Люсия Мохоли (урожденная Шульц ; 18 января 1894 г., в Праге , Австро-Венгрия - 17 мая 1989 г., в Цюрихе , Швейцария ) была фотографом и редактором публикаций. Ее фотографии запечатлели архитектуру и изделия Баухауза и представили их идеи публике после Второй мировой войны . Однако Мохоли редко приписывали ее работу, которую часто приписывали ее мужу Ласло Мохоли-Надь или Вальтеру Гропиусу . [1] [2]
Ранние годы [ править ]
Люси Шульц вырос в еврейской семье nonpracticing в «немецкоязычном анклаве» в Праге , [2] , где ее отец имел свою юридическую практику, в австрийской части Австро-Венгрии . [2] Ее собственные дневники того периода включают рисунок от 10 мая 1907 года с изображением подарков, которые ее отец привез Люси, ее брату Францу, матери и бабушке из своих путешествий. [2] Из этих дневников, написанных в подростковом возрасте, мы знаем, что она переписывалась с друзьями по переписке в Соединенных Штатах на английском и читала Томаса Манна и Льва Толстого . [2] По мере роста напряженности в 1914 году и событий, которые привели к Первой мировой войне., тогда двадцатилетняя Шульц, которая, возможно, работала в то время в адвокатской конторе своего отца, сделала пожертвования «семьям австрийской войны». [2]
Образование [ править ]
Получив квалификацию учителя немецкого и английского языков в 1912 году, Шульц изучал философию , филологию и историю искусств в Пражском университете . [3]
Ранняя карьера [ править ]
В первые годы Первой мировой войны Шульц начал работать в Висбадене, Германия, театральным критиком в местной газете. [2] Вскоре после этого Шульц переехал в Лейпциг . В Берлине она работала в издательствах, таких как Hyperion, Kurt Wolff, среди других, где она была редактором и редактором копий. [3]
В 1919 году она издала радикальную экспрессионистскую литературу под псевдонимом «Ульрих Штеффен». [3] [4]
Личная жизнь [ править ]
В апреле 1920 года в Берлине Шульц познакомился с Ласло Мохоли-Надь (1895–1946), недавним эмигрантом из Венгрии . [2] Они поженились 21 января 1921 года, в день ее 27-летия. [2] После ее замужества с Мохоли-Надь в 1921 году Мохоли, которая работала с издательствами, обеспечивала супругам единственную зарплату. [2] В те годы, когда пара жила в Дессау, Германия, в кампусе школы Баухаус , дневники Мохоли описывают ее чувство недовольства в Дессау, ее чувство отчуждения и ее тоску по городу. Она описала, как группы из двадцати человек приезжали на короткое время, праздновали и уходили. Мохой-Надь не сочувствовал ее чувствам. [2]Они расстались в 1929 году, через год после отъезда из Дессау. [2]
В 1933 году к власти пришла нацистская партия . Мохоли встречалась с членом парламента- коммунистом , которого однажды арестовали в ее квартире, когда она отсутствовала. Она внезапно покинула Берлин, оставив все свои вещи, включая громоздкие стеклянные негативы своих фотографий в Баухаусе, которые оказались в руках Вальтера Гропиуса . [2] Прожив в Германии два десятилетия, она была вынуждена бежать в Прагу, где осталась со своей семьей. Затем она уехала в Швейцарию, Австрию, Париж, прежде чем поселиться в Лондоне. [4]
После окончания Второй мировой войны Мохоли начал кампанию по эмиграции в США. Документация для подачи заявки включала письмо от ее брата Франца, у которого была успешная карьера, хороший доход и который предлагал ей поддержать. Мохоли-Надь предложил ей должность профессора фотографии в Чикаго. [2] В 1940 г. ей было отказано в выдаче «неквалифицированной визы профессора» на том основании, что «у нее не было опыта преподавания». [2]
Годы Баухауза (1923-1928) [ править ]
В 1923 году Вальтер Гропиус , основавший школу Баухаус в 1919 году в Веймаре, Германия , нанял Мохоли-Надя в качестве учителя. [2] В 1926 году пара переехала в одну из резиденций штата Баухаус под названием « Meisterhäuser - Дома мастеров» - в новом кампусе школы в Дессау, Германия . [2]
В течение этих пяти лет Мохоли документировал интерьер и экстерьер архитектуры Баухауса и его объектов в Веймаре и Дессау , [5] [6], а также студентов и учителей. Ее эстетика была частью движения Neue Sachlichkeit ( Новая объективность ), которое фокусировалось на документации с прямой точки зрения. Фотографии Мохоли в стиле Баухаус помогли создать идентичность школы и создать ее имидж. [4] [3] Она была опытным фотографом во время учебы в Лейпцигской академии графического и книжного искусства ( Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig ) [4] В Баухаусе она также училась вФотостудия Отто Экнера .
