Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Обложка первого торгового издания Мэгги

Мэгги: Девушка с улицы - это повесть американского писателя Стивена Крейна (1871–1900)1893 года. История сосредотачивается на Мэгги, молодой девушке из Бауэри, которую привели к несчастью из-за бедности и одиночества. Издатели сочли произведение рискованным из-за его литературного реализма и яркой тематики. Крейн, которому в то время было 22 года, сам профинансировал издание книги, хотя оригинальное издание 1893 года было напечатано под псевдонимом Джонстон Смит. После успеха 1895 г. в Красной Знака Мужества , Мэгги были переизданы в 1896 году со значительными изменениями и переписыванием. Рассказ ведет Мать Георгия .

Краткое изложение сюжета [ править ]

История начинается с Джимми, маленького мальчика, который пытается в одиночку сразиться с бандой мальчиков из противоположного района. Его спасает его друг Пит, и он возвращается домой к своей сестре Мэгги, своему маленькому брату Томми, жестокому и пьяному отцу и матери Мэри Джонсон. Родители пугают детей, пока они не вздрогнут в углу.

Проходят годы, Томми и его отец умирают, а Джимми превращается в насмешливого, агрессивного и циничного юноши. Он устраивается на работу бригадиром, не обращая внимания ни на кого, кроме пожарных машин, которые могут его сбить. Мэгги начинает работать на фабрике по производству рубашек, но ее попытки улучшить свою жизнь подрываются пьяной яростью ее матери. Мэгги начинает встречаться с другом Джимми Питом, который работает барменом и кажется очень хорошим парнем, убежденным, что он поможет ей избежать той жизни, которую она ведет. Он водит ее в театр и в музей. Однажды ночью Джимми и Мэри обвиняют Мэгги в том, что она «собираются к черту», ​​по сути выгнав ее из многоквартирного дома, бросив ее судьбу с Питом. Джимми идет в бар Пита и затевает с ним драку (хотя сам он погубил сестер других мальчиков). Пока соседи продолжают говорить о Мэгги,Джимми и Мэри решают присоединиться к ним, чтобы ругать ее, вместо того чтобы защищать ее.

Позже Нелли, «женщина блеска и смелости» убеждает Пита покинуть Мэгги, которую она называет «маленькой бледной тварью без духа». Таким образом брошенная Мэгги пытается вернуться домой, но ее отвергает ее мать и презирает весь многоквартирный дом. В более поздней сцене проститутка, предположительно Мэгги, бродит по улицам, переходя в районы все хуже и хуже, пока, достигнув реки, за ней не следует гротескный и потрепанный мужчина. Следующая сцена показывает, как Пит пьет в салуне с шестью модными женщинами «блеска и смелости». Он теряет сознание, после чего одна из них, возможно, Нелли, забирает его деньги. В последней главе Джимми сообщает матери, что Мэгги мертва. Мать иронично восклицает, когда соседи утешают ее: «Я прощу ее!»

Темы [ править ]

Алкоголизм [ править ]

Крейн употребляет алкоголь, чтобы продолжить цикл бедности , из которого персонажи не могут вырваться. Через алкоголизм Джозеф Бреннан считает, что Крейн демонстрирует, что судьбы персонажей неизбежны и что их жизни невозможно изменить. [1] В то время как все жители Бауэри чрезмерно пьют на протяжении всей книги, Крейн использует мать Мэгги как главное изображение разрушительной силы алкоголя. В своей пьяной ярости Мэри Джонсон описывается как невероятно жестокая, оскорбляющая Мэгги и ломающая все вокруг нее. [1] Дон Динглдин предполагает, что пьяные действия Мэри препятствуют попыткам Мэгги продвинуться в этом мире и разрушают ее надежды на это. [2]Дингледин видит это в попытке Мэгги улучшить свою жизнь и подняться над своим положением, когда Мэгги украшает и вешает ламбрекен , надеясь привлечь и произвести впечатление на Пита. [2] Тем не менее, попытки Мэгги украсить свое окружение оказываются тщетными, поскольку Мэри разрушает занавес, будучи пьяной и сердитой. [2] Затем она публично осуждает свою дочь в нетрезвом виде за ее аморальные действия с мужчиной, тем самым изолируя Мэгги от общества. [2] Бреннан соглашается, утверждая, что пьяные действия Мэри отталкивают Мэгги, подталкивая ее к Питу и ее жизни на улице. [1]

