДом . Она стала соучредителем Американского фонда исследований СПИДа в 1985 году и Фонда Элизабет Тейлор по борьбе со СПИДом в 1991 году. С начала 1990-х годов до своей смерти она посвятила свое время благотворительности, за что получила несколько наград, в том числе Президентскую гражданскую медаль .
На протяжении всей карьеры личная жизнь Тейлор была предметом постоянного внимания СМИ. Она была замужем восемь раз за семью мужчинами, обратилась в иудаизм , перенесла несколько серьезных заболеваний и вела строгий образ жизни, в том числе собирала одну из самых дорогих частных коллекций ювелирных изделий в мире. После многих лет плохого здоровья Тейлор умер от сердечной недостаточности в 2011 году в возрасте 79 лет.
Ранний период жизни
Элизабет Роузмонд Тейлор родилась 27 февраля 1932 года в Хитвуде, доме ее семьи на 8 Вайлдвуд-роуд в пригороде Хэмпстед-Гарден , Лондон. [1] : 3–10 При рождении она получила двойное британо-американское гражданство, поскольку ее родители, арт-дилер Фрэнсис Ленн Тейлор (1897–1968) и бывшая театральная актриса Сара Сотерн (урожденная Сара Виола Вармбродт, 1895–1994) были объединены. Граждане Штатов, оба родом из Арканзас-Сити, штат Канзас . [1] : 3–10 [a] В 1929 году они переехали в Лондон и открыли художественную галерею на Бонд-стрит ; их первый ребенок, сын по имени Ховард, родился в том же году. [5] : 61 [1] : 3–11
Семья жила в Лондоне в детстве Тейлора. [1] : 11–19 В их круг общения входили такие художники, как Август Джон и Лора Найт , и политики, такие как полковник Виктор Казале . [1] : 11–19 Казалет был неофициальным крестным отцом Тейлор и оказал большое влияние на ее молодость. [1] : 11–19 Она была зачислена в Байрон Хаус, школу Монтессори в Хайгейте , и воспитывалась в соответствии с учением христианской науки , религии ее матери и Казале. [1] : 3,11–19,20–23
В начале 1939 года Тейлоры решили вернуться в Соединенные Штаты из-за опасений надвигающейся войны в Европе . [1] : 22–26 Посол США Джозеф П. Кеннеди связался с ее отцом, убедив его вернуться в США со своей семьей. [6] Сара и дети уехали первыми в апреле 1939 года на борту океанского лайнера SS Manhattan и переехали к деду Тейлора по материнской линии в Пасадену, Калифорния . [1] : 22–28 [7] Фрэнсис остался, чтобы закрыть лондонскую галерею, и присоединился к ним в декабре. [1] : 22–28 В начале 1940 года он открыл новую галерею в Лос-Анджелесе . После недолгого проживания в Пасифик Палисейдс с семьей Чепмен, семья Тейлор поселилась в Беверли-Хиллз , где двое детей были зачислены в школу Хоторн. [1] : 27–34
Актерская карьера
Ранние роли и юная звездность (1941–1949)
В Калифорнии матери Тейлор часто говорили, что ее дочери следует пройти прослушивание в кино. [1] : 27–30 Особое внимание привлекли глаза Тейлора; они были голубыми, чуть ли не фиолетовыми, и обрамляли темные двойные ресницы, вызванные генетической мутацией . [8] [1] : 9 Сара изначально была против того, чтобы Тейлор появлялся в фильмах, но после того, как начало войны в Европе сделало возвращение туда маловероятным, она начала рассматривать киноиндустрию как способ ассимилироваться с американским обществом. [1] : 27–30 Галерея Фрэнсиса Тейлора в Беверли-Хиллз приобрела клиентов из киноиндустрии вскоре после открытия, чему способствовала поддержка обозревателя сплетен Хедды Хоппер , подруги Касалетов. [1] : 27–31 Через своего клиента и отца школьного друга Тейлор прошла прослушивание в Universal Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer в начале 1941 года. [5] : 27–37 Обе студии предложили Тейлору контракты, и Сара Тейлор предпочла это сделать. принять предложение Universal. [5] : 27–37
Тейлор начала свой контракт в апреле 1941 года и получила небольшую роль в фильме «Каждую минуту рождается один» (1942). [5] : 27–37 Других ролей она не получала, и через год ее контракт был расторгнут. [5] : 27–37 Кастинг-директор Universal объяснила ее неприязнь к Тейлору, заявив, что «у ребенка ничего нет ... у нее слишком старые глаза, у нее нет лица ребенка». [5] : 27–37 Биограф Александр Уокер соглашается, что Тейлор выглядел иначе, чем дети-звезды той эпохи, такие как Ширли Темпл и Джуди Гарланд . [5] : 32 Позже Тейлор сказал, что «по-видимому, я пугал взрослых, потому что был абсолютно прямым». [9]
Тейлор получила еще одну возможность в конце 1942 года, когда знакомый ее отца, продюсер MGM Сэмюэл Маркс , организовал для нее прослушивание на второстепенную роль в фильме « Лесси, возвращайся домой» (1943), для которого требовалась детская актриса с английским акцентом. [1] : 22–23,27–37 После пробного трехмесячного контракта в январе 1943 года ей дали стандартный семилетний контракт. [1] : 38–41 После Лесси она появилась в двух второстепенных ролях , не указанных в титрах. другие фильмы, действие которых происходит в Англии - « Джейн Эйр» (1943) и «Белые скалы Дувра» (1944). [1] : 38–41
Тейлор сыграла свою первую главную роль в возрасте 12 лет, когда ее выбрали на роль девушки, которая хочет выступить в качестве жокея в Grand National исключительно для мужчин в National Velvet . [1] : 40–47 Позже она назвала его «самым захватывающим фильмом» в ее карьере. [10] MGM искал подходящую актрису с британским акцентом и возможность покататься на лошадях с 1937 года, и выбрал Тейлора по рекомендации White Cliffs режиссера Кларенса Брауна , который знал , что она имела необходимые навыки. [1] : 40–47
Поскольку ее сочли слишком коротышкой, съемки были отложены на несколько месяцев, чтобы дать ей возможность вырасти; все время она практиковалась в верховой езде. [1] : 40–47 Превращая ее в новую звезду, MGM потребовал, чтобы она носила брекеты, чтобы исправить зубы, и вырвала два молочных зуба. [1] : 40–47 Студия также хотела покрасить ее волосы и изменить форму бровей и предложила ей использовать псевдоним «Вирджиния», но Тейлор и ее родители отказались. [9]
«National Velvet» стал кассовым успехом после его выпуска на Рождество 1944 года. [1] : 40–47 Босли Кроутер из The New York Times заявила, что «вся ее манера в этой картине - освежающая грация», [11] в то время как Джеймс Эйджи из The Nation написала, что она «восхищенно красива ... Я почти не знаю, и меня не волнует, может она играть или нет». [12]
Позже Тейлор заявила, что ее детство закончилось, когда она стала звездой, поскольку MGM начала контролировать все аспекты ее жизни. [9] [13] [1] : 48–51 Она описала студию как «большую расширенную фабрику», где от нее требовалось придерживаться строгого распорядка дня: [9] дней она ходила в школу и снималась в студии. много и вечера в классах танцев и пения, и в репетициях сцен следующего дня. [1] : 48–51 После успеха « National Velvet» MGM заключила с Тейлор новый семилетний контракт с еженедельной зарплатой в 750 долларов и пригласила ее на второстепенную роль в третьем фильме серии «Лесси», « Мужество Лесси» ( 1946 г.). [1] : 51–58 Студия также опубликовала книгу сочинений Тейлор о ее домашнем бурундуке, Nibbles and Me (1946), а после нее сделали бумажных кукол и книжки-раскраски. [1] : 51–58
Когда в 1947 году Тейлор исполнилось 15 лет, MGM начала формировать для нее более зрелый общественный образ, организовывая фотосессии и интервью, в которых она изображалась как «нормальный» подросток, посещающий вечеринки и свидания. [5] : 56–57; 65–74 Киножурналы и обозреватели сплетен также начали сравнивать ее с актрисами старшего возраста, такими как Ава Гарднер и Лана Тернер . [5] : 71 Life назвал ее «самой успешной молодой актрисой Голливуда» за две роли в кино в том году. [5] : 69 В подвергнутой критике Синтии (1947) Тейлор изобразила хрупкую девушку, которая бросает вызов своим чрезмерно заботливым родителям, чтобы пойти на выпускной бал; в историческом фильме « Жизнь с отцом» (1947) с Уильямом Пауэллом и Ирен Данн она изобразила любовный интерес сына биржевого маклера. [14] [1] : 58–70 [15]
За ними последовали роли второго плана в роли подростка-«похитителя мужчин», соблазняющего сверстницу на танец в старшей школе, в мюзикле «Свидание с Джуди» (1948) и невесты в романтической комедии « Джулия Плохое поведение» (1948). Фильм имел коммерческий успех, собрав в прокате более 4 миллионов долларов. [16] [1] : 82 Последней подростковой ролью Тейлор была Эми Марч в « Маленьких женщинах» Мервина Лероя (1949). Хотя эта версия не соответствует популярности предыдущей адаптации 1933 фильма о Луизе М. Олкотт «s роман , это был кассовый успех. [17] В том же году Time представила Тейлор на своей обложке и назвала ее лидером среди следующего поколения звезд Голливуда, «драгоценным драгоценным камнем, настоящим сапфиром». [18]
Переход к взрослым ролям (1950–1951)
Тейлор перешла к взрослым ролям, когда ей исполнилось 18 лет в 1950 году. В своей первой зрелой роли, триллере « Заговорщик» (1949), она играет женщину, которая начинает подозревать, что ее муж - советский шпион. [1] : 75–83 Тейлору на момент съемок было всего 16 лет, но его выпуск отложили до марта 1950 года, так как MGM не любили его и опасались, что это может вызвать дипломатические проблемы. [1] : 75–83 [19] Второй фильм Тейлора 1950 года - комедия «Большое похмелье» (1950) с Ван Джонсоном в главной роли . [20] Он был выпущен в мае. В том же месяце Тейлор вышла замуж за наследника сети отелей Конрада Хилтона-младшего на широко разрекламированной церемонии. [1] : 99–105 Мероприятие было организовано MGM и использовалось в рамках рекламной кампании следующего фильма Тейлора, комедии Винсенте Миннелли « Отец невесты» (1950), в которой она появилась вместе со Спенсером Трейси и Джоан Беннетт. как невеста готовится к свадьбе. [1] : 99–105 После выхода на экраны в июне фильм стал успешным в прокате, собрав 6 миллионов долларов по всему миру, а десять месяцев спустя за ним последовал успешный сиквел « Отцовские маленькие дивиденды» (1951). [21]
