Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Смотрите также: Майолика
Историческое украшение на тарелке из Кастель Дуранте , ок. 1550–1570 ( Музей изящных искусств Лилля )

Майолика / м aɪ ɒ л ɪ к ə / есть олово-глазурованная керамика оформлены в цветах на белом фоне. Наиболее известна итальянская майолика эпохи Возрождения . Эти произведения, изображающие исторические и мифические сцены, были известны как изделия istoriato («расписанные рассказами»). К концу 15 века в нескольких местах, [1] в основном в небольших городах в северной и центральной Италии , производились изысканные изделия для рынка роскоши в Италии и за ее пределами. Во Франции майолика разрабатывалась как фаянс , в Нидерландах и Англии как фаянсовые изделия., а в Мексике - как талавера . В английском языке написание было англизированный к майолике но произношение обычно сохраняется гласный с I , как и в змее ( / м aɪ ɒ л ɪ к ə / ).

Имя [ редактировать ]

Зарядное устройство Istoriato , Фаэнца , ок. 1555 ( Художественный музей Далласа )

Считается, что это название происходит от средневекового итальянского слова, означающего Майорку , острова, на котором курсируют корабли, доставляющие испано-мавританские изделия из Валенсии в Италию. Считается, что мавританские гончары с Майорки работали на Сицилии, и было высказано предположение, что их изделия попали на материковую часть Италии из Кальтаджироне . [2] Альтернативное объяснение названия состоит в том, что оно происходит от испанского термина obra de Málaga , обозначающего «[импортированные] товары из Малаги» [3] или obra de mélequa , испанское название блеска. [4]

В 15 веке термин майолика относился исключительно к люстрам , включая импортные изделия как итальянского, так и испанского производства, а изделия из оловянной глазури были известны как бьянки (белые изделия). [4] К 1875 году этот термин использовался для обозначения керамики, сделанной в Италии, блестящей или нет, из глазурованной глиняной посуды. [5] После испанского завоевания Мексики изделия из глазурованной оловянной майолики стали производиться в долине Мексики еще в 1540 году, сначала в имитации глазурованной керамики, импортированной из Севильи . [6] Мексиканская майолика известна как « Талавера ».

«Посредством удобного расширения и ограничения это название может применяться ко всей глазурованной посуде любой национальности, изготовленной в итальянской традиции ... имя faïence (или синоним английского« фаянс ») зарезервировано для более поздних изделий XVII века и далее, либо в оригинальном стиле (как в случае с французским), либо, чаще, в голландско-китайской (Делфтской) традиции ». [7] Термин «майолика» иногда применяется к современной глазурованной посуде, изготовленной мастерскими гончарами. [8]

Глиняная посуда [ править ]

Блюдо с птицей в исламском стиле, Орвието , ок. 1270–1330 ( Музей Виктории и Альберта )

Оловянное остекление создает белую непрозрачную поверхность для окрашивания. Краски наносятся в виде металлических оксидов или фриттированных подглазур на необожженную глазурь, которая впитывает пигмент, как фреска , делая невозможным исправление ошибок, но сохраняя яркие цвета. Иногда поверхность покрывается второй глазурью ( итальянцы ее называют coperta ), которая придает изделиям еще больший блеск и блеск. В случае блестящих изделий требуется дальнейший кислородный обжиг при более низкой температуре. Для обжига требовалось дерево, а также подходящая глина. Глазурь изготавливалась из песка, винного осадка , соединений свинца и соединений олова. [9] Глиняная посуда часто отслаивается и немного хрупкая.[10]

Анализ образцов итальянской керамики из майолики средневековья показал, что олово не всегда входило в состав глазури, химический состав которой варьировал. [11]