Лицемерие [ править ]

Лицемерие распространено повсюду в Мэгги , поскольку Мэгги сталкивается с лицемерными суждениями своей семьи, которые придерживаются других стандартов для нее, чем для себя. Дингледин утверждает, что мать Мэгги отгоняет Мэгги и отдаёт её Питу в объятия. [2] Затем она публично осуждает свою дочь, что еще больше доводит Мэгги до кончины. Тем не менее, после смерти Мэгги она громко показывает свое горе. [2] Лицемерие Марии также проявляется в ее физической агрессии. Во время одной из своих жестоких и пьяных истерик она угрожает обувью своих детей. [2] Затем, после смерти Мэгги, Мэри сентиментально держится за детскую обувь Мэгги, что прямо противоречит ее агрессии по отношению к Мэгги при жизни. [2]В то же время Бреннан утверждает, что Крэйн проявляет лицемерие, когда Джимми жадно выражает свое недовольство отношениями Мэгги с Питом и осуждает Пита за соблазнение своей сестры, хотя Джимми сам соблазняет женщин и отвергает их, когда он закончит. [1] Бреннан пишет, что и Мэри, и Джимми являются движущими силами проституции Мэгги, но осуждают ее, когда она становится такой, слепая к их собственным ошибкам и участвуя в ее падении. [1]

Детерминизм [ править ]

В « Мэгги» Дон Динглдин считает, что Крейн использует детерминизм - теорию, согласно которой все, что происходит с людьми в мире, уже предопределено или предопределено. [2] Крейн использует эту теорию, демонстрируя, что Мэгги и ее окружение не могут избежать бедности жизни в Бауэри. [2] Пол Стази добавляет, что согласно теории детерминизма, бедность, падение и смерть Мэгги неизбежны, и ее окружение становится ее личностью. [3] Поскольку Мэгги не получает любви от своей матери или общества, она ищет лучшей жизни с Питом. [3]Однако ее попытки улучшить свое положение рушатся, поскольку она неизбежно не может добиться успеха, толкая ее все дальше в бедность и проституцию и показывая, что ее надежда неизбежно ложна. [3] Джордан фон Кэннон подчеркивает, что, хотя ее красота позволяет ей выделиться среди других жителей Бауэри, она не может перемещаться по социальным классам, потому что ее окружение предопределено оставаться в своем классе. [4] Мэгги представлена ​​окружением, которое заставляет ее заниматься проституцией, а не сексуальными желаниями; проституция - это не выбор. [4] Маркус Канлифф объясняет, что Мэгги изображает среду, которая формирует жизнь без разрешения. [5]Пол Стази добавляет, что эта философия детерминизма также очевидна в стиле письма Крейна. [3] Крейн начинает каждую главу в « Мэгги» с широкомасштабного описания сцены, давая читателям возможность взглянуть на нее с высоты птичьего полета, что устраняет индивидуальность Бауэри, показывая жителей только как коллективное целое. [3] Такой стиль письма усиливает идею о том, что Мэгги не та личность, которая может уехать из своей жизни в Бауэри. [3]

Натурализм [ править ]

Мэгги «считается первым произведением чистого натурализма в американской художественной литературе». [6] Согласно натуралистическим принципам, персонаж попадает в мир, где нет выхода из своей биологической наследственности. Кроме того, обстоятельства, в которых находится человек, будут доминировать над его поведением, лишая человека личной ответственности. [7] Хотя Стивен Крейн отрицал какое-либо влияние Эмиля Золя , [6] создателя натурализма , примеры в его новелле « Мэгги: Девушка с улицы» указывают на то, что он был вдохновлен французским натурализмом. Персонажи Мэггизастряли в своем классе без выхода из-за своего наследия и неспособности видеть другие точки зрения, кроме своей собственной. [2] Критик Дон Динглдин подчеркивает, как на поведение и действия персонажей в « Мэгги» влияет бедность. [2] Мэгги подвержена влиянию этого окружения, так как оно определяет исход ее жизни, несмотря на все ее попытки улучшить свои обстоятельства, выйдя замуж за Пита. [5] Критики спорят, было ли использование Крейном натурализма направлено на то, чтобы вызвать сочувствие к персонажам, живущим в Бауэри, или чтобы поддержать идею о том, что существует генетическая причина их бедности. [2] [3]

