Стивен Крейн

Стивен Крейн
Официальный портрет Стивена Крейна, сделанный в Вашингтоне, округ Колумбия, около марта 1896 г.
Родившийся	( 1871-11-01 )1 ноября 1871 г. Ньюарк, Нью-Джерси , США.
Умер	5 июня 1900 г. (1900-06-05)(28 лет) Баденвайлер , Германская империя
Род занятий	Писатель

Стивен Крейн (1 ноября 1871 - 5 июня 1900) был американским поэтом, романистом и писателем рассказов. За свою короткую жизнь плодотворный, он написал известные работы в реалистической традиции, а также ранние образцы американского натурализма и импрессионизма . Современные критики признают его одним из самых новаторских писателей своего поколения.

Девятый выживший ребенок родителей-методистов, Крейн начал писать в возрасте четырех лет и опубликовал несколько статей к 16 годам. Не проявляя особого интереса к университетским исследованиям, хотя он и активно участвовал в братстве, он покинул Сиракузский университет в 1891 году, чтобы работать как репортер и писатель. Первым романом Крейна была сказка Бауэри « Мэгги: Девушка с улицы» 1893 года , которую критики обычно считают первым произведением американского литературного натурализма. Он получил международное признание в 1895 году за свой роман о гражданской войне «Красный знак мужества» , который он написал, не имея никакого боевого опыта.

В 1896 году Крейн пережил широко разрекламированный скандал после появления в качестве свидетеля в суде над подозреваемой в проституции знакомой по имени Дора Кларк. В конце того же года он принял предложение поехать на Кубу в качестве военного корреспондента . Ожидая прохода в Джексонвилле, Флорида , он встретил Кору Тейлор , с которой у него завязались прочные отношения. По пути на Кубу судно Крейна, SS Commodore , затонуло у берегов Флориды, оставив его и других на 30 часов в лодке . ^[1] Крейн описал испытание в « Открытой лодке».". В последние годы своей жизни он освещал конфликты в Греции (в сопровождении Коры, признанной первой женщиной-военным корреспондентом), а затем жил с ней в Англии. Его дружили такие писатели, как Джозеф Конрад и Х. Дж. Уэллс . из-за финансовых трудностей и плохого здоровья Крейн умер от туберкулеза в санатории Шварцвальд в Германии в возрасте 28 лет.

На момент смерти Крейн считался важной фигурой в американской литературе. После того, как о нем почти забыли на два десятилетия, критики возродили интерес к его жизни и творчеству. Письмо Крейна характеризуется яркой интенсивностью, характерными диалектами и иронией . Общие темы включают страх, духовные кризисы и социальную изоляцию. Несмотря на то , что Крейн получил признание прежде всего за «Красный знак мужества» , ставший классикой Америки, он также известен своими стихами, публицистикой и рассказами, такими как «Открытая лодка», « Синий отель », « Невеста приходит в желтый цвет». Небо »и Монстр . Его произведения произвели глубокое впечатление на писателей ХХ века.самый выдающийся среди нихЭрнеста Хемингуэя , и считается, что он вдохновил модернистов и имажинистов .

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Стивен Крейн родился 1 ноября 1871 года в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в семье Джонатана Таунли Крейна , священника методистской епископальной церкви, и Мэри Хелен Пек Крейн , дочери священника Джорджа Пека . ^[2] Он был четырнадцатым и последним ребенком, родившимся у пары. В 45 лет Хелен Крейн перенесла раннюю смерть своих предыдущих четырех детей, каждый из которых умер в течение одного года после рождения. ^[3] По прозвищу Стиви в семье, он присоединился к восьми выжившим братьям и сестрам - Мэри Хелен, Джорджу Пеку, Джонатану Таунли, Уильяму Хоу , Агнес Элизабет, Эдмунду Байрану, Уилбуру Фиске и Лютеру. ^[4]

Журавли произошли от Джаспара Крейна, основателя колонии Нью-Хейвен , который мигрировал туда из Англии в 1639 году. ^[5] Стивен был назван в честь предполагаемого основателя Элизабеттауна, штат Нью-Джерси , который, согласно семейной традиции, происходил из Англия или Уэльс в 1665 году ^[6], а также его прапрадед Стивен Крейн (1709–1780), патриот войны за независимость, который был делегатом Нью-Джерси на Первом Континентальном Конгрессе в Филадельфии . ^[7] Крейн позже писал, что его отец, доктор Крейн, «был великим, тонким и простым умом», написавшим множество трактатов по теологии. ^[8] Хотя его мать была популярным представителем Женского христианского союза трезвости и очень религиозной женщиной, Крейн писал, что не верил, что «она была такой же узкой, как большинство ее друзей или семьи». ^[9] Молодого Стивена воспитывала прежде всего его сестра Агнес, которая была на 15 лет старше его. ^[7] Семья переехала в Порт-Джервис, штат Нью-Йорк , в 1876 году, где доктор Крейн стал пастором методистской церкви Дрю, и эту должность он сохранял до своей смерти. ^[7]

В детстве Стивен часто болел и страдал от постоянных простуд . ^[10] Когда мальчику было почти два года, его отец написал в дневнике, что его младший сын «настолько заболел, что мы беспокоимся о нем». Несмотря на свой хрупкий характер, Крейн был умным ребенком, научившимся читать до четырех лет. ^[4] Его первое известное расследование, записанное его отцом, касалось письма; в возрасте трех лет, подражая письму своего брата Таунли, он спросил свою мать: "Как пишется О ?" ^[11] В декабре 1879 года Крейн написал стихотворение о том, что хочет собаку на Рождество. Это его первое сохранившееся стихотворение, озаглавленное «Лучше бы я ...». ^[12]Стивена не зачисляли в школу до января 1880 г. ^[13], но у него не было проблем с окончанием двух классов за шесть недель. Вспоминая этот подвиг, он написал, что это «звучит как ложь любящей матери на чайной вечеринке, но я действительно помню, что я очень быстро продвинулся вперед, и этот отец был очень доволен мной». ^[14]

Доктор Крейн умер 16 февраля 1880 года в возрасте 60 лет; Стивену было восемь лет. Около 1400 человек оплакивали д-ра Крейна на его похоронах, что более чем вдвое превышает размер его прихожан. ^[15] После смерти мужа миссис Крейн переехала в Розвилл , недалеко от Ньюарка, оставив Стивена на попечение своего старшего брата Эдмунда, с которым мальчик жил с кузенами в графстве Сассекс . Затем он несколько лет жил со своим братом Уильямом, юристом, в Порт-Джервисе.

Его старшая сестра Хелен отвела его в Эсбери-парк, чтобы он был с их братом Таунли и его женой Фанни. Таунли был профессиональным журналистом; он возглавлял отдел Long Branch в New-York Tribune и Associated Press , а также работал редактором Asbury Park Shore Press . Агнес, еще одна сестра Крейна, присоединилась к братьям и сестрам в Нью-Джерси . Она устроилась в промежуточную школу Эсбери-Парка и переехала к Хелен, чтобы заботиться о молодом Стивене. ^[16]

Через пару лет семья Крейнов понесла еще большие потери. Во-первых, Таунли и его жена потеряли двоих маленьких детей. Его жена Фанни умерла от болезни Брайта в ноябре 1883 года. Агнес Крейн заболела и умерла 10 июня 1884 года от менингита в возрасте 28 лет ^[17].

Обучение [ править ]

Крейн написал свой первый известный рассказ «Дядя Джейк и ручка звонка», когда ему было 14 лет. ^[18] В конце 1885 года он поступил в Пеннингтонскую семинарию , школу-интернат совместного обучения, ориентированную на служение, в 7 милях (11 км) к северу от Трентона. . ^[19] Его отец был директором школы с 1849 по 1858 год. ^[7] Вскоре после того, как ее младший сын ушел в школу, миссис Крейн начала страдать от того, что Asbury Park Shore Press сообщило как «временное отклонение ума». ^[20]К началу 1886 года она, очевидно, выздоровела, но позже в том же году ее сын, 23-летний Лютер Крейн, умер, упав перед приближающимся поездом, работая флагманом на железной дороге Эри. Это была четвертая смерть за шесть лет среди ближайших родственников Стивена. ^[21]

Через два года Крейн оставил Пеннингтон и поступил в колледж Клаверак , почти военную школу. Позже он вспоминал время, проведенное в Claverack, как «самый счастливый период в моей жизни, хотя я не знал об этом». ^[22] Одноклассник запомнил его как очень грамотного, но неуравновешенного ученика, удачливого сдавшего экзамены по математике и естественным наукам, но при этом «намного опередившего своих однокурсников в знании истории и литературы», его любимых предметов. ^[23] Несмотря на то, что он имел впечатляющие рекорды в тренировках и бейсболе, Крейн в целом не отличался в классе. ^[24] Не имея второго имени, как это было принято среди других студентов, он подписал свое имя «Стивен Т. Крейн» по порядку ».завоевать признание как рядовой ».^[23] Крейн считался дружелюбным, но в то же время капризным и непокорным. Иногда он пропускал занятия, чтобы поиграть в бейсбол - игру, в которой он играл главную роль в кэтчере . ^[25] Он также очень интересовался школьной программой военной подготовки. Он быстро поднялся в рядах студенческого батальона. ^[26] Один одноклассник описал его как «действительно физически привлекательного, но не красивого», но он был отстраненным, сдержанным и не очень популярен в Claverack. ^[27] Несмотря на свою академическую слабость, Крейн приобрел опыт в Claverack, который обеспечил предысторию (и, вероятно, некоторые анекдоты от ветеранов гражданской войны в штате), которые оказались полезными, когда он пришел писать «Красный знак храбрости» . ^[28]