Следующий фильм Тейлор, фильм Джорджа Стивенса « Место под солнцем» (1951), ознаменовал отход от ее предыдущих фильмов. По словам Тейлор, это был первый фильм, в котором ее попросили сыграть, а не просто быть собой [13], и он принес ей признание критиков впервые после National Velvet . [1] : 96–97 Основанный на романе Теодора Драйзера « Американская трагедия» (1925), в нем Тейлор изображен как избалованная светская львица, которая встает между бедным фабричным рабочим ( Монтгомери Клифт ) и его беременной девушкой ( Шелли Уинтерс ). [1] : 91 Стивенс выбрал Тейлор, поскольку она была «единственной ... кто могла создать эту иллюзию» того, что она «не столько настоящая девушка, сколько девушка на обложке коробки с конфетами, красивая девушка в желтом кадиллаке. кабриолет, на котором каждый американский мальчик так или иначе думает, что может жениться ". [1] : 92 [22]
«Место под солнцем» имел успех критиков и коммерцию, собрав 3 миллиона долларов. [23] Херб Голден из разнообразия сказал, что «театральность Тейлор настолько превосходит все, что она делала ранее, что умелые руки Стивенса на поводьях должны быть признаны за небольшое чудо». [24] А. Х. Вейлер из «Нью-Йорк Таймс» написала, что она дает «тенистую, нежную игру, в которой ее страстный и искренний роман избегает пафоса, свойственного юной любви, которая иногда доходит до экрана». [25]
Продолжающийся успех в MGM (1952–1955)
Затем Тейлор снялся в романтической комедии « Любовь лучше, чем когда-либо» (1952). [1] : 124–125 По словам Александра Уокера, MGM сняла ее в «B-картине» в качестве выговора за развод с Хилтон в январе 1951 года после всего девяти месяцев брака, что вызвало общественный скандал, который негативно отразился на ней. [1] : 124–125 После завершения « Любовь лучше, чем когда-либо» Тейлор был отправлен в Великобританию, чтобы принять участие в исторической эпопее « Айвенго» (1952), которая была одним из самых дорогих проектов в истории студии. [1] : 129–132 Она была недовольна проектом, считая историю поверхностной, а свою роль Ребекки слишком маленькой. [1] : 129–132 Как бы то ни было, Айвенго стал одним из крупнейших коммерческих успехов MGM, заработав 11 миллионов долларов на аренде по всему миру. [26]
Последний фильм Тейлора из - под старого контракта с MGM был Девушка, имел все (1953), римейк предварительного кода драмы Свободная душа (1931). [1] : 145 Несмотря на ее недовольство студией, Тейлор подписала новый семилетний контракт с MGM летом 1952 года. [1] : 139–143 Хотя она хотела более интересных ролей, решающий фактор для продолжения работы в студии. была ее финансовая потребность; Она недавно вышла замуж за британского актера Майкла Уилдинга и была беременна первым ребенком. [1] : 139–143 Помимо выплаты ей еженедельной зарплаты в размере 4700 долларов, MGM согласилась предоставить паре ссуду на дом и подписала с ее мужем трехлетний контракт. [1] : 141–143 Из-за ее финансовой зависимости студия теперь имела над ней даже больший контроль, чем раньше. [1] : 141–143
Первые два фильма Тейлор, снятые по ее новому контракту, были выпущены с разницей в десять дней в начале 1954 года. [1] : 153 Первым был романтический фильм « Рапсодия» , в котором она играла главную роль в любовном треугольнике с двумя музыкантами. Второй - « Прогулка на слонах» , драма, в которой она сыграла британку, изо всех сил пытающуюся приспособиться к жизни на чайной плантации своего мужа на Цейлоне . Она была одолжена Paramount Pictures для фильма после того, как его главная звезда, Вивьен Ли , заболела. [1] : 148–149
Осенью Тейлор снялась еще в двух фильмах. Бо Браммелл - фильм периода Регентства , еще один проект, в котором она была снята против ее воли. [1] : 153–154 Тейлор в целом не любила исторические фильмы, поскольку их тщательно продуманные костюмы и грим требовали, чтобы она просыпалась раньше обычного для подготовки. Позже она сказала, что дала одно из худших выступлений в своей карьере в Бо Браммелле . [1] : 153–154 Второй фильм - «Последний раз я видел Париж» Ричарда Брукса , основанный на рассказе Ф. Скотта Фицджеральда . Хотя вместо этого она хотела сыграть в «Босоногой графине» (1954), Тейлор понравился фильм, и позже она заявила, что он «убедил меня, что я хочу быть актрисой, вместо того, чтобы зевать сквозь роли». [1] : 153–157 [27] Хотя фильм «Последний раз, когда я видел Париж» не был таким прибыльным, как многие другие фильмы MGM, он получил положительные отзывы. [1] : 153–157 [27] Тейлор снова забеременела во время съемок , и ей пришлось согласиться добавить еще один год к своему контракту, чтобы компенсировать период, проведенный в декретном отпуске. [1] : 153–157
Признание критиков (1956–1960)
К середине 1950-х годов американская киноиндустрия начала сталкиваться с серьезной конкуренцией со стороны телевидения, в результате чего студии производили меньше фильмов и вместо этого уделяли внимание их качеству. [5] : 158–165 Изменение пошло на пользу Тейлору, который, наконец, нашел более сложные роли после нескольких лет неудач в карьере. [5] : 158–165 После лоббирования режиссера Джорджа Стивенса она получила главную женскую роль в « Гиганте» (1956), эпической драме о династии скотоводов, в которой снимались Рок Хадсон и Джеймс Дин . [5] : 158–165 Съемки фильма в Марфе, штат Техас , были тяжелым испытанием для Тейлор, поскольку она столкнулась со Стивенсом, который хотел сломить ее волю, чтобы облегчить ее режиссуру, и часто болел, что приводило к задержкам. [5] : 158–165 [28] Чтобы еще больше усложнить производство, Дин погиб в автокатастрофе всего через несколько дней после завершения съемок; Скорбящему Тейлору все же пришлось снимать кадры реакции на их совместные сцены. [5] : 158–166 Когда через год вышел фильм « Гигант» , он имел кассовые сборы и получил широкую оценку критиков. [5] : 158–165 Хотя Тейлор и не номинировалась на премию Оскар, как ее коллеги по фильму , она получила положительные отзывы о своей игре, причем Variety назвал ее «удивительно умной» [29], а The Manchester Guardian хвалил ее игру как удивительное откровение о неожиданных дарах ». Он назвал ее одним из главных достоинств фильма. [30]
MGM воссоединил Тейлора с Монтгомери Клифтом в « Округе Рейнтри» (1957), драме о Гражданской войне, которая, как они надеялись, повторила успех « Унесенных ветром» (1939). [1] : 166–177 Тейлор нашла свою роль психически неуравновешенной южной красавицы увлекательной, но в целом фильм ей не понравился. [1] : 166–177 Хотя фильм не стал таким успешным, как планировала MGM, [31] Тейлор впервые была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль за свою роль. [32]
Тейлор считал ее следующее выступление , как Мэгги Кот в Экранизация Теннесси Уильямса игры Кошка на раскаленной крыше (1958) карьеру «высокая точка» . Но это совпало с одним из самых сложных периодов в ее личной жизни. [13] После завершения « Страны Рейнтри» она развелась с Уилдингом и вышла замуж за продюсера Майка Тодда . У нее закончились всего две недели съемок в марте 1958 года, когда Тодд погиб в авиакатастрофе. [1] : 186–194 Хотя она была опустошена, давление со стороны студии и знание того, что у Тодда большие долги, заставили Тейлора вернуться к работе только через три недели. [1] : 195–203 Позже она сказала, что «в каком-то смысле ... [она] стала Мэгги», и что актерская игра «была единственным разом, когда я могла действовать» в течение нескольких недель после смерти Тодда. [13]
Во время постановки личная жизнь Тейлор привлекла больше внимания, когда у нее завязался роман с певцом Эдди Фишером , чей брак с актрисой Дебби Рейнольдс был идеализирован средствами массовой информации как союз «возлюбленных Америки». [1] : 203–210 Этот роман - и последующий развод Фишера - изменили публичный имидж Тейлора с скорбящей вдовы на «разрушителя дома». MGM использовала скандал в своих интересах, представив изображение Тейлора, позирующего на кровати, в промо-постерах фильма. [1] : 203–210 Кэт собрал 10 миллионов долларов только в американских кинотеатрах и сделал Тейлора второй по прибыльности звездой года. [1] : 203–210 Она получила положительные отзывы за свое выступление: Босли Кроутер из The New York Times назвал ее «потрясающей» [33], а Variety похвалил ее за «хорошо акцентированную, проницательную интерпретацию». [34] Тейлор был номинирован на премию Оскар [32] и BAFTA . [35]
Следующий фильм Тейлора, Джозефа Л. Манкевича « Внезапно, прошлым летом» (1959), был еще одной адаптацией Теннесси Уильямса, в нем снимались Монтгомери Клифт и Кэтрин Хепберн . Независимая постановка принесла Тейлору 500 000 долларов за роль тяжело травмированного пациента психиатрической больницы. [1] : 203–210 Хотя фильм представлял собой драму о психическом заболевании, детских травмах и гомосексуализме, он снова был продвинут с сексуальной привлекательностью Тейлора; и трейлер, и постер изображали ее в белом купальнике. Стратегия сработала, поскольку фильм имел финансовый успех. [36] Тейлор получила свою третью номинацию на премию Оскар [32] и свой первый « Золотой глобус» за лучшую женскую роль за свою игру. [1] : 203–210
К 1959 году Тейлор задолжал MGM еще один фильм, который, по ее мнению, должен быть « Баттерфилд 8» (1960), драма о высококлассном секс-работнике, в адаптации одноименного романа Джона О'Хара 1935 года . [1] : 211–223 Студия правильно подсчитала, что публичный имидж Тейлор позволит зрителям легко связать ее с ролью. [1] : 211–223 Она ненавидела фильм по той же причине, но у нее не было выбора, хотя студия согласилась на ее требования снимать в Нью-Йорке и взять на роль Эдди Фишера сочувствующую роль. [1] : 211–223. Как и предполагалось, BUtterfield 8 имел большой коммерческий успех, собрав 18 миллионов долларов мировой арендной платы. [1] : 224–236 Кроутер писал, что Тейлор «выглядит как миллион долларов, в норке или в неглиже» [37], в то время как Variety заявила, что она дает «жаркое, язвительное изображение с одним или двумя блестяще выполненными отрывками внутри». [38] Тейлор выиграла свою первую премию Оскар за лучшую женскую роль за свою игру. [1] : 224–236
Клеопатра и другие фильмы с Ричардом Бертоном (1961–1967)
