Керамика Лоди производилась в Лоди, Италия, с древних времен, но ее художественное качество достигло своего пика в 18 веке.
История
От истоков до 17 века
Производство керамики в регионе Лоди имеет древние корни. Находки включают фрагменты доисторического периода и амфоры, маленькие обетные статуи и лампы, украшенные рельефом римского периода. [1] [2] Большое производство терракоты для архитектурных украшений было развито в 14 веке, например, в фасадах церквей Лоди и, в частности, в украшениях монастыря больницы Маджоре, [3] в украшения Палаццо Моццаника, [4] и на Пьяцца Бролетто и Пьяцца Меркато. [1] [2] Первые письменные документы, свидетельствующие о наличии печей в районе Лоди, относятся к 16 веку, а затем к 17 веку. Производство керамики имело небольшое экономическое значение. Это было связано с небольшими размерами местного рынка, на котором в основном требовалась керамика для повседневного использования; кроме того, производству керамики препятствовали многочисленные налоги как на ввоз сырья, земли из Страделлы , так и на экспорт продукции. Наконец, в городе нельзя было строить печи из-за опасности возгорания и неприятного запаха дыма. Тем не менее, наличие по крайней мере 3 печей в Лоди в 17 веке хорошо задокументировано. [1] [2]
18 и 19 века
После войны за испанское наследство , в начале 18 - го века была присоединена территория Лоди, с Миланским герцогством , к царству Габсбургов Австрии. Были проведены экономические реформы, которые способствовали росту экономики и торговли. В области керамики сохранились многие пошлины на сырье и экспорт. Однако в Лоди было основано несколько фабрик, в том числе фабрика Coppellotti, действовавшая уже в 17 веке, Россетти и Ферретти. Художники и декораторы могли передвигаться более свободно, чем раньше, и это позволило при производстве керамики в Лоди приобрести техники и украшения из Северной Европы и Франции, такие как третий обжиг при более низкой температуре и украшение Берен. [1] [2] В 1796 году битва при Лоди между Наполеоном Бонапартом и австрийскими войсками ознаменовала упадок керамического производства в Лоди, как из-за материального ущерба, понесенного фабриками, расположенными недалеко от поля битвы у реки Адда , так и из-за экономический спад в период наполеоновских войн и последующее восстановление. [1] [2] В 1823 году печь Ferretti была приобретена Доссена, который управлял ею как современным предприятием. Керамика больше не производилась вручную по заказу, а производилась для продажи на рынке. После периода относительного успеха печь закрылась в конце 19 века.
Материалы и техники
Основным материалом для производства керамики была земля Страделла, глина, богатая известняком , которая благодаря своей пластичности делала керамику очень тонкой и легкой. [5] Основным компонентом глазури был песок из Сан-Коломбано-аль-Ламбро , богатый кремнием , но в глазурь также было добавлено олово . Оловянное остекление сделало керамику однородной. [5] Керамика Lodi, имеющая глазурь на основе олова, считается майоликой . Техника обжига была основана на гран-фуоко (двойной обжиг) или на пикколо-фуоко (третий обжиг).
Гран фуоко
Техника гран-фуоко, также известная как подглазурное украшение, была единственной, которая использовалась до середины 18 века, но все еще использовалась даже после введения техники пикколо-фуоко (третий огонь) около 1750 года. 950 ° С. При первом обжиге продукт затвердел, и его можно было затем покрыть глазурью и покрасить, при этом глазурь еще не закрепилась после второго обжига. Цвета растекаются по необожженной глазури. [6] Поскольку цвета были нанесены поверх необожженной глазури, которая была пористой и впитывающей, любые ошибки не могли быть исправлены. [7] Могли использоваться только те цвета, которые выдерживали высокую температуру второго обжига: марганец для фиолетового, сурьма для желтого, железо для красноватого цвета, кобальт для синего, медный для зеленого. Кобальтовый синий имеет тенденцию распространяться по глазури, создавая синие оттенки, и это также происходило, когда его смешивали с желтым для получения зеленого. [6] Правильный красный цвет был редкостью, учитывая высокую вероятность возгорания при обжиге при высокой температуре. Вместо этого часто использовались сильные оттенки оранжевого или марганцево-коричневого [7].