Мохоли и Мохоли-Надь экспериментировали с различными процессами в темной комнате, например, с фотографированием . [2] [7] [8]
В 1925 году книга Malerei, Photografie, Film (1925; Painting, Photography, Film ) была опубликована только под именем Moholy-Nagy, хотя она участвовала во всех экспериментах. Это отсутствие признания было очевидным в многочисленных публикациях. [4]
В 1938 году, когда Мохоли жил в Лондоне, Уолтер Гропиус использовал около пятидесяти изображений Мохоли времен Баухауза - с ее негативов, которые он все еще имел в своем распоряжении - на выставке Музея современного искусства (MoMA) и в сопутствующем каталоге, не сообщая ей никакой заслуги. [2] [9]
Люсия Мохоли изо всех сил пыталась получить признание за свою работу. Ее изображения широко использовались для маркетинга и в каталогах продаж школы Баухаус , а также в изданных ею книгах, которые она редактировала. [9] Интерес к Баухаусу начал расти в конце 1930-х годов, и она увидела многочисленные каталоги Баухауза, напечатанные с ее утерянными изображениями. Гропиус использовал ее фотографии, не доверяя ей. Она неоднократно обращалась к Гропиусу, чтобы вернуть свои изображения, и он постоянно протестовал. Мохоли прибегла к помощи юриста, чтобы вернуть ей работу. [2] [9]
Некоторые соответствующие письма между Вальтером Гропиусом и Люсией Мохоли отображаются на веб-сайте 99% Invisible . [9] Мохоли заявил: «Эти негативы являются незаменимыми документами, которые могут быть чрезвычайно полезными сейчас, более чем когда-либо», на что Гропиус ответил: «[...] много лет назад в Берлине вы дали мне все эти негативы. представьте, что эти фотографии чрезвычайно полезны для меня и что я постоянно ими пользовался; поэтому я надеюсь, что вы не лишите меня их ». Люсия Мохоли ответила: «Разумеется, вы не ожидали, что я отложу свой отъезд, чтобы составить официальный контракт с указанием даты и условий возвращения? Никакое официальное соглашение не могло иметь большего веса, чем наша дружба. Это дружба, на которую я всегда полагался. на, и что я также сейчас взываю."[9]
Мохоли не получила физического владения своими оригинальными материалами до 1960-х годов, но даже тогда она смогла восстановить только их часть. [9] Ее публикация 1972 года, Moholy-Nagy Notes , была попыткой вернуть себе признание за свою работу, напечатанную без разрешения. [7]
Выставки и публикации [ править ]
В 1925 году Лусия Moholy был включен в эпохальной выставке в Штутгарте , кино и Фото . В нем приняли участие художники, работающие в эстетике New Vision ( Precisionism ). [4]
Ее исследования писательницы Инес Пирн проводятся в Национальной портретной галерее, одна из которых была частью выставки Баухаус в Британии в галерее Тейт Британия (2019). [10]
В своей книге «Сто лет фотографии, 1839–1939» она подробно рассказала об истории этого средства массовой информации. [1]
В ее 1972 публикации, озаглавленной Мохоли-Nagy Notes , [7] она включала общее сотрудничество между собой и Ласло Мохой-Надь в Баухауза, в попытке вернуть себе художественный кредит на ее фотографии и экспериментов. [4]
Лондон (1933-1959) и Швейцария (1959-) [ править ]