После завершения контракта с MGM Тейлор снялась в фильме « Клеопатра» от 20th Century-Fox (1963). По словам историка кино Александра Доти, эта историческая эпопея сделала ее более известной, чем когда-либо прежде. [39] Она стала первой актрисой, которой заплатили 1 миллион долларов за роль; Фокс также предоставила ей 10% прибыли от фильма, а также сняла фильм в широкоэкранном формате Todd-AO , права на который она унаследовала от Майка Тодда. [5] : 10–11 [1] : 211–223 Производство фильма, характеризовавшееся дорогими декорациями и костюмами, постоянными задержками и скандалом, вызванным внебрачной интрижкой Тейлор с ее партнером по фильму Ричардом Бертоном, внимательно отслеживалось в СМИ. , а Life провозгласил его «Самым обсуждаемым фильмом из когда-либо созданных». [5] : 11–12,39,45–46, 56 Съемки фильма начались в Англии в 1960 году, но их пришлось несколько раз останавливать из-за плохой погоды и плохого здоровья Тейлора. [5] : 12–13 В марте 1961 года у нее развилась почти смертельная пневмония , потребовавшая трахеотомии ; одно информационное агентство ошибочно сообщило, что она умерла. [5] : 12–13 После того, как она выздоровела, Фокс отказалась от уже отснятого материала и перенесла постановку в Рим, сменив режиссера на Джозефа Манкевича, а актера, играющего Марка Антония, на Бертона. [5] : 12–18 Съемки были окончательно завершены в июле 1962 года. [5] : 39 Окончательная стоимость фильма составила 62 миллиона долларов, что сделало его самым дорогим фильмом, созданным на тот момент. [5] : 46
«Клеопатра» стала крупнейшим кассовым успехом 1963 года в США; Фильм собрал в прокате 15,7 миллиона долларов. [5] : 56–57 Тем не менее, фильму потребовалось несколько лет, чтобы окупить затраты на производство, что привело Fox к банкротству. Студия публично обвинила Тейлора в проблемах с производством и безуспешно подала в суд на Бертона и Тейлора за то, что они якобы нанесли ущерб коммерческим перспективам фильма своим поведением. [5] : 46 Рецензии на фильм были неоднозначными и отрицательными, критики сочли Тейлор избыточной массой тела, а ее голос слишком тонким и неблагоприятно сравнили ее с британскими коллегами, получившими классическое образование. [5] : 56–58 [1] : 265–267 [40] Оглядываясь назад, Тейлор назвала Клеопатру «низшей точкой» в ее карьере и сказала, что студия вырезала сцены, которые обеспечили «ядро характеристики». ". [13]
Тейлор намеревался последовать примеру Клеопатры и сыграть главную роль в черной комедии Фокса What A Way to Go! (1964), но переговоры провалились, и вместо нее была выбрана Ширли Маклейн . Тем временем кинопродюсеры стремились извлечь выгоду из скандала вокруг Тейлора и Бертона, и затем они вместе снялись в фильме Энтони Асквита « VIP-персоны» (1963), который отражал заголовки о них. [5] : 42–45 [1] : 252–255,260–266 Тейлор сыграла знаменитую модель, пытающуюся бросить мужа ради любовника, а Бертон - ее бывшего мужа-миллионера. Выпущенный вскоре после « Клеопатры» , он имел кассовый успех. [1] : 264 Тейлор также заплатили 500 000 долларов за участие в телевизионной программе CBS « Элизабет Тейлор» в Лондоне , в которой она посетила достопримечательности города и прочитала отрывки из произведений известных британских писателей. [5] : 74–75
После завершения «VIP-персон» Тейлор взял двухлетний перерыв в фильмах, во время которого Бертон и она развелись со своими супругами и поженились друг с другом. [5] : 112 supercouple продолжил в главной роли вместе в кино в середине 1960-х годов, получив комбинированный 88 $ миллионов в течение следующего десятилетия; Бертон однажды заявил: «Они говорят, что мы производим больше деловой активности, чем одна из малых африканских стран». [5] : 193 [41] Биограф Александр Уокер сравнил эти фильмы с «иллюстрированными колонками сплетен», так как их роли в фильмах часто отражали их публичные личности, в то время как историк кино Александр Доти отметил, что большинство фильмов Тейлора в этот период, казалось, были " соответствовать и укреплять образ снисходительной, хриплой, аморальной или аморальной и аппетитной (во многих смыслах этого слова) «Элизабет Тейлор » ». [1] : 294 [42] Первым совместным проектом Тейлор и Бертон после ее перерыва была романтическая драма Винсенте Минелли « Кулик» (1965) о незаконной любви между богемным художником и женатым священником в Биг-Суре , Калифорния. Его отзывы были в основном негативными, но он собрал успешные сборы в 14 миллионов долларов. [5] : 116–118
Их следующий проект, Кто боится Вирджинии Вульф? (1966), адаптация пьесы того же название по Эдварду Олби , показала наиболее критики производительности карьеры Тейлора. [5] : 142,151–152 [1] : 286 Она и Бертон сыграли Марту и Джордж, пару средних лет, переживающую семейный кризис. Чтобы убедительно сыграть 50-летнюю Марту, Тейлор набрала вес, надела парик и использовала макияж, чтобы выглядеть старше и уставшей, что резко контрастировало с ее публичным имиджем гламурной кинозвезды. [5] : 136–137 [1] : 281–282 По предложению Тейлора для постановки проекта был нанят театральный режиссер Майк Николс , несмотря на отсутствие у него опыта работы в кино. [5] : 139–140 Постановка отличалась от всего, что она делала раньше, так как Николс хотел тщательно отрепетировать пьесу перед началом съемок. [5] : 141 Woolf считался новаторским благодаря темам для взрослых и языку без цензуры, и был открыт для «великолепных» обзоров. [5] : 140,151 Variety написала, что Тейлор «характеризует одновременно чувственность, злобу, циничность, жалость , омерзительность, похотливость и нежность». [43] Стэнли Кауфманн из «Нью-Йорк Таймс» заявил, что она «делает лучшую работу в своей карьере, настойчиво и безотлагательно». [44] Фильм также стал одним из самых больших коммерческих успехов года. [5] : 151–152 [1] : 286 Тейлор получила вторую премию «Оскар», а также награды BAFTA, Национального совета по обзору и Нью-Йоркского общества кинокритиков за свою игру.
В 1966 году Тейлор и Бертон исполнили серию «Доктора Фауста» на неделе в Оксфорде в пользу Драматического общества Оксфордского университета ; он снялся в главной роли, и она появилась в своей первой сценической роли Елены Троянской , в которой не нужно было говорить. [5] : 186–189 Хотя фильм получил в основном отрицательные отзывы, Бертон продюсировал его как фильм « Доктор Фауст» (1967) с тем же составом. [5] : 186–189 Он также был раскритикован критиками и собрал всего 600 000 долларов в прокате. [5] : 230-232 Тейлор и следующий проект Бартона, Франко Дзеффирелли «ы Укрощение строптивой (1967), который они также сопродюсером, был более успешным. [5] : 164 Это стало еще одной проблемой для Тейлор, поскольку она была единственным актером в проекте, не имевшим ранее опыта исполнения Шекспира; Позже Дзеффирелли заявил, что это сделало ее выступление интересным, поскольку она «изобрела партию с нуля». [5] : 168 Критики сочли пьесу подходящим материалом для пары, и фильм стал кассовым успехом, собрав 12 миллионов долларов. [5] : 181, 186
Третий фильм Тейлора, выпущенный в 1967 году, « Размышления в золотом глазу» Джона Хьюстона , был ее первым фильмом без Бертона со времен Клеопатры . На основе романа того же названия по Маккалерсу , это была драма о подавленном гей военнослужащих и его неверной жене. Первоначально он был намечен на роль старого друга Тейлора Монтгомери Клифта, чья карьера несколько лет шла на спад из-за его проблем со злоупотреблением психоактивными веществами. Будучи преисполнен решимости обеспечить свое участие в проекте, Тейлор даже предложил оплатить его страховку. [5] : 157–161 Но Клифт умер от сердечного приступа еще до начала съемок; его заменил в роли Марлон Брандо . [5] : 175,189 « Размышления» были критическим и коммерческим провалом на момент его выпуска. [5] : 233–234 Последним фильмом года Тейлора и Бертона стала адаптация романа Грэма Грина « Комедианты» , получившая неоднозначные отзывы и разочаровавшая в прокате. [5] : 228–232
Снижение карьеры (1968–1979)
К концу 1960-х карьера Тейлора пошла на спад. Она набрала вес, приближалась к среднему возрасту и не подходила для звезд Нового Голливуда, таких как Джейн Фонда и Джули Кристи . [5] : 135–136 [1] : 294–296,307–308 После нескольких лет почти постоянного внимания средств массовой информации общественность устала от Бертона и нее и критиковала их образ жизни, установленный в стиле реактивных самолетов. [5] : 142, 151–152 [1] : 294–296,305–306 В 1968 году Тейлор снялся в двух фильмах Джозефа Лоузи - Бум! и Secret Ceremony - оба из них были критическими и коммерческими неудачами. [5] : 238–246 В первом, основанном на произведении Теннесси Уильямса « Молочный поезд здесь больше не останавливается» , она изображает стареющую миллионершу, серийно выходящую замуж, а Бертона - молодого человека, который оказывается на средиземноморском острове в который она вышла на пенсию. [5] : 211–217 Secret Ceremony - психологическая драма, в которой также снимаются Миа Фэрроу и Роберт Митчем . [5] : 242–243, 246 Третий фильм Тейлор с Джорджем Стивенсом «Единственная игра в городе» (1970), в котором она сыграла девушку из Лас-Вегаса, у которой роман с игроманом, играющим Уоррен Битти , не увенчался успехом. [5] : 287 [45]
Три фильма, в которых Тейлор снялся в 1972 году, были несколько более успешными. Зи и компания , которая изображала Майкла Кейна и ее как проблемную супружескую пару, принесла ей премию Давида ди Донателло за лучшую иностранную женскую роль . Она появилась с Бертоном в адаптации « Под молочным деревом» Дилана Томаса ; хотя ее роль была небольшой, продюсеры решили дать ей максимальную прибыль, чтобы заработать на ее известности. [5] : 313–316 Ее третьей ролью в кино в том году была роль блондинки-официантки в пародии Питера Устинова на « Фауст» « Хаммерсмит вышел» , ее десятой совместной работе с Бертоном. Хотя в целом это не увенчалось успехом, [5] : 316 Тейлор получила несколько хороших отзывов: Винсент Кэнби из The New York Times написал, что у нее «определенное вульгарное, мерзкое обаяние», [46] и Роджер Эберт из Chicago Sun- Times говорит: «Зрелище того, как Элизабет Тейлор становится старше и красивее, продолжает удивлять население». [47] Ее игра получила Серебряного медведя за лучшую женскую роль на Берлинском кинофестивале . [45]
Последним совместным фильмом Тейлора и Бертона стал фильм Harlech Television « Развод с ним, развод с ней» (1973), названный так же, как они развелись в следующем году. [5] : 357 Другими ее фильмами, выпущенными в 1973 году, были британский триллер « Ночной дозор» (1973) и американская драма « Пепельная среда» (1973). [5] : 341–349,357–358 За последнее, в котором она сыграла женщину, перенесшую несколько пластических операций в попытке спасти свой брак, она была номинирована на «Золотой глобус». [48] Ее единственный фильм, выпущенный в 1974 году, итальянская адаптация Мюриэль Спарк «Сиденье водителя» (1974), потерпел неудачу. [5] : 371–375
