Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Натурализм - это литературное движение, зародившееся в конце девятнадцатого века, подобное литературному реализму в его отрицании романтизма , но отличное в своем принятии детерминизма , непривязанности, научного объективизма и социальных комментариев. Это движение во многом восходит к теориям французского писателя Эмиля Золя . [1]

Фон [ править ]

Литературный Натурализм восходит самое непосредственным [2] [3] , чтобы Золя «ы„The Экспериментальной Novel“(1880), в котором подробно концепции Ейся натуралистического романа, [4] , которая прослеживает философски Конт » с позитивизмом , [2 ], но также физиологу Клоду Бернару и историку Ипполиту Тэну . [1] [4]Конт предложил научный метод, который «выходит за рамки эмпиризма, пассивного и отстраненного наблюдения за явлениями». Применение этого метода «потребовало от ученого проведения контролируемых экспериментов, которые либо подтвердили бы, либо опровергли гипотезы относительно этих явлений». Золя использовал этот научный метод и утверждал, что натурализм в литературе должен быть подобен контролируемым экспериментам, в которых персонажи функционируют как явления. [5] Натурализм зародился как ветвь литературного реализма , а реализм предпочитал факты, логику и безличность воображаемому, символическому и сверхъестественному. Фрэнк Норрис, американский журналист и писатель, чьи работы были преимущественно в жанре натуралистов, «поместил реализм, романтизм и натурализм в диалектику, в которой реализм и романтизм были противостоящими силами», а натурализм был смесью этих двух. Идея натурализма Норриса отличается от идеи Золя тем, что «не упоминает материалистический детерминизм или любую другую философскую идею». [6]

Отрывок из натуралистической книги "Le sou du mutilé". Написано Сириэлем Байссом в начале 20 века. [7]

Помимо взглядов Золя и Норриса на движение, существуют различные литературные критики, которые имеют свои собственные взгляды на этот вопрос. Как сказал Пол Чивелло, этих критиков можно сгруппировать в четыре широкие и часто пересекающиеся группы: ранние теоретики, критики истории идей, европейские критики влияния и современные теоретики. Ранние теоретики рассматривали натурализм тематически и с точки зрения литературной техники. Критики истории идеи понимали ее как выражение центральных идей эпохи. Критики европейского влияния рассматривали его во многом так же, как и Золя. Например, согласно теоретику Корнели Квасу, натурализм представляет «формы человеческого опыта, о которых раньше не упоминалось - физиологический аспект человеческого поведения, сексуальность, бедность - как литературные темы, достойные рассмотрения». [8]А недавние теоретики либо переосмыслили натурализм как повествовательную форму, либо полностью отрицали его существование. [5]

Некоторые говорят, что натурализм мертв или что он, «возможно, вообще никогда не жил: даже в произведениях Эмиля Золя», его основателя. «В 1900 году некролог« Уход натурализма »в « Перспективе » официально объявил литературное движение умершим», и что попытка Золя создать научную литературу потерпела неудачу. [9] Это, конечно, не первая критика романа Золя. После того как его роман « Тереза ​​Ракен» (1867 г.) подвергся резкой критике как за содержание, так и за язык, в предисловии к его второму изданию (1868 г.) он написал: «Le groupe d'écrivains naturalistes auquel j ' ai l'honneur d'appartenir a Assez de courage et d'activité pour produire des oeuvres fortes,portant en elles leur défense ",[10], что переводится как: «Группа писателей-натуралистов, к которой я имею честь принадлежать, достаточно мужественна и активна, чтобы создавать сильные произведения, неся в себе их защиту».

Натурализм был очень популярен в свое время и был известен в различных литературных традициях Западной Европы . В Нидерландах были Купландт, Куперус , Фредерик ван Иден и др. В Германии наиболее важным писателем-натуралистом был Теодор Фонтане , оказавший влияние на Томаса Манна . В Бельгии, наиболее важные писатели были Сириел Буисз и Стижн Стревелс .

Американский натурализм [ править ]

Натурализм в американской литературе восходит к Фрэнку Норрису, теории которого заметно отличались от теории Золя, в частности, статусом натурализма в окружении реализма и романтизма; Норрис думал о натурализме как о романтике, а Золя считал «реалистом реалистов». [3] Чтобы Линк, в то время как американский натурализм имел тенденции, его определение не имело единого критического согласия. [3] Примеры Линка включают Стивена Крейна , Джека Лондона , Теодора Драйзера и Фрэнка Норриса, при этом Уильям Дин Хауэллс и Генри Джеймс являются четкими указателями по другую сторону разделения между натуралистами и реалистами.

