Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лофт-джаз (или лофт-сцена, или лофт-эра ) был культурным явлением, которое произошло в Нью-Йорке в середине 1970-х годов. Гэри Гиддинс описал это следующим образом: «[Новая] группа музыкантов-авангардистов застала большую часть джазового мира врасплох ... [Т] они интерпретировали идею свободы как способность выбирать между всеми сферами джаза, смешивая и сочетая их не только друг с другом, но и со старой и новой поп-музыкой, r & b и роком, классической музыкой и мировой музыкой ... [S] по-видимому, в одночасье новые места встречи - во многих случаях квартиры или лофты (отсюда и фраза «чердак» jazz ') - открыли магазин, чтобы представить свою продукцию ». [1]По словам Майкла Хеллера, «чердаки не были ни организацией, ни движением, ни идеологией, ни жанром, ни районом, ни родом людей. Вместо этого они были местом встречи, местом взаимодействия». [2] Хеллер заявил, что «лофт-практики стали определяться рядом ключевых характеристик, включая (1) низкие входные билеты или предлагаемые пожертвования, (2) непринужденную атмосферу, стирающую различие между исполнителем и аудиторией, (3) владение / управление музыкантами, и (4) пространства смешанного использования, в которых сочетаются как частные жилые помещения, так и общественные помещения для презентаций ». [3] Что касается музыки, играемой в этих заведениях, Майкл Дж. Аговино писал: «Это была музыка сообщества. Отчасти дело в том, что, свободная от ограничений клубов, музыка могла быть чем угодно, распространяться куда угодно, продолжаться до тех пор, пока она в розыске." [4] Дэвид Сач заявил, что «конкурсы монтажа, культы личности и пороки, которые характеризовали джазовую сцену 1940-х и 1950-х годов, в основном отсутствовали». [5] Сцена была рассмотрена и документально Giddins, Питер Occhiogrosso [6] в SoHo Weekly News , Леруа Джонс , [7] Роберт Палмер , [8] и Стэнли Крауч . [9]

Этой деятельности совпал приток музыкантов из-за пределов Нью-Йорка. Среди новичков из Чикаго была группа, связанная с AACM ; в их число входили Мухал Ричард Абрамс , Энтони Брэкстон , Калапаруша Морис Макинтайр , Лестер Боуи , Амина Клодин Майерс , Генри Тредгилл , Стив Макколл , Фред Хопкинс , Чико Фриман , Малачи Томпсон и Джордж Льюис . Различные члены Black Artists Group приехали из Сент-Луиса, в том числе Чарльз «Бобо» Шоу ,Байкида Кэрролл , Оливер Лейк , Джулиус Хемфилл , Хэмиет Блюетт , Джей Ди Парран и Джозеф Боуи . Члены Гораций Tapscott «s UGMAA , такие как Артур Blythe , Дэвид Мюррей , и Буч Моррис , прибыл из Калифорнии. Все они, а также многие местные музыканты в той или иной степени участвовали в лофт-сцене. [10]

Непосредственные предшественники на чердак сцены были создание в конце 1960 - х годов из Ornette Coleman «s доме художника , где он принимал музыкантов и танцоров, и Джеймса DuBoise в студии мы . [11] Однако эта сцена не начала процветать до 1972 года, когда в ответ на перенос Ньюпортского джазового фестиваля в Нью-Йорк местные музыканты организовали встречный фестиваль под названием New York Musicians 'Jazz Festival (NYMJF). ), с музыкой, представленной в парках, общественных центрах и на чердаках. [12] Одним из самых влиятельных лофтов того времени была студия Rivbea , которой управляли Сэм Риверс и его жена Би. [13]Другие чердаки включены Рашиед Али «s Студия 77 , который стал Alley Али , Студия Инфинити , управляемый Стэнли Крауч и Дэвид Мюррей , Environ , которым управляет Джон Фишер , The Ladies» Форт , студии ИСВ , Файерхаус театра и Sunrise Studios . [14]

В музыкальном плане лофт-джаз во многом был продолжением традиций фри-джаза и авангардного джаза, заложенных Джоном Колтрейном , Орнетт Коулман , Альбертом Эйлером , Фароа Сандерсом , Арчи Шеппом и Сун Ра . Однако он не следовал какому-то определенному стилю или идиоме. По словам Скотта Дево и Гэри Гиддинса , «критическим слоганом эры лофтов была« эклектика », использовавшаяся для обозначения просвещенного подхода ко всем стилям музыки». [15] Немногие лофт-джазовые музыканты постоянно играли атональную или аритмичную музыку в стиле легендарных альбомов Колтрейна Ascension.и Ом . В них часто сочетаются традиционные мелодические элементы с фри-джазом; использовали инструменты, менее привычные для джаза, такие как бас-саксофон, гобой и виолончель; и комбинированные инструменты в нетрадиционных форматах, такие как Мировой квартет саксофонов , сменяющиеся участники которого использовали различные саксофоны и флейты, обычно без ритм-секции. [16] [17] Неудивительно, что большинство музыкантов отвергли термин «лофт-джаз» как слишком ограничивающий и не отражающий их разнообразие. [18]