После середины 1970-х у Тейлор стало меньше ролей, и она сосредоточилась на поддержке карьеры своего шестого мужа, политика- республиканца Джона Уорнера , сенатора США. В 1976 году она участвовала в советско-американском фэнтези-фильме «Синяя птица» (1976), получившем признание критиков и кассовых сборов, и сыграла небольшую роль в телефильме « Победа в Энтеббе» (1976). В 1977 году она спела в подвергнутой критике экранизации мюзикла Стивена Сондхейма « Маленькая ночная музыка» (1977). [5] : 388–389 403
Сценические и телевизионные роли; выход на пенсию (1980–2007)
После периода полувыведения из кино, Тейлор снялся в фильме «Треснувшее зеркало» (1980), адаптированном из детективного романа Агаты Кристи и в котором участвовал ансамбль актеров студийной эпохи, таких как Анджела Лэнсбери , Ким Новак , Рок Хадсон и Тони Кертис . [5] : 435 Желая , чтобы бросить вызов себе, она приняла на ее первой существенной стадии роли, играет Регина Гидденс в бродвейской Лилиан Хеллман «s The Little Foxes . [5] : 411 [1] : 347–362 Вместо того, чтобы изображать Гидденс в негативном свете, как это часто было в предыдущих постановках, идея Тейлора заключалась в том, чтобы показать ее как жертву обстоятельств, объясняя: «Она убийца, но она говорит: «Простите, ребята, вы поставили меня в такое положение» ». [1] : 349
Премьера спектакля состоялась в мае 1981 года, а билеты были распроданы за шесть месяцев, несмотря на неоднозначные отзывы. [5] : 411 [1] : 347–362 Фрэнк Рич из «Нью-Йорк Таймс» писал, что исполнение Тейлор в роли «Регины Гидденс, этой злобной южной богини-суки ... начинается осторожно, вскоре набирает обороты, а затем превращается в черный цвет. и грозовой шторм, который может просто сбить вас с места », [49] в то время как Дэн Салливан из Los Angeles Times заявил:« Тейлор представляет возможную Регину Гидденс, видимую через образ Элизабет Тейлор. а также личный показ ". [50] Она появилась в роли злой светской львицы Хелены Кассадин в дневной мыльной опере General Hospital в ноябре 1981 года. [1] : 347–362 В следующем году она продолжила исполнять «Маленьких лисиц» в лондонском Вест-Энде , но получила в основном негативные отзывы. из британской прессы. [1] : 347–362
Воодушевленные успехом «Маленьких лисиц» , Тейлор и продюсер Зев Баффман основали репертуарную компанию Элизабет Тейлор. [1] : 347–362 Его первой и единственной постановкой стало возрождение комедии Ноэля Кауарда « Частная жизнь» с Тейлором и Бертоном в главных ролях. [5] : 413–425 [1] : 347–362 [51] Премьера фильма состоялась в Бостоне в начале 1983 года, и, несмотря на коммерческий успех, она получила в целом негативные отзывы, причем критики отметили, что у обеих звезд заметно плохое здоровье, - признала сама Тейлор. в реабилитационный центр от наркозависимости и алкоголизма после окончания спектакля, и Бертон умер в следующем году. [5] : 413–425 [1] : 347–362 После провала « Частной жизни» Тейлор распустила свою театральную труппу. [52] Ее единственным другим проектом в том году был телевизионный фильм « Между друзьями» . [53]
С середины 1980-х Тейлор снимался в основном в телевизионных постановках. Она сыграла эпизодические роли в мыльных операх « Отель» и « Все мои дети» в 1984 году и сыграла хранительницу борделей в историческом мини-сериале « Север и Юг» в 1985 году. [5] : 363–373 Она также снялась в нескольких телевизионных фильмах, играя обозревателя светских новостей. Луэлла Парсонс в фильме « Злоба в стране чудес» (1985), «исчезающая кинозвезда» в драме « Должен быть пони» (1986) [54] и персонаж, основанный на Элисе в покере в одноименном вестерне (1987). [1] : 363–373 Она воссоединилась с режиссером Франко Дзеффирелли, чтобы появиться в его французско-итальянском биографическом фильме « Молодой Тосканини» (1988), и сыграла последнюю главную роль в своей карьере в телеадаптации « Сладкая птица юности» (1989). , ее четвертая игра Теннесси Уильямс. [1] : 363–373 В это время она также начала получать почетные награды за свою карьеру - Премию Сесила Б. ДеМилля в 1985 году [48] и Премию Чаплина Линкольн-центра в 1986 году. [55]
В 1990-е годы Тейлор сосредоточила свое время на деятельности по борьбе с ВИЧ / СПИДом. Ее несколько действующих ролей включали персонажей в мультсериалах « Планета капитана и авиалайнеры» (1992) и «Симпсоны» (1992, 1993), [56] и эпизодические роли в четырех сериалах CBS - «Няня» , « Не торопиться с любовью» , « Мерфи Браун» и High Society - за одну ночь в феврале 1996 года для продвижения своего нового аромата. [57]
Ее последним фильмом, выпущенным на экраны, стал критически оцененный, но коммерчески успешный фильм «Флинтстоуны» (1994), в котором она сыграла Перл Слагхупл в короткой роли второго плана. [5] : 436 Taylor получил американские и британские награды за свою карьеру: в награде Achievement AFI Life в 1993 году, [58] в Гильдию киноактеров почетной награды в 1997 году, [59] и BAFTA Fellowship в 1999 году [60] В 2000 она была назначена главнокомандующим рыцарским орденом Британской империи в списке почестей к Новому году от королевы Елизаветы II . [61] [62] После ролей второго плана в телефильме « Эти старые бабы» (2001) и в мультипликационном ситкоме « Бог, дьявол и Боб» (2001) Тейлор объявила, что уходит из актерской игры, чтобы посвятить свое время благотворительности. [5] : 436 [63] Последнее публичное выступление она дала в 2007 году, когда вместе с Джеймсом Эрлом Джонсом она исполнила пьесу « Любовные письма» на благотворительном вечере в студии Paramount Studios. [5] : 436
Фильмография и награды
Другие предприятия
Активизм по борьбе с ВИЧ / СПИДом
Тейлор была одной из первых знаменитостей, принявших участие в деятельности по борьбе с ВИЧ / СПИДом, и помогла собрать более 270 миллионов долларов на это дело. [64] Она начала свою благотворительную деятельность после того, как была разочарована тем фактом, что, несмотря на внимание средств массовой информации, делается очень мало для борьбы с болезнью. [65] Позже она объяснила Vanity Fair, что «решила, что с моим именем я могу открыть определенные двери, что я сама по себе товар - и я не говорю как актриса. Я могла бы взять на себя славу, которую я возмущался и пытался уйти от этого столько лет - но от этого никогда не уйти - и использовать это во благо. Я хотел уйти на пенсию, но таблоиды не позволили мне. Итак, я подумал: «Если бы ты собираешься обмануть меня, я воспользуюсь тобой ". [66]
Тейлор начала свою благотворительную деятельность в 1984 году, помогая организовать и организовав первый сбор средств на борьбу со СПИДом в пользу Проекта СПИДа в Лос-Анджелесе . [66] [67] В августе 1985 года она и доктор Майкл Готтлиб основали Национальный фонд исследований СПИДа после того, как ее друг и бывший партнер по фильму Рок Хадсон объявил, что умирает от болезни. [66] [67] В следующем месяце фонд объединился с фондом доктора Матильды Крим по борьбе со СПИДом в Американский фонд исследований СПИДа (amfAR). [68] [69] Поскольку центр amfAR сосредоточен на финансировании исследований, Тейлор основала Фонд Элизабет Тейлор по борьбе со СПИДом (ETAF) в 1991 году для повышения осведомленности и предоставления услуг поддержки людям с ВИЧ / СПИДом, самостоятельно оплачивая накладные расходы. [66] [67] [70] После ее смерти ее имущество продолжало финансировать работу ETAF и жертвует 25% гонораров за использование ее изображения и подобия в фонд. [70] В дополнение к ее работе для людей, затронутых ВИЧ / СПИДом в Соединенных Штатах, Тейлор сыграла важную роль в расширении деятельности amfAR в других странах; ETAF также работает на международном уровне. [66]
Тейлор свидетельствовала перед Сенатом и Палатой представителей по Закону об уходе за Райаном Уайтом в 1986, 1990 и 1992 годах. [69] [71] Она убедила президента Рональда Рейгана признать болезнь впервые в речи в 1987 году и публично критиковала президентов. Джорджа Буша-старшего и Билла Клинтона из- за отсутствия интереса к борьбе с болезнью. [66] [67] Тейлор также основал Медицинский центр Элизабет Тейлор, чтобы предлагать бесплатное тестирование на ВИЧ / СПИД и лечение в клинике Уитман-Уокер в Вашингтоне, округ Колумбия, и благотворительный фонд Элизабет Тейлор для Клинического исследовательского и образовательного центра Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Лос-Анджелес. [69] В 2015 году деловой партнер Тейлора Кэти Айрлэнд заявила, что Тейлор управлял незаконной «подпольной сетью», которая распространяла лекарства среди американцев, страдающих от ВИЧ / СПИДа в 1980-х годах, когда Управление по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов еще не одобрило их. [72] Требование было оспорено несколькими людьми, включая бывшего вице-президента amfAR по развитию и внешним связям, бывшего публициста Тейлора и активистов, которые участвовали в Project Inform в 1980-х и 1990-х годах. [73]
Тейлор была удостоена нескольких наград за свою благотворительную деятельность. В 1987 году она стала кавалером Французского Почетного легиона , а в 1993 году получила гуманитарную премию Жана Гершолта , премию Гильдии киноактеров за заслуги перед гуманитарной помощью в 1997 году, авангардную премию GLAAD в 2000 году и медаль граждан президента. в 2001 году. [69]
Парфюмерные и ювелирные бренды
Тейлор была первой знаменитостью, создавшей собственную коллекцию ароматов. [74] [75] В сотрудничестве с Elizabeth Arden, Inc. , она начала с запуска двух самых продаваемых духов - Passion в 1987 году и White Diamonds в 1991 году. [74] Тейлор лично руководил созданием и производством каждого из 11 ароматов. ароматы, продаваемые на ее имя. [74] По словам биографов Сэма Кашнера и Нэнси Шенбергер, она заработала больше денег за счет коллекции ароматов, чем за всю свою актерскую карьеру, [5] : 436 и после ее смерти, британская газета The Guardian подсчитала, что большинство из них оценили ее в 600 долларов. Состояние от миллиона до 1 миллиарда долларов состояло из доходов от парфюмерии. [74] В 2005 году Тейлор также основал ювелирную компанию House of Taylor в сотрудничестве с Кэти Айрлэнд и Джеком и Монти Абрамовыми. [76]