Центром натурализма Крейна является «Открытая лодка» , которая изображает натуралистический взгляд на человека с его изображением группы выживших, плывущих по течению в лодке. Люди своим творением противостояли морю и миру природы. В опытах этих людей Крейн сформулировал иллюзию богов и осознание безразличия вселенной. [11]

« Роза для Эмили» Уильяма Фолкнера , рассказ о женщине, убившей своего любовника, считается примером повествования в категории натурализма. Эта история, в которой также использованы элементы готики , представляет собой рассказ, в котором подчеркиваются необычные и чрезмерные черты человеческой природы и социальной среды, которая на них влияет. [12] Главная героиня, мисс Эмили, была вынуждена вести изолированную жизнь, и это - в сочетании с ее психическим заболеванием - сделало безумие ее неизбежной судьбой. Среда в формах классовой структуры, основанной на рабстве [13] и социальных изменениях [14], вместе с наследственностью , представляла силы, находящиеся вне ее контроля.

См. Также [ править ]

  • Натурализм (изобразительное искусство)
  • Натурализм (театр)
  • Философский натурализм
  • Социологический натурализм
  • Натурализм во французской литературе XIX века
  • Реализм в изобразительном искусстве

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ a b Кэмпбелл, Донна М. (8 марта 2017 г.). «Натурализм в американской литературе» . Вашингтонский государственный университет . Проверено 24 января 2019 .
  2. ^ a b Фаулер Браун, Дональд (1957). «Золя, мастер натурализма». Католический натурализм Пардо Базана . Пресса Университета Северной Каролины. С. 1–29.
  3. ^ a b c Ссылка, Эрик Карл (2011). «Определение американского литературного натурализма». В Ньюлин, Кейт (ред.). Оксфордский справочник американского литературного натурализма . Издательство Оксфордского университета. С. 71–91. ISBN 9780195368932.
  4. ^ a b Золя, Эмиль (1893). Экспериментальный роман и другие очерки . Библиотеки Калифорнийского университета. Нью-Йорк, паб Касселл. Co., стр. 6–8.
  5. ^ a b Чивелло, Пол (1994), Американский литературный натурализм и его трансформации двадцатого века: Фрэнк Норрис, Эрнест Хемингуэй, Дон Делилло , Издательство Университета Джорджии, стр. 1-2, 23-24.
  6. ^ Пайзер, Дональд (1993), Теория и практика американского литературного натурализма: избранные эссе и обзоры , Southern Illinois University Press, стр. 120–122.
  7. ^ "Le Sou du mutilé. Belgique" . lib.ugent.be . Проверено 31 августа 2020 .
  8. ^ Квас, Kornelije (2019). Границы реализма в мировой литературе . Лэнхэм, Боулдер, Нью-Йорк, Лондон: Lexington Books. п. 7. ISBN 978-1-7936-0910-6.
  9. ↑ Link, Эрик Карл (2004), «Предисловие», «Обширная и ужасная драма: американский литературный натурализм в конце девятнадцатого века» , издательство University of Alabama Press, стр. iv.
  10. ↑ Золя, Эмиль, Тереза ​​Ракен (PDF) , Электронная библиотека Квебека, стр. 14
  11. ^ Кондер, Джон (1984). Натурализм в американской художественной литературе: классический этап . Лексингтон: Издательство Университета Кентукки. п. 22. ISBN 9780813151762.
  12. ^ Уильямс, Тони (2015). Кино Джорджа А. Ромеро: Рыцарь живых мертвецов . Лондон: Wallflower Press. п. 92. ISBN 9780231173544.
  13. ^ Хьюз, Уильям; Пантер, Дэвид; Смит, Эндрю (2015). Энциклопедия готики, 2 тома . Молден, Массачусетс: John Wiley & Sons. п. 19. ISBN 9781405182904.
  14. ^ Скиннер, Джон Л. (1985). « « Роза для Эмили »: Против интерпретации». Журнал повествовательной техники . 15 (1): 42–51. JSTOR 30225110 .