В Лондоне Мохоли сосредоточился на коммерческой фотографии и преподавании. Она также опубликовала книгу «Сто лет фотографии, 1839–1939» , написанную на английском языке. [1] Мохоли вела операцию по созданию микрофильмов в Библиотеке Лондонского музея науки для Ассоциации специальных библиотек и информационных бюро (ASLIB) [11], где она уменьшила размер фотодокументов для хранения в библиотеке. [11]
С 1946 по 1957 год, сразу после Второй мировой войны, она путешествовала по Ближнему и Среднему Востоку для проектов для ЮНЕСКО , где выполняла фотографические репродукции графических материалов [ требуется дальнейшее объяснение ] и снимала документальные фильмы. [3]
В 1959 году она переехала в Цолликон, Швейцария , где написала о своем пребывании в Баухаусе и сосредоточилась на художественной критике . [4]
См. Также [ править ]
- Ласло Мохоли-Надь (1895-1946)
- Вальтер Гропиус (1883-1969)
- Флоренс Анри (1893-1982)
- Георг Мухе (1895-1987)
- Франц Ро (1890-1965)
- Марианна Брандт (1893-1983)
- Гунта Штёльцль (1897-1983)
- Отти Бергер (1898-1944 / 45)
- Грета Стерн (1904-1999)
- Баухаус (1919-1933)
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Уильямсон, Бет (апрель 2016 г.). «Люсия Мохоли, 'Баухаус-билдинг, Дессау' 1925–196» . Тейт . Проверено 29 августа +2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р а Q R сек т Forbes, Meghan (зима 2016). « » Что я могу потерять «: Судьба Лючия Мохоли» . Ежеквартальный обзор штата Мичиган . 55 (1). ISSN 1558-7266 .
- ^ a b c d e "Люсия Мохоли" . 100 лет Баухаусу . Bauhaus Kooperation 2019. Архивировано из оригинала на 2019-04-11 . Проверено 11 апреля 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ a b c d e f g h Блумберг, Наоми (22 мая 2016 г.). "Люсия Мохоли" . Британская энциклопедия . Проверено 5 марта 2017 года .
- ^ Sachsse, Рольф. Люсия Мохоли Bauhaus Fotograjin . Берлин: Баухаус-Архив, 1995.
- ^ Schuldenfrei, Робин (май 2013). «Образы в изгнании: негативы Баухауза Люсии Мохоли и строительство Баухауза». История фотографии '. 37 (2): 182–203.
- ^ a b c Мохоли, Лючия; Moholy-Nagy, László, 1895-1946 (1972), Marginalien zu Moholy-Nagy: documentarische ungereimtheiten ... = Moholy-Nagy: примечания на полях: документальные абсурды , ScherpeCS1 maint: multiple names: authors list (link)
- ^ Findeli, A. (1987). «Ласло Мохоли-Надь, алхимик прозрачности», в «Структуристе» , 0 (27), 5.
- ^ a b c d e f "Фото: негативы Баухауза" . 99% невидимость . Проверено 5 марта 2017 года .
- ^ "Национальная портретная галерея" .
- ^ a b Мохоли, Л. (1946), «Служба микрофильмов ASLIB: история ее деятельности во время войны», Journal of Documentation , Vol. 2 №3, стр.147-73
Дальнейшее чтение [ править ]
- Бергдолл, Барри; Дикерман, Лия (2009). Баухаус 1919-1933: мастерские современности . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 344. ISBN 9780870707582.
- Мадесани, Анджела; Оссанна Каведини, Николетта; Мохоли, Люсия (2012). Люсия Мохоли (1894–1989): tra fotografia e vita = между фотографией и жизнью . Чинизелло Бальзамо: Редакционная Сильвана. п. 191. ISBN. 9788836625406.
- Розенблюм, Наоми. История женщин-фотографов (Третье изд.). Абвиль. п. 432. ISBN. 9780789212245.
- Ульрике., Мюллер (2015). Женщины Баухауса: искусство, рукоделие, дизайн . Фламмарион. С. 142–149. ISBN 978-2080202482.
Внешние ссылки [ править ]
- Работа Люсии Мохоли в Метрополитен-музее