Изделия пятнадцатого века, которые положили начало майолике как форме искусства, были продуктом эволюции, в ходе которой средневековая глазурованная свинцом посуда была улучшена путем добавления оксидов олова под влиянием исламских товаров, импортированных через Сицилию. [12] Такие архаичные изделия [13] иногда называют «протомайоликой». [14] В конце четырнадцатого века ограниченная палитра цветов для глиняной посуды, украшенной цветной свинцовой глазурью (без добавления оксида олова), была расширена с традиционного марганцево- пурпурного и медно- зеленого, включив в него синий кобальт , желтый сурьма и оранжевый оксид железа . СграффитоТакже были изготовлены изделия, в которых белая глазурь из оксида олова была процарапана, чтобы создать рисунок из открытого тела посуды. Металлолом сграффито, извлеченный из печей в Баккерето , Монтелупо и Флоренции, показывает, что такие изделия производились более широко, чем в Перудже и Читта-ди-Кастелло , местах, которым они традиционно приписывались. [15]

История производства [ править ]

Рафинированное производство олова глазури earthenwares сделана для более местных потребностей было сосредоточено в центральной Италии из последующего тринадцатого века, особенно в contada из Флоренции . Эта среда также была принята семьей флорентийских скульпторов Делла Роббиа . Сам город потерял свое значение как центр производства майолики во второй половине пятнадцатого века, возможно, из-за местного обезлесения , а производство было рассредоточено по небольшим коммунам [16], а после середины пятнадцатого века - в Фаэнце .

Гончары из Монтелупо основали гончарные изделия в Кафаджоло. В 1490 году [17] двадцать три мастера-гончара из Монтелупо согласились продать продукцию этого года Франческо Антинори из Флоренции; Монтелупо предоставил опытных гончаров, которых в 1495 году поселили на вилле Медичи ди Кафаджоло ее владельцы Медичи . [18]

В пятнадцатом веке флорентийские изделия стимулировали производство майолики в Ареццо и Сиене .

Посуда из Деруты , 2-я четверть XVI века, демонстрирует весь спектр цветов глазури ( Музей Виктории и Альберта )

Итальянская майолика достигла в этот период поразительного совершенства. В Романье Фаэнца , давшая название фаянсу , производила прекрасную майолику начала пятнадцатого века; это был единственный значительный город, в котором производство керамики стало важной частью экономики. [19] Болонья производила глазурованные свинцом изделия на экспорт. Орвието и Дерута производили майоличе в пятнадцатом веке.

В шестнадцатом веке производство майолики было налажено в Кастель-Дуранте , Урбино , Губбио и Пезаро . В начале шестнадцатого века появились изделия историато, на которых исторические и мифические сцены были нарисованы во всех деталях. Государственный музей средневекового и современного искусства в Ареццо утверждает, что он имеет самую большую коллекцию исторических изделий в Италии. [ необходима цитата ] Изделия Istoriato также хорошо представлены в Британском музее в Лондоне.

Некоторое количество майолики производилось на севере, в Падуе , Венеции и Турине, и на юге, в Палермо и Кальтаджироне на Сицилии [20] и в Латерце в Апулии. В семнадцатом веке Савона превратилась в известное место производства.

Разнообразие стилей, возникшее в шестнадцатом веке, практически не поддается классификации. [1] Голдтуэйт отмечает [21], что морфология Pesaro maioliche, созданная Париде Берарди, включает четыре стиля в 20 подгруппах; Тициано Маннони разделил лигурийские товары на четыре типа, восемь подкатегорий и еще 36 подразделов; Морфология продукции Монтелупо Галеаццо Кора состоит из 19 групп и 51 категории. Разнообразие стилей лучше всего можно увидеть при сравнительном исследовании аптекарских кувшинов, изготовленных между 15 и 18 веками. Итальянские города поощряли гончарную промышленность, предлагая налоговые льготы, гражданство, монопольные права и защиту от внешнего импорта.

Важным документом середины шестнадцатого века по технике росписи майоликой является трактат Чиприано Пикколпассо . [22] Были отмечены работы отдельных мастеров шестнадцатого века, таких как Никола да Урбино , Франческо Ксанто Авелли , Гвидо Дурантино и Орацио Фонтана из Урбино, Мастро Джорджо из Губбио и маэстро Домениго из Венеции. Gubbio lustre использовал такие цвета, как зеленовато-желтый, клубнично-розовый и рубиново-красный.