Личная жизнь
Браки, отношения и дети
На протяжении всей своей взрослой жизни личная жизнь Тейлор, особенно ее восемь браков (два с одним и тем же мужчиной), привлекала большое внимание средств массовой информации и неодобрение общественности. По словам биографа Александра Уокера, «понравилось ей это или нет ... брак - матрица мифа, который зародился вокруг Элизабет Тейлор с [когда ей было шестнадцать]». [1] : 126 MGM организовала ее встречу с чемпионом по футболу Гленном Дэвисом в 1948 году, а в следующем году она была ненадолго помолвлена с Уильямом Поли-младшим, сыном посла США Уильяма Д. Поули . [1] : 75–88 Кинематографический магнат Говард Хьюз тоже хотел на ней жениться и предложил заплатить ее родителям шестизначную сумму денег, если она станет его женой. [1] : 81–82 Тейлор отклонила предложение, но в остальном стремилась выйти замуж молодым, поскольку ее «довольно пуританское воспитание и убеждения» заставили ее поверить, что «любовь была синонимом брака». [13] Позже Тейлор описывала себя как «эмоционально незрелая» в это время из-за защищенного детства и считала, что через брак она сможет обрести независимость от родителей и MGM. [13]
Тейлор был 18 , когда она вышла замуж за Конрада «Ники» Хилтон - младший , наследник Hilton Hotels цепи, в церкви Доброго Пастыря в Беверли - Хиллз , 6 мая 1950 года [1] : 106-112 MGM организовал большой и дорогой свадьба, ставшая крупным медиа-событием. [1] : 106–112 Через несколько недель после их свадьбы Тейлор поняла, что совершила ошибку; Мало того, что у нее и Хилтона было мало общих интересов, но он также был оскорбительным и много пил. [1] : 113–119 В январе 1951 года, через восемь месяцев после свадьбы, она получила развод. [1] : 120–125
Тейлор вышла замуж за свой второй муж, британский актер Майкл Уилдинг - мужчина 20 лет старше ее - в сдержанной церемонии в Кэкстоне Hall в Лондоне 21 февраля 1952 года [1] : 139 Она познакомилась с ним в 1948 году во время съемок фильма Заговорщик в Англии, и их отношения начались, когда она вернулась в фильм « Айвенго» в 1951 году. [1] : 131–133 Тейлор нашла привлекательным их возрастной разрыв, поскольку она хотела «спокойствия, тишины и безопасности дружбы» от их отношений; [13] он надеялся, что брак поможет его карьере в Голливуде. [1] : 136 У них было два сына: Майкл Ховард (род. 6 января 1953 г.) и Кристофер Эдвард (род. 27 февраля 1955 г.). [1] : 148,160 По мере того, как Тейлор росла и становилась более уверенной в себе, она начала отдаляться от Уилдинга, чья неудачная карьера была также источником семейных раздоров. [1] : 160–165 Когда она уезжала снимать « Гиганта» в 1955 году, журнал сплетен Confidential вызвал скандал, заявив, что он развлекал стриптизерш в их доме. [1] : 164–165 Тейлор и Уилдинг объявили о своем разводе 18 июля 1956 г. [77] и развелись в январе 1957 г. [78]
Тейлор вышла замуж за своего третьего мужа, продюсера театра и кино Майка Тодда , в Акапулько, Герреро , Мексика , 2 февраля 1957 года. [1] : 178–180 У них родилась дочь Элизабет «Лиза» Фрэнсис (родилась 6 августа 1957 года). ). [1] : 186 Тодд, известный своими рекламными трюками, привлек внимание средств массовой информации к их браку; например, в июне 1957 года он устроил вечеринку по случаю дня рождения в Мэдисон-Сквер-Гарден , на которой присутствовало 18 000 гостей и которая транслировалась по CBS. [5] : 5–6 [1] : 188 Его смерть в авиакатастрофе 22 марта 1958 года оставила Тейлора опустошенным. [5] : 5–6 [1] : 193–202 Ее утешали Тодд и ее друг, певец Эдди Фишер , с которым у нее вскоре завязался роман. [5] : 7–9 [1] : 201–210 Поскольку Фишер все еще был женат на актрисе Дебби Рейнольдс , этот роман привел к публичному скандалу, в котором Тейлор был назван «разрушителем дома». [5] : 7–9 [1] : 201–210 Тейлор и Фишер поженились в храме Бет Шолом в Лас-Вегасе 12 мая 1959 года; Позже она заявила, что вышла за него замуж только из-за своего горя. [5] : 7–9 [1] : 201–210 [13]
Во время съемок фильма « Клеопатра» в Италии в 1962 году Тейлор завела роман со своим партнером по фильму, валлийским актером Ричардом Бертоном , хотя Бертон также был женат. Слухи об этом романе начали циркулировать в прессе, и их подтвердил снимок папарацци на яхте на Искье . [5] : 27–34 По словам социолога Эллиса Кэшмора , публикация фотографии стала «поворотным моментом», положившим начало новой эре, когда знаменитостям стало трудно отделить свою личную жизнь от своих публичных изображений. [79] Скандал привел к тому, что Ватикан осудил Тейлора и Бертона за «эротическое бродяжничество» , а также призывал Конгресс США запретить им повторный въезд в страну. [5] : 36 Тейлор получила развод с Фишером 5 марта 1964 года в Пуэрто-Валларта, Халиско , Мексика , и вышла замуж за Бертона 10 дней спустя на частной церемонии в Ritz-Carlton Montreal . [5] : 99–100 Бертон впоследствии удочерил Лайзу Тодд и Марию Бертон (род. 1 августа 1961 г.), немецкую сироту, процесс усыновления которой Тейлор начал, будучи женатым на Фишере. [80] [81]
Названные СМИ «Лиз и Дик», Тейлор и Бертон вместе снялись в 11 фильмах и вели строгий образ жизни, потратив миллионы на «меха, бриллианты, картины, дизайнерскую одежду, путешествия, еду, спиртные напитки, яхту и многое другое». струя ». [5] : 193 Социолог Карен Штернхаймер заявляет, что они «превратились в кустарную индустрию спекуляций об их предполагаемой чрезмерной жизни. Из сообщений о массовых расходах [...] и даже открытом браке пара стала представлять новый эра репортажей о знаменитостях, когда чем более личная история, тем лучше ». [82] Впервые они развелись в июне 1974 года, но примирились и снова поженились в Касане , Ботсвана , 10 октября 1975 года. [5] : 376,391–394 Второй брак продлился меньше года и закончился разводом в июле. 1976. [5] : 384–385,406 Отношения Тейлора и Бертона в средствах массовой информации часто назывались «браком века», и позже она заявила: «После Ричарда мужчины в моей жизни были только здесь, чтобы держать пальто. , чтобы открыть дверь. Все мужчины после Ричарда были просто компанией ". [5] : vii, 437 Вскоре после окончательного развода с Бертоном Тейлор встретила своего шестого мужа, Джона Уорнера , республиканского политика из Вирджинии . [5] : 402–405 Они поженились 4 декабря 1976 года, после чего Тейлор сосредоточился на работе в своей избирательной кампании. [5] : 402–405 После того, как Уорнер была избрана в Сенат, ее жизнь в качестве жены политика в Вашингтоне, округ Колумбия, стала скучной и одинокой, она впадала в депрессию, страдала избыточным весом и все больше пристраивалась к лекарствам и алкоголю, отпускаемым по рецепту. [5] : 402–405 Тейлор и Уорнер расстались в декабре 1981 года и развелись годом позже, в ноябре 1982 года. [5] : 410–411
После развода с Уорнером Тейлор встречалась с актером Энтони Гири и была помолвлена с мексиканским адвокатом Виктором Луной в 1983–1984 [5] : 422–434 и нью-йоркским бизнесменом Деннисом Стейном в 1985 году. [83] Она встретила своего седьмого - и последний - муж, строитель Ларри Фортенски , в Центре Бетти Форд в 1988 году. [5] : 437 [1] : 465–466 Они поженились на ранчо Neverland ее давнего друга Майкла Джексона 6 октября 1991 года. [64] Свадьба снова стала предметом пристального внимания средств массовой информации: один фотограф прыгнул с парашютом на ранчо [64], а Тейлор продала свадебные фотографии людям за 1 миллион долларов, которые она использовала, чтобы основать свой фонд по борьбе со СПИДом. [69] Тейлор и Фортенски развелись в октябре 1996 года, [5] : 437, но оставались в контакте на всю жизнь. [84] Она приписала раскол своим болезненным операциям на бедре и его обсессивно-компульсивным расстройством. [85] [86] Зимой 1999 года Фортенский перенес операцию на головном мозге после падения с балкона и шесть недель находился в коматозном состоянии; Тейлор немедленно уведомила больницу, что она лично гарантирует его медицинские расходы. [87] В конце 2010 года она написала ему письмо, в котором говорилось: «Ларри, дорогой, ты всегда будешь большой частью моего сердца! Я буду любить тебя вечно». [88] Последний телефонный разговор Тейлор с Фортенски был 7 февраля 2011 года, за день до того, как она попала в больницу, где, как оказалось, она находилась в последний раз. Он сказал ей, что она переживет его. [89] Хотя они были в разводе почти 15 лет, Тейлор оставила Фортенски 825 000 долларов в своем завещании. [90]
Поддержка еврейских и сионистских интересов
Тейлор выросла как христианский ученый и обратилась в иудаизм в 1959 году. [5] : 173–174 [1] : 206–210 Хотя двое из ее мужей - Майк Тодд и Эдди Фишер - были евреями, Тейлор заявила, что она не евреи. обратился из-за них, но хотел сделать это «в течение долгого времени» [91], и что для меня было «утешение, достоинство и надежда в этой древней религии, которая [существует] на протяжении четырех тысяч лет ... чувствую, как будто я всю жизнь был евреем ». [92] Уокер полагал, что на ее решение повлияли ее крестный отец Виктор Казале и ее мать, которые были активными сторонниками сионизма в ее детстве. [1] : 14
После ее обращения Тейлор стала активным сторонником еврейских и сионистских интересов. [93] [94] В 1959 году она приобрела израильские облигации на сумму 100 000 долларов , в результате чего ее фильмы были запрещены мусульманскими странами на Ближнем Востоке и в Африке. [95] [94] Ей также запретили въезд в Египет для съемок фильма « Клеопатра» в 1962 году, но запрет был снят через два года после того, как египетские официальные лица сочли, что фильм принес положительную известность стране. [93] Помимо покупки облигаций, Тейлор помог собрать деньги для таких организаций, как Еврейский национальный фонд , [93] и входил в попечительский совет Центра Симона Визенталя . [96]
Она также выступает за право советских евреев на эмиграцию в Израиль , отменил визит в СССР из - за его осуждение Израиля в связи с Шестидневной войной , и подписала письмо с протестом против резолюции 3379 Генеральной Ассамблеи Организации Объединенных Наций в 1975 г. [ 93] В 1976 году она предложила себя в качестве новой заложницы после того, как более 100 израильских гражданских лиц были взяты в заложники во время теракта в Энтеббе . [93] Она сыграла небольшую роль в телевизионном фильме об этом инциденте « Победа в Энтеббе» (1976) и рассказала « Геноцид» (1981), документальный фильм о Холокосте, удостоенный премии Оскар . [96]