Пол и сексуальность [ править ]

В девятнадцатом веке представления о гендере связывали примитивность с женственностью . [4] Джордан фон Кэннон утверждает, что представление о женщине как о дикаре способствовало разделению женщин на бинарные группы , такие как «проститутка и мать». [4] Фон Кэннон считает, что определяющее различие между женщинами в этих двух группах заключается в их способности контролировать свои сексуальные желания. [4] Согласно Фон Кэннону, в обществе было принято считать, что проститутки стали таковыми из-за неспособности контролировать это сексуальное желание. [4]Однако критик Кейт Гэндал считает, что описание Крейном пути Мэгги к проституции показывает, что не ее сексуальное желание, а влияние окружающей среды на нее толкает ее к проституции. [8] Гэндал утверждает, что сексуальность Мэгги также отражает альтернативную классовую мораль, которая рассматривает сексуальность иначе, чем представления высшего класса о сексуальной морали. [8]

Социальный класс [ править ]

В новелле Крейн комментирует класс. Главные герои новеллы живут в Бауэри, жители которого бедны, обычно пьяны и агрессивны. Дон Динглдин утверждает, что Мэгги не понимает, какое влияние на нее оказывает ее социальный класс . Он утверждает, что Мэгги считает, что она может перейти в более высокий класс, но не понимает, что ей не хватает социального или культурного капитала для этого. [2]В новелле Мэгги считает Пита утонченным джентльменом, в то время как читателям очевидно из ироничного повествования Крейна, что Пит таковым не является. Мэгги пытается одеться лучше и сделать свой дом красивее, но безуспешно. Дингледин утверждает, что Мэгги переоценивает влияние своих попыток украсить свой дом на Пита и на общество. [2] В конце концов, он говорит, что, несмотря на ее усилия, Мэгги не обладает вкусами или приобретенными навыками женщины из среднего класса, а это означает, что ее не примут в этот класс. [2]

Критик Дэвид Ханстпергер отмечает, что использование мелодрам для развлечения персонажей новеллы подчеркивает реакцию классовой группы на классовое неравенство. [9] Он утверждает, что общая реакция на мелодрамы демонстрирует совпадение взглядов жителей Бауэри. В Мэгги большинство жителей из низшего сословия пьют, играют и дерутся друг с другом. Тем не менее, Мэгги, сама женщина из низшего сословия, не ведет себя подобным образом. Вместо этого Крейн пишет: «Девушка, Мэгги, расцвела в луже грязи. Она превратилась в самую редкую и прекрасную женщину многоквартирного дома, красивую девушку. Ни одна грязь Ромовой аллеи, казалось, не текла по ее венам. " [10]Из-за такого различного изображения граждан из низшего сословия критики спорят о том, имел ли Крейн намерение в отношении новеллы критиковать социальную кастовую систему и ее влияние на тех, кто в ней находится, или указывать на недостатки семейной ячейки, что привело к падению общества. один член. [2] [4]

Исторический контекст [ править ]

Мэгги вышла в свет во времена индустриализации . [6] Соединенные Штаты, страна, сформировавшаяся благодаря сельскому хозяйству в 19 ​​веке, стали промышленно развитой страной в конце 1800-х годов. Более того, «беспрецедентный приток иммигрантов способствовал росту населения», создал более крупные города и новое общество потребления. Таким образом, прогресс был связан с бедностью, что свидетельствует о том, что большинство населения США скептически относится к зависимости от колебаний мировой экономики. [11]

Главные герои [ править ]

  • Джимми Джонсон : старший брат Мэгги и брата Томми, который впервые появляется в начальной сцене, сражаясь в какой-то войне банд с Детями Ромового переулка. Служит фольгой для Мэгги.
  • Пит : Вначале подросток, который знаком с Джимми и спасает Джимми в битве. Позже он соблазняет Мэгги и ломает ее романтические взгляды.
  • Отец : жестокий и пьяный отец Джимми, Мэгги и Томми.
  • Мэгги Джонсон : средний ребенок Джонсонов, главный герой истории, очевидно невосприимчивый к последствиям негативной семьи. Пит соблазняет ее, и ее считают разрушенной. Подразумевается, что она стала проституткой в ​​конце романа и умирает ранней смертью.
  • Томми Джонсон : самый младший ребенок Джонсона, умерший ранней смертью.
  • Мэри Джонсон : пьяница и жестокая мать, которая выгоняет Мэгги из дома.
  • Нелли : друг Пита, который убеждает его оставить Мэгги.

