Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Японское фарфоровое пресс-папье Хирадо с хризантемами и цветами сливы, подглазурное синее и коричневое, XIX век.
Блюдо с кипарисом, Турция, Изник, гр. 1575, подглазурная паста для камня - Королевский музей Онтарио - DSC04735

Подглазурь - это метод украшения керамических изделий, при котором на поверхность наносится роспись, после чего она покрывается прозрачной керамической глазурью и обжигается в печи. Поскольку глазурь впоследствии покрывает его, такое украшение является полностью прочным, а также позволяет изготавливать керамические изделия с поверхностью, имеющей равномерный блеск. В подглазурном декоре используются пигменты, полученные из оксидов, которые плавятся с глазурью при обжиге изделия в печи . Это также более дешевый метод, так как требуется только один обжиг, тогда как для надглазурного декора требуется второй обжиг при более низкой температуре. [1]

Многие исторические стили, например персидская посуда минаи , японская посуда имари , китайский доукай и вукай , сочетают в себе два типа украшения. В таких случаях за первым обжигом корпуса, подглазурного декора и глазури следует второй обжиг после нанесения надглазурных эмалей. Однако, поскольку основной или глянцевый обжиг происходит при более высокой температуре, чем при надглазурном декоре, диапазон цветов, доступных для подглазурной глазури, более ограничен, особенно для фарфора.в исторические времена, так как температура обжига, необходимая для фарфорового тела, особенно высока. Ранний фарфор в основном ограничивался подглазурным синим, а также коричневым и красным. Остальные цвета стали черными при высокотемпературном обжиге. [2]

Примеры оксидов , которые не теряют свой цвет во время glost обжига являются синий кобальт прославили китайская династия Мин синий и белый фарфор и кобальт и бирюзовый блюз, бледно - фиолетовый, шалфей зеленый, и боле красный характеристику Iznik керамики - только некоторые Европейские центровые знали, как добиться хорошего красного цвета. [3] Стили живописи , используемые покрыты в (среди других изделий): Китай Живопись , синий и белый керамика , олово-глазурованной керамика , майолика , Египетский кафель , фаянсовая посуда. В наше время доступна более широкая палитра подглазурных цветов.

Археологические раскопки на Tongguan печь Сайте доказали , что технология подглазурных цветов возникла в Тан и периоды Пяти династий и возникли из Tonguan , Чанша . [4] Однако кобальтовый синий был впервые использован в персидской керамике . [5] Эта техника очень широко использовалась для фаянса и фарфора , но гораздо реже для керамогранита . [6]

История [ править ]

Птолемеевский фаянс [ править ]

Древнее египетский фаянс производство в Новом царстве периода использовало использование подглазурного в работах по производству зеленого и голубого цвета, которые отличаются от других эпох производства. Это было достигнуто за счет использования подглазурки, контрастирующей с надглазурой. [7] Это дает эффект выделения и придания спектральной дисперсии рельефным узорам, которые тиснятся на таких предметах, как посуда, например, миски или кувшины. Желаемый синий и зеленый цвета были достигнуты с использованием оксида меди в процессе их глазурования. Птолемеевский фаянс имеет процесс самостекления. В дополнение к тому, что после подглазурной глазури не использовались последовательные слои глазури, фаянс Птолемея также использовал более низкую температуру печи. [8] [9] На этапе обжига выполняется запекание при температуре от 900 ° C до 1000 ° C, чтобы получить спектр между бирюзово-синим и зеленым. Подглазурный в Птолемеях фаянсе широко используются для Ушебти куклы скопом для инвентаря в конце периода Королевства.