Блюдо из майолики с натуралистическим декором надглазурным цветком, Лоди , Италия, фабрика Ферретти, 1770-75

Традиция изготовления тонкой майолики в XVIII веке подвергалась все возрастающей конкуренции, в основном из фарфора и белой глины. Но 18 век - это не период безжалостного упадка. [23] Чтобы противостоять конкуренции фарфора и его ярких цветов, был введен процесс третьего обжига (piccolo fuoco), первоначально в Северо-Западной Европе примерно в середине века. После традиционных двух обжигов при 950 ° C застеклованная глазурь была окрашена в цвета, которые разложились бы при таких высоких температурах, и была обожжена в третий раз при более низкой температуре, примерно 600-650 ° C. Таким образом были введены новые яркие цвета, в частности красный и различные оттенки розового, полученные из хлорида золота . [24] [25]Считается, что одним из первых, кто внедрил эту технику в Италии, был Ферретти в Лоди на севере Италии. [24] Майолика Лоди достигла высокого качества уже во второй четверти 18 века. С введением третьей техники обжига и с возрастающим интересом к ботанике и научным наблюдениям было разработано изысканное производство майолики, украшенной натуралистическими цветами. [24]

Итальянская майолика по-прежнему обычно производится во многих центрах, как в формах народного искусства, так и в репродукциях исторического стиля. Некоторые из основных центров производства (например, Дерута и Монтелупо ) все еще производят майолику, которая продается по всему миру. Современная майолика выглядит иначе, чем старая майолика, потому что ее глазурь обычно заглушается более дешевым цирконом, а не оловом, хотя есть гончарные мастерские, которые специализируются на изготовлении аутентичных изделий в стиле эпохи Возрождения с использованием настоящей оловянной глазури.

Галерея [ править ]

  • Сине-белая ваза с декором из листьев дуба и собак, Флоренция, гр. 1400–1450 Музей Барджелло

  • Фаэнца , мастерская Casa Pirota, гр. 1510–1530 ( Художественный музей Уолтерса )

  • Albarello (баночка наркотиков) из Венеции или Кастель Durante, 16 - го века. Примерно 30 см в высоту. Оформлен в кобальтово-синем, медно-зеленом, сурьмяно-желтом и желтой охре. Коллекция Баррелла

  • Фаэнца, историческая посуда Бальдассаре Манара, после Джованни Антонио да Брешиа , ок. 1520–1547 ( Художественный музей Уолтерса )

  • Блюдо из майолики, гр. 1537 в поместье Ваддесдон

  • Керамическое блюдо из Лоди , Италия, с фруктовым орнаментом, фабрика Коппеллотти, 1740 г.

  • Блюдо из полихромной майолики с изображениями рыб, цветов и фруктов. Лоди, Италия , 1751 год.

  • Стенд Maiolica производства Лоди , Италия, фабрика Коппеллотти, 18 век

См. Также [ править ]

  • Майолика
  • Франческо Ксанто Авелли
  • Manises
  • Никола да Урбино
  • Nove Ware
  • Королевская фабрика Ла Монклоа (Испания)
  • Керамика Талавера де ла Рейна (Испания)
  • Талавера , мексиканская майолика
  • Оловянная керамика
  • Викторианская майолика
  • Керамика Лоди

