Ludovisi Галлет убить себя и его жену ( которую иногда называют «Galatian Самоубийства») является римской мраморной группой , изображающей галльским человек в акте вонзив меч в грудь, глядя назад вызывающе в то время как он поддерживает умирающую фигуру женщины с его левая рука. Это римская копия начала II века нашей эры с эллинистического оригинала, датированного 230-20 гг. До н.э., одной из бронзовых групп, заказанных греческими скульпторами Атталом I после его недавних побед над галлами Галатии . Другие римские мраморные копии из того же проекта - не менее знаменитая « Умирающая Галлия» и менее известная « Коленопреклоненная Галлия» .
Скульптурная группа впервые появилась в инвентаре Людовизи, сделанном 2 февраля 1623 года, и, возможно , незадолго до этого была обнаружена на территории виллы Людовизи в Риме. Этот район был частью Сада Саллюстия в классические времена и оказался богатым источником римской (и некоторой греческой) скульптуры на протяжении 19 века (Haskell and Penny, 282). Среди последних находок на вилле Людовизи до застройки территории был трон Людовизи .
Скульптура, которая сейчас находится в Национальном музее Рима, Палаццо Альтемпс , Рим, вызывала большое восхищение с 17 века. Он появился на гравюрах в репертуаре скульптуры в Риме Перье [1] и был кодифицирован Одраном [2] как одна из скульптур античности, определявшая канон прекрасных пропорций человеческого тела. Николя Пуссен адаптировал фигуру для группы на правом переднем плане своего « Изнасилования сабинянок» , который сейчас находится в Метрополитен-музее (Фридлендер 19 и рис. 108). Посетители и составители путеводителей обнаружили множество сюжетов, взятых из римской истории для объяснения этого действия: в инвентаре Людовизи 1633 года он указан как «некий Мариус, убивающий свою дочь и себя» [3], опираясь на историю некоего патриция Секста Мариуса. , который пытался защитить свою дочь от похоти Тиберия, был обвинен в кровосмешении с ней.
Джованни Франческо Сусини изобразил группу в небольшой бронзе. Мрамор был скопирован Франсуа Леспинголой для Людовика XIV, и его все еще можно увидеть в паре с лаокооном у входа в Тапис Верт в Версале ; слепок, подготовленный для создания копии, был сохранен во Французской академии в Риме (где и остается). Наследники Людовизи запретили дальнейшие слепки, но в 1816–1819 принц Луиджи Бонкомпаньи Людовизи отправил гипсовые слепки принцу-регенту ; великий герцог Тосканы принц Меттерних ; и дипломат на Конгрессе Вены , Вильгельм фон Гумбольдт (Haskell и Пенни 284).
Заметки
- ^ Франсуа Перье, Segmenta nobilium signorum и др statuarum дие TEMPORIS dentem invidium evase , 1638, пл. 32.
- ^ Gérard Audran, Les пропорции дю корпусные Humain mesurées сюр ле Беллетристика фигуры де l'Antiquité , 1683, пожалуйста 8 и 9.
- ^ "un certo mario ch'ammazza sua figlia e se stesso" (цитируется Хаскелл и Пенни 282).
Рекомендации
- Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, Вкус и античность: соблазн классической скульптуры 1500-1900 гг. Кошка. 68, как "Paetus and Arria", стр. 282–84.
- Вальтер Фридлендер , Николя Пуссен: новый подход (Нью-Йорк: Абрамс) 1964.