Китайский фарфор [ править ]

Китайская фарфоровая тарелка с типичной синей подглазурой Мин на белом фарфоре, Xuande Reign 1426–1435, Ming

Через Юань и династии Мин , Императорский фарфоровый был произведен с красным оксидом под глазурью и более популярным синий кобальт . [10] Кобальтовый голубой фарфор под глазурью был принят в имперском стиле как для внутреннего производства, так и для китайского экспортного фарфора при династиях Юань, Мин и Цин . До конца периода Сюандэ кобальт импортировался из Персии; в нем есть крапинки с высоким содержанием железа и низким содержанием марганца . [11] Этот кобальт имел тенденцию течь при использовании в оловянной глазури, и персидские мастера полагались на эксперименты китайцев вФарфор Цзиндэчжэнь для достижения ясного синего рисунка на своей керамике. Китайская белая посуда ценилась как импорт в исламские страны [12] , которые затем продавали кобальт для производства большего количества китайского фарфора. Он был заменен на китайскую форму кобальта, которая в рудной форме имела более высокий состав MnFe 2 O 4 , чем Fe 3 O 4 . Из-за спроса на сине-белый фарфор на Ближнем Востоке, эта технология подглазурной глазури в основном использовалась для создания множества дизайнов с исламским декором.

Фаянс [ править ]

В большинстве стилей этой группы, например, в фаянсовой посуде , в основном использовались сине-белые украшения из керамики .

Исламский мир [ править ]

Классическая керамика Изника из Османской империи имеет основу из пасты или фритты и использует свинцовое остекление, а не олово, и обычно окрашивается в полихром. [13] Персидская керамика , которая знала о китайских стилях на протяжении всего периода, широко использовала подглазурное украшение, но в основном одного цвета, часто синего с использованием местного кобальта, а также черного. [14]

Английский перевод печатной глиняной посуды [ править ]

Перенести печатную пластину с помощью двух трансферов, красно-коричневого и зеленого, c. 1830, керамика Стаффордшира , Enoch Wood & Co.

В подглазурной глазури обычно используется прозрачная глазурь, благодаря чему видны недекорированные части обожженного тела. В фарфоре они белые, но многие из имитирующих типов, такие как фаянсовая посуда , имеют коричневые глиняные тела, которые покрыты белой оловянной глазурью и украшены глазурью или надглазурой . С изобретением англичанами кремовой посуды и другой глиняной посуды с белым телом в 18 веке подглазурное украшение стало широко использоваться как на фаянсе, так и на фарфоре.

Трансферная печать подглазурной печати была разработана в Англии на керамике Стаффордшира с 1760-х годов. Узоры создавались так же, как печатные гравюры , это очень хорошо изученная техника. Медная печатная форма, на которой выгравирован рисунок, переносила подглазурный пигмент на кусок влажной папиросной бумаги через рулонный пресс, который затем можно было приклеить к глиняной посуде. Красители представляли собой обычные металлические пигменты, такие как синий кобальт, но также включали использование хрома для создания зеленых и коричневых оттенков [8] . В английских методах для закрепления цвета может проводиться быстрое обжигание при низкой температуре, известное как «затвердевание». [15]

Первоначально большая часть продукции включала только один цвет, но позже были разработаны методы печати в несколько цветов. [16] Один тип английской кремовой посуды с использованием синего, зеленого, оранжевого и желтого цветов известен как « Prattware » по имени ведущего производителя. [9] Этот метод также использовался в Европе и Америке в 19 веке.

Текущее использование [ править ]

Подглазурь доступна в различных цветах в коммерческих магазинах и используется в промышленном производстве керамики. Разработаны низкотемпературные глазури, а также варианты нанесения, например, в виде жидких ручек из глазури или твердых блоков мела. Применение подглазурных техник, таких как окрашивание пятен, стало разнообразным, и множество художников создали собственные независимые химические процессы для достижения желаемых эффектов. В коммерческом производстве наблюдается сокращение использования подглазурной глазури по сравнению с использованием в XVIII веке из-за создания и совершенствования других технологий остекления, которые не требуют такой высокой температуры нагрева. Яркость, которую могла обеспечить только подглазурная краска, теперь достижима с помощью различных глазурей, что не учитывает преимущества коммерческого производства подглазурной глазури.