В середине 1888 года Крейн стал помощником своего брата Таунли в бюро новостей берега Нью-Джерси, работая там каждое лето до 1892 года. ^[29] Первой публикацией Крейна под его подписью была статья о знаменитых поисках исследователя Генри М. Стэнли. найти шотландского миссионера Дэвида Ливингстона в Африке. Он появился в феврале 1890 года в Vidette колледжа Claverack . ^[30] Через несколько месяцев семья убедила Крейна отказаться от военной карьеры и перейти в колледж Лафайет в Истоне, штат Пенсильвания , чтобы получить степень горного инженера. ^[31] Он зарегистрировался в Лафайетте 12 сентября и сразу же стал заниматься внеклассной деятельностью; он снова занялся бейсболом и присоединился к самому большому братству Delta Upsilon . Он также присоединился к обоим конкурирующим литературным обществам, названным в честь (Джорджа) Вашингтона и (Бенджамина) Франклина. ^[32] Крейн нечасто посещал занятия и закончил семестр с оценками по четырем из семи курсов, которые он прослушал. ^[33]

Спустя один семестр Крейн перешел в Сиракузский университет , где он поступил в Колледж гуманитарных наук в качестве кандидата без ученой степени. ^[34] Он поселился в общежитии Delta Upsilon и присоединился к бейсбольной команде. ^[35] Посещая только один курс (английская литература) в течение среднего триместра, он оставался в резиденции, не посещая курсов в третьем семестре. ^[36]

Сосредоточившись на писательстве, Крейн начал экспериментировать с тоном и стилем, пробуя разные предметы. ^[37] Он опубликовал свой вымышленный рассказ «Великие жуки Онондаги» одновременно в газетах Syracuse Daily Standard и New York Tribune . ^[38] Объявив колледж «пустой тратой времени», Крейн решил стать писателем и репортером на полную ставку. Он посетил собрание главы Дельта Ипсилон 12 июня 1891 года, но вскоре после этого навсегда оставил колледж. ^[39]

Постоянный писатель [ править ]

Летом 1891 года Крейн часто разбивал лагерь с друзьями в соседнем районе округа Салливан, штат Нью-Йорк , где его брат Эдмунд занимал дом, приобретенный в рамках земельных сделок их брата Уильяма Хартвудского клуба (Ассоциации). Он использовал эту местность как географическое место для нескольких рассказов, которые были посмертно опубликованы в сборнике под названием Стивен Крейн: Рассказы и зарисовки округа Салливан . ^[40] Крэйн показал две из этих работ редактору Tribune Уиллису Флетчеру Джонсону , другу семьи, который принял их для публикации. «Охота на диких собак» и «Последний из могикан» были первыми из четырнадцати неподписанных очерков и рассказов округа Салливан, опубликованных в«Трибуна» с февраля по июль 1892 года. Крейн также показал Джонсону черновик его первого романа « Мэгги: Девушка с улицы» . ^[41]

Позднее тем летом Крейн познакомился и подружился с писателем Хэмлином Гарландом , который читал лекции по американской литературе и изобразительному искусству; 17 августа он выступил с докладом о писателе Уильяме Дине Хауэллсе , который Крейн написал для Tribune . ^[42] Гарланд стал наставником и защитником молодого писателя, чья интеллектуальная честность произвела на него впечатление. Однако их отношения пострадали в последующие годы, потому что Гарланд не одобрял предполагаемую аморальность Крейна, связанную с его жизнью с женщиной, замужней за другим мужчиной. ^[43]

Стивен переехал в дом своего брата Эдмунда в Лейквью , пригороде Патерсона, штат Нью-Джерси , осенью 1891 года. Отсюда он часто ездил в Нью-Йорк , писал и докладывал, в частности, о его бедных многоквартирных районах. ^[44] Крейн особенно сосредоточился на Бауэри , небольшом и когда-то процветающем районе в южной части Манхэттена . После Гражданской войны магазины и особняки в Бауэри уступили место салонам, танцевальным залам, публичным домам и ночлежкам , которые часто посещал Крейн. Позже он сказал, что сделал это для исследования. Его привлекала человеческая природа трущоб, считая ее «открытой и простой, без ничего скрытого».^[44] Полагая, что о Бауэри не было написано ничего честного и несентиментального, Крейн решил сделать это сам; это было место действия его первого романа. ^[45] 7 декабря 1891 года мать Крейна умерла в возрасте 64 лет, и 20-летний мужчина назначил Эдмунда своим опекуном.

Несмотря на слабость, недоедание и мучительный кашель, который не мешал ему курить сигареты, весной 1892 года Крэйн завязал роман с Лили Брэндон Манро, замужней женщиной, которая была разлучена со своим мужем. ^[46] Хотя позже Манро сказал, что Крейн «не был красивым мужчиной», она восхищалась его «замечательными миндалевидными серыми глазами». ^[47] Он умолял ее сбежать с ним, но ее семья воспротивилась матчу, потому что у Крейна не было денег и перспектив, и она отказалась. ^[46] Их последняя встреча, вероятно, произошла в апреле 1898 года, когда он снова попросил ее сбежать с ним, и она снова отказалась. ^[48]

Между 2 июля и 11 сентября 1892 года Крейн опубликовал по крайней мере десять новостных репортажей о делах парка Эсбери. Хотя коллега по Tribune заявил, что Крэйн «не отличался от других двадцатилетних мальчиков, которые приобрели репутацию умных слов и писателей» ^[50], тем летом его репортажи приобрели более скептический, лицемерный тон. ^[51] Буря споров разгорелась по поводу написанного им отчета о Младшем Ордене американских механиков.Парад в честь американского дня под названием «Парады и развлечения». Опубликованный 21 августа отчет сопоставляет «бронзовых, с покатыми плечами, неотесанных» марширующих мужчин, «покрытых пылью», и зрителей, одетых в «летние платья, кружевные зонтики, теннисные брюки, соломенные шляпы и равнодушные улыбки». ^[52] Полагая, что над ними высмеивают, некоторые участники марша JOUAM были возмущены и написали редактору. Владелец Tribune , Вайтло Рид , был республиканец вице-кандидат в президенты этого года, и это , вероятно , повысило чувствительность управления газеты к этому вопросу. Хотя Таунли написал статью для Asbury Park Daily Press в защиту своего брата, Tribuneбыстро извинился перед читателями, назвав статью Стивена Крейна «случайной перепиской, случайно переданной редактором». ^[53] Хэмлин Гарланд и биограф Джон Барри засвидетельствовали, что Крейн сказал им, что он был уволен Трибьюн , хотя Уиллис Флетчер Джонсон позже отрицал это. Газета не публиковала ни одной работы Крейна после 1892 года. ^[54]

Жизнь в Нью-Йорке [ править ]

Крейн изо всех сил пытался зарабатывать на жизнь в качестве внештатного писателя, публикуя очерки и тематические статьи в различные нью-йоркские газеты. ^[55] В октябре 1892 года он переехал в пансионат на Манхэттене, жильцами которого была группа студентов-медиков. ^[56] За это время он расширил или полностью переработал « Мэгги: Девушка с улиц» , в которой рассказывается о девушке, которая «цветет в луже грязи» и становится жалкой жертвой обстоятельств. ^[57] Зимой 1893 года Кран взял рукопись Мэгги к Ричард Уотсон Gilder , который отклонил его для публикации в The Century Magazine .

Крейн решил опубликовать его в частном порядке, на деньги, унаследованные от матери. ^[58] Роман был опубликован в конце февраля или начале марта 1893 года в небольшой типографии, которая обычно печатала медицинские книги и религиозные трактаты. Машинописный титульный лист заявки об авторском праве Библиотеки Конгресса гласил просто: «Девушка с улиц, / История Нью-Йорка. / - Автор - / Стивен Крейн». Имя «Мэгги» было добавлено к названию позже. ^[59] Крейн использовал псевдоним «Джонстон Смит» для первоначальной публикации романа, позже рассказав другу и художнику Корвину Кнапп Линсону, что псевдонимбыло «самым распространенным именем, которое я мог придумать. У меня был друг-редактор по имени Джонсон, и я поставил букву« т », и никто не мог найти меня в толпе Смитов». ^[60] Хэмлин Гарланд рассмотрел эту работу в июньском выпуске «Арены » за 1893 год , назвав ее «самым правдивым и необузданным исследованием трущоб, которое я когда-либо читал, хотя это и есть фрагмент». ^[61] Несмотря на эту раннюю похвалу, Крейн впал в депрессию и обнищал из-за того, что потратил 869 долларов на 1100 копий романа, который не продавался; в итоге он раздал сотню копий. Позже он вспоминал, «как я с нетерпением ждал публикации и представлял сенсацию, которую, как я думал, она произведет. Она провалилась. Никто, казалось, не заметил этого и не позаботился об этом ... Бедная Мэгги! Она была одной из моих первых любовников».^[62]

В марте 1893 года Крейн часами бездельничал в студии Линсона, когда писал свой портрет. Его увлекли выпуски Века , которые в основном были посвящены знаменитым сражениям и военачальникам времен Гражданской войны . ^[63] Разочарованный сухо написанными рассказами, Крейн заявил: «Интересно, что некоторые из этих ребят не рассказывают, как они себя чувствовали в этих записках. Они изливают достаточно того, что они сделали , но они бесстрастны, как камни». ^[64] Крейн вернулся к этим журналам во время последующих посещений студии Линсона, и в конце концов его осенила идея написать военный роман. Позже он скажет, что он «неосознанно прорабатывал детали этой истории на протяжении большей части своего детства» и воображал «военные истории с тех пор, как у него закончились трусики ». ^[65] Этот роман в конечном итоге стал «Красным знаком мужества» .