Пикколо фуоко
Во второй половине 18 века была внедрена техника третьего огня - пикколо фуоко, также известная как надглазурное украшение , что позволило получить больший диапазон более ярких цветов. После двух обжигов при температуре около 950 ° C, идентичных технологиям гранулирования, глазурь, уже остеклованная, была окрашена в цвета, которые разрушились бы при более высокой температуре, а третий обжиг проводился при температуре около 600-650 ° C. . Тот факт, что цвета были нанесены на уже застеклованную поверхность, означал, что ошибки можно было исправить. [8] Одним из новых пигментов, которые можно было использовать после третьего обжига, был Purple of Cassius , красный цвет, полученный из хлорида золота , который позволял вводить различные оттенки красного, от розового до пурпурного. [7] [8] Первой европейской фабрикой, где была разработана техника пикколо-фуоко, была фабрика Пола Ханнонга в Страсбурге . [7] [8] Антонио Ферретти был одним из первых мастеров, которые представили эту технику в Италии [8]
Фабрики
Коппеллотти
Фабрика Coppellotti действовала с 1641 года до конца 18 века; лучшая керамика относится к периоду 1735-1740 гг. и изготавливалась в технике гран-фуоко: тарелки, центральные элементы, чайники, кофеварки, сахарницы. [6] На некоторые декоративные мотивы повлияла французская керамика, в частности, украшение, известное как «De lambrequins et rayonnants», привнесенное из Руана , с арабесками , драпировками и геометрически-цветочными композициями, расположенными в радиальном узоре. Большая часть этой керамики выполнена в бирюзовом монохромном цвете. [6] Есть также много других оригинальных полихромных украшений с изображением фруктов, рыб, пейзажей, замков, крестьян, странников, музыкантов, восточных фигур в сопровождении животных, таких как птицы и собаки [6]
Россетти
Фабрика Россетти была активна в Лоди между 1729 и 1736 годами. [9] Керамика Россетти была обожжена с использованием техники Gran Fuoco [10], и большинство из них выполнено в монохроматической бирюзе. Россетти преуспел в оформлении, известном как стиль «Берен», получивший свое название от французского декоратора Жана Берена Старшего , с колоннами, балюстрадами, капителями, урнами, раковинами, стилизованными гирляндами из листьев, божествами и сатирами. [11] На некоторых керамических изделиях в центре изображены пейзажи с видами на города и замки, холмы, озера, облака и птиц. [9] Есть также два образца поликромной керамики Россетти, изображающие озеро и город. [9]
Ферретти
Фабрика Ferretti действовала в Лоди с 18 века до начала 19 века. В начале второй половины восемнадцатого века была представлена техника пикколо-фуоко. Считается, что Антонио Ферретти одним из первых представил эту технику в Италии. Самым известным украшением керамики Ferretti являются натуралистические цветы, очень яркие и живые цвета, которые можно получить благодаря технике пикколо-фуоко. [8] Чаще всего рисовали полевые цветы, такие как незабудка , лютики , Centaurea cyanus , колокольчик , примулы и шиповник ; но также были представлены культурные сорта, такие как розы , тюльпаны и гвоздики . [12] Другие украшения включали китайские и восточные фигурки, а также некоторые фруктовые украшения в технике пикколо-фуоко; и натюрморты с фруктами и рыбой в технике gran fuoco [8]
Музеи
Это некоторые из музеев, где выставлена керамика Лоди [13]
- Городской музей Лоди
- Музей Виктории и Альберта , Лондон
- Национальный музей Адриана Дюбуше в Лиможе
- Musée des Arts décoratifs, Страсбург
- Национальный музей Серамики ( Севр )
- Международный музей керамики в Фаэнце
- Туринский городской музей античного искусства в Палаццо Мадама, Турин
- Musei del Castello Sforzesco, Замок Сфорца , в Милане
- Musei di Strada Nuova, в Генуе
- Музей Джанетти, Саронно
- Академия прекрасных искусств Тадини , Ловере
Заметки
- ^ a b c d e Самарати, Луиджи (1995). "La produzione di maiolica nell'economia lodigiana del Seicento e del Settecento". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica в 18 веке ] (на итальянском языке). Венеция: Electa. С. 15–20. ISBN 88-435-5402-6.
- ^ а б в г д Самарати, Луиджи (2003). "Introduzione storico-Economica". La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. С. 28–32.
- ^ "Chiostro dell'ospedale Maggiore" (на итальянском языке).
- ^ «Палаццо Моццаника» (на итальянском).
- ^ а б Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. С. 35–64.
- ^ а б в г д Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. С. 35–44..
- ^ а б в г Гельмини, Мария Лаура (1995). "L'arte ceramica lodigiana". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica в 18 веке ] (на итальянском языке). Венеция: Electa. п. 39. ISBN 88-435-5402-6..
- ^ а б в г д е Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. С. 53–64..
- ^ а б в Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. С. 45–51..
- ^ Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. п. 41..
- ^ Коэн, Дэвид; Гесс, Кэтрин (1993). Глядя на европейскую керамику. Справочник по техническим условиям . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. С. 8–9 . ISBN 0-7141-1734-X..
- ^ Гельмини, Мария Лаура (1995). "L'arte ceramica lodigiana". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica в 18 веке ] (на итальянском языке). Венеция: Electa. п. 46. ISBN 88-435-5402-6..
- ^ Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. С. 91–351..
Библиография
- Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni.
- Гельмини, Мария Лаура (1995). "Le fabbriche". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica в 18 веке ] (на итальянском языке). Венеция: Electa. ISBN 88-435-5402-6.
- Гельмини, Мария Лаура (1995). "L'arte ceramica lodigiana". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica в 18 веке ] (на итальянском языке). Венеция: Electa. ISBN 88-435-5402-6.
- Самарати, Луиджи (1995). "La produzione di maiolica nell'economia lodigiana del Seicento e del Settecento". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica в 18 веке ] (на итальянском языке). Венеция: Electa. ISBN 88-435-5402-6.
- Самарати, Луиджи (2003). "Introduzione storico-Economica". La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni.
- Коэн, Дэвид; Гесс, Кэтрин (1993). Глядя на европейскую керамику. Справочник по техническим условиям . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. ISBN 0-7141-1734-X.