Библиография [ править ]

Редакции [ править ]

Работы Стивена Крейна, отредактированные Фредсоном Бауэрсом, считаются окончательным текстом работ Крейна, хотя некоторые текстовые критики считают редакционные принципы первого тома (содержащего Мэгги ) некорректными. [12]

  • Крейн, Стивен Мэгги: Девушка с улицы . (Нью-Йорк и Лондон: WW Norton & Co., 1979) ISBN  9780393950243 . Отредактировано с предисловием и примечаниями Томаса А. Гулсона. Содержит текст 1893 года, а также современные обзоры и современную критику.
  • Крейн, Стивен Мэгги: Девушка с улиц и других сказок Нью-Йорка . (Хармондсворт: Пингвин, 2000) ISBN 9780140437973 . Выбрано и введено Ларцером Зиффом при содействии Тео Дэвиса. Также включает в себя Мать Джорджа и одиннадцать других рассказов о Нью-Йорке. 

Критические произведения [ править ]

Общие [ править ]

  • Охнебринк, Ларс. Начало натурализма в американской художественной литературе (Упсала: A.-B Lundequistka Bokhandeln, 1950).
  • Бергон, Артистизм Фрэнка Стивена Крейна (Нью-Йорк и Лондон: издательство Колумбийского университета, 1975).

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c d e Бреннан, Джозеф X. «Ироническая и символическая структура в Мэгги Крейна». Художественная литература девятнадцатого века , т. 16, нет. 4. 1962. С. 303–315. DOI : 10.2307 / 2932407 . JSTOR  2932407 .
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Дингледин, Дон. « « Это могла быть любая улица »: Энн Петри, Стивен Крейн и судьба натурализма». Исследования в американской художественной литературе , т. 34, нет. 1. Весна 2006 г., с. 87–106. DOI : 10,1353 / saf.2006.0014 .
  3. ^ a b c d e f g Штази, Пол. «Созвездия Джойсана:« Эвелин »и критика натуралистической тотальности». Джеймс Джойс Ежеквартально , т. 46, нет. . 1, 2008, стр 39-53, DOI : 10,1353 / jjq.0.0131 .
  4. ^ a b c d e f g Фон Кэннон, Джордан Л. «Проституция, примитивизм, перформативность». Исследования американского натурализма , т. 10, вып. 1. Лето 2015 г., с. 41–59. DOI : 10,1353 / san.2015.0008 .
  5. ^ a b Канлифф, Маркус. «Стивен Крейн и американское прошлое Мэгги ». American Quarterly , vol. 7, вып. 1. 1955. С. 31–44. DOI : 10.2307 / 2710412 . JSTOR  2710412 .
  6. ^ a b c Холтон, Милн. Цилиндр фантастики. - Художественные и публицистические сочинения Стивена Крейна . Батон-Руж: штат Луизиана, США, 1972 г. 37.
  7. ^ Колумбийская литературная история Соединенных Штатов . Эд. Эморз Эллиотт. Нью-Йорк: Колумбия, 1988. 525–45.
  8. ^ а б Гэндал, Кит. «Мэгги» Стивена Крейна и современная душа ». ELH , т. 60, нет. 3. 1993. С. 759–785. JSTOR  2873412 .
  9. ^ Хантспергер, Дэвид. «Журавль-популист: переосмысление мелодрамы в Мэгги ». Техасские исследования в области литературы и языка , т. 53, нет. 3, осень 2011 г., стр. 294–319. DOI : 10.1353 / tsl.2011.0008 .
  10. ^ Крейн, Стивен. Мэгги, девушка с улицы . ISBN 9781517158811. OCLC  1023627390 .
  11. ↑ Холтон, 54
  12. ^ Крейн, Стивен (1979). Гулласон, Томас (ред.). Мэгги: Девушка с улицы . Нью-Йорк и Лондон: WW Norton & Co., стр. 59 . ISBN 0393950247.

Внешние ссылки [ править ]

  • Читать Мэгги онлайн
  • Научное издание от Broadview Press
  • Мэгги: Девушка с улицы - аудиокнига общественного достояния на LibriVox