С самого начала Крейн хотел показать, каково это быть на войне, написав «психологическое изображение страха». ^[67] Рассматривая свою историю с точки зрения молодого рядового, который сначала был наполнен мальчишескими мечтами о славе войны, а затем быстро разочаровывался в реальности войны, Крейн позаимствовал фамилию рядового «Флеминг» у своей сестры. девичья фамилия зятя. Позже он сказал, что первые абзацы пришли к нему с «каждым словом на месте, каждой запятой, каждой точкой». ^[67] Работая в основном по ночам, он писал с полуночи до четырех или пяти утра. Поскольку у него не было пишущей машинки, он аккуратно писал чернилами на бумаге легального размера, редко перечеркивая или вставляя слова. Если он что-то менял, то всю страницу переписывал. ^[68]

Работая над своим вторым романом, Крейн оставался плодовитым, сосредоточившись на публикации рассказов, чтобы предотвратить бедность; «Эксперимент в страданиях», основанный на опыте Крейна в Бауэри, был напечатан в New York Press . Он также писал пять или шесть стихотворений в день. ^[69] В начале 1894 года он показал некоторые из своих стихов или «строк», как он их называл, Хэмлину Гарленду, который сказал, что прочитал «всего около тридцати» с «растущим удивлением». ^[70] Хотя Гарланд и Уильям Дин Хауэллс поощряли его представить свои стихи для публикации, стихотворение Крейна было слишком нетрадиционным для большинства. После непродолжительных споров между поэтом и издателем Copeland & Day приняли первую книгу стихов Крейна.Черные всадники и другие линии, хотя он не будет опубликован до выхода «Красного знака мужества» . Он получил 10-процентный гонорар, и издатель заверил его, что книга будет в форме «более строго классической, чем любая книга, когда-либо выпущенная в Америке». ^[71]

Весной 1894 года Кран предложил законченную рукопись Алый знак Мужества в журнал Кабаевой , ставшей главным журнал для гражданской войны литературы. В то время как МакКлюр задерживался с ответом на свой роман, ему предложили написать об угольных шахтах Пенсильвании . ^[72] "В глубинах угольной шахты", рассказ с изображениями Линсона, был синдицирован McClure'sв ряде газет, сильно редактируемых. Сообщается, что Крейну противно порезы, он спросил Линсона: «Какого черта они отправили меня туда тогда? Неужели они хотят, чтобы публика думала, что угольные шахты украшены позолоченными бальными залами, а шахтеры едят мороженое в вареных рубашках? " ^[73]

Источники сообщают, что после встречи с мужчиной-проституткой той весной Крейн начал роман на эту тему под названием « Цветы асфальта» , от которого он позже отказался. Рукопись так и не была восстановлена. ^[74]

Обнаружив, что McClure's не может позволить себе платить ему, Крейн отнес свой военный роман Ирвингу Бачеллеру из газетного синдиката Бачеллера-Джонсона, который согласился опубликовать «Красный знак храбрости» в серийной форме. В период с 3 по 9 декабря 1894 года «Красный знак мужества» был опубликован примерно в полдюжине газет в Соединенных Штатах. ^[75] Несмотря на то, что он был сильно урезан для распространения в синдикаты, Бачеллер засвидетельствовал, что он вызвал ажиотаж, сказав, что «его качество [было] немедленно ощутимо и признано». ^[76] Ведущая редакционная статья в Philadelphia Press.от 7 декабря сказал, что Крейн «теперь новое и неизвестное имя, но все будут говорить о нем, если он будет продолжать то, что начал». ^[77]

Путешествия и слава [ править ]

В конце января 1895 года Крейн отправился в то, что он назвал «очень долгим и окольным газетным путешествием», на запад. ^[79] Во время написания тематических статей для синдиката Bacheller он побывал в Сент-Луисе, Миссури , Небраске , Новом Орлеане , Галвестоне, Техасе, а затем в Мехико . ^[80] Ирвинг Бачеллер позже заявил, что он «послал Журавля в Мексику для нового цвета», ^[81] который автор нашел в форме мексиканской жизни в трущобах. В то время как низший класс в Нью-Йорке ему казался жалким, он был впечатлен «превосходством» довольства мексиканских крестьян и «даже отказался [d] пожалеть их».^[82]

Вернувшись в Нью-Йорк пятью месяцами позже, Крейн присоединился к клубу «Фонарь» (альтернативное название «Лантом» или «Ланторн»), организованному группой молодых писателей и журналистов. ^[83] Клуб, расположенный на крыше старого дома на Уильям-стрит недалеко от Бруклинского моста , служил своего рода питейным заведением и был оформлен в виде каюты корабля. ^[84] Там Крейн ел один раз в день, хотя друзья были обеспокоены его «постоянным курением, слишком большим количеством кофе, недостатком еды и плохими зубами», как выразился Нельсон Грин. ^[85] Живя почти в бедности и сильно предвкушая публикацию своих книг, Крейн начал работу над еще двумя романами: «Третья фиолетовая».и мать Георгия .

«Черные всадники» были опубликованы Copeland & Day незадолго до его возвращения в Нью-Йорк в мае, но в основном подверглись критике, если не оскорблениям, за нетрадиционный стиль стихов и использование свободного стиха. Кусок в Bookman называется кран «в Обри Бердсли поэзии» ^[86] и комментатор из Чикаго Daily Inter-Ocean заявил , что «не существует линия поэзии от открытия к странице закрытия. Whitman «s Leaves of Grass были яркими по сравнению с этим. Поэтическое безумие было бы лучшим названием для книги ». ^[83] В июне New York Tribune назвала книгу «мусором». ^[87] Крейн был доволен, что книга «произвела некоторый ажиотаж». ^[88]

В отличие от приема стихов Крейна, «Красный знак мужества» был встречен с одобрением после его публикации Appleton в сентябре 1895 года. В течение следующих четырех месяцев книга входила в шестерку лучших в различных списках бестселлеров по всей стране. ^[89] По словам Х.Л. Менкена , которому в то время было около 15 ^лет, он появился на литературной сцене «как вспышка молнии на ясном зимнем небе» . ^[89] Роман также стал популярным в Великобритании; Джозеф Конрад , будущий друг Крейна, писал, что роман «взорвался ... от удара и силы двенадцатидюймового снаряда, заряженного очень фугасным взрывчатым веществом». ^[89] Эпплтон опубликовал два, а возможно, и три печатных издания в 1895 году и еще одиннадцать в 1896 году. ^[90] Хотя некоторые критики считали произведение чрезмерно графическим и нечестивым, он получил широкую известность за реалистичное изображение войны и уникальный стиль письма. Detroit Free Press заявил , что Алый знак даст читателям «так яркую картину эмоций и ужасы битвы , что вы будете молиться глаза никогда не может смотреть на реальность.» ^[91]

Желая извлечь выгоду из успеха «Красного значка» , Синдикат МакКлюра предложил Крэйну контракт на написание сериала о полях сражений Гражданской войны. Поскольку он хотел «посетить поле битвы - которое я должен был описать - в то время года, когда оно шло», Крейн согласился выполнить задание. ^[92] Посещая поля сражений в Северной Вирджинии , включая Фредериксбург , он позже написал еще пять сказок о гражданской войне: «Три чудесных солдата», «Ветеран», «Кампания в Индиане», «Эпизод войны» и «Маленький полк» . ^[93]

Скандал [ править ]

В возрасте 24 лет Крейн, упивавшийся своим успехом, оказался вовлеченным в получившее широкую огласку дело с подозреваемой в проституции по имени Дора Кларк. В 2 часа ночи ^[94] 16 сентября 1896 года он сопровождал двух хористов и Кларка из нью-йоркского Бродвейского сада, популярного «курорта», где он брал интервью у женщин для сериала, который писал. ^[95] Когда Крейн довел одну женщину до трамвая , полицейский в штатском по имени Чарльз Беккер арестовал двух других за вымогательство.; Крейну пригрозили арестом, когда он попытался вмешаться. Одна из женщин была освобождена после того, как Крейн подтвердил ее ошибочное заявление о том, что она его жена, но Кларку предъявили обвинение и доставили в участок. Вопреки совету сержанта, производившего арест, Крейн сделал заявление, подтверждающее невиновность Доры Кларк, заявив, что «я знаю только то, что она вела себя прилично, и что обвинение полицейского было ложным». ^[96] На основании показаний Крейна Кларк был выписан. СМИ ухватились за эту историю; новости распространились по Филадельфии, Бостону и за его пределами, причем в газетах особое внимание уделялось храбрости Крейна. ^[97] История Стивена Крейна, как она стала известна, вскоре стала источником насмешек; Чикаго диспетчерскоеязвительно заметил, что «Стивен Крейн почтительно проинформирован о том, что ассоциация с женщинами в алом не обязательно является« красным знаком мужества »». ^[98]