Лофт-сцена начала приходить в упадок в конце 1970-х - начале 1980-х годов, в основном из-за неуклонного роста арендной платы. [19]

Записи [ править ]

Серия из пяти пластинок, известных как Wildflowers: The New York Loft Jazz Sessions, была выпущена на Casablanca Records в 1976 году и документировала сессии, организованные Сэмом Риверсом в Studio Rivbea. [20] Записи были переизданы на компакт-диске в 1999 году. [21]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Giddins, Гэри (2004). Weather Bird: Джаз на заре своего второго века . Издательство Оксфордского университета. С. 307–308. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Хеллер, Майкл (2016). Loft Jazz: Импровизация Нью-Йорка 1970-х . Калифорнийский университет Press. п. 125.
  3. ^ Хеллер, Майкл (2016). Loft Jazz: Импровизация Нью-Йорка 1970-х . Калифорнийский университет Press. п. 54.
  4. ^ Agovino, Michael J. (27 декабря 2016). « „ Лофт Джаз: импровизируя Нью - Йорк в 1970 - е годы“исследует Vital Глава в центре города истории» . VillageVoice.com . Проверено 1 июля 2020 года .
  5. ^ Такой, Дэвид (1993). Джазовые музыканты-авангардисты: выступают "там". Пресса Университета Айовы. С. 81–82.
  6. ^ "Питер Очкиогроссо: О" . PeterOcchiogrosso.com . Проверено 1 июля 2020 года .
  7. ^ Джонс, Леруа (2010). Черная музыка . АкашиКлассика. С. 90–96. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  8. ↑ Палмер, Роберт (3 июня 1977 г.). «Джазовый фестиваль на чердаках» . NYTimes.com . Проверено 1 июля 2020 года .
  9. ↑ Крауч, Стэнли (17 апреля 1977 г.). «Джазовые лофты: прогулка по диким звукам» . NYTimes.com . Проверено 1 июля 2020 года .
  10. ^ Льюис, Джордж Э. (2004). «Экспериментальная музыка в черном и белом: AACM в Нью-Йорке, 1970–1985». В O'Meally, Роберт Дж .; Эдвардс, Брент Хейс; Гриффин, Фара Жасмин (ред.). Разговор в верхней части города: Новые исследования джаза . Издательство Колумбийского университета. С. 65–70.
  11. ^ Хеллер, Майкл (2016). Loft Jazz: Импровизация Нью-Йорка 1970-х . Калифорнийский университет Press. С. 34–40.
  12. ^ Хеллер, Майкл (2016). Loft Jazz: Импровизация Нью-Йорка 1970-х . Калифорнийский университет Press. С. 40–45.
  13. ^ Литвейлер, Джон (1984). Принцип свободы: джаз после 1958 года . Да Капо. С. 292–3.
  14. ^ Хеллер, Майкл (2016). Loft Jazz: Импровизация Нью-Йорка 1970-х . Калифорнийский университет Press. С. 49–54.
  15. ^ Дево, Скотт; Гиддинс, Гэри (2009). Джаз . WW Нортон. п. 432.
  16. ^ Льюис, Джордж Э. (2004). «Экспериментальная музыка в черном и белом: AACM в Нью-Йорке, 1970–1985». В O'Meally, Роберт Дж .; Эдвардс, Брент Хейс; Гриффин, Фара Жасмин (ред.). Разговор в верхней части города: Новые исследования джаза . Издательство Колумбийского университета. С. 50–101.
  17. ^ Льюис, Джордж Э. (2008). Сила больше, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка . Издательство Чикагского университета. С. 338–339.
  18. ^ Льюис, Джордж Э. (2008). Сила больше, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка . Издательство Чикагского университета. С. 351–352.
  19. ^ Хеллер, Майкл (2016). Loft Jazz: Импровизация Нью-Йорка 1970-х . Калифорнийский университет Press. п. 57.
  20. ^ "Полевые цветы: Джазовые сессии в лофте Нью-Йорка" . Discogs.com . Дата обращения 19 февраля 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  21. ↑ Wildflowers: The New York Loft Jazz Sessions - Complete » . Discogs . Дата обращения 19 февраля 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Сэм Риверс / Веб-сайт Studio RivBea