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b L. Arnoux, 1877, British Manufacturing Industries - Pottery «В большинстве итальянских городов были свои мануфактуры, каждый из которых обладал собственным стилем. Начиная с Каффаджиоло и Деруты, они быстро распространились до Губбио, Феррары и Равенны. , который будет продолжен в Кастельдуранте, Римини, Урбино, Флоренции, Венеции и многих других местах ».
  2. ↑ C. Drury E. Fortnum (1892) Maiolica , Chapman & Hall, London, цитируется в EA Barber, (1915), Hispano Moresque Pottery , Испаноязычное общество Америки, Нью-Йорк, стр. 25–26. Также опубликовано в 1876 году Скрибнером, Велфордом и Армстронгом, Нью-Йорк.
  3. ^ Свитман, Джон (1987), Восточная одержимость: исламское вдохновение в британском и американском искусстве и архитектуре 1500–1920 , Cambridge University Press, Кембридж.
  4. ^ Б Алана Кейгер Смита, Luster Керамики , Лондон и Бостон: Фабер и Фабер, 1985
  5. ^ C Друри E Fortnum, 1875, МАЙОЛИКА оловосодержащие глазурованные изделия,Справочник по искусству Южного Кенсингтонского музея № 4. «Было обнаружено, что при добавлении определенной порции оксида олова в состав стекла и оксида свинца характер глазури полностью меняется. Вместо того, чтобы быть прозрачным, она становится прозрачной. на плавлении - непрозрачная и красивая белая эмаль ... после погружения в эмалевую ванну и последующего высыхания краска наносится на впитывающую поверхность; затем деталь подвергается огню, который при одном нанесении фиксирует цвета и разжижает глазурь. Эта "эмалированная" керамика (emaillee), безусловно, является более важной группой глазурованных изделий, поскольку ее можно декорировать блестящими пигментами, а также окрашивать в очень тонкие цвета; и она включает в себя Hispano- мавританский, настоящая Майолика,и совершенная керамика Италии и других стран ».http://www.ebooksread.com/authors-eng/c-drury-e-charles-drury-edward-fortnum/maiolica-tro/1-maiolica-tro.shtml
  6. ^ Флоренс К. Листер и Роберт Х. Листер, Майолика керамики шестнадцатого века в долине Мексики (Тусон: антропологические документы Университета Аризоны) 1982.
  7. ↑ Мед, стр.387.
  8. ^ (как в книге Остермана, см. ниже)
  9. ^ Сиприано Пикколпассо , «» Три книги из Поттера искусства «», (перевод Рональда Lightbown и Алан Кейгер Смит ), Лондон, Scolar Press, 1980
  10. ↑ Falke, Джейкоб (1869). «Мастерская, Том II, №10, с.148» . Лондон. … Как бы высоко ни ценилась майолика [глазированная оловом] , она всегда останется лишь предметом роскоши и украшением…
  11. ^ «Соотношение олова и свинца в глазури майолики позднего средневековья некоторых важных итальянских памятников». А.Краевский, А.Равальоли, Г.В.Карриво. J.Mat.Sci.Lett. 11, № 12, 1992. С. 848–851.
  12. ↑ Ричард А. Голдтуэйт, «Экономический и социальный мир итальянской майолики эпохи Возрождения», Renaissance Quarterly , 42,1 (весна 1989 г., стр. 1–32), с. 1.
  13. ^ Hugo Blake, "Архаическая майолика Северо-Центральной Италии: Монтальчино, Ассизи и Толентинского", Faenza , 66 (1980)стр 91-106..
  14. ^ Дэвид Уайтхаус, "Прото-майолика" Faenza 66 (1980), стр 77-83.
  15. ↑ Galeazzo Cora, Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV (Флоренция: Сассони) 1973
  16. ^ Galeazzo Cora (1973) отмечаетпечамдиспергированные в Bacchereto (центр производства с четырнадцатого века), Puntormo, Прато и Пистойя , ни один из них сайт названийкоторые распространены среди знатоков и коллекционеров.
  17. ↑ Воспроизведено в Cora 1973.
  18. ^ В инвентаре виллы 1498 года отмечается, что на площади Пьяцца Мурата (огороженная стеной оградка ) есть fornaze col portico da cuocere vaselle («печи для выпечки керамики»), предоставленные Пьеро и Стефано фораксари , «мастерам печи» мануфактуры майолики, которой славится Cafaggiolo. Это Пьеро и Стефано ди Филиппо да Монтелупо, которые запустили печи под патронажем Медичи в 1495 году, раньше, чем предполагалось (Кора 1973 дал дату 1498); Джон Ширман, "Коллекции младшей ветви Медичи", журнал Burlington, 117, № 862 (январь 1975 г.), стр. 12, 14–27, дает 1495 на основе документа.
  19. ^ Goldthwaite 1989: 14.
  20. ^ Rackham, стр. 9; Кайгер-Смит стр.82
  21. ^ Goldthwaite 1989: стр.6
  22. ↑ Стандартный английский перевод - «Три книги гончарного искусства», переведенный и представленный Рональдом Лайтбауном и Аланом Кайгер-Смитом (Лондон), 1980 г.
  23. ^ Пул, Джулия Э. (1997). Итальянская майолика . Справочники музея Фитцуильям. Кембридж, Нью-Йорк, Мельбурн: издательство Кембриджского университета. С. 6–7. ISBN 0521565316.
  24. ^ a b c Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni. С. 54–56.
  25. ^ Пул, Джулия Э. (1997). Итальянская майолика . Справочники музея Фитцуильям. Кембридж, Нью-Йорк, Мельбурн: издательство Кембриджского университета. п. 132. ISBN 0521565316.