Через пару недель после суда Кларк выдвинул обвинения в ложном аресте против офицера, арестовавшего ее. На следующий день офицер напал на Кларка в присутствии свидетелей за предъявление ему обвинений. Крейн, который сначала ненадолго уехал в Филадельфию, чтобы избежать давления огласки, вернулся в Нью-Йорк, чтобы дать показания на суде над Беккером, несмотря на совет, данный ему Теодором Рузвельтом , который в то время был комиссаром полиции и новым знакомым Крейна. ^[99] Защита нацелена на Крейна: полиция провела обыск в его квартире и допросила людей, которые его знали, пытаясь найти уличающие доказательства, чтобы уменьшить эффект его показаний. ^[100]Был проведен энергичный перекрестный допрос, целью которого было изобразить Крейна человеком сомнительной морали; в то время как обвинение доказало, что он часто бывал в публичных домах, Крейн утверждал, что это было просто для исследовательских целей. ^[101] После того, как суд закончился 16 октября, арестовавший офицер был реабилитирован, и репутация Крейна была испорчена. ^[102]

Кора Тейлор и кораблекрушение " Коммодор" [ править ]

Получив 700 долларов испанского золота от синдиката Бачеллера-Джонсона для работы военным корреспондентом на Кубе в ожидании испано-американской войны, 25-летний Крейн покинул Нью-Йорк 27 ноября 1896 года на поезде, направлявшемся в Джексонвилл. , Флорида . ^[104] По прибытии в Джексонвилл, он зарегистрировался в отеле « Сент-Джеймс» под псевдонимом Сэмюэл Карлтон, чтобы сохранить анонимность при поиске проезда на Кубу. ^[105] В ожидании лодки он совершил поездку по городу и посетил местные бордели . Через несколько дней он встретил 31-летнюю Кору Тейлор , владелицу похабного дома в центре города Hotel de Dream. Родился в респектабельной бостонской семье ^[106]Тейлор (официальное имя - Кора Этель Стюарт) уже состояла в двух недолгих браках; ее первый муж Винтон Мерфи развелся с ней по причине супружеской неверности. В 1889 году она вышла замуж за британского капитана Дональда Уильяма Стюарта . Она ушла от него в 1892 году к другому мужчине, но все еще была в законном браке. ^[107] К тому времени, как прибыл Крейн, Тейлор пробыл в Джексонвилле два года. Она вела богемный образ жизни , владела особняком и была известной и уважаемой местной фигурой. Они провели много времени вместе, пока Крейн ждал его ухода. Наконец, ему разрешили отправиться в кубинский порт Сьенфуэгос в канун Нового года на борту корабля SS Commodore . ^[108]

Корабль вышел из Джексонвилля с 27 или 28 мужчинами и грузом припасов и боеприпасов для кубинских повстанцев. ^[109] На реке Сент - Джонс и менее чем на 2 мили (3,2 км) от Джексонвилла, Commodore ударил косы в густом тумане и повредил его корпус. Хотя на следующий день его отбуксировали с песчаной косы, он снова был выброшен на берег в Мейпорте и снова поврежден. ^[110] В тот вечер в котельной началась утечка, и из-за неисправности водяных насосов судно остановилось примерно в 26 км от Москитовой бухты. По мере того как корабль наполнялся водой, Крейн описал машинное отделение как «сцену, снятую в это время из средней кухни Аида..» ^[111] Commodore ' s спасательные шлюпки были спущены в первые часы утра 2 января 1897 года , и корабль в конце концов упал в 7 утра кран был один из последних покинуть судно в 10 футов (3,0 м) шлюпка . в суровые испытания , которые он рассказывал в новелле « Открытая лодка », кран и еще три человека ( в том числе корабля капитан) затонул у берегов Флориды в течение полутора дней , прежде чем пытаться посадить шлюпку в Дейтона - Бич Маленькая лодка перевернулась в прибое, вынудив обессиленных мужчин доплыть до берега, один из них погиб. ^[112] Потеряв золото, данное ему за путешествие, Крейн телеграфировал Коре Тейлор о помощи. Она отправилась в Дайтону и вернулась в Джексонвилл с Крейном на следующий день, всего через четыре дня после того, как он уехал на « Коммодоре» . ^[113]

О катастрофе писали на первых полосах газет по всей стране. Слухи о том, что судно было совершено саботажем, были широко распространены, но так и не нашли подтверждения. ^[114] Благосклонно и героически изображенный прессой, Крейн вышел из этого испытания, его репутация улучшилась, если не восстановилась, после избиения, которое он получил в деле Доры Кларк. Тем временем роман Крейна с Тейлором процветал.

В 2002–2004 годах было проведено три сезона археологических исследований с целью изучения и документирования обнаженных останков затонувшего корабля недалеко от залива Понсе, Флорида, предположительно принадлежащего коммодору СС . ^[115] Собранные данные и другие накопленные доказательства окончательно подтвердили идентификацию Коммодора вне всяких разумных сомнений. ^[116]

Греко-турецкая война [ править ]

Несмотря на удовлетворение в Джексонвилле и потребность в отдыхе после испытаний, Крейн стал беспокоиться. Он уехал из Джексонвилля 11 января в Нью-Йорк, где подал заявление на получение паспорта на Кубу, в Мексику и в Вест-Индию. Проведя три недели в Нью-Йорке, он закончил «Открытую лодку» и периодически посещал Порт-Джервис, чтобы повидаться с семьей. ^[117] К этому времени, однако, блокада сформировалась вдоль побережья Флориды, поскольку напряженность в отношениях с Испанией возросла, и Крейн пришел к выводу, что он никогда не сможет поехать на Кубу. В начале марта он продал "Открытую лодку" Скрибнеру за 300 долларов. ^[118] Решив работать военным корреспондентом, Крейн подписал контракт с New York Journal Уильяма Рэндольфа Херста, чтобы освещать надвигающийсяГреко-турецкий конфликт . Он взял с собой Тейлора, который продал Hotel de Dream, чтобы следовать за ним. ^[119]

20 марта они сначала отплыли в Англию, где Крейна тепло приняли. Они прибыли в Афины в начале апреля; между 17 апреля (когда Турция объявила войну Греции) и 22 апреля Крейн написал свой первый опубликованный отчет о войне «Впечатление от концерта». ^[120] Когда он уехал в Эпир на северо-западе, Тейлор осталась в Афинах, где стала первой женщиной-корреспондентом войны в Греции. Она писала в New York Journal под псевдонимом «Имоджин Картер» , работу, которую Крейн обеспечил для нее. ^[121] Они писали часто, путешествуя по стране по отдельности и вместе. Первым крупным сражением, свидетелем которого стал Крейн, было нападение турок на греческие войска генерала Константина Смоленского у Велестино. Крейн писал: «Наблюдать за армией врага - это великая вещь. Трудно описать, где и как она захватывает сердце». ^[122] Во время этой битвы Крэйн столкнулся с «толстым плывущим щенком», которого он сразу же назвал «Велестино, собака журнала». ^[123] Греция и Турция подписали перемирие 20 мая, положив конец 30-дневной войне; Крейн и Тейлор уехали из Греции в Англию, взяв с собой двух братьев-греков в качестве слуг и собаку Велестино. ^[124]

Испано-американская война [ править ]

Пробыв несколько дней в Лимпсфилде , графство Суррей , Крейн и Тейлор поселились в Рэйвенсбруке, простой кирпичной вилле в Окстеде . ^[125] Ссылаясь на себя «мистер и миссис Крейн», пара открыто жила в Англии, но Крейн скрывал отношения от своих друзей и семьи в Соединенных Штатах. ^[126] Крейн, которого восхищали в Англии, думал, что на него напали дома: «Кажется, в Америке так много тех, кто хочет убить, похоронить и забыть меня исключительно из недоброжелательности и зависти и - моего недостойности, если хотите», - писал он. . ^[127] Собака Велестино заболела и умерла вскоре после прибытия в Англию, 1 августа. Крейн, который очень любил собак, ^[128]написал эмоциональное письмо другу через час после смерти пса, заявив, что «в течение одиннадцати дней мы боролись за него со смертью, не думая ни о чем, кроме его жизни». ^[129] Район Лимпсфилд-Окстед был домом для членов социалистического Фабианского общества и магнитом для таких писателей, как Эдмунд Госсе , Форд Мэдокс Форд и Эдвард Гарнетт . Крейн также встретил романиста польского происхождения Джозефа Конрада в октябре 1897 года, с которым у него сложилась, по словам Крейна, «теплая и бесконечная дружба». ^[130]