Коллекция стиля и украшений
Тейлор считается иконой моды как из-за ее костюмов для фильмов, так и из-за личного стиля. [97] [98] [99] В MGM ее костюмы в основном были разработаны Хелен Роуз и Эдит Хед , [100] а в 1960-х годах Ирен Шарафф . [98] [101] Среди ее самых известных костюмов - белое бальное платье в фильме «Место под солнцем» (1951), греческое платье в фильме « Кот на раскаленной жестяной крыше» (1958), зеленое платье А-силуэта в фильме « Внезапно прошлым летом» ( 1959), комбинезон и шуба - в BUtterfield 8 (1960). [97] [98] [99] Ее макияж в фильме «Клеопатра» (1963) положил начало тенденции макияжа «кошачий глаз», выполненного черной подводкой для глаз. [5] : 135–136
Тейлор собирала драгоценности всю свою жизнь и владела бриллиантом Krupp Diamond весом 33,19 карата (6,638 г), бриллиантом Taylor-Burton Diamond весом 69,42 карата (13,884 г) и жемчугом La Peregrina Pearl весом 50 карат (10 г) , все три из которых были подарки от мужа Ричарда Бертона. [5] : 237–238,258–259,275–276 В 2002 году она также опубликовала книгу о своей коллекции My Love Affair with Jewelry . [98] [102] Тейлор помог популяризировать работу модельера Валентино Гаравани [100] [ 103] и Хэлстон . [98] [104] В 1997 году она получила Премию Lifetime of Glamour от Совета дизайнеров моды Америки (CFDA). [105] После ее смерти ее украшения и коллекции модной одежды были проданы Christie's с аукциона в пользу ее фонда борьбы со СПИДом, ETAF. . Ювелирные изделия были проданы за рекордную сумму в 156,8 миллиона долларов [106], а одежда и аксессуары - еще на 5,5 миллиона долларов. [107]
Резиденция Лос анджелес
Тейлор жила по адресу 700 Nimes Road в районе Бель-Эйр в Лос-Анджелесе с 1982 года до своей смерти в 2011 году. Художественный фотограф Кэтрин Опи создала одноименное фотоизучение дома в 2011 году. [108]
Проблемы со здоровьем и смерть
Тейлор боролась с проблемами со здоровьем большую часть своей жизни. [64] Она родилась со сколиозом [109] и сломала спину во время съемок фильма « Национальный бархат» в 1944 году. [1] : 40–47 Перелом оставался незамеченным в течение нескольких лет, хотя и вызвал у нее хронические проблемы со спиной. [1] : 40–47 В 1956 году она перенесла операцию, в ходе которой ей удалили некоторые позвоночные диски и заменили их донорской костью. [1] : 175 Тейлор также был предрасположен к другим заболеваниям и травмам, которые часто требовали хирургического вмешательства; в 1961 году она пережила почти смертельный приступ пневмонии, потребовавшей трахеотомии. [5] Она лечилась от пневмонии в дозе стафилококкового бактериофага . [110]
Кроме того, она пристрастилась к алкоголю и болеутоляющим и транквилизаторам, отпускаемым по рецепту. С декабря 1983 года по январь 1984 года она лечилась в Центре Бетти Форд в течение семи недель, став первой знаменитостью, которая открыто признала себя в клинике. [5] : 424–425 Позже в этом десятилетии у нее случился рецидив, и в 1988 году она снова прошла курс реабилитации. [1] : 366–368 Тейлор также боролась со своим весом - она набрала лишний вес в 1970-х, особенно после того, как вышла замуж за сенатора Джона Уорнера. и опубликовала книгу о диете о своем опыте « Элизабет взлетает» (1988). [111] [112] Тейлор была заядлой курильщицей, пока в 1990 году у нее не случился тяжелый приступ пневмонии. [113]
В течение последних двух десятилетий ее жизни состояние здоровья Тейлор все больше ухудшалось, и примерно после 1996 года она редко посещала публичные мероприятия. [109] У Тейлор были серьезные приступы пневмонии в 1990 и 2000 годах, [67] в середине 1990-х годов была проведена операция по замене тазобедренного сустава. [64] было сделана операция для доброкачественной опухоли головного мозга в 1997 году, [64] и успешно лечили рак кожи в 2002 году [109] Она использовала инвалидную коляску из - за ее проблемы со спиной, и был поставлен диагноз застойной сердечной недостаточности в 2004 году [ 114] [115] Через шесть недель после госпитализации она умерла от болезни в возрасте 79 лет 23 марта 2011 года в медицинском центре Cedars-Sinai в Лос-Анджелесе. [116] Ее похороны состоялись на следующий день в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния . Служба была частной еврейской церемонией под председательством раввина Джерома Катлера . По просьбе Тейлор церемония началась на 15 минут позже графика, поскольку, по словам ее представителя, «она даже хотела опоздать на собственные похороны». [117] Она была погребена в Большом мавзолее кладбища. [118]
Наследие
- Винсент Кэнби из The New York Times в 1986 году.
Тейлор был один из последних звезд классического голливудского кино , [120] [121] и один из первых современных знаменитостей. [122] В эпоху студийной системы она была образцом звезды классического кино. Ее изображали отличной от «обычных» людей, а ее публичный имидж тщательно создавался и контролировался MGM. [123] Когда эпоха классического Голливуда закончилась в 1960-х, и фотография папарацци стала нормальным явлением в медиа-культуре, Тейлор пришел к определению нового типа знаменитостей, чья реальная личная жизнь была в центре общественного интереса. [124] [125] [126] По словам Адама Бернстайна из The Washington Post , «[больше, чем за любую роль в кино, она прославилась тем , что стала известной , установив медиа-шаблон для последующих поколений артистов, моделей и всех остальных». разнообразие полу-чьих-то тел ". [127]
Независимо от актерских наград, которые она выиграла за свою карьеру, современные критики часто не замечали ее выступления в кино. [10] [128] по словам историка кино Джанин Бейсингер , «ни у одной актрисы не было такой сложной работы, чтобы заставить критиков принять ее на экране как кого-то, кроме Элизабет Тейлор ... Ее личность съела ее заживо». [127] Ее роли в кино часто отражали ее личную жизнь, и многие критики продолжают считать, что она всегда играла себя, а не играла. [125] [127] [129] Напротив, Мел Гуссоу из The New York Times заявил, что «диапазон актерского мастерства [Тейлор] был на удивление широк», несмотря на то, что она никогда не получала профессионального обучения. [10] Кинокритик Питер Брэдшоу назвал ее «актрисой такой сексуальности, что она была подстрекательством к бунту - знойной и королевской одновременно», и «проницательной, умной, интуитивной актерской игрой в последние годы ее жизни». [130] Дэвид Томсон заявил, что «у нее был диапазон, нерв и инстинкт, которые раньше были только у Бетт Дэвис - и, как Дэвис, Тейлор была монстром и императрицей, возлюбленной и руганью, идиоткой и мудрой женщиной». [131] Пять фильмов, в которых она снялась: « Лесси, вернись домой» , « Национальный бархат» , «Место под солнцем» , « Гигант» и « Кто боится Вирджинии Вульф?». - занесены в Национальный реестр фильмов , а Американский институт кино назвал ее седьмой величайшей легендой женского кино классического голливудского кино.
Тейлор также обсуждалась журналистами и учеными, интересующимися ролью женщин в западном обществе. Камилла Паглия пишет, что Тейлор была «женщиной до феминизма», которая «обладает сексуальной силой, которую феминизм не может объяснить и которую пытался уничтожить. Через таких звезд, как Тейлор, мы ощущаем разрушающее мир влияние легендарных женщин, таких как Далила , Саломея и Елена Троянская ". [132] Культурный критик М.Г. Лорд, напротив, называет Тейлор «случайной феминисткой», заявляя, что, хотя она и не считала себя феминисткой, многие из ее фильмов были посвящены феминистским темам и «познакомили широкую аудиторию с идеями феминизма». [133] [b] Точно так же Бен В. Хайнеман-младший и Кристин Рассел пишут в The Atlantic, что ее роль в « Гиганте » «разрушила стереотипы о женщинах и меньшинствах». [134]
Тейлор считается гей-иконой и получила широкое признание за свою активность в области борьбы с ВИЧ / СПИДом. [127] [135] [136] [137] После ее смерти GLAAD выступила с заявлением, в котором говорилось, что она «была иконой не только в Голливуде, но и в ЛГБТ-сообществе , где она работала над тем, чтобы ко всем относились с уважением. и достоинство, которого мы все заслуживаем », [135] и сэр Ник Партридж из Фонда Терренса Хиггинса назвал ее« первой крупной звездой, которая публично борется со страхом и предубеждениями в отношении СПИДа ». [138] По словам Пола Флинна из The Guardian , она была «новым типом гей-иконы, чья позиция основана не на трагедии, а на ее работе для сообщества ЛГБТК». [139] Говоря о ее благотворительной деятельности, бывший президент Билл Клинтон сказал после ее смерти: «Наследие Елизаветы будет жить во многих людях по всему миру, чьи жизни будут дольше и лучше благодаря ее работе и постоянным усилиям тех, кого она вдохновляла. " [140]
Заметки
- ↑ В октябре 1965 года, когда ее тогдашний муж Ричард Бертон был британцем, она подписала клятву отречения в посольстве США в Париже, но с вычеркнутой фразой «отречься от всякой верности и верности Соединенным Штатам». Должностные лица Госдепартамента США заявили, что ее отказ был недействителен из-за изменения, и Тейлор подписала еще одну присягу, на этот раз без изменений, в октябре 1966 года. [2] Она подала заявление о восстановлении гражданства США в 1977 году, во время сената тогдашнего мужа Джона Уорнера. кампании, заявив, что она планировала остаться в Америке до конца своей жизни. [3] [4]
- ↑ Например, National Velvet (1944) рассказывала о девушке, пытающейся соревноваться в Grand National, несмотря на гендерную дискриминацию; «Место под солнцем» (1951) - это «поучительная история о временах, когда женщины еще не имели доступа к контролю над рождаемостью»; ее персонаж в BUtterfield 8 (1960) показывает, что контролирует свою сексуальность; Кто боится Вирджинии Вульф? (1966) «изображает тоску, которая испытывает женщину, когда единственный способ выразить себя - это зашедшая в тупик карьера ее мужа и дети». [133]
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co cp cq cr cs ct cu cv cw cx cy cz da db dc dd de df dg dh ди Уокер, Александр (1990). Элизабет: Жизнь Элизабет Тейлор . Grove Press. ISBN 0-8021-3769-5.