Подглазурные переводы [ править ]

Подглазурные переводы - это техника, которая включает в себя трафаретную печать рисунка на переводной бумаге (часто рисовой бумаге или газете), которая затем помещается, увлажняется и полируется на поверхность твердого, как кожа, куска глины (аналогично тому, как это делается для литья и полировки. татуировка палки может быть нанесена). [17] Художники могут приобрести рисовую бумагу для создания своих собственных рисунков, а также приобрести предварительно распечатанные рисунки в Интернете. [18] В отличии от надглазурных отличительных знаков, отличительные знаки подглазурных часто применяются к greenware и бисквитный и обжигают при более высоких температурах по сравнению с их надглазурными аналогами. [19]

Подделки [ править ]

Желательность определенных периодов белого и синего глазурованного китайского фарфора привела к широким и изощренным операциям по подделке. Коллекционный рынок бело-голубого подглазурного фарфора примечателен популярностью ориентализма в Европе. Операции по контрафакции получили развитие как за рубежом, так и в Китае [20].чтобы получить прибыль от коллекционирования синего и белого фарфора династий Мин и Цин. Начиная с периода барокко, рентабельность ковки китайского фарфора несколько снизилась, так как европейские методы твердой пасты были разработаны, но хранились как промышленные секреты в таких странах, как Германия и Франция. Несмотря на это, в Европе по-прежнему был и остается высокий спрос на китайский бело-голубой фарфор. За последние три десятилетия среди растущего среднего класса Китая наблюдался значительный рост спроса на антиквариат из фарфора Мин и Цин, что привело к еще одному росту усилий по подделке, чтобы обеспечить большое количество новых коллекционеров. Эта подделка осуществляется в Китае и продается его собственному населению, в отличие от предыдущих кампаний в Европе.

Анализ композиции [ править ]

Благодаря обширным усилиям по подделке китайского сине-белого фарфора, был проведен детальный научный анализ состава кобальта, используемого в подглазурных покрытиях, с помощью ксерорадиографии, которая дала представление о химическом составе оригинальных рецептов подглазурной глазури в химическом масштабе. . Это, в свою очередь, раскрывает исторические данные о поставках и производстве в Китае на момент производства каждой единицы.

Идентификация пигмента в научных исследованиях [ править ]