Хотя Крейн был уверен в себе среди сверстников, сильные негативные отзывы о недавно опубликованной «Третьей фиалке» ухудшали его литературную репутацию. Рецензенты также резко критиковали военные письма Крейна, считая их эгоистичными. ^[131] Хотя «Красный знак мужества» к этому времени прошел четырнадцать тиражей в США и шесть в Англии, у Крейна заканчивались деньги. Чтобы выжить в финансовом отношении, он работал лихорадочно, много писал как для английского, так и для американского рынков. ^[132] Он написал такие истории, как «Монстр» , «Невеста приходит в Желтое небо», «Смерть и дитя» и «Голубой отель». ^[129] Крейн стал прикреплять ценники к своим новым художественным произведениям, надеясь, что, например, «Невеста» выйдет за 175 долларов. ^[133]

К концу 1897 года денежный кризис Крейна обострился. ^[134] Эми Лесли , репортер из Чикаго и бывшая любовница, подала на него в суд на 550 долларов. ^[135] The New York Times сообщила, что Лесли дал ему 800 долларов в ноябре 1896 года, но он вернул только четверть суммы. ^[136] В феврале его вызвали, чтобы ответить на иск Лесли. Судя по всему, иск был урегулирован во внесудебном порядке, поскольку записей о вынесении решения не существует. ^[137] Тем временем Крейн чувствовал себя «обремененным неприятностями» и «гнавшимся к стене» из-за расходов. ^[138] Он признался своему агенту, что у него есть долг в размере 2000 долларов, но он «побьет его» большим объемом литературной продукции. ^[139]

Вскоре после того, как USS  Maine взорвался в гавани Гаваны 15 февраля 1898 года при подозрительных обстоятельствах, Blackwood's Magazine предложил Крейну аванс в 60 фунтов за статьи «с места войны в случае начала войны» между Соединенными Штатами. и Испания. ^[130] Его здоровье ухудшалось, и считается, что признаки его туберкулеза легких , которым он, возможно, заразился в детстве, ^[140] стали очевидными. ^[141] Почти не получая денег от его законченных рассказов, Крэйн принял задание и уехал из Окстеда в Нью-Йорк. ^[142] Тейлор и остальные члены семьи остались, чтобы отбиваться от местных кредиторов. Крейн подал заявление на получение паспорта и уехал из Нью-Йорка в Ки-Уэст за два дня до того, как Конгресс объявил войну. Пока шла война, он брал интервью у людей и время от времени выпускал копии. ^[143]

В начале июня он наблюдал за созданием американской базы на Кубе, когда морские пехотинцы захватили залив Гуантанамо . ^[144] Он сошел на берег с морскими пехотинцами, планируя «собрать впечатления и записать их по мере движения духа». ^[145] Хотя он честно писал о своем страхе в бою, другие отмечали его спокойствие и хладнокровие. Позже он вспоминал «эту затянувшуюся ночную трагедию» в военном рассказе «Морские пехотинцы сигнализируют под огнем Гуантанамо». ^[146] После того, как Крейн продемонстрировал готовность служить во время боев в Куско, Куба, отправив послания командирам рот, он был официально процитирован за его «материальную помощь во время боя». ^[147]

Он продолжал сообщать о различных сражениях и ухудшении военных условий и хвалил « Грубых всадников» Теодора Рузвельта , несмотря на прошлые трения с комиссаром. В начале июля Крейна отправили в Соединенные Штаты для лечения от высокой температуры. ^[148] Ему поставили диагноз: желтая лихорадка , затем малярия . ^[149] По прибытии в Old Point Comfort , штат Вирджиния, он провел несколько недель, отдыхая в отеле. Хотя Крэйн подал более двадцати депеш за три месяца, которые он освещал войну, коммерческий директор World полагал, что газета не получила положенных денег, и уволил его. ^[150] В отместку Крейн подписал контракт с Hearst's New York Journal с желанием вернуться на Кубу. Сначала он отправился в Пуэрто-Рико, а затем в Гавану. В сентябре начали распространяться слухи, что Крейн, работавший анонимно, либо был убит, либо исчез. ^[151] Он время от времени рассылал депеши и рассказы; он писал о настроении в Гаване, о переполненных городских тротуарах и на другие темы, но вскоре снова отчаянно нуждался в деньгах. Тейлор, оставшийся один в Англии, тоже был без гроша в кармане. Она обезумела от беспокойства о местонахождении своего любовника; до конца года они не общались напрямую. ^[152] Крейн покинул Гавану и прибыл в Англию 11 января 1899 года.

Смерть [ править ]

Арендная плата за Рэйвенсбрук не выплачивалась в течение года. Вернувшись в Англию, Крейн заручился поддержкой поверенного, который выступил в качестве гаранта по их долгам, после чего Крейн и Тейлор переехали в Бреде-плейс. ^[153] Это поместье в Сассексе, датированное 14 веком и не имевшее ни электричества, ни водопровода, ^[154] было предложено им друзьями за скромную плату. ^[155] Переезд, казалось, вселил в Крейна надежду, но его денежные проблемы продолжались. Решив, что он больше не может позволить себе писать для американских изданий, он сосредоточился на публикациях в английских журналах. ^[156]

Крейн лихорадочно заставлял себя писать в первые месяцы в Бреде; он сказал своему издателю, что «сейчас делает больше работы, чем я в любой другой период своей жизни». ^[157] Его здоровье ухудшилось, и к концу 1899 года он расспрашивал друзей о курортах. ^[158] Монстр и другие истории были в производстве и War Is Kind , его второй сборник стихов был опубликован в США в мае. Ни одна из его книг после «Красного знака мужества» не продавалась хорошо, и он купил пишущую машинку, чтобы стимулировать производство. В октябре была опубликована повесть « Активное обслуживание» , основанная на опыте переписки Крейна. Нью - Йорк ТаймсРецензент задался вопросом, «действительно ли сам автор« Активной службы »видит в своем газетном герое что-нибудь примечательное». ^[159]

В декабре пара провела изысканную рождественскую вечеринку в Бреде, на которой присутствовали Конрад, Генри Джеймс , Герберт Уэллс и другие друзья; это длилось несколько дней. ^[160] 29 декабря Крейн перенес сильное легочное кровотечение . В январе 1900 года он достаточно выздоровел, чтобы работать над новым романом «О'Радди» , завершившим 25 из 33 глав. Планировалось, что он поедет в качестве корреспондента в Гибралтар, чтобы написать зарисовки с острова Святой Елены , места бурской тюрьмы ^[161], но в конце марта и в начале апреля он перенес еще два кровотечения. ^[162]Тейлор взял на себя большую часть корреспонденции Крейна, когда тот был болен, и писал друзьям о денежной помощи. Пара планировала отправиться в путешествие по континенту, но Конрад, посетив Крейна в последний раз, заметил, что «измученного лица его друга было достаточно, чтобы сказать мне, что это была самая безнадежная из всех надежд». ^[163]

28 мая пара прибыла в Баденвайлер , Германия, оздоровительный курорт на окраине Шварцвальда . Несмотря на свое ослабленное состояние, Крейн продолжал диктовать фрагментарные эпизоды для завершения «О'Радди» . ^[164] Он умер 5 июня 1900 года в возрасте 28 лет. В своем завещании он оставил все Тейлору, ^[165] который отвез его тело в Нью-Джерси для погребения. Крейн был похоронен на кладбище Evergreen в Хиллсайд, штат Нью-Джерси.

Художественная литература и поэзия [ править ]

Стиль и техника [ править ]

Художественная литература Стивена Крейна обычно классифицируется как представитель натурализма , американского реализма , импрессионизма или их смеси. Критик Серджио Пероса, например, написал в своем эссе « Стивен Крейн из натурализма и импрессионизма », что работа представляет собой «симбиоз» натуралистических идеалов и импрессионистских методов. ^[166] Когда его спросили, напишет ли он автобиографию в 1896 году, Крейн ответил, что он «не смеет говорить, что я честен. Я просто говорю, что я честен настолько, насколько позволяют слабые умственные механизмы». ^[167] Сходство стилистических приемов письма Крейна и живописи импрессионистов.- включая использование цвета и светотени - часто цитируются в поддержку теории о том, что Крейн был не только импрессионистом, но и находился под влиянием этого движения. ^[168] Герберт Уэллс отметил «большое влияние студии» на работу Крейна, приведя в качестве примера отрывок из «Красного знака храбрости» : «С наступлением темноты колонна раскололась на полковые части, и фрагменты пошли в поля, чтобы Палатки росли, как странные растения. Костры, похожие на красные, своеобразные цветы, усеяли ночь ... С этого небольшого расстояния множество костров с черными фигурами людей, проходящих взад и вперед перед багровыми лучами, создавались странными и сатанинские эффекты ". ^[169] Хотя прямых доказательств того, что Крейн сформулировал точную теорию своего ремесла, не существует, он категорически отвергал сентиментальность , утверждая, что «история должна быть логичной в своем действии и верной характеру. Истина к жизни была единственным испытанием, величайшие художники были самый простой и простой, потому что они были правдой ». ^[170]