Библиография [ править ]

  • Кайгер-Смит, Алан , Оловянная керамика в Европе и исламском мире: тысячелетняя традиция майолики, фаянса и фаянса (Faber and Faber, 1973) ISBN 0-571-09349-3 
  • Коэн, Дэвид Харрис и Гесс, Кэтрин, Путеводитель по итальянской керамике (Музей Дж. Пола Гетти совместно с British Museum Press, 1993)
  • Кора, Galeazzo Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV и XV (Флоренция: Сассони) 1973 г. Стандартная монография об основных ранних центрах, опубликованная в экстравагантном формате, которая сейчас приносит на книжный рынок более 1200 долларов.
  • Фаэнца . Журнал издается с 1914 года и посвящен майолике и глазурованной посуде.
  • Филиппони, Фернандо, Аурелио Ансельмо Груэ: майолик в сеттеценто фра Кастелли и Атри , Кастелли, Вердоне Эдиторе, 2015, ISBN 978-88-96868-47-8 . 
  • Филиппони, Фернандо, Souvenir d'Arcadia. Ispirazione letteraria, classicismo и новые модели для декоративных произведений искусства Alla Corte di Clemente XI , Torino, Allemandi, 2020, ISBN 9788842225126 . 
  • Мед, WB, европейское керамическое искусство (Фабер и Фабер, 1952)
  • Ливерани, Дж. Ла майолика итальянского сино алла сравнения делла Порселлана Европа Резюме столетнего исследования, в основном основанного на сохранившихся примерах.
  • Муссакио, Жаклин, « Чудеса Майолики: итальянская керамика эпохи Возрождения» из художественной галереи Коркоран (Bunker Hill Publishing, 2004)
  • Остерман, Маттиас, Новая майолика: современные подходы к цвету и технике (A&C Black / University of Pennsylvania Press, 1999) ISBN 0-7136-4878-3 
  • Рэкхэм, Бернард. Итальянская майолика (Лондон: Фабер и Монографии Фабера)
  • Уилсон, Тимоти, " Керамическое искусство итальянского Возрождения (Лондон) 1987". Библиография.
  • ---, Maiolica: итальянская керамика эпохи Возрождения в Ашмолеанском музее (Ashmolean Handbooks, 1989) ISBN 0-907849-90-3 
  • Феррари, Феличе (2003). La ceramica di Lodi [ Керамика Лоди ] (на итальянском). Аццано Сан Паоло: Bolis Edizioni.
  • Пул, Джулия Э. (1997). Итальянская майолика . Справочники музея Фитцуильям. Кембридж, Нью-Йорк, Мельбурн: издательство Кембриджского университета. ISBN 0521565316.

Внешние ссылки [ править ]

  • Блюдо из майолики, из Деруты, Умбрия, Италия, около 1490–1525 гг. Н.э., Британский музей Коллекция майолики включает предметы итальянского Возрождения и мавританские изделия
  • Итальянская майолика
  • Метрополитен-музей
  • Выставка майолики в поместье Ваддесдон