- ^ Бойс, Ричард Х. (14 апреля 1967 г.). «Лиз Тейлор отказывается от гражданства США» . Питтсбург Пресс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Лиз Тейлор подает заявление на получение гражданства США» . Толедо Блейд . 19 февраля 1978 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Уилсон, граф (15 июня 1977 г.). "Будет ли Лиз Тейлор нашей первой леди?" . St. Joseph Gazette . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co Кашнер, Сэм; Шенбергер, Нэнси (2010). Неистовая любовь: Элизабет Тейлор, Ричард Бертон и брак века . JR Книги. ISBN 978-1-907532-22-1.
- ^ Хейман 1995 , стр. 14.
- ^ Хейман 1995 , стр. 27.
- ^ Роксана, Палмер (25 марта 2005 г.). «Элизабет Тейлор: прекрасный мутант» . Шифер . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в г Котт, Джонатан (29 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: потерянное интервью» . Rolling Stone . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в Гуссов, Мел (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор, 1932–2011: блестящая вершина голливудского гламура» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Кроутер, Босли (15 декабря 1944 г.). « Цветной фильм « Национальный бархат »с Руни и Элизабет Тейлор в Мюзик-холле -« Высокий в седле »приходит во дворец» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Эйджи, Джеймс (24 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор в фильме« Национальный бархат » » . Нация . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Б с д е е г ч I Мериман, Ричард (18 декабря 1964 г.). «Я отказываюсь лечить свой публичный имидж» . Жизнь . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Геринг 2006 , стр. 157-158.
- ^ «Жизнь с отцом (1947)» . Американский институт кино . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ↑ Троян, 1999 , с. 211.
- ^ Кларк 2014 , стр. 158.
- ^ «Элизабет Тейлор: Восход звезды» . Время . 22 августа 1949 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Заговорщик (1950)» . Американский институт кино . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Большое похмелье» . Американский институт кино . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Curtis 2011 , стр. 599-609.
- Перейти ↑ Moss 2004 , p. 159.
- Перейти ↑ Capua 2002 , p. 72; Мосс 2004 , стр. 166.
- ^ Голден, Херб (29 августа 1951 г.). «Место под солнцем» . Разнообразие . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Weiler, AH (29 августа 1951 г.). «Место под солнцем» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинального 24 ноября 2015 года . Проверено 1 декабря 2015 года .
- ^ Стаббс 2013 , стр. 96.
- ^ a b Даниил 2011 , стр. 80–81.
- Перейти ↑ Moss 2004 , pp. 215–219.
- ^ «Гигант» . Разнообразие . 10 октября 1956 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Элизабет Тейлор: как критики Guardian оценили ее фильмы» . Хранитель . 10 октября 1956 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- Перейти ↑ Hernán & Gordon 2003 , p. 26.
- ^ а б в «Элизабет Тейлор» . Академия кинематографических искусств и наук . Проверено 1 декабря 2018 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Кроутер, Босли (19 сентября 1958 г.). «Мех летит в фильме« Кошка на раскаленной оловянной крыше »; изобилие талантов, обнаруженное в фильме Мюзик-холла, оправдывает себя» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Рецензия: Кот на раскаленной жестяной крыше» . Разнообразие . 31 декабря 1958 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Фильм: Иностранная актриса 1959 года» . Британская академия кино и телевизионных искусств . Проверено 1 декабря 2018 года .
- Перейти ↑ Lower & Palmer 2001 , p. 158.
- ^ Кроутер, Босли (17 ноября 1960 г.). «Экран: Элизабет Тейлор в« Баттерфилде 8 »: фильм по роману О'Хара в премьере» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Баттерфилд 8» . Разнообразие . 31 декабря 1960 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Доти 2012 , стр. 47.
- ^ Доти 2012 , стр. 48-49.
- ^ Бейтман, Кристофер (1 июня 2010 г.). «Лиз и Дик: Лучшая пара знаменитостей» . Ярмарка тщеславия . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Доти 2012 , стр. 51.
- ^ "Обзор: Кто боится Вирджинии Вульф?" . Разнообразие . 31 декабря 1965 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Кауфман, Стэнли (24 июня 1966 г.). «Экран: Веселые игры у Джорджа и Марты:« Вирджиния Вульф »Олби становится фильмом» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б Маккаллум, Саймон (27 февраля 2017 г.). «Поздняя Лиз: 10 забытых фильмов Элизабет Тейлор» . Британский институт кино . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Кэнби, Винсент (25 мая 1972 г.). «Хаммерсмит ушел (1972)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Эберт, Роджер (26 мая 1972 г.). «Хаммерсмит ушел (1972)» . Роджер Эберт . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б «Элизабет Тейлор» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Рич, Фрэнк (8 мая 1981 г.). «Сцена: Мисс Тейлор и Стэплтон в« Лисах » » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Нг, Дэвид (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор вспомнила:« Всегда звезда, даже на сцене » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Бреннер, Мари (9 мая 1983 г.). «Шоу Лиз и Дика» . Нью-Йорк . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Ханауэр, Джоан (8 ноября 1983 г.). «Лиз-Зев Сплит» . United Press International . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Марк Деминг (2016). «Между друзьями» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Базовый план и руководство по всем фильмам . Архивировано из оригинального 25 марта 2016 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ О'Коннор, Джон Дж. (3 октября 1986 г.). « ' Должен быть пони' с Элизабет Тейлор» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Торжественный вечер Премии Чаплина» . Кинообщество Линкольн-центра . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Снирсон, Дэн (24 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: исполнительный продюсер« Симпсонов Эл Джин вспоминает легенда фильма одно слово поворот как ребенок Мэгги» . Entertainment Weekly . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Шалес, Том (28 февраля 1996 г.). «CBS следует за запахом пропавшего жемчуга» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ "Дань Элизабет Тейлор 1993" . Американский институт кино . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Лауреат 34-й премии за заслуги в жизни, 1997 год: Элизабет Тейлор» . Гильдия киноактеров . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «100 моментов BAFTA - Элизабет Тейлор получает стипендию BAFTA» . Британская академия кино и телевизионных искусств . 15 января 2015 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «№55710» . Лондонский вестник (Приложение). 30 декабря 1999 г. с. 34.
- ^ "Королева чтит фильм Дамы" . BBC . 16 мая 2000 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Лиз Тейлор уходит из игры» . BBC News . 24 марта 2003 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в г д е Ву, Элейн (23 марта 2011 г.). «Из архивов: Элизабет Тейлор умерла в возрасте 79 лет; легендарная актриса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «CNN Ларри Кинг в прямом эфире: Интервью с дамой Элизабет Тейлор» . CNN . 3 февраля 2003 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в г д е Коллинз, Нэнси (ноябрь 1992 г.). «СПИД-одиссея Лиз» . Ярмарка тщеславия . Проверено 1 ноября 2018 года .
- ^ а б в г д Ярбро, Джефф (15 октября 1996 г.). «Элизабет Тейлор: Интервью адвоката » . Адвокат . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «История» . amfAR . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в г д «Хронология» . Фонд Элизабет Тейлор по СПИДу . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б «Взгляд внутрь Фонда СПИДа Элизабет Тейлор» . ООН по СПИДу. 26 января 2015 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Закон Райана Уайта CARE: Законодательная история» . Управление ресурсами и службами здравоохранения . Архивировано из оригинального 22 октября 2020 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Уокер, Питер (3 декабря 2015 г.). «Элизабет Тейлор 'управляла торговлей наркотиками от ВИЧ в стиле Далласского клуба покупателей из своего дома ' » . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Армстронг, Уолтер (10 декабря 2015 г.). «Действительно ли Лиз Тейлор руководила клубом покупателей лекарств от СПИДа в Bel Air, как утверждала Кэти Айрлэнд?» . Нью-Йорк . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в г Хьюз, Сали (29 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: настоящий знаменитый парфюмер» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Франция, Лиза Респерс (25 марта 2011 г.). «Навязчивые идеи: Элизабет Тейлор, королева одеколона» . CNN . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Дом Taylor Jewelry, Inc., созданный в результате слияния с Nurescell Inc.» . PR Newswire . 23 мая 2005 года в архив с оригинала на 17 ноября 2015 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Кэмпбелл, Крейг (11 октября 2018 г.). «История Элизабет Тейлор, часть вторая: два развода, трагедия, громкие кинохиты ... и роман Ричарда Бертона» . Sunday Post . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Добсон, Эми (30 июля 2018 г.). "Внутри дома Элизабет Тейлор в Беверли-Хиллз 1950-х годов" . Вашингтон Пост . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Sternheimer 2015 , стр. 174.
- ^ Марикар, Шейла (28 марта 2011 г.). «Невидимая роль Элизабет Тейлор: мать» . ABC News . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Вопросы и ответы: обновленная информация о четырех детях Элизабет Тейлор» . Санкт-Петербург Таймс . 12 января 2010 года архив с оригинала на 8 января 2017 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Штернхаймер 2015 , стр. 200-201.
- ^ Персонал (12 августа 1991 г.). «Восьми достаточно» . Люди . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ https://www.katiecallahanandco.com/2019/05/wedding-wednesday-elizabeth-taylor-and-larry-fortensky/
- ^ 20/20 , 14 февраля 1997 г.
- ^ «Элизабет Тейлор обсуждает свою жизнь и карьеру» . CNN.com. 15 января 2001 г.