Поэт и биограф Джон Берриман предположил, что существует три основных варианта, или «нормы», стиля повествования Крейна. ^[171] Первый, будучи «гибким, быстрым, резким и нервным», лучше всего проиллюстрирован в «Красном знаке мужества» , в то время как второй («гибкое величие»), как полагают, относится к «Открытой лодке», а третий («гораздо более закрытый, обстоятельный и« нормальный »по ощущениям и синтаксису») до более поздних работ, таких как «Монстр» . ^[172] Работа Крейна, однако, не может быть определена по стилю исключительно по хронологии. Мало того, что его произведения не происходят в каком-либо конкретном регионе с похожими персонажами,но он варьируется от серьезного по тону до репортажей и легкой беллетристики. ^[173] Сочинения Крейна, как художественные, так и научно-популярные, последовательно движимы непосредственностью и одновременно сосредоточены, ярки и интенсивны. ^[174] Романы и рассказы содержат поэтические характеристики, такие как стенографическая проза, внушаемость, сдвиги в перспективе и эллипсы между предложениями и внутри них. ^[175] Точно так же упущение играет большую роль в работе Крейна; Имена его главных героев обычно не используются, а иногда и вовсе не называются. ^[176]

Ранние рецензенты часто критиковали Крейна за его частое включение повседневной речи в диалог, имитирующее региональные акценты своих персонажей с разговорной стилизацией. ^[177] Это очевидно в его первом романе, в котором Крейн проигнорировал романтический, сентиментальный подход художественной литературы о трущобах ; вместо этого он сосредоточился на жестокости и отвратительных аспектах бедности, выраженных дерзостью грубого диалекта Бауэри и ненормативной лексикой, которые он щедро использовал. ^[178] Отчетливый диалект его персонажей Бауэри очевиден в начале текста; главный герой упрекает своего брата, говоря: «Ага, знает, когда« да »приходит домой полумертвым, это выводит из себя грязь, и это как будто мы все получим удар». ^[179]

Основные темы [ править ]

Работы Крейна часто тематически мотивированы проблемами натуралистики и реалистичности, включая идеалы и реальности, духовные кризисы и страх. Эти темы особенно очевидны в первых трех романах Крейна: « Мэгги: Девушка с улицы» , «Красный знак мужества» и «Мать Джорджа» . ^[180] Три главных героя ищут способ осуществить свои мечты, но в конечном итоге страдают от кризиса идентичности. ^[181] Крейн был очарован войной и смертью, а также огнем, обезображиванием, страхом и храбростью, которые вдохновили его на написание множества работ, основанных на этих концепциях. ^[182] В красном знаке мужества, главный герой одновременно жаждет героического сражения, но в конечном итоге боится его, демонстрируя дихотомию отваги и трусости. Он испытывает угрозу смерти, страданий и потери себя. ^[183]

Крайняя изоляция от общества и сообщества также очевидна в работах Крейна. Например, во время наиболее напряженных батальных сцен в «Красном знаке мужества» рассказ сосредоточен главным образом «на внутренних реакциях личности, не осознающей других». ^[184] В «Открытой лодке», «Эксперименте в страданиях» и других рассказах Крейн использует свет, движение и цвет, чтобы выразить степень эпистемологической неопределенности. ^[185] Как и другие писатели-натуралисты, Крейн внимательно изучает положение человека, изолированного не только от общества, но также от Бога и природы. «Открытая лодка», например, дистанцируется от романтического оптимизма и утверждения места человека в мире, концентрируясь на героях.изоляция. ^[186]

Пока он жил, Стивен Крейн был назван критически настроенными читателями реалистом, натуралистом, импрессионистом, символистом, символистом , экспрессионистом и ироником; ^[187] его посмертная жизнь была обогащена критиками, которые считали его нигилистом, экзистенциалистом, неоромантиком, сентименталистом, протомодернистом, пуантилистом, визионистом, имагистом и, по словам его последнего биографа, «суровым натуралистом». ^[188] В середине столетия он был «приверженцем новой критики»; в конце концов он был «протодеконструктивистским героем-антихудожником», который «перескочил через модернизм, приземлившись на постмодернистскую почву». ^[189]Или, как писал Серджио Пероса в 1964 году, «критик блуждает в лабиринте возможностей, которые каждый новый поворот, сделанный художественной литературой Крейна, кажется, взрывает или отрицает». ^[190]

Один неоспоримый факт о работе Крейна, как заметил Энтони Сплендора в 2015 году, заключается в том, что ее преследует Смерть; как грозное затмение, оно затмевает все его усилия, каждое из которых показывает сигнальную кончину главного героя. ^[191] Аллегорически «Голубая гостиница» на пике формы рассказа может даже быть автотанатографией , преднамеренной экстериоризацией или объективацией автора, в данном случае с целью очищения, его собственной неминуемой смерти. В соответствии с современной психоаналитической теорией «шведа» Крейна в этой истории можно принять как суррогатную жертвенную жертву, которую нужно ритуально очистить. ^[192]

Преодолевая это «темное обстоятельство композиции» ^[193], Крейн имел особую цель и импульс для своего творчества: помимо тавтологий, что все искусство есть инаковость и в некоторой формальной степени мимесис, Крейн искал и, очевидно, нашел «форму катарсиса» в письмо. ^[194] Этот взгляд объясняет его уникальность, особенно в том, что касается его пресловутого «отвращения» к религии своей семьи, ^[195] их «бессмысленного, тщетного пения псалмов». ^[196] Его любимой книгой, например, была « Жизнь Марка Твена на Миссисипи» , в которой Бог упоминается только дважды - один раз как ирония, а второй - как «мошенничество». ^[189]Мало того, что Крейн взывал к Богу конкретно словами «Ну, тогда я ненавижу тебя / праведный образ» в «Черных всадниках» (1895), но и даже своими самыми обнадеживающими фразами, такими как «товарищеские отношения» в его «Открытой лодке» оставшиеся в живых, не упоминают о божестве, указывая лишь на «безразличную природу». Его антитеизм наиболее очевиден в его характеристике человеческой расы как «вшей, цепляющихся за потерянную в космосе лампочку», в речи, близкой к кульминации, в «Голубой гостинице», гл. VI. Возможно, что Крейн использовал формальное психическое пространство религии, которое теперь внезапно стало доступным в результате недавней «Смерти Бога» ^[197], как среду для своего компенсирующего искусства. ^[189]

Романы [ править ]

Начиная с публикации « Мэгги: Девушка с улицы» в 1893 году, Крейн был признан критиками в основном как писатель. Первоначально Мэгги была отвергнута многочисленными издательствами из-за ее нетипичных и реалистичных изображений классовой борьбы, которые противоречили сентиментальным сказкам того времени. Вместо того, чтобы сосредоточиться на очень богатых или средних классах, герои романа - жители низшего класса Бауэри в Нью-Йорке. ^[198] Главная героиня Мэгги погружается в проституцию после того, как ее сбил с толку любовник. Хотя сюжет романа прост, его драматизм, быстрый темп и изображение жизни Бауэри сделали его незабываемым. Мэггиэто не просто описание жизни в трущобах, но также представляет собой вечные символы. В своем первом наброске Крейн не давал своим персонажам имена собственные. Вместо этого они обозначались эпитетами: Мэгги, например, была девушкой, которая «расцвела в луже грязи», а Пит, ее соблазнитель, был «рыцарем». ^[199] В романе преобладают горькая ирония и гнев, а также деструктивная мораль и предательские настроения. Позже критики назовут роман «первым темным цветком американского натурализма» за его отличительные элементы натуралистической фантастики. ^[200]

Написанный через тридцать лет после окончания Гражданской войны и до того, как Крейн получил хоть какой-то боевой опыт, «Красный знак храбрости» был новаторским как стилистически, так и психологически. Часто описываемый как военный роман , он меньше фокусируется на битве и больше на психике главного героя, его реакциях и реакциях на войну. ^[201] Считается, что Крейн основал вымышленную битву в романе на битве в Чанселлорсвилле ; возможно, он также брал интервью у ветеранов 124-го нью-йоркского добровольческого пехотного полка , широко известного как «Цветущие апельсины», в Порт-Джервисе, Нью-Йорк. ^[202] Рассказано от третьего лица с ограниченной точки зрения, он отражает личный опыт Генри Флеминга, молодого солдата, спасающегося бегством. «Красный знак мужества» примечателен яркими описаниями и хорошо продуманной прозой, которые помогают создать напряжение в истории. ^[203] Точно так же, заменяя имена персонажей эпитетами («юноша», «изодранный солдат»), Крейн привносит аллегорический оттенок в свою работу, заставляя его персонажи указывать на определенные характеристики человека. ^[204] Как и первый роман Крейна, «Красный знак мужества» содержит глубоко ироничныйтон, который усиливается по мере развития романа. Название произведения иронично; Генрих желает, «чтобы и у него тоже была рана, красный знак храбрости», повторяя желание быть раненным в бою. Рана, которую он получил (от приклада убегающего солдата Союза ), - это не знак храбрости, а знак стыда. ^[205]

Роман выражает сильную связь между человечеством и природой, частую и заметную проблему в художественной литературе и поэзии Крейна на протяжении всей его карьеры. В то время как современные писатели ( Ральф Уолдо Эмерсон , Натаниэль Хоторн , Генри Дэвид Торо ) сосредоточили внимание на симпатической связи двух элементов, Крейн писал с точки зрения того, что человеческое сознание отделяет людей от природы. В «Красном знаке мужества» это расстояние сочетается с большим количеством упоминаний животных и людей с анималистическими характеристиками: люди «воют», «кричат», «рычат» или «рычат». ^[206]