В академическом и научном контексте проводится множество запросов по количественной оценке физического и химического состава нескольких типов подглазурной глазури. Рентгеновская флуоресценция является основным строительным блоком, если это неприемлемо для полного понимания. Наиболее распространенные методы включают использование методов на основе синхротронного излучения. [21]Это необходимо для анализа микроструктуры глазури и попытки проверки и датирования исторических фарфоров, таких как фарфор династии Мин. Это работает как метод определения пигментов и их происхождения. Такая информация способствует пониманию торговых отношений наций в данное время, поскольку пигменты поступают из разных стран и говорят об отношениях между нациями или империями. Разные кобальты, используемые для окрашивания подглазур в регионах Ближнего Востока и Азии, были предметом торговли, и это свидетельство можно найти, изучив микроструктуры [22] исторических образцов керамики с использованием этих подглазур, что подтверждает другие археологические данные о взаимодействии этих культур.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Сэвидж, 26-28
  2. ↑ Сэвидж, 26-28
  3. ↑ Сэвидж, 27
  4. ^ "走向 世界 的 铜官 ----- 湖南 日报 数字 报刊" . hnrb.voc.com.cn . Проверено 30 мая 2020 .
  5. ↑ Сэвидж, 26
  6. ↑ Сэвидж, 29
  7. ^ Мао, Yunhui (2000). "Свинцово-щелочной глазурованный египетский фаянс: предварительное техническое исследование фаянсовых сосудов периода Птолемея в коллекции Художественной галереи Уолтерса". Журнал Американского института охраны природы . 39 (2): 185–204. DOI : 10.1179 / 019713600806082739 . ISSN 0197-1360 . S2CID 191530630 .  
  8. ^ Кифер, Чарльз (1971). «Керамика Pharaonic Blue: процесс самостекления». Археология . 24 (2): 107–117. JSTOR 41674283 . 
  9. ^ Шортленд, AJ; Тайт, MS (2005). «Технологическое исследование птолемеевского - раннеримского фаянса из Мемфиса, Египет». Археометрия . 47 (1): 31–46. DOI : 10.1111 / j.1475-4754.2005.00186.x .
  10. ^ Британский музей (2017). «Китайский фарфор: украшение» . SmartHistory .
  11. ^ Хуан, Ву; Leung, Pau L .; Цзячжи, Ли (2007). «Этюд композиции китайского сине-белого фарфора». Исследования в области сохранения . 52 (3): 188–198. DOI : 10.1179 / sic.2007.52.3.188 . JSTOR 20619501 . S2CID 191572552 .  
  12. ^ Финли, Роберт (2010). Искусство паломников: культуры фарфора в мировой истории (1-е изд.). Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24468-9. JSTOR  10.1525 / j.ctt1pnfm7 .
  13. ↑ Сэвидж, 95-97
  14. ↑ Сэвидж, 91-93
  15. ^ Хьюз, 136
  16. ^ Хьюз, 136
  17. ^ «Как получить потрясающие результаты с помощью подглазурных трансферов» . Университет искусства образования . 2019-05-01 . Проверено 26 июня 2020 .
  18. ^ "Наклейки из рисовой бумаги - Магазин керамики" . www.theceramicshop.com . Проверено 26 июня 2020 .
  19. ^ ChinaClayArt, Sanbao Studio-. «Студия SanBao - керамические декали премиум-класса, подглазурные переводы» . Студия Санбао - ChinaClayArt . Проверено 26 июня 2020 .
  20. Перейти ↑ Gillette, Maris (05.05.2010). «Копирование, подделка и капитализм в современном Китае: фарфоровая промышленность Цзиндэчжэня». Современный Китай . 36 (4): 367–403. DOI : 10.1177 / 0097700410369880 . ISSN 0097-7004 . S2CID 154437011 .  
  21. ^ Райхе, Ина; Рёрс, Стефан; Саломон, Джозеф; Каннгисер, Биргит; Хён, Ивонн; Мальцер, Вольфганг; Войт, Friederike (2008). «Разработка неразрушающего метода изготовления подглазурной расписной плитки - продемонстрирована анализом персидских предметов девятнадцатого века». Аналитическая и биоаналитическая химия . 393 (3): 1025–1041. DOI : 10.1007 / s00216-008-2497-7 . ISSN 1618-2642 . PMID 19030848 . S2CID 206900979 .   
  22. ^ Ван, Т .; Zhu, TQ; Фен, З.Ы .; Fayard, B .; Pouyet, E .; Cotte, M .; Де Нольф, В .; Salomé, M .; Sciau, Ph. (2016-07-20). «Мультианалитический подход на основе синхротронного излучения для изучения цвета подглазурной глазури: микроструктура китайских синих декоров Цинхуа (династия Мин)» . Analytica Chimica Acta . 928 : 20–31. DOI : 10.1016 / j.aca.2016.04.053 . ISSN 0003-2670 . PMID 27251853 .  

Ссылки [ править ]

  • Фурнье, Роберт, Иллюстрированный словарь практической керамики (Ван Ностранд Рейнхольд, 1973) ISBN 0-442-29950-8 
  • Хамер, Франк и Хамер, Джанет, Словарь материалов и методов Поттера (A&C Black / University of Pennsylvania Press, 2004) ISBN 0-8122-3810-9 
  • Хьюз, Дж. Бернард, Карманный справочник Country Life Китая , 1965, Country Life Ltd.
  • Сэвидж, Джордж, Керамика сквозь века , Пингвин, 1959

Внешние ссылки [ править ]

  • Подробнее о подглазурной синей печати в гончарной промышленности Северного Стаффордшира