- ^ «Лиз бросается на помощь бывшему мужу Ларри» . thefreelibrary.com . 14 марта 1999 г.
- ^ «Мистер Лиз Тейлор - верен до конца» . IOL.com . 4 апреля 2011 г.
- ^ «Ларри Фортенски прерывает молчание о бывшей жене Элизабет Тейлор» . etonline.com . 25 апреля 2011 г.
- ^ «Элизабет Тейлор завещает своему последнему мужу Ларри Фортенски более 800 тысяч долларов» . nydailynews.com . 24 апреля 2011 г.
- ^ Устрица, Марси (23 марта 2011 г.). «Умерла актриса Элизабет Тейлор» . Еврейское телеграфное агентство . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Хейман 1995 , стр. 195.
- ^ а б в г д Иден, Ами (23 марта 2011 г.). «В архиве JTA: Лиз Тейлор говорит, что обменяю меня на заложников в Энтеббе» . Еврейское телеграфное агентство . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б Бурштейн, Натан (25 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор и Израиль, непреходящая любовь» . Вашингтон Пост . Проверено 1 декабря 2018 года .
- Перейти ↑ Kelley 1981 , p. 134.
- ^ а б «Центр Визенталя оплакивает кончину Элизабет Тейлор, давнего друга и сторонника» . Центр Симона Визенталя . 23 марта 2011 года в архив с оригинала на 26 сентября 2018 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б Хорин, Кэти (23 марта 2011 г.). «Манящая красота, не подчиняющаяся правилам моды» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в г д Весилинд, Эмили (23 марта 2011 г.). «Как икона моды, Элизабет Тейлор смогла превратить простое в сексуальность, а элегантность - в излишество» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б Фокс, Имоджен (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: икона стиля» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б Косгрейв, Бронвин (24 марта 2011 г.). «Конец эпохи» . Vogue . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «ВЫПУСК: ИКОНА И ЕЕ HAUTE COUTURE - КОЛЛЕКЦИЯ ЭЛИЗАБЕТ ТЕЙЛОР» . Christie's . 20 сентября 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Пельтасон, Рут (23 ноября 2011 г.). «Элизабет Тейлор: жизнь в драгоценностях» . Ярмарка тщеславия . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Элизабет Тейлор» . Музей Валентино Гаравани. 24 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Вольферт, Ли (20 июня 1977 г.). «История на обложке: Одеваем звезды» . Люди . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Коулз, Шарлотта (23 марта 2011 г.). «Дань Элизабет Тейлор: икона моды» . Нью-Йорк . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Собрание Элизабет Тейлор» . Christies . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Коллекция Элизабет Тейлор: икона и ее высокая мода, вечерняя распродажа (III)» . Christie's. 14 декабря 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Митчелл Оуэнс (25 января 2016 г.). "Экскурсия по дому и саду Элизабет Тейлор в Бель-Эйр" . Архитектурный дайджест . Архивировано из оригинального 29 марта 2020 года . Проверено 23 марта 2020 года .
- ^ а б в «Элизабет Тейлор: история проблем со здоровьем» . Дейли телеграф . 23 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Твилли, Никола (14 декабря 2020 г.). «Когда лекарство - это вирус» . Житель Нью-Йорка . Проверено 15 декабря 2020 года .
Тем не менее, еще в 1961 году у фаготерапии были некоторые американские приверженцы, включая Элизабет Тейлор, которая получила дозу стафилококка, когда во время съемок «Клеопатры» у нее развилась почти смертельная пневмония, и ей потребовалась экстренная трахеотомия.
- ^ Танабэ, Карин (24 марта 2011 г.). "Вашингтонская жизнь Элизабет Тейлор" . Политико . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Хармец, Алджан (20 января 1988 г.). «Лиз Тейлор в 55 лет: снова тонкая и мудрее» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Тараборрелли, Дж. Рэнди (2007). Элизабет: Биография Элизабет Тейлор . п. 432.
- ^ «Дама Элизабет Тейлор умирает в возрасте 79 лет» . BBC News . 23 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Элизабет Тейлор умирает в возрасте 79 лет» . ABC News . 24 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Туртеллотт, Боб (23 марта 2011 г.). «Легенда Голливуда Элизабет Тейлор умирает в возрасте 79 лет» . Рейтер . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Частные похороны Элизабет Тейлор» . CNN. 25 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ МакАскилл, Юэн (25 марта 2011 г.). «Похороны Элизабет Тейлор проходят на кладбище знаменитостей в Лос-Анджелесе» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Кэнби, Винсент (4 мая 1986 г.). "Просмотр фильма; Элизабет Тейлор - ее жизнь - материал фильмов" . Нью-Йорк Таймс . п. 1 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Эберт, Роджер (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор, звезда в своей категории, умерла в 79 лет» . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Сеймур, Джин (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор:« Последняя звезда » » . CNN . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Габлер, Нил (25 марта 2011 г.). «Знаменитость Тейлор: ее непреходящее наследие» . CNN . Архивировано из оригинального 23 ноября 2015 года . Проверено 1 декабря 2018 года .; Кунц, Джонатан (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор была оригинальной современной знаменитостью» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 декабря 2018 года .; Франкель, Сюзанна (26 октября 2011 г.). «Элизабет Тейлор: менее обычная жизнь» . Независимый . Проверено 1 декабря 2018 года .; Джон Джозеф, штат Луизиана (24 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: икона иконы» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .; Вайдьянатан, Раджини (23 марта 2011 г.). «Как Элизабет Тейлор изменила определение знаменитости» . BBC News . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Rojek 2012 , стр. 177.
- ^ Кэшмор 2006 , стр. 75.
- ^ а б Габлер, Нил (25 марта 2011 г.). «Знаменитость Тейлор: ее непреходящее наследие» . CNN . Архивировано из оригинального 23 ноября 2015 года . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Суини, Таня (8 июня 2014 г.). «Распространяется культ знаменитости: революция из бархатной веревки» . Ирландский независимый . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б в г Бернштейн, Адам (27 марта 2011 г.). «Легенда экрана Элизабет Тейлор умерла в возрасте 79 лет» . Вашингтон Пост . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Френч, Филипп (24 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: непреходящая икона золотого века Голливуда» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Мэтьюз, Том Дью (2 мая 2000 г.). «Она была не очень хорошей актрисой, но ...» The Guardian . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Брэдшоу, Питер (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: рождена, чтобы быть Клеопатрой» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Томсон, Дэвид (24 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: пусть история растает, и просто смотрите» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ "Палья о Тейлоре:" Сочные, пышные, спелые фрукты! " " . Салон . 24 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б Лорд, М.Г. «Случайная феминистка: как Элизабет Тейлор подняла наше сознание, и мы были слишком отвлечены ее красотой, чтобы заметить» . mglord.com . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «Злющий, феминистский поворот Элизабет Тейлор в гиганта» . Атлантика . 5 ноября 2013 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ а б Кейн, Мэтт (24 марта 2011 г.). «Дама Элизабет Тейлор: вспоминая выдающегося защитника ВИЧ / СПИДа» . ГЛАДА . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Грин, Джессика (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор запомнили как« необыкновенного »союзника по правам геев» . PinkNews . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Штейн, Джоэл (9 апреля 2011 г.). "Возможно ли стать гей-иконой?" . Время . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ «FACTBOX - Реакция на смерть Элизабет Тейлор» . Рейтер . 23 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ Флинн, Пол (23 марта 2011 г.). «Элизабет Тейлор: гей-икона» . Хранитель . Проверено 1 декабря 2018 года .
- ^ « « Великая легенда »вспомнила Элизабет Тейлор» . BBC News . 24 марта 2011 . Проверено 1 декабря 2018 года .
Источники
- Капуя, Микеланджело (2002). Монтгомери Клифт: Биография . McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-1432-1.
- Кэшмор, Эллис (2006). Знаменитость / Культура . Рутледж. ISBN 978-0-415-37310-4.
- Кларк, Беверли Лион (2014). Загробная жизнь «Маленьких женщин» . Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-1-4214-1558-1.
- Кертис, Джеймс (2011). Спенсер Трейси: биография . Хатчинсон. ISBN 978-0-09-178524-6.
- Доти, Александр (2012). «Элизабет Тейлор: самая большая звезда в мире». В Войчике, Памеле Робертсон (ред.). Новые созвездия: кинозвезды 1960-х . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-5171-5.
- Дэниел, Дуглас К. (2011). Крутой как гвоздь: жизнь и фильмы Ричарда Брукса . University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-25123-9.
- Краска, Дэвид (1988). Детские и юношеские актеры: фильмография всей их карьеры, 1914–1985 . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., стр. 226–227.
- Геринг, Уэс Д. (2006) [2003]. Ирен Данн: первая леди Голливуда . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-5864-0.
- Эрнан, Вера; Гордон, Эндрю М. (2003). Спасители экрана: Голливудские фикции белизны . Роуман и Литтлфилд. ISBN 0-8476-9947-1.
- Хейманн, Дэвид К. (1995). Лиз: интимная биография Элизабет Тейлор . Birch Lane Press. ISBN 1-55972-267-3.
- Кашнер, Сэм; Шенбергер, Нэнси (2010). Неистовая любовь: Элизабет Тейлор, Ричард Бертон и брак века . JR Книги. ISBN 978-1-907532-22-1.
- Келли, Китти (1981). Элизабет Тейлор: Последняя звезда . Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4516-5676-3.
- Нижний, Шерил Брэй; Палмер, Р. Бартон (2001). Джозеф Л. Манкевич: Критические очерки с аннотированной библиографией и фильмографией . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-0987-7.
- Мосс, Мэрилин Энн (2004). Гигант: Джордж Стивенс, жизнь в кино . University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-20430-8.
- Ройек, Крис (2012). Атака славы: инфляция знаменитостей и ее последствия . Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-84966-071-6.
- Штернхаймер, Карен (2015). Культура знаменитостей и американская мечта (второе изд.). Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-138-02395-6.
- Стаббс, Джонатан (2013). Исторический фильм: критическое введение . Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-84788-498-5.
- Троян, Михаил (1999). Роза для миссис Минивер: жизнь Грир Гарсон . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-9150-8.
- Уокер, Александр (1990). Элизабет: Жизнь Элизабет Тейлор . Grove Press. ISBN 0-8021-3769-5.
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- Фонд Элизабет Тейлор по СПИДу (ETAF)
- Элизабет Тейлор в IMDb
- Элизабет Тейлор в базе данных Internet Broadway
- Элизабет Тейлор в то BFI «сек Screenonline
- «Элизабет Тейлор» . Убежище. ФБР.
- Элизабет Тейлор в Find a Grave
- Появления на C-SPAN