С момента возрождения популярности Крейна в 1920-х годах «Красный знак мужества» стал одним из основных американских текстов. Роман неоднократно входил в антологию, в том числе в сборнике 1942 года « Люди на войне: лучшие военные истории всех времен» под редакцией Эрнеста Хемингуэя . В предисловии Хемингуэй написал, что роман «является одной из лучших книг нашей литературы, и я включаю ее целиком, потому что все это такое же произведение, как и великое стихотворение». ^[207]

Более поздние романы Крейна не получили такой высокой оценки критиков. После успеха «Красного знака мужества» Крейн написал еще одну сказку, действие которой происходит в Бауэри. Мать Джорджа менее аллегорическая и более личная, чем два его предыдущих романа, и она сосредоточена на конфликте между церковной и умеренной женщиной (которая, как считается, основана на матери Крейна) и ее единственным оставшимся потомком, который является наивным мечтателем. . ^[208] Критическая реакция на роман была неоднозначной. Романс «Третья фиалка» , который он написал вскоре после публикации «Красного знака храбрости» , обычно рассматривается как попытка Крейна привлечь внимание широкой публики. ^[209] Крейн считал это «тихой маленькой историей». Хотя в нем содержались автобиографические детали, персонажи были сочтены недостоверными и стереотипными. ^[210] Предпоследний роман Крейна « Активная служба» вращается вокруг греко-турецкой войны 1897 года, с которой автор был знаком. Хотя роман известен своим сатирическим подходом к мелодраматическим и очень страстным произведениям, которые были популярны в девятнадцатом веке, роман не имел успеха. Критики считают, что работа Крейна в этот момент пострадала из-за скорости, которую он писал, чтобы покрыть свои большие расходы. ^[211] Его последний роман, и тревожная плутовская работа под названием O'Ruddy, была посмертно завершена Робертом Барром и опубликована в 1903 г. ^[212]

Художественная литература [ править ]

Крейн писал много разных видов художественных произведений, без разбора применяя к ним такие термины, как «рассказ», «сказка» и «эскиз». По этой причине критики сочли четкую классификацию работ Крейна проблематичной. В то время как «Открытая лодка» и «Невеста приходит в желтое небо» часто считаются рассказами, другие называют по-разному. ^[213]

В интервью 1896 года Герберту П. Уильямсу, репортеру Boston Herald , Крейн сказал, что он «не обнаружил, что короткие рассказы полностью отличаются по характеру от других художественных произведений. Мне кажется, что рассказы - это самое простое, что мы пишем. . " ^[215] За свою короткую литературную карьеру он написал более сотни рассказов и художественных очерков. Ранние художественные произведения Крейна были основаны на походах в подростковом возрасте; Эти истории в конечном итоге стали известны как «Рассказы и зарисовки округа Салливан» . ^[216] Он считал эти «зарисовки», которые в основном юмористические и не такого же калибра, как его более поздняя художественная литература, как «разного рода статьи», поскольку они частично являются художественной литературой, а частично - журналистикой.

Тематика его рассказов очень разнообразна. Его ранние наброски из Нью-Йорка и рассказы о Бауэри точно описывали результаты индустриализации, иммиграции и роста городов и их трущоб. Его сборник из шести рассказов «Маленький полк» охватывал знакомую территорию с Гражданской войной в США, предметом которой он прославился благодаря «Красному знаку мужества» . ^[217] Несмотря на то, что «Маленький полк» похож на знаменитый роман Крейна, он не обладал энергией и оригинальностью. Понимая ограниченность этих сказок, Крейн писал: «Я изобрел всю сумму своих изобретений в отношении войны, и эта история держит меня во внутреннем отчаянии». ^[218]

Шлюпка и другие рассказы (1898) содержат семнадцать короткие истории , которые имеют дело с тремя периодами в жизни Крейна: его Asbury Парк отрочество, его поездка на Запад и Мексику в 1895 году, и его кубинской авантюра в 1897 году ^[219] Этой коллекции был хорошо принят и включал несколько его наиболее успешных работ. Его сборник 1899 года «Монстр и другие истории» был также хорошо принят.

Два посмертно изданных сборника не имели большого успеха. В августе 1900 года были опубликованы « Истории Уиломвилля» - сборник из тринадцати рассказов, которые Крейн написал в последний год своей жизни. Работа посвящена почти исключительно отрочеству, а истории взяты из событий, происходящих в Порт-Джервисе, где Крейн жил с шести до одиннадцати лет. ^[220] Сосредоточенные на маленьком городке Америки, рассказы имеют тенденцию к сентиментальности, но остаются восприимчивыми к жизни детей. Раны под дождем , опубликованные в сентябре 1900 года, ^[221] содержат вымышленные рассказы, основанные на отчетах Крейна для The World и Journal.во время испано-американской войны. Эти рассказы, написанные Крейном в тяжелом состоянии, включают «Цена упряжки» и «Одинокая атака Уильяма Б. Перкинса» и драматичны, ироничны, а иногда и юмористичны. ^[222]

Несмотря на плодотворную работу Крейна, только четыре истории - «Открытая лодка», «Голубой отель», «Невеста приходит в желтое небо» и «Монстр» - привлекли пристальное внимание ученых. ^[223] Герберт Уэллс считал «Открытую лодку» «вне всяких сомнений, венцом всех своих работ», и это одна из наиболее часто обсуждаемых работ Крейна. ^[224]

Поэзия [ править ]

Стихи Крейна, которые он предпочитал называть «строчками», обычно не получают такого внимания со стороны ученых, как его художественная литература; ни одна антология не содержала стихов Крейна до 1926 года. ^[226] Хотя неизвестно, когда Крейн начал всерьез писать стихи, однажды он сказал, что его общая поэтическая цель состояла в том, чтобы «передать мои представления о жизни в целом, насколько я знаю это. ". ^[227] Поэтический стиль, использованный в обеих его сборниках стихов, «Черные всадники и другие линии и война добра» , был нетрадиционным для того времени, поскольку был написан вольным стихом без рифмы , метра., или даже названия для отдельных работ. Обычно они короткие по длине; хотя в некоторых стихотворениях, таких как «Не плачь, дева, ибо война добра», используются строфы и припевы, но в большинстве нет. ^[228] Крейн также отличался от своих сверстников и поэтов более поздних поколений тем, что его работы содержат аллегорические , диалектические и повествовательные ситуации. ^[229]

Критик Рут Миллер утверждала, что Крейн написал «интеллектуальные стихи, а не стихи, вызывающие чувства, стихи, которые стимулируют ум, а не сердце». ^[227] В стихотворениях с наиболее сложной структурой значение состояний ума или чувств неоднозначно, но стихи Крейна имеют тенденцию подтверждать определенные элементарные установки, убеждения, мнения и позиции по отношению к Богу, человеку и вселенной. ^[227] Черные всадникив частности, это по сути драматическая концепция, а стихи обеспечивают преемственность в драматической структуре. Существует также драматическая игра, в которой часто слышен главный голос, сообщающий об инциденте, который был замечен («В пустыне / я видел существо, голое, животное») или пережитым («Ученый человек однажды пришел ко мне»). Второй голос или дополнительные голоса представляют точку зрения, которая оказывается неполноценной; когда они сталкиваются, возникает доминирующее отношение. ^[230]

Наследие [ править ]

За четыре года Крейн опубликовал пять романов, два сборника стихов, три сборника рассказов, две книги рассказов о войне и множество короткометражных произведений и репортажей. ^[231] Сегодня его в основном помнят за «Красный знак мужества» , который считается американской классикой. Роман несколько раз экранировался, в том числе в версии Джона Хьюстона 1951 года . ^[232] К моменту смерти Крейн стал одним из самых известных писателей своего поколения. Его эксцентричный образ жизни, частые репортажи в газетах, связи с другими известными авторами и статус экспатрианта сделали его чем-то вроде международной знаменитости. ^[233] Хотя большинство историй о его жизни имели тенденцию к романтике, слухи о его предполагаемом употреблении наркотиков и алкоголизме сохранялись еще долго после его смерти. ^[234]

К началу 1920-х годов Крейн и его работы были почти забыты. Только после того, как Томас Бир опубликовал свою биографию в 1923 году, за которой последовала работа редактора Уилсона Фоллетта « Работа Стивена Крейна» (1925–1927), труд Крейна привлек внимание научной аудитории. ^[235] Репутация Крейна была затем усилена верной поддержкой друзей-писателей, таких как Джозеф Конрад, Герберт Уэллс и Форд Мэдокс Форд , каждый из которых либо опубликовал воспоминания, либо прокомментировал свое время с Крейном. Джон БерриманБиография Крейна 1950 года сделала его важным американским писателем. С 1951 г. наблюдается постоянный поток статей, монографий и переизданий по стипендии Крейна. ^[236]

Сегодня Крейн считается одним из самых новаторских писателей 1890-х годов. ^[237] Его сверстники, включая Конрада и Джеймса, а также более поздних писателей, таких как Роберт Фрост , Эзра Паунд и Уилла Кэтэр , приветствовали Крейна как одного из лучших творческих людей своего времени. ^[238] Его работа была описана Уэллсом как «первое выражение открытого ума нового периода или, по крайней мере, ранняя решительная фаза новой инициативы». ^[200] Уэллс сказал, что «вне всякого сомнения», Крейн был «лучшим писателем нашего поколения, и его безвременная смерть стала невосполнимой утратой для нашей литературы». ^[239] Конрад писал, что Крейн был «художником» и «провидцем с даром изображать значимое на поверхности вещей и с несравненным пониманием примитивных эмоций». ^[240] Работа Крейна оказалась вдохновляющей для будущих писателей; не только ученые , нарисованные сходство между Хемингуэя Прощай, оружие и Алый знак Мужества , ^[241] , но вымысла Крейн , как полагают, является важным источником вдохновения для Хемингуэя и его коллег модернистов . ^[242] В 1936 году Хемингуэй написал в «Зеленых холмах Африки »: «Хорошими писателями являются Генри Джеймс, Стивен Крейн и Марк Твен.. Это не тот порядок, в котором они хороши. Хороших писателей не бывает ». ^[243] Считается, что поэзия Крейна была предшественницей движения имажинистов , ^[244] и его рассказы также повлияли на американскую литературу». «Открытая лодка», «Синий отель», «Монстр» и «Невеста приходит в желтое небо» обычно рассматриваются критиками как примеры лучших работ Крейна ^[245].

Несколько учреждений и мест пытались сохранить наследие Крейна. Баденвайлер и дом, где он умер, стали чем-то вроде туристической достопримечательности из-за его мимолетной ассоциации с американским автором; Александр Вулкотт засвидетельствовал тот факт, что спустя много времени после смерти Крейна туристов направляли в комнату, где он умер. ^[246] Библиотека редких книг и рукописей Колумбийского университета имеет коллекцию личной переписки Крейна и Тейлора, датируемой 1895-1908 гг. ^[247] Рядом с домом его брата Эдмунда в округе Салливан в Нью-Йорке, где Крейн останавливался на короткое время, есть пруд. назван в его честь. ^[248] Дом Стивена Крейна в Эсбери-Парк, Нью-Джерси, где автор жил со своими братьями и сестрами девять лет, работает как музей, посвященный его жизни и творчеству. ^{[249] В} Сиракузском университете ежегодно проводится серия лекций Стивена Крейна, спонсируемая Фондом Дикайя.

Колумбийский университет приобрел большую часть материалов Стивена Крейна, которые хранила Кора Крейн после ее смерти. Коллекция Журавлей - одна из крупнейших в стране его материалов. ^{[250] В} Колумбийском университете была выставка: «Высокая стремительная тень корабля ночью»: Стивен и Кора Крейн , 2 ноября 1995 г. - 16 февраля 1996 г., о жизни пары, с письмами, другими документами и памятными вещами. . ^[250]

Избранный список работ [ править ]

• Мэгги: Девушка с улицы (1893)
• Красный знак отваги (1895)
• Черные всадники и другие линии (1895)
• Мать Георгия (1896)
• Открытая лодка и другие рассказы о приключениях (1898)
• Война добра (1899)
• Действующая служба (1899)
• Монстр и другие истории (1899)
• Раны под дождем (1900)
• Великие битвы мира (1901 г.)
• О'Радди (1903)

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

Первоисточники [ править ]

• Крейн, Стивен. 1972. Полное собрание стихотворений Стивена Крейна . Эд. Джозеф Кац. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN 0-8014-9130-4 . 
• Крейн, Стивен. 1993. Открытая лодка и другие рассказы . Нью-Йорк: Courier Dover Publications . ISBN 0-486-27547-7 . 
• Крейн, Стивен. 1895. Красный знак отваги . Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания .

Вторичные источники [ править ]

• Бассан, Морис. 1967. «Введение». Стивен Крейн: Сборник критических эссе . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall , Inc.
• Пиво, Томас. 1926. Стивен Крейн (Нью-Йорк: Кнопф)
• Пиво, Томас. 1972. Стивен Крейн: исследование в американских письмах . Нью-Йорк: Кнопф . ISBN 0-374-90519-3 . 
• Бенфей, Кристофер. 1992. Двойная жизнь Стивена Крейна . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 0-394-56864-8 . 
• Бергон, Фрэнк . 1975. Артистизм Стивена Крейна . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . ISBN 0-231-03905-0 . 
• Берриман, Джон . 1962. Стивен Крейн . Нью-Йорк: Меридиан.
• Блум, Гарольд . 1996. Стивен Крейн "Красный знак отваги" . Нью-Йорк: Издательство Chelsea House. ISBN 978-0-585-25371-8 . 
• Блум, Гарольд . 2002. Стивен Крейн . Нью-Йорк: Издательство Chelsea House. ISBN 0-7910-6345-3 . 
• Кавич, Макс. 2008. «Припев Стивена Крейна». ESQ, Vol. 54. 33–53.
• Cazemajou, Жан. 1969. Стивен Крейн . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press . ISBN 0-8166-0526-2 . 
• Конрад, Джозеф . 1967. «Его военная книга». Стивен Крейн: Сборник критических эссе . Эд. Морис Бассан. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall , Inc.
• Дэвис, Линда Х. 1998. Знак мужества: жизнь Стивена Крейна . Нью-Йорк: Миффлин. ISBN 0-89919-934-8 . 
• Дельбанко, Николай. Искусство молодости: Крейн, Кэррингтон, Гершвин и природа первых актов. Нью-Йорк: Houghton 2013
• Гибсон, Дональд Б. 1988. Красный знак смелости: новое определение героя . Бостон: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-7961-2 . 
• Гибсон, Дональд Б. 1968. Фантастика Стивена Крейна . Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета.
• Гулласон, Томас А. 1961. «Тематические шаблоны в ранних романах Стивена Крейна». Художественная литература девятнадцатого века , Vol. 16, No. 1. Беркли: Калифорнийский университет Press.
• Хоффман, Дэниел. 1967. «Журавль и поэтическая традиция». Стивен Крейн: Сборник критических эссе . Эд. Морис Бассан. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc.
• Кац, Джозеф. 1972. «Введение». Полное собрание стихов Стивена Крейна . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN 0-8014-9130-4 . 
• Кнапп, Беттина Л. 1987. Стивен Крейн . Нью-Йорк: Ungar Publishing Co.
• Квиат, Джозеф Дж. 1987. "Стивен Крейн, литературный репортер: обычный опыт и художественная трансцендентность". Журнал современной литературы , Vol. 8, No. 1. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета.
• Линсон, Корвин К. 1958. Мой Стивен Крейн . Сиракузы: Издательство Сиракузского университета.
• Нагель, Джеймс. 1980. Стивен Крейн и литературный импрессионизм . Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 0-271-00267-0 . 
• Пероса, Серджио. «Натурализм и импрессионизм в художественной литературе Стивена Крейна », Стивен Крейн: сборник критических эссе , изд. Морис Бассан (Englewood Cliffs: Prentice-Hall 1966).
• Робертсон, Майкл. 1997. Стивен Крейн, журналистика и создание современной американской литературы . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . ISBN 0-231-10969-5 . 
• Роджерс, Родни О. 1969. «Стивен Крейн и импрессионизм». Художественная литература девятнадцатого века , Vol. 24, No. 3. Беркли: Калифорнийский университет Press.
• Шефер, Майкл В. 1996. Руководство для читателей по рассказам Стивена Крейна . Нью-Йорк: GK Hall & Co. ISBN 0-8161-7285-4 . 
• Шульман, Роберт. 1978. «Сообщество, восприятие и развитие Стивена Крейна: от красного значка к« открытой лодке »». Американская литература, Vol. 50, No. 3. Duke, NC: Duke University Press .
• Соррентино, Пол. 2006. Студент-товарищ Стивена Крейна . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-33104-9 . 
• Соррентино, Пол. 2014. Стивен Крейн: Жизнь огня . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press . ISBN 978-0674049536 . 
• Сплендора, Энтони. "Книжное обозрение, Стивен Крейн: Жизнь в огне , Пол Соррентино", Гуманист, Том. 75, No. 4 (июль / август 2015 г.), стр. 46–47.
• Сплендора, Энтони. « Dead Tilt : Игра на крепость в« Blue Hotel », приз и цена», Janus Head , Vol. 14 Выпуск 2, стр. 135–157.
• Weatherford, Ричард М. 1997. «Введение». Стивен Крейн: Критическое наследие . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-15936-9 . 
• Вертхайм, Стэнли. 1997. Энциклопедия Стивена Крейна . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN 0-313-29692-8 . 
• Вертхайм, Стэнли и Пол Соррентино. 1994. Журавлиный журнал: документальная жизнь Стивена Крейна, 1871–1900 . Нью-Йорк: GK Hall & Co. ISBN 0-8161-7292-7 . 
• Вулфорд, Честер Л. 1989. Стивен Крейн: исследование короткометражного художественного произведения . Бостон: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-8315-6 . 

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Стивеном Крейном

Викискладе есть медиафайлы по теме Стивена Крейна .

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Стивеном Крейном или о нем.

• Поиск документов Стивена Крейна в Библиотеке редких книг и рукописей Колумбийского университета
• Журналистские сборники Стивена Крейна в Архиве американской журналистики
• Общество Стивена Крейна
• Алый знак Мужества сайта
• Работы Стивена Крейна в Project Gutenberg
• Работает Стивеном Крейном или о нем в Internet Archive
• Работы Стивена Крейна в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
• "Сиракузы и шедевр гражданской войны" Рика Бертона.
• Место крушения SS Commodore
• Стивен Крейн в IMDb