Любовь в двадцать | |
---|---|
Режиссер | Франсуа Трюффо Анджей Вайда Ренцо Росселлини Синтаро Исихара Марсель Офюльс |
Написано | Синтаро Исихара Марсель Офюльс Ренцо Росселлини Ивон Самуэль Ежи Стефан Ставиньски Франсуа Трюффо |
Произведено | Пьер Рустанг |
В главных ролях | Жан-Пьер Лео Мари-Франс Пизье |
Отредактировано | Клодин Буше |
Музыка от | Жорж Делерю |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 120 минут |
Страны | Франция Италия Япония Польша Западная Германия |
Языки | Французский Польский Японский Итальянский Немецкий |
Театральная касса | 264 508 госпитализаций (Франция) [1] |
Любовь в двадцать ( французский : L'Amour à vingt ans , японский :二十 歳 の 恋, романизированный : Hatachi no koi , итальянский : L'amore a vent'anni , немецкий : Liebe mit zwanzig , польский : Miłość dwudziestolatków ) 1962 год. Французский омнибус Пьера Рустанга , состоящий из пяти сегментов под руководством пяти режиссеров из пяти стран. Он был включен в 12-й Берлинский международный кинофестиваль . [2]
Первый сегмент, названный Антуан и Колетт является Франсуа Трюффо (Франция) и возвращается актер Жана-Пьер Léaud роли Антуан Дуанель , роль , которую он играл три года назад в 400 ударах и снова вернуться в 1968 году ( Украденные поцелуи ), 1970 ( Кровать и Доска ) и 1979 ( Любовь в бегах ). Это касается разочарований в любви к 17-летнему Дуанелю и к безответной девушке, которую он обожает. [3] Второй сегмент, режиссерский дебют 21-летнего Ренцо Росселлини (Италия), сына Роберто Росселлини.а позже и сам известный продюсер, рассказывает историю жесткой любовницы, которая теряет своего любовника из-за более старой, богатой и отзывчивой женщины. [4] Третий рассказ японского режиссера Синтаро Исихара описан как «странный, гротескный» [3] и «неуклюжий» [5] рассказ о навязчивой и болезненной любви. Четвертым идет Марсель Офюльс (Германия) с «очаровательной, но несколько сентиментальной» [3] историей о незамужней матери, которая умудряется заманить в ловушку отца своего ребенка. И, наконец, пятый отрывок Анджея Вайды (Польша) под названием Warszawa изображает краткую связь между поколениями, основанную на множестве недоразумений. [5] Эпизоды связаны между собой неподвижными фотографиями Анри Картье-Брессона и задумчивым джазовым саундтреком Жоржа Делерю .
Сегменты Трюффо и Вайды (первый и последний соответственно) считаются изюминками